Acis și Galatea (baleturi)

Acis şi Galatea sunt balete bazate pe o poveste mitologică din Metamorfozele lui Ovidiu .

Plot

Intriga baletului se bazează pe mitul străvechi al iubirii nefericite a lui Galatea și Acis (uneori numele latinizat este transmis ca Atys, în versiunea greacă Akid). Scenarii au folosit un complot din poezia Metamorfoze a lui Ovidiu . În sine, acest poem latin este rezultatul secolelor de dezvoltare a tradiției mitologice în literatura antică . Poezia este o colecție de povești de dragoste mitice care duc la transformarea unuia dintre eroi, adică la metamorfoză . Nimfa de mare , Nereida Galatea și Acis, fiul unui faun și al unei nimfe de râusimțiți-vă reciproc. Din păcate, Cyclops Polyphemus , o creatură teribilă și puternică, se îndrăgostește de Galatea . Aruncă o piatră în Acis, care l-a zdrobit. Zeul mării Neptun , părintele Galatei, la cererea ei, transformă sângele lui Acis care curge de sub stâncă într-un râu, lângă apele cărora nimfa caută alinare.

Intriga a fost foarte populară. Este prezentată în multe pânze picturale și a servit drept bază pentru operele lui Marc-Antoine Charpentier , Jean-Baptiste Lully și Georg Friedrich Handel .

Producții de Hilferding

Coregraful F. Hilferding a pus în scenă un balet de pantomimă pe muzica lui J. Holzbauer în 1753 la Viena .

Și-a repetat producția la Sankt Petersburg la Palatul de Iarnă. Compozitor și dirijor a fost I. Startzer , scenariu de P. Grange. Potrivit unei surse, spectacolul a fost 6 februarie 1764 . Baletul a fost interpretat de curtenii: Hymen - Marele Duce Pavel Petrovici , Acis - Prințul Curlandei , Galatea - Contesa E. Siversova, Polifem - Prințul Boriatinski. Amur - S. A. Olsufiev [1] , ciobani și ciobanii dansând - domnișoară de onoare Prințesa M. Khovanskaya, Contesa E. Buturlina, domnișoare de onoare Khitrovo, Daraganova, Prințul I. Nesvitsky , stăpânul curții L. Naryshkin , domnul Zoller. Ciobanesc cântător - maestru de ring Naryshkin. Cântând păstorița - domnișoară de onoare Daraganova.

Producția lui Noverre

J. J. Nover a montat în 1772 la Viena un balet în 3 acte pe muzica compozitorului F. Aspelmayr.

Producțiile lui Didlo

Charles Didelot a organizat pentru prima dată un balet pastoral în actul 1 la Londra pe 15 iunie 1797 pe muzica compozitorului Bossy.

După întoarcerea în Rusia, a pus în scenă un balet anacreontic în 2 acte pe muzică de compozitorul K. A. Kavos la 30 august 1816 la Teatrul Bolshoi din Sankt Petersburg. Spectacolul a fost conceput de artiștii D. A. Korsini și Kondratiev. Piesele au fost interpretate de Galatea - A. I. Istomina , Acis - A. S. Novitskaya , Polyphemus - Auguste , Cupidon - V. A. Zubova , Venus - M. N. Ikonina , Apollo - Y. Lyustikh , Flora - N. Nikitina. Aspasia - A. A. Likhutina .

Producția lui Ivanov

Baletul într-un act de la Teatrul Mariinsky a fost pus în scenă la 21 ianuarie 1896 de coregraful Lev Ivanov pe muzica dirijorului de teatru, ceh de naționalitate, Andrey Kadlets , conform scenariului lui V. I. Langammer . Spectacolul a fost conceput de artiștii V. Perminov, E. P. Ponomarev , dirijat de R. E. Drigo . Piesele au fost interpretate de Polyphemus - N. S. Aistov , Galatea - L. A. Roslavleva , Acis - S. G. Legat . Himen - O. I. Preobrazhenskaya , Cupidon - V. A Trefilova .

Montarea lui Fokine

Debutul coregrafic al coregrafului a avut loc pe 20 aprilie 1905 pe scena Teatrului Mariinsky. Spectacolul a fost pus în scenă pe aceeași muzică de Kadlec și același scenariu ca baletul lui Ivanov, dar era fundamental nou în ceea ce privește coregrafia. A fost un spectacol de examen al Școlii de Teatru din Sankt Petersburg , în care M. M. Fokin a condus clasa de femei.

După ce a preluat producția pentru prima dată, M. M. Fokin a decis să implementeze noi idei coregrafice în ea. În special, s-a gândit la apropierea dansurilor și a materialelor plastice de prototipurile antice. În acest sens, a lucrat serios în Biblioteca Publică . Șeful departamentului de artă al bibliotecii, celebrul critic V. V. Stasov , a devenit interesat de cititor cu solicitări neobișnuite și l-a întâlnit pe Fokine, aflând despre planurile sale, i-a sfătuit tânărului coregraf multe publicații rare. Cu toate acestea, administrația școlii, după ce a aflat despre producția neobișnuită, i-a interzis lui Fokine inovații inutile. Motivul acestei interdicții a fost evident - studenții trebuie să arate ce li s-a predat la examen, adică dansul clasic de balet. Fokine a fost nevoit să se plece în fața acestui argument evident.

Cu toate acestea, unele inovații au fost încă implementate. Costumele actorilor au fost apropiate de mostrele antice. Fokine a abandonat hotărât construcțiile simetrice caracteristice baletului clasic, a căutat și să aranjeze actorii pe mai multe niveluri, folosind ipostaze stând și culcat pe podea. Într-un mod limitat și precaut, unele inovații au fost introduse în jocul de mimă, gesticulația. Totuși, în ansamblu, baletul părea o continuare completă a tradițiilor clasice.

Elevii din clasa lui M. Fokin au luat parte la balet, părțile masculine au fost interpretate de elevii lui Mihail Obukhov : Galatea - M. N. Gorshkova, Acis - F. V. Lopukhov , Polyphemus - A. A. Oblakov, Hymen - E. A. Smirnova . Cupidon - L.V. Lopukhova .

Literatură

G.N. Dobrovolskaya Acis și Galatea în cartea Balet: Enciclopedie. / Ch. ed. Yu. N. Grigorovici - M .: Enciclopedia sovietică, 1981. - 623 pagini cu ilustrații.

Yu. A. Bakhrushin. Istoria baletului rusesc. - L. - M .: Rusia Sovietică, 1965. - 249 p.

V. M. Krasovskaya. Teatrul de balet rus de la începutul secolului al XX-lea. - M. , 1971-1972.

Mihail Fokin. „Contra curentului” = Scenarii și idei pentru balete. Articole, interviuri și scrisori / Yu.I. Slonimsky , G.N. Dobrovolskaya, P.S. Linde, A.G. Movshenson , N.P. Rene-Roslavleva, G.V. - traduceri: L.A. Linkova , Yu.A. Dobrovolskaya, V.M. Pavlotsky. - Petersburg: „Arta”, 1981. - T. ediția a II-a. — 510 s. — 30.000 de exemplare.

Note

1. ↑ Poate că acesta este Serghei Adamovich, fiul lui Adam Vasilyevich Olsufiev , Serghei avea 9 ani la momentul producției