Bled (film)

Bled ( fr.  Le Bled ) este un lungmetraj francez mut din 1929 regizat de Jean Renoir . Ultimul film mut al regizorului a fost comandat și susținut de guvernul francez pentru a comemora centenarul cuceririi Algerului în 1830 .

La film s-a lucrat

Distribuție [2] :

Echipa de filmare [2] :

Plot

Un tânăr francez, Pierre Offer, întâlnește o fată tânără, Claudie Duvernay, pe un vapor cu aburi care se îndreaptă spre Alger. Offer se află într-o poziție dificilă, deoarece este rupt și forțat să meargă la unchiul său, Christian Offer, în speranța că va primi ajutor financiar de la el. Scopul călătoriei în colonia franceză a fetei este necesitatea de a fi prezent la anunțarea testamentului unchiului ei decedat.

Ajuns în portul algerian, Pierre îl întâlnește pe fostul său tovarăș de regiment, un arab algerian, pe debarcader. Iar fata este întâmpinată de rudele ei, care revendică și moștenirea.

În cadrul procedurii de deschidere a testamentului care are loc la notar, rezultă că conform ultimului testament al defunctei Claudie este singura moștenitoare. Pierre Offer ajunge cu un bagaj mare la moșia unchiului său, pe care îl ia drept țăran. Seara, Pierre vine la masă în smoking, stârnind un râs prietenos din partea celor prezenți, îmbrăcat într-o rochie simplă de lucru.

A doua zi, unchiul îi arată lui Pierre bunurile sale. Unchiul, care a înțeles motivele sosirii nepotului său, întreabă direct cât vrea să primească de la el. Pierre declară precaut: o sută de mii de franci. Ca răspuns, unchiul său nu spune „da” sau „nu” și își aduce nepotul pe malul mării, unde îi spune că tocmai în aceste locuri au debarcat trupele franceze în 1830 trimise să cucerească Algeria și această scenă apare imediat pe ecran. În cele din urmă, unchiul îl anunță pe Pierre că îi va pune la dispoziție suma de bani pe care a cerut-o, dar cu o condiție: să lucreze la fermă timp de șase luni pentru a afla valoarea reală a banilor.

Câteva zile mai târziu, Claudie Duvernay, în timp ce călărea, îl întâlnește întâmplător pe Pierre, după care începe o furtună puternică. Împreună se ascund de ploaie și în timpul asta între ei are loc o declarație de dragoste printre oi. Pierre îi spune unchiului său această veste bună, dar el o ia în mod dezamăgitor și prezice: „Veți merge la Paris cu această fată de îndată ce își va vinde bunurile”. Prietenul algerian al lui Pierre îl anunță că merge în sudul țării. Și Claudie merge doar în aceste locuri pentru a inspecta moșia primită ca moștenire. Pierre își convinge unchiul că are nevoie, se presupune că să cumpere oi, să însoțească un prieten. Astfel, personajele principale ale filmului se regăsesc în sudul coloniei.

Algerianul organizează o vânătoare de gazele, la care o invită pe Claudy și rudele ei. Verișoara complice decide să scape de Claudie și îl convinge pe fratele ei să o atragă într-o capcană cu ajutorul șoferului lor. În timp ce toți participanții la vânătoare urmăresc turma de gazele, șoferul o conduce pe Claudie în urmărirea unei gazele singuratice, pe care în cele din urmă o ucid. Claudie plânge, șocată de cruzimea vânătorii, după care șoferul îi sugerează să meargă să se odihnească într-o oază. Aici, trădătorul Manuel, care sosise mai devreme cu mașina, îi așteaptă deja. El o amenință pe Claudy și îi spune că ori se va căsători cu el, ori va fi ucisă. Claudie refuză, după care Manuel o ia într-o mașină.
Între timp, vărul cade de pe cal și este în stare foarte gravă. Simte remușcări și îi spune lui Pierre despre capcana întinsă pentru Claudie. După un astfel de mesaj, Pierre, în fruntea unui întreg grup de călăreți, se grăbește în urmărirea rapidă a răpitorului. Manuel este forțat să-și lase mașina blocată în timp ce încearcă să vadeze un râu. Ei continuă pe cămilă și merg mai adânc în deșert, unde caii nu îi vor putea urma din cauza nisipului. Apoi Pierre ordonă șoimilor să lase păsările să zboare pe cămilă. Șoimii atacă animalul și îi ciugulesc ochii. Manuel este forțat să se predea, după care Pierre o ia pe fata.

La finalul imaginii, la fermă are loc un banchet solemn cu ocazia logodnei. De data aceasta toată lumea este în smoking, iar numai Pierre este în haine de lucru [3] .

Creare

La sfârșitul anilor 1920, după pierderile financiare suferite de el ca urmare a închirierii nereușite a filmului „ Nana ”, Jean Renoir a fost nevoit să renunțe la autofinanțarea muncii sale, așa cum făcuse înainte, și să filmeze filme comerciale pentru a treia parte. -producători de partide. Renoir nu a apreciat foarte mult aceste „lucrări comandate”, dar a remarcat că, deși nu i-au adus faimă și respect, i-au permis să-și rezolve problemele financiare din acel moment, să continue să-și dezvolte abilitățile de regizor și să se gândească la idei creative apropiate lui. în spirit [4 ] . Filmul a fost comandat și susținut de guvernul francez pentru a comemora 100 de ani de la capturarea Algerului în 1830 și a avut o anumită intenție de propagandă [5] . Scenariul filmului a fost creat de scriitorul și dramaturgul Henri Dupuy-Mazuelle, cu care Renoir colaborase deja la filmul său anterior, Turneul . După succesul relativ al acestei reconstrucții istorice, Societatea de Film Istoric ia oferit lui Renoir să continue cooperarea, iar câțiva actori din filmul anterior au migrat la Bled. De asemenea, Andre Jaeger-Schmidt a luat parte la lucrarea scenariului, precum și, ca de obicei, regizorul însuși.

Amplasat în Africa de Nord, filmul este marcat de influențele de la Hollywood și semne din cap către filmele de aventură americane din anii 1920, dintre care Douglas Fairbanks a fost vedeta recunoscută . Titlul filmului în sine, Le Bled , se referă la hinterlandul Africii de Nord; în franceză are sens figurat backwater, hole [2] . De asemenea, numele filmului este uneori tradus ca „Colonies”.

Filmările au avut loc în februarie-martie 1929. Interioarele au fost filmate în pavilioanele studioului din Joinville, iar filmările de locație s-au făcut în Alger.
Filmul a avut premiera pe 11 mai 1929 la Paris.

Critica

Istoricul de film Georges Sadoul a atribuit Bled, împreună cu astfel de filme realizate din motive financiare precum Marquitte (1927) și Tournament , perioadei de tranziție a lui Renoir înainte de apariția erei filmului sonor. În opinia sa, aceste filme pot fi considerate ca fiind demne de remarcat doar din punct de vedere tehnic: „cu siguranță nu l-au interesat pe Renoir, care credea că principalul lucru este o persoană și acordă o importanță secundară peisajului” [6] .

Criticul de film Andre Bazin a remarcat că, în ciuda faptului că imaginea este considerată în mod tradițional în filmografia lui Jean Renoir ca având un statut cu o reputație comercială ireparabilă, alături de filme mute precum „ Nana ”, „The Little Match Girl ”, „The Little Match Girl”, „The Little Match Girl”. Loafer ”, ea încă marchează este o căutare importantă pentru regizor în genul „dramei distractive”, care zece ani mai târziu ar fi întruchiparea perfectă a capodoperei sale universal recunoscute „ Regulile jocului ”, și evidențiază în special scenele de vânătoare. [7] . În opinia sa, Renoir s-a regăsit și a putut să se realizeze tocmai în cinematografia sonoră, dar în aceasta a câștigat experiență în cinematografia mut. Potrivit aceluiași autor, acest film din punct de vedere tehnic este „absurd”, deoarece punerea în scenă este foarte des desfășurată în profunzime, dar Renoir se încăpățânează să folosească lentile rapide care oferă o imagine foarte moale, dar neclară în fundal. Experimentele tehnice ale acestui film vor influența și mai mult folosirea soluției opuse, când regizorul îi va obliga pe cameramani să filmeze toate cadrele cu același obiectiv cu o adâncime mare de câmp: „Renoir va putea să iasă mai mult sau mai puțin. a rătăcirilor tehnice numai pe film“ Voi fi salvat din apă „ » [8] .

Potrivit lui Jacques Rivette , banda începe ca o comedie și se termină cu o plimbare frenetică cu o întorsătură amoroasă, care seamănă cu intrigile filmelor cu participarea lui Douglas Fairbanks , al cărui tip și-a amintește eroul Enrico Rivero: „un oraș ghinionist. care în final va fi răsplătit cu dragostea frumuseții pe care a salvat-o” [ 3] . În ciuda intrigii necomplicate a filmului, filmat în tradiția cinematografiei de aventură, unele note serioase se strecoară fără a încălca armonia generală:

În tradiționala scenă de dragoste care se desfășoară printre oi în ploaie, există deja picături din „ râu ”. Iar pedeapsa răufăcătorului orbit de șoim îi permite lui Renoir să verse o fracțiune dintr-un alt lichid, mai acid - acest „sânge prețios”, al cărui gând îl bântuie neîncetat [3] .

Pierre Leproon a explicat eșecul unor filme precum „Turneul” pseudo-istoric și „Coloniile” condiționat exotice prin faptul că Renoir este prea sincer pentru a învăța cum să lucreze cu succes în cadrul unui cinematograf pur comercial: „Nu are dexteritatea necesară, face multe greșeli de calcul” [9] .

Daniel Dottorini, biograf și cercetător al operei regizorului, a remarcat în film un amestec destul de neobișnuit de genuri și forme, demonstrând măiestria lui Renoir asupra diferitelor forme de cinema și, în același timp, individualitatea viziunii sale. Deci, în ciuda faptului că în această imagine aduce un omagiu unor maeștri recunoscuți precum Erich von Stroheim , David Griffith , Charles Chaplin , stilul caracteristic lui Renoir este clar vizibil [10] .

Note

1. ↑ http://www.imdb.com/title/tt0019704/
2. ↑ 1 2 3 Bazin, 1995 , p. 132.
3. ↑ 1 2 3 Bazin, 1995 , p. 134.
4. ↑ 1 2 Shuvalov V. Jean Renoir - un articol de recenzie la Cinematecă . www.cinematheque.ru Preluat la 29 iunie 2019. Arhivat din original la 4 ianuarie 2022. (nedefinit)
5. ↑ Ferro, Marc. Istoria colonizărilor. — Points Histoire, 1994, — p. 245. - 595 p. (ISBN 978-2-02-029371-6 )
6. ↑ Sadoul, Georges. Capitolul LVIII. Cinematograful francez din 1925-1929 // Istoria generală a cinematografiei. Volumul 4. Partea 2. Hollywood. Sfârșitul filmului mut, 1919-1929. - M . : Art, 1982. - S. 326. - 557 p.
7. ↑ Bazin, 1995 , p. zece.
8. ↑ Bazin, 1995 , p. unsprezece.
9. ↑ Leproon, Pierre. Jean Renoir // Cineaști francezi contemporani . - M . : Editura de literatură străină, 1960. - 698 p. Arhivat pe 6 martie 2019 la Wayback Machine
10. ↑ Daniele Dottorini, Jean Renoir. L'inquietudine del reale, Edizioni Fondazione Ente dello Spettacolo, 2007. - pp. - 46-47. — p. 176. - ISBN 978-88-85095-39-7

Literatură

• Jean Renoir: Articole, interviuri, memorii, scenarii / Compilat de I. I. Lishchinsky. - M . : Art, 1972. - 256 p.
• Renoir, Jean. Viața mea și filmele mele. - M . : Art, 1981. - 236 p.
• Bazin, André. Jean Renoir / Cuvânt înainte. Jean Renoir. Introducere François Truffaut. - M . : Muzeul Cinematografiei, 1995. - 191 p. - ISBN 5-88395-012-4 .
• Leproon, Pierre. Jean Renoir // Regizori de film francezi moderni = Présences contemporaines : cinéma. - M . : Editura de literatură străină, 1960. - S. 160-220. — 698 p.
• Merijeau, Pascal. Jean Renoir / Per. din fr. S. Kozin şi I. Mironenko-Marenkova. — M. : Rosebud Interactive, 2021. — 816 p. - ISBN 978-5-905712-49-4 .
• Sadoul, Georges. Capitolul LVIII. Cinematograful francez 1925-1929 // Istoria generală a cinematografiei = Histoire générale du cinéma. - M . : Art , 1982. - T. 4. Partea 2. Hollywood. Sfârșitul filmului mut, 1919-1929. - S. 281-341. — 557 p.

Link -uri

• Informații despre film pe site-ul UniFrance  (fr.) . Preluat la 5 ianuarie 2022. Arhivat din original la 5 ianuarie 2022.

Site-uri tematice	AllMovie AlloCine ČSFD Afinitate de film Baza de date de filme pe Internet