Mare înșelăciune

The Big Steal este un film din  1949 regizat de Don Siegel . În ceea ce privește genul, filmul combină elemente de film noir , road movie , thriller , melodramă și comedie . Se bazează pe nuvela „Road to Carmichaels” de Richard Wormser, publicată pentru prima dată în Saturday Evening Post și scrisă de Daniel Mainwaring (sub pseudonimul Geoffrey Homes) și Gerald Grayson Adams.

Filmul este despre locotenentul armatei americane Duke Halliday ( Robert Mitchum ), care este acuzat în mod fals că a furat salariul lunar de 300.000 de dolari al unei garnizoane militare. Șeful său , căpitanul Blake ( William Bendix ), pleacă în Mexic pentru a-l căuta pe Duke . Duke, la rândul său, îl vânează pe un hoț adevărat pe nume Fisk ( Patrick Knowles ), pe drum întâlnindu-se pe fosta logodnică a lui Fisk, Joan Graham ( Jane Greer ), care vrea să-i returneze două mii de dolari pe care hoțul îi datorează. Deveniți aliați fără să vrea, Duke și Joan îl urmăresc pe Fisk prin provinciile mexicane, fiind urmăriți la rândul lor de Blake [1] , în timp ce inspectorul șef Ortega ( Ramon Novarro ) al poliției mexicane urmărește de pe margine .

Filmul a fost cea de-a doua colaborare între scenaristul Mainwaring și co-starurile Robert Mitcham și Jane Greer, după filmul noir de mare succes Out of the Past (1948), de asemenea parțial plasat în Mexic. Pe lângă aceste filme, Mitcham a apărut în alte trei filme noir care se desfășoară cel puțin parțial în Mexic - Where Danger Lives (1950), The Woman of His Dreams (1951) și Second Chance (1953). Alte „film noir mexican” notabile includ „ One Way Road ” (1950), „ Danger ” (1953), „ Obvious Alibi ” (1954), „ Battle Shock ” (1956), „ Riverside ” (1957), „The Seal” al Răului” (1958) și mulți alții [2] .

Cu puțin timp înainte de începerea lucrărilor la film, Mitcham a fost condamnat pentru deținere de marijuana , iar în timpul procesului de filmare a executat 60 de zile de închisoare [3] .

Plot

În stațiunea mexicană Veracruz , căpitanul armatei americane Vincent Blake ( William Bendix ) se urcă într-o navă cu aburi și intră într-o cabină, unde îl amenință pe Duke Halliday ( Robert Mitchum ) cu o armă și începe să-și percheziționeze lucrurile. Când Duke reușește să doboare arma lui Blake, între ei izbucnește o luptă, timp în care Duke câștigă avantajul, după care ia portofelul lui Blake cu acte și părăsește nava. Făcându-și drum prin mulțimea portului, Duke se angajează într-o ceartă verbală ușoară cu atrăgătoarea americancă de 24 de ani Joan Graham ( Jane Greer ), care lucrează pentru o companie comercială americană-mexicană și vorbește aproape perfect spaniola. În timp ce Duke se ascunde de Blake care a apărut pe dig, ea se urcă într-un taxi și pleacă în oraș.

Ajunsă la hotel, Joan îl găsește într-una dintre camere pe Jim Fisk ( Patrick Knowles ), logodnicul ei, care a împrumutat 2 mii de dolari de la ea și a fugit. Fisk grațios și blând promite că o va plăti după ce va livra servieta într-o anumită locație din Mexic. Joan spune că va merge cu el și ei sunt de acord să plece într-o oră. Ea găsește o hartă pe care Fisk ar trebui să o urmeze până la Tehuacan și, deși el susține că nu este harta lui, Joan o ia pentru ea însăși. De îndată ce Joan pleacă să facă un duș, Fisk își ia imediat lucrurile și fuge. Curând, Duke apare în cameră, prezentându-se drept căpitanul Blake și, după cum se dovedește, el îl caută și pe Fisk, care ar trebui să aibă câteva sute de mii de dolari. Aflând că nu sunt bani în cameră, Duke sugerează că și Fisk a scăpat și pleacă în căutarea lui.

Joan se îndreaptă spre cel mai apropiat magazin de închiriere de mașini, unde reușește să-l intercepteze pe Fisk, care urma să plece fără ea. Ea spune că este vânat de un căpitan de armată care vrea să recupereze banii furați, totuși, Fisk este surprins că numele căpitanului este Blake. Văzându-l pe Duke, Fisk înțelege despre cine vorbesc. Se aruncă în mașină și pleacă. Duke încearcă să-l oprească agățându-se de partea laterală a mașinii, dar cade într-o curbă ascuțită, după care ofițerul de patrulă îl oprește și, împreună cu Joan, îl duce la inspecția poliției din Veracruz la inspectorul general Ortega ( Ramon Novarro ). care conduce un interogatoriu prietenos si vesel al detinutilor. Duke se prezintă din nou în Blake, un căpitan al armatei americane care caută un bărbat evadat pentru care armata americană are întrebări. Ortega le eliberează pe amândouă, dar în același timp aranjează ca acestea să fie umbrite în secret. Imediat după aceasta, adevăratul Blake apare în biroul lui Ortega, susținând că documentele sale au fost furate de un anume duce Halliday, locotenent în armata americană și subalternii săi, pe care Blake este instruit să-i găsească și să-i livreze în Statele Unite. Ortega se preface că îl crede și pe al doilea Blake și îi dă drumul, în timp ce el însuși se îndreaptă spre aeroport.

Între timp, Joan închiriază o mașină și se îndreaptă spre Tehuacan, unde pare să se îndrepte Fisk. După ce a parcurs o distanță bună de oraș, Joan descoperă că Duke s-a ascuns pe bancheta din spate a mașinii ei. La început, Joan este nemulțumită de aspectul său, dar Duke încearcă să găsească un limbaj comun cu ea. Se pare că amândoi - fiecare în felul lui - au suferit de Fisk. În cele din urmă, îl ajung din urmă pe Fisk la o benzinărie de pe marginea drumului, unde Duke se lovește de adversarul său. Își aruncă valiza și pleacă repede, dar în loc de bani, Duke găsește doar hârtie tăiată în valiză. Duke și Joan își continuă urmărirea lui Fisk împreună. Pe drum, Duke spune că este locotenent și servește în departamentul financiar al armatei americane, iar într-o zi, când a primit un salariu lunar pentru garnizoana sa din bancă - 300 de mii de dolari, un Fisk înarmat l-a oprit pe drum. drum și i-a luat banii. Duke a raportat incidentul șefului său, Blake, care nu a crezut povestea și a concluzionat că Duke era în comun cu hoții. Pentru a nu se prezenta în fața tribunalului, Duke a decis să-l prindă pe Fisk pe cont propriu și să returneze banii. Și Blake, la rândul său, a mers în urmărirea lui Duke și a banilor. În acest moment, Blake îi ajunge din urmă, care deschide focul asupra lor chiar din mașină. O cursă lungă începe pe un drum de munte șinuos, dar în cele din urmă, Duke și Joan reușesc să blocheze drumul cu o turmă de oi, care îi blochează drumul lui Blake, iar acesta rămâne în urmă.

Între timp, Fisk ajunge la un hotel scump din Tehuacan pentru a-și repara o anvelopă la un atelier de reparații auto. Acolo este întâmpinat pe neașteptate de Ortega cu un asistent, oferindu-se să facă o plimbare prin hotel în timp ce mașina lui este pusă în ordine. Când Duke și Joan trec pe lângă han, găsesc mașina lui Fisk în magazin și apoi îl găsesc pe Fisk în bar cu Ortega. Inspectorul general îi invită pe Duke și pe Joan la o masă, apoi îi invită pe toți trei să stea la hotel și chiar comandă el însuși camere pentru ei. După ce Fisk intră în camera lui, Duke se așează pe un scaun în fața ușii sale, împiedicându-l să scape. Dându-și seama că este înconjurat, Fisk îl invită pe Duke să intre și îl atacă imediat cu o armă. Cu toate acestea, Duke câștigă avantajul și ia în posesia pistolului, după care caută bunurile lui Fisk, dar nu găsește niciun ban. Duke o sună pe Joan și îi dă o armă pentru a-l păzi pe Fisk, în timp ce el merge să-și percheziționeze mașina - ultimul loc unde pot fi depozitați bani. Cu toate acestea, Fisk reușește să ia pistolul de la Joan și să scape, iar el se ascunde din nou de urmăritorii săi. Duke nu are timp să găsească nimic în mașină, întrucât inspectorul Ortega intervine cu el și se întoarce în cameră cu mâinile goale, unde o găsește pe Joan închisă în cămară. Privind pe fereastră, îl vede pe Blake oprindu-se lângă mașina lui Joan. Pentru a-l ajuta pe Duke să scape de Blake, Joan merge la truc. Ea merge la mașina ei și, se presupune că era speriată de Blake, spune în ce cameră se află Duke. În timp ce Blake intră în hotel și urcă scările, Duke, care s-a ascuns în hol, se urcă în mașină și pleacă cu Joan.

După ce s-a desprins de urmăritorii săi, Fisk rearanjează semnele rutiere, drept urmare, Joan și Duke pleacă în direcția greșită, ajungând într-o zonă blocată în care se efectuează lucrări rutiere. Joan folosește din nou șmecheria, spunându-i maistrului de reparații că a fugit cu iubita ei de la un tată despot care nu le permite să se căsătorească. Maistrul simte simpatie pentru ea și îi cere să lase mașina să treacă, iar ei își continuă urmărirea lui Fisk. Blake, care îi urmărește, este reținut de reparatori, confundându-l cu același tată, iar Duke și Joan reușesc să se desprindă de el pentru o vreme.

Pe un drum de munte pustiu, Fisk ajunge într-o moșie retrasă, unde este întâmpinat de paznici înarmați, care îl escortează până la casă. Joan și Duke se apropie de moșie, iar gardienii deschid focul asupra lor. Joan și Duke sar din mașină, se ascund în spatele stâncilor, iar Duke se angajează într-o luptă, timp în care reușește să împuște pe unul dintre paznici. Duke îi lasă pistolul lui Joan, iar acesta încearcă să ajungă la mașină, dar cel de-al doilea gardian îl ia prizonier și apoi, amenințăndu-l că îl împușcă pe Duke, o obligă pe Joan să se predea. Între timp, Fisk intră în casă, unde este întâmpinat de Julius Seton ( John Kuolen ), un dealer sofisticat de bunuri furate și un colectionar de artă antică. Fisk scoate cei 300.000 de dolari „salariu” pe care i-a ascuns într-o anvelopă de rezervă, schimbându-i cu 150.000 de dolari „curați”.

Când gardianul îi aduce pe Duke și pe Joan în casă, Seton îl acuză pe Fisk că a adus coada și îi cere să-i îndepărteze ca martori inutile. În acel moment, apare un Blake înarmat, care, după cum se dovedește, a făcut jaful cu Fisk, iar acum vrea să ia jumătate din bani. Când Fisk, după ce și-a numărat partea, se îndreaptă spre ieșire, Blake îl ucide cu o lovitură în spate, sperând să-și ia partea. Apoi îl sună pe Ortega, informându-l că l-a împușcat pe Duke în timp ce încerca să reziste și îi va livra corpul în scurt timp. Duke afirmă că a înțeles planul lui Blake: îl va ucide pe el și pe Joan, apoi îl va ucide și pe Seton, returnează banii furați armatei și păstrează toți banii „curați” pentru el. Auzind asta, Seton, stând în spatele lui Blake, îndreaptă o armă spre el și în acel moment Joan împinge un artefact valoros de pe masă. În dezordinea care a urmat, Joan ridică o armă care a căzut din mâinile lui Seton și îl rănește în braț într-o luptă, iar Duke reușește să facă față lui Blake într-o luptă și să-l răsucească. După aceea, Joan îl sună pe Ortega și îl invită să vină. La întoarcerea în Veracruz, Ortega îi mulțumește lui Duke pentru că i-a dezvăluit pe Seton și gașca lui, pe care Ortega o vânează de mult timp. Duke, împreună cu Joan, iese la o plimbare în parc, raportând că în armată i-au fost înlăturate toate suspiciunile și se poate întoarce în siguranță acasă. Se sărută și vorbesc despre viitorul lor.

Distribuie

• Robert Mitchum  - locotenentul Duke Halliday
• Jane Greer  – Joan Graham
• William Bendix  - Căpitanul Vincent Blake
• Patrick Knowles  – Jim Fisk
• Ramon Novarro  ca inspectorul general Ortega
• Don Alvarado  locotenentul Ruiz
• John Kuolen  – Julius Seton

Realizatori de film și actori principali

După cum a remarcat criticul de film Jeff Stafford , „Filmul a fost unul dintre primele eforturi de regie ale lui Don Siegel ” , oferind „o bună prefață a ceea ce avea să devină specialitatea lui în anii 1950 – thrillere groase și melodrame B precum Personal Hell 36 ” (1954). ), „ Riot in Cell Block No. 11 ” (1954), „ Invasion of the Body Snatchers ” (1956), „ Micul Nelson ” (1957) și „ Ruler ” (1958) [4] . În anii 1960 și 70 Siegel a regizat o serie de thrillere criminale semnificative, printre care The Assassins (1964) și Charlie Varrick (1973), precum și trei filme cu Clint Eastwood  - legendarul Dirty Harry (1971), Deceived (1971) și „ Escape from Alcatraz ” ( 1979) [5] .

Scenariul Daniel Mainwaring a scris scenarii pentru multe filme de succes, printre care Out of the Past (1947), Dividing Line (1950), Aim High (1951), Hitchhiker (1953), Phoenix City Story (1955), „ Invasion of the Body Snatchers " (1956), " Baby Nelson " (1957) și " Arms Smugglers " (1958), ultimele trei regizate de Don Siegel [6] .

În 1946, Robert Mitcham a primit o nominalizare la Oscar pentru rolul secundar din filmul The Story of Private Joe (1945) [7] . Din a doua jumătate a anilor 1940, Mitcham a devenit una dintre cele mai mari vedete ale filmului noir , jucând, în special, în filme atât de importante ale genului, precum „ Out of the Past ” (1947), „ Crossfire ” (1947), „. Femeia visurilor sale ” (1951), „ Rachetă ” (1951), „ Chipul de înger ” (1952), „ Nu ca un străin ” (1955) și „ Noaptea vânătorului ” (1955) [8] . Pe lângă Din trecut (1947), cele mai semnificative filme ale lui Jane Greer au fost filmul noir „ They Won't Believe Me ” (1947), melodrama poliţistă „ Station West ” (1948), thrillerul de aventură „ To the Sun ” (1956), drama biografică „ Omul cu o mie de fețe ” (1957) și melodrama „ Unde s-a dus dragostea ” (1964). La sfârșitul carierei sale, Greer a avut un rol mic într-un remake al lui Out of the Past numit Against All Odds (1984) [9] .

Istoria creației filmului

În octombrie 1944, Columbia Pictures a achiziționat drepturile de film pentru nuvela lui Richard Wormster „Drumul către Carmichaels” în speranța de a-l transforma într-un film cu Chester Morris în rol principal. În februarie 1947, studioul RKO a cumpărat drepturile de la ea , încredințând producția filmului producătorului Jack Gross. George Raft a fost inițial destinat să joace rolul principal al lui „RKO” , dar a fost ocupat cu alte proiecte și a fost înlocuit de Robert Mitchum la începutul lui decembrie 1948 [10] .

Potrivit site-ului Institutului American de Film, „Perioada de filmare a început la mijlocul lunii ianuarie 1949, dar filmările au fost amânate din cauza acuzațiilor de posesie de marijuana împotriva lui Mitcham ”. Mitcham și trei dintre cunoscuții săi au fost arestați pentru deținere de marijuana, iar la 10 ianuarie 1949, aceștia au pledat vinovați de conspirație pentru deținerea drogului (după care procurorul districtual a înlăturat acuzația de posesie de marijuana împotriva lui Mitcham) [10] . După cum scrie Stafford, „A fost raportul despre întemnițarea lui Mitcham, nu filmul, cel care a luat primele pagini ale știrilor în 1949”. Stafford notează că „O condamnare pentru droguri în Hollywood-ul anilor 1940 înseamnă, de obicei, ruina carierei pentru orice actor, dar nu pentru Mitcham. Notorietatea nu a făcut decât să-i întărească reputația de băiat rău și a continuat să lucreze pentru cei mai prestigioși regizori din industria cinematografică, în ciuda comportamentului său uneori violent în afara ecranului .

RKO a plănuit inițial să o aleagă pe Lizabeth Scott în rolul principal feminin și era în discuții cu compania lui Hal Wallis pentru a o angaja. Ulterior, a fost raportat oficial că candidatura lui Scott a fost respinsă din cauza bolii ei, [10] cu toate acestea, potrivit surselor contemporane, „Wallis, care avea un contract cu actrița, a considerat că apariția ca partener al lui Mitcham i-ar putea afecta negativ cariera”. Apoi, alte actrițe au fost considerate partenerul lui Mitcham, în special, Joan Bennett , „până când producătorul Sid Rogell a dat peste ideea genială de a o distribui pe Jane Greer . În ciuda faptului că actrița tocmai pusese capăt unei aventuri cu șeful „RKO” Howard Hughes , proprietarul studioului a aprobat-o fără tragere de inimă pentru rol, sperând astfel să grăbească munca la film” [4] . Candidatura lui Greer a fost aprobată la sfârșitul lunii ianuarie, iar „Hughes chiar a ordonat ca filmările The Woman at Pier 13 să fie amânate , astfel încât Greer, care a fost pus în rolul principal în acel film, să poată termina mai întâi munca în The Big Deception” [10] .

Deoarece „Hughes se grăbea să valorifice popularitatea lui Mitcham după succesul lui Rachel and the Stranger (1948)”, el „l-a convins pe Siegel să termine filmul înainte ca Mitcham să fie condamnat”. Lucrările serioase au început imediat, iar „Siegel a reușit să termine toate scenele interioare cu Mitcham, care au fost filmate în studiourile RKO” [4] . La 9 februarie 1949, un judecător la condamnat pe Mitcham la 60 de zile de închisoare [10] . În ciuda faptului că „RKO a cerut amânarea pedepsei cu închisoarea lui Mitcham pentru o perioadă după finalizarea filmărilor, actorul a trebuit să ispășească o pedeapsă, în urma căreia producția imaginii a fost oprită complet în martie 1949” [10] „Întârzierea ar fi putut fi critică, deoarece Greer era însărcinată și a devenit vizibil” [4] .

După cum scrie Stafford, „După ce sentința lui Mitcham a intrat în vigoare (un an de închisoare, care a fost redus la 60 de zile de închisoare cu doi ani de încercare), Siegel a fost forțat să înceapă filmările în Mexic fără el [4] . Cea mai mare parte a imaginii a fost filmată în Veracruz , Tehuacan și Mexico City . În timp ce Mitcham a fost încarcerat, Siegel a filmat cu duble corporale ori de câte ori a fost posibil. În plus, unul dintre actorii principali ai filmului, William Bendix , care a fost închiriat de RKO de la Studiourile Hal Roach , conform programului, a trebuit să termine filmările înainte ca Mitcham să fie lansat, „ca urmare”, unele dintre scenele lor comune. au fost rescrise pentru a reflecta asupra lor Mitcham” [10] . Pentru „bună purtare” judecătorul a redus pedeapsa lui Mitcham cu 10 zile, iar drept urmare, la 30 martie 1949, actorul a fost eliberat [10] . În închisoare, „mulțumită antrenamentului constant, Mitcham a slăbit aproape douăzeci de kilograme și a devenit vizibil mai slab” [4] . El „arăta mai bronzat și mai slab decât la începutul tabloului” [10] . În plus, „pentru a economisi timp și bani, după întoarcerea lui Mitcham, au decis să nu construiască decoruri noi, ci au început să filmeze în „interioare reale ale hotelurilor și caselor mexicane”. După cum și-a amintit Siegel mai târziu, din cauza unui program de fotografiere atât de neîntrerupt, frunzișul care a fost într-o fotografie a fost absent în următorul .

După cum a scris Don Siegel în autobiografia sa, Filmul Siegel, când Mitcham a ieșit din închisoare, „Filmasem deja toate chestiile de urmărire cu Knowles , Bendix și Novarro . Pe vremea aceea copacii erau goi. Când Mitcham ni s-a alăturat și a început să-l urmărească pe Knowles cu Jane Greer , copacii și florile erau deja în plină floare.” Din fericire, „nimeni de la RKO nu a observat acest lucru. Sincer, trebuie să spun că nu am avut timp să observ nimic. În plus, „Greer era deja însărcinată în patru luni. Din moment ce l-am filmat fără să-i acord prea multă atenție, nimeni nu știa de el. Dar, trebuie să recunosc, uneori eram îngrijorat de un posibil avort spontan. Dar, așa cum a scris Siegel, au existat și alte probleme: „Când Mitcham a apărut pe platoul de filmare din Tehuacan, însoțit de un ofițer de probațiune , băuse deja o sticlă de tequila în mașină pe drumul din Mexico City . Ofițerul de probațiune era și mai beat decât Mitchum și leșina în camera lui. Pat Knowles și cu mine am făcut prima noastră greșeală mare : am încercat să-l trezim pe Mitcham... Era un tip dur și a avut o perioadă proastă în viața lui și nu am putut face față . Cu toate acestea, lui Siegel i s-au dat termene strânse și „a trebuit să învețe rapid cum să lucreze cu acest actor dificil”. În autobiografia sa, el scrie: „Mitcham era mândru de faptul că nu și-a memorat niciodată textul. După repetiții, își amintea totul pe de rost. Indiferent cu cine a lucrat, a jucat scena fără prea multă vioiciune și de obicei cu o voce joasă. Din această cauză, părea că actorul implicat în scena cu el supraacţionează. El mai scrie: „De fiecare dată când veneam dimineața cu paginile rescrise, Mitchum avea unele dificultăți în a-și aminti noile rânduri. Cu cât l-am cunoscut mai mult, cu atât m-am convins mai mult că afirmația lui că nu a aflat niciodată textul este o farsă. Abordarea lui fără griji a fost o farsă.” Dar, notează Siegel, „Știam și eu că este un actor talentat, cu cel mai neobișnuit stil” [4] .

Evaluarea critică a filmului

Evaluarea generală a filmului

La lansare, filmul a primit recenzii în general pozitive din partea criticilor, cu accent deosebit pe suspansul tensionat, ritmul bun de povestire și filmările excelente în locațiile din provinciile mexicane. Astfel, revista Variety a subliniat că „spectatorului i se acordă foarte puțin timp pentru a-și da seama ce este în joc, deoarece scenariul îl cufundă instantaneu în poveste fără alte explicații”. Odată clarificat, filmul este vizionat „cu mare interes, deoarece regizorul Don Siegel învârte o poveste bună de urmărire” și „schimburile sunt adesea picante și picante, subliniind latura sud-americană a personalității lui Jane Greer ” . Revista mai arată că „filmul a fost filmat pe locații din Mexico City și suburbiile sale”, ceea ce „adaugă interes vizual și melodramă” [11] . Bosley Crowther din The New York Times a opinat că „cea mai mare încântare din thrillerul RKO The Big Deception” este „un tur pitoresc uluitor al pământului mexican care urmărește fugari și urmăritori prin sate, drumuri deschise frumoase, munți falnici și autostrăzi întortocheate într-un timp rapid. și ritm fierbinte.” Mai mult, criticul scrie că „povestea în sine are o semnificație mică - o poveste polițistă standard cu o urmărire în cel mai bun caz - al cărei sens, la o vizionare atentă, este dificil de explicat”. Dar, potrivit lui Crowther, „nu contează”, sfătuind „să nu încerci să urmărești complotul prea îndeaproape”. În opinia sa, ceea ce este mai important este că „scena este frumoasă și pitorească, cea mai mare parte este filmată în natură, care aici este din abundență datorită filmărilor frumoase din Mexic”. „Și deși”, scrie el, „o mare parte din umor este construită în mod monoton în jurul temei americanilor care se confruntă cu probleme de limbaj sau diverse obstacole pe drumurile prăfuite sub formă de capre, căruțe cu boi și oameni leneși”, cu toate acestea, în general, tot ce se face „destul de priceput și revigorant de credibil” [12] .

Potrivit criticilor contemporani, semnul distinctiv al filmului a fost tonul său destul de vesel, ceea ce era neobișnuit pentru filmul noir al vremii. Revista TimeOut notează că, luând ca bază „o situație tipică de thriller”, filmul o transformă „într-o falsă rapidă și plină de duh”, cu „replicuri strălucitoare” și „numeroase răsturnări ale intrigii care, în sine, extind în mod interesant și ironic convențiile. a filmului noir, oferind în același timp filmului un caracter incitant”, rezumandu-și părerea cu cuvintele că este „un lucru energic și distractiv” [13] . Istoricul filmului noir Michael Keaney a numit filmul „o cursă frenetică, frenetică și plăcută, plină de răsturnări de situație, replici pline de spirit, lupte bine coregrafiate și un pic de slapstick isteric” [1] . Jeff Stafford este de părere că „deși intriga filmului este mai degrabă secundară față de multe alte thrillere de urmărire”, totuși „reîntâlnirea lui Mitcham cu Jane Greer, co-protagonista lui în filmul noir clasic Out of the Past (1947), precum și regia uluitoare Siegel. a ridicat această melodramă peste nivelul standard al unui film B ” [4] .

Craig Butler subliniază că „pentru un film noir, The Big Deception este neașteptat de ușor. Spre deosebire de filmele noir precum The Big Dream , în care umorul semnificativ punctează un curs altfel sumbru al evenimentelor, Deception este destul de hilar și amuzant pe tot parcursul.” Potrivit criticului, „filmul are o intrigă serioasă și mize mari”, însă „performanța, chiar și în cele mai intense momente ale acțiunii, se face cu umor”. Și, prin urmare, „cei care caută existențialismul tipic noir vor fi dezamăgiți, dar cei mai mulți vor fi purtați de farmecul” acestui film. În timp ce, concluzionează Butler, filmul „nu prea ajunge la statutul de clasic, deoarece este un film de furt fără o profunzime reală la sfârșitul zilei”, este totuși „mai mult decât o singură urmărire lungă, este și o distracție. film." călătorie" [14] . Dennis Schwartz a considerat că „Don Siegel a regizat cu măiestrie acest film de urmărire noir rapid, bine realizat și extrem de plăcut, care împinge granițele genului în maniera sa ironică”, adăugând că filmările în locație „i-au dat o senzație mai exotică [3] ] .

Istoricul de film Andrew Dikos observă că „tonul filmului are mult mai multe în comun cu suspansul - comediile cu urmăriri precum Sabotajul lui Hitchcock (1936) decât cu astfel de clasici noir precum Out of the Past (1947) de Jacques Tourneur , al cărui atragere pe care acest film încearcă să îl reproducă. Criticul crede că The Big Deception poate fi considerat doar un „film noir marginal”, și chiar și atunci doar datorită unui personaj precum Căpitanul Blake din Bendix, „care te face să simți potențialul violenței chiar înainte de a se manifesta”. Dikos notează că „Blake, făcând parte dintr-o structură atât de autoritară precum armata, o jefuiește și, în lăcomia lui, capătă o încarnare teribilă, încercând fără nicio ezitare să stoarcă într-o manieră aspră colegului său bani pe care îi furase anterior. de la el” [15 ] . Pe tema umorului, Keaney subliniază că „filmul conține niște glume destul de suculente pentru vremea lui”. În special, „când Mitcham remarcă că Knowles este un „tip destul de drăguț”, Greer răspunde sarcastic: „De aceea, de aceea ești interesat de el?” Într-un alt episod, Mitcham admite că spaniola lui nu este la fel de bună ca a lui Greer. „Știi unde am învățat spaniola”, spune el, referindu-se aparent la bordelurile în care mulți soldați americani și-au îmbunătățit abilitățile lingvistice. Ea zâmbește cu bună știință . ”

Evaluarea muncii regizorului și a echipei de creație

Criticii au evaluat în general pozitiv scenariul și punerea în scenă a imaginii. Schwartz observă că „povestea de rutină a filmului este bine scrisă de Daniel Mainwaring și Gerald Drayson Adams, care amestecă în mod admirabil răsturnările intriga cu actoria plină de viteji” [3] . Crowther scrie că „producția rapidă bună a lui Don Siegel și partitura muzicală plină de viață de sărbătoare conferă filmului un sentiment de-a dreptul frivol și de vacanță” [12] . „ TimeOut ” indică faptul că „Siegel conduce acțiunea cu ritmul și energia lui caracteristice, iar decorul mexican este surprins atmosferic de Harry Wild ” [13] . Butler adaugă că „regia lui Siegel se referă la menținerea ritmului, ceea ce în acest caz este foarte bun, iar acest lucru este ajutat de montajul excepțional de precis” [14] .

Scor actoricesc

Potrivit lui Schwartz, „În acest joc strâns de pisica și șoarecele, toți actorii ocupați sunt la cel mai bun grad, iar reunirea lui Mitcham și Greer din Out of the Past funcționează din nou frumos” [3] . Butler consideră că „distribuția a avut o mare contribuție la succesul filmului. Robert Mitchum a dat dovadă de o formă deosebit de bună, scoțând în evidență energia ascunsă sub maniera sa relaxată de om obosit de lume, ceea ce dă un rezultat foarte bun. Jane Greer este „partenerul perfect pentru el și, fără îndoială, există o chimie între ei care îmbunătățește filmul”. „ William Bendix a avut, de asemenea, cele mai bune rezultate, dar Ramon Novarro a oferit cea mai mare plăcere a jocului său ” [14] . Keaney a remarcat că „Mitcham, de obicei relaxat și abătut, este surprinzător de energic de data aceasta, Greer este o încântare ca partenerul său la fel de dinamic, iar starul de film mut Novarro joacă rolul unui inspector de poliție mexican iute, căruia îi place să-și exerseze engleza. ” ] .

Note

1. ↑ 1 2 3 4 Keaney, 2010 , p. 47.
2. ↑ Cele mai populare titluri de film-noir „Mexic” . Baza de date internațională de filme. Preluat: 12 iunie 2016.  
3. ↑ 1 2 3 4 Dennis Schwartz. În această poveste plină de pisici și șoareci, toți cei implicați sunt în  formă maximă . Ozus' World Movie Reviews (29 octombrie 2009). Preluat la 16 ianuarie 2020. Arhivat din original la 30 octombrie 2020.
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Jeff Stafford. articole. The Big Steal (1949)  (engleză) . Filme clasice Turner. Consultat la 12 iunie 2016. Arhivat din original la 16 martie 2016.
5. ↑ Cele mai bine cotate titluri de regizori de lungmetraj cu Don  Siegel . Baza de date internațională de filme. Preluat la 12 iunie 2016. Arhivat din original la 4 octombrie 2021.
6. ↑ Cele mai bine cotate titluri de scriitor de lungmetraj cu Daniel Mainwaring . Baza de date internațională de filme. Preluat: 12 iunie 2016.  
7. ↑ Robert Mitchum. Premii  (engleză) . Baza de date internațională de filme. Consultat la 12 iunie 2016. Arhivat din original la 28 septembrie 2015.
8. ↑ Cele mai bine cotate titluri de film-noir cu Robert Mitchum . Baza de date de filme pe Internet. Preluat: 12 iunie 2016.  
9. ↑ Cele mai bine cotate titluri de lungmetraj cu Jane Greer  . Baza de date de filme pe Internet. Preluat la 12 iunie 2016. Arhivat din original la 21 aprilie 2022.
10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Marele furt. Notă  (engleză) . Institutul American de Film. Preluat la 12 iunie 2016. Arhivat din original la 5 martie 2016.
11. ↑ Variety Staff. Recenzie: „The Big Steal  ” . Varietate (31 decembrie 1948). Consultat la 12 iunie 2016. Arhivat din original pe 8 iunie 2016.
12. ↑ 1 2 Bosley Crowther. „Big Steal” de la Mayfair oferă o urmărire nebună peste munți frumoși din Mexic . New York Times (11 iulie 1949). Preluat: 12 iunie 2016.  
13. ↑ 12 GA . Marele Fur. Time Out spune . pauză. Preluat: 12 iunie 2016.  
14. ↑ 1 2 3 Craig Butler. Marele Fur. Recenzie  (engleză) . Allmovie. Preluat la 12 iunie 2016. Arhivat din original la 5 martie 2016.
15. ↑ Dickos, 2002 , p. 141.

Literatură

• Michael F. Keaney. Ghidul filmului noir: 745 de filme ale epocii clasice, 1940–1959 . - Jefferson, Carolina de Nord și Londra: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2010. - ISBN 978-0-7864-6366-4 .
• Andrew Dickos. Stradă fără nume: o istorie a filmului clasic american american . - Lexington, Kentucky: The University Press of Kentucky, 2002. - ISBN 978-0-8131-2243-4 .

Link -uri

• Marea înșelătorie pe IMDB
• Înșelătorie mare pe site-ul Allmovie
• The Big Deception pe site-ul Institutului American de Film
• Marea înșelăciune la Turner Classic Movies
• Marea înșelăciune la Rotten Tomatoes
• Trailerul filmului The Big Deception pe YouTube

Site-uri tematice	AllMovie AlloCine ČSFD Baza de date de filme pe Internet Rosii stricate Catalog de lungmetraje AFI
Dicționare și enciclopedii	Britannica (online)