Holul hotelului

Hotel Lobby este un  tablou din 1943 al pictorului realist american Edward Hopper . Stocat în colecția Muzeului de Artă din Indianapolis (IMA) din Indiana , SUA [1] .

Descriere

Pictura înfățișează două femei și un bărbat în holul unui hotel. În dreapta este o femeie cu păr blond și rochie albastră, care stă cu picioarele încrucișate și citește o carte. În stânga stă o femeie în vârstă într-o rochie roșie, haină și pălărie. Lângă ea stă un bărbat în costum, cu o mantie aruncată peste braț. Pe peretele din stânga, deasupra femeii, este un tablou de peisaj înrămat. Funcționarul de la recepție abia se vede în umbră [1] .

Istorie

Holul hotelului este semnul distinctiv al creativității lui Hopper, reflectând temele sale clasice de alienare și concizie [1] . Familia Hopper a călătorit frecvent, cazând la multe moteluri și hoteluri. Aceasta este una dintre cele două lucrări care înfățișează un hotel, cealaltă fiind Hotel Window (1955). Se crede că cuplul de bătrâni îi reprezintă pe Hopper și soția sa pe vremea când aveau 60 de ani [2] . Oaspeții hotelului sunt scriși ca „călătoresc în timp și detașați”, [1] reflectând un sentiment stoic și dramatic, care amintește de filmul negru pe care l-ar fi văzut Hopper și de structura și senzația complexă a operei lui Edgar Degas . Pictura folosește lumină aspră și linii dure pentru a crea un cadru inconfortabil „construit cu grijă”. Semnificația sublimă și teatrală a picturii poate să fi venit din dragostea lui Hopper pentru teatrul de pe Broadway [1] .

Studii

Înainte de pictură, Hopper a pictat zece studii, aflate acum în colecția Muzeului de Artă Americană Whitney , ca un cadou soției sale, Josephine [2] [3] [4] . Nouă din zece studii sunt descrise astfel:

• Se crede că primul studiu a fost făcut în timp ce Hopper se afla în holul unui hotel urmărind doi oameni așezați, despărțiți de o lampă și o masă. Există o perdea pe perete, un birou de recepție și un tablou pe perete cu o scară și balustradă în stânga.
• Pe cel de-al doilea studiu, nu există masă și lampă, dar o a doua poză atârnă pe perete, separată de o altă lampă de perete și o figură a unui bărbat.
• Al treilea studiu înfățișează o casă a scărilor în fundal. Un bărbat stă într-o ușă deschisă din stânga scărilor, iar o femeie stă în stânga ușii.
• Al patrulea studiu: scările sunt deplasate cu trei persoane la stânga, două siluete așezate lângă un bărbat în picioare. Ușa din spate este cu perdele, coloanele sunt afișate la recepție, tavanul pare a fi cu grinzi, un al doilea tablou atârnă pe perete.
• A cincea studiu: cu două fețe. Pe o parte este o schiță a aspectului camerei. Celălalt prezintă o cameră cu o ușă rotativă detaliată și un singur tablou pe perete. Sunt detaliate și coloanele de la recepție.
• În cel de-al șaselea studiu, femeia așezată din stânga este dispărută. Cele trei figuri rămase sunt desenate mai detaliat. Figurile și liftul sunt în pozițiile lor finale.
• Al șaptelea studiu arată din nou a patra figură. Tavanul, biroul, ușa rotativă, ușa cu perdele și liftul au detalii deosebite. De asemenea, cuplul pare să poarte o conversație.
• Al optulea studiu arată în detaliu hainele și mâinile unei femei în vârstă.
• Al nouălea studiu este o schiță parțială a unei tinere care citește. Înainte de această schiță, cealaltă figură așezată era un bărbat. [2]

Aceste studii arată că cuplul mai în vârstă comunică doar pentru a încheia conversația în poza finală, iar bărbatul care citește este înlocuit de fata blondă care citește în poza finală. [5] Modelul pentru ambele femei din tablou a fost soția artistului, Josephine. Apropo, devenind soția lui în 1920, ea a insistat că va fi de acum înainte un model pentru toate figurile sale feminine. [6]

Haina de blană a bătrânei are la bază o haină de blană care a aparținut soției lui Hopper, pe care o purta adesea la recepții. Rochia roșie a bătrânei (pe care Jo a descris-o drept „coral” în jurnalul ei) semnifică furia și extroversia, în timp ce rochia albastră a tinerei fetițe simbolizează tinerețea și distanța. În toate schițele lui Hopper, chelnerul lipsește până la versiunea finală a tabloului. Analiza cu raze X a picturii a arătat că Hopper a făcut schimbări mici sau deloc. Majoritatea ajustărilor se datorează poziției capului tinerei și contururilor unor zone de culoare albastru închis.

Hopper era cunoscut pentru că uneori s-a considerat ca figura masculină, așa cum a făcut-o în Night Owls și poate să fi făcut același lucru cu figura masculină din acest tablou.

Holul hotelului, unul dintre puținele tablouri ale lui Hopper care nu are ferestre, cu lumină care pătrunde din partea stângă a ușii rotative și deasupra grinzilor din tavan [2] .

Critica

Hopper a primit Medalia Logan a Artelor și un onorariu de 500 USD în 1945 pentru holul hotelului [7] [8] . Juriul a inclus Juliana Force, pe atunci director al Muzeului Whitney , și artiștii Raphael Sawyer și Reginald Marsh .

Criticul din Chicago C.J. Buliet a declarat că „Domnul Hopper a devenit puțin leneș în executarea formulei sale excelente. Holul hotelului este un Hopper tipic, dar un Hopper care a pierdut ceva . Această piesă a fost comparată cu lucrarea anterioară a lui Hopper, Summer Interior (1909), care a devenit fundamentul stilului său de semnătură: mobilier intim, linii și geometrie simple, chiar utilizarea culorii și a luminii terne [7] .

Recomandări

1. ↑ 1 2 3 4 5 Holul hotelului . colectii . Muzeul de Artă din Indianapolis . Consultat la 14 aprilie 2010. Arhivat din original pe 3 aprilie 2010. (nedefinit)
2. ↑ 1 2 3 4 Warkel, Harriet G. (Harriet Garcia), 1942-. Hârtie de pictat: holul hotelului Edward Hopper . — Indianapolis, IN: Indianapolis Museum of Art, 2008. — 59 pagini p. — ISBN 9780936260846 , 093626084X.
3. ↑ Joel; Meyerowitz. Panelul Artiștilor  (neopr.)  // Jurnal de Artă. – Asociația de Artă a Colegiului, 1981. - T. 41 , nr. 2 . - S. 151-153 .
4. ↑ Muzeul de Artă din Indianapolis  (nespecificat)  // Indianapolis Monthly. — Emmis Communications, 2008. - № Septembrie . - S. 170 .
5. ↑ Julie Cope Saetre . Faima nu este un leac pentru frică, arată expoziția Hopper , Indy.com  (28 august 2008). Arhivat din original pe 24 iulie 2011. Preluat la 14 aprilie 2011.
6. ↑ Richard; Elovici. Londra. Edward Hopper  (neopr.)  // Revista Burlington. - The Burlington Magazine Publications, Inc., 1981. - Vol. 123 , Nr. 935 . - S. 111 .
7. ↑ 1 2 3 Levin, Gail, 1948-. Edward Hopper — Ed. I. - New York: Knopf, 1995. - xvii, 678 pagini p. — ISBN 0394546644 , 9780394546643, 0520214757, 9780520214750. Arhivat 12 mai 2022 la Wayback Machine
8. ↑ 1 2 Gail; Levin. „Nighthawks”, suprarealismul și războiul lui Edward Hopper  (engleză)  // Art Institute of Chicago Museum Studies: jurnal. - Institutul de Artă din Chicago , 1996. - Vol. 22 , nr. 2 . — P. 195 .

Literatură

• Tallack, D. (2002). „Așteptând, așteptând”: holul hotelului, în orașul modern. Hieroglifele spațiului . Presa de psihologie . ISBN 978-0-415-19892-9 ISBN 978-0-415-19892-9 Discută ideile din spatele holurilor hotelurilor ca simboluri ale culturii, inclusiv pictura.
• Warkel, Harriet. Hârtie de pictat: „Holul hotelului” al lui Edward Hopper. Muzeul de Artă din Indianapolis . 2009. ISBN 978-0-936260-84-6 ISBN 978-0-936260-84-6 Catalog care a coordonat cu expoziția din 2008.