Captura lui Ismael (roman)

„Captura lui Ismael”  este al doilea roman al lui Mihail Shishkin , scris la Zurich în 1996-1998, tradus în multe limbi și a adus autorului o renume largă. Publicată în revista Znamya în 1999, un an mai târziu a fost publicată ca o carte separată de editura Vagrius . Designul copertei folosește un fragment din pictura lui Memling „ Judecata de Apoi ”. Romanul este dedicat Francescei Stöcklin, a doua soție a scriitorului [1] . Distins cu Premiul Booker din Rusia (2000).

Cuprins

Autoarea a definit genul cărții ca un „roman total”, adică un roman despre toate [2] . Începe ca o veche prelegere despre criminologie . Curând apare un alt cronotop , legat de încercările unui anume Alexandru Vasilevici de a-și scrie propria biografie pentru enciclopedie în secolul al XIX-lea [3] . În tradiția New Romance , naratorii se transformă unul în celălalt, poveștile sunt tăiate și repornite, adesea precedate de un discurs în instanță care din când în când se descompune într-o relatare detaliată a unui caz sau a unei persoane.

Conform explicației autorului, cineva urmează să scrie o carte, iar când intriga începe să se deruleze, renunță și începe din nou să scrie. Drept urmare, toate comploturile sunt aruncate și viața unei persoane moderne care se numește Mikhail Shishkin răzbate [4] . După aceea, narațiunea capătă un caracter cvasi-documentar și urmează o schiță autobiografică [3] [5] [6] .

Semnificația numelui

Titlul romanului joacă pe metafora vieții ca cetate care trebuie luată [7] (în coordonatele romanului, eroul cu numele Suvorov Alexander Vasilyevich [2] ). Comparația vieții cu o cetate aparține tatălui naratorului (un submarinist). Într-unul dintre episoadele cărții, băiatul visează să facă o atracție cu șoareci dresați înfățișând capturarea lui Ismael .

În Ismael, răspund pentru mine că moartea este inamicul. Sau mai degrabă, astfel încât viața să fie dușmanul. Viața trebuie luată ca o fortăreață. Trebuie combătută cu moartea, cu copiii și cu arta, proza, cuvintele, colecționarea. Din moment ce viața este rusă, s-a dovedit că inamicul este Rusia.Mihail Sișkin [3]

Motive autobiografice

Potrivit lui Shișkin însuși, „Capturarea lui Ismael” este „o declarație de dragoste pentru patrie monstruoasă” [8] și, deși situația din Rusia se schimbă, relațiile profunde dintre oameni rămân neschimbate [9] . Cartea conține multe motive autobiografice: copilăria într-un apartament comun din Starokonyushenny Lane ; tatăl este submarinist; căsătoria cu o elvețiană al cărei prim soț a murit; nașterea unui fiu în Elveția. Eroul părăsește Rusia, care este văzută în final ca un coșmar, de care este imposibil să scapi [1] .

Enciclopedia stilurilor

Potrivit lui Shishkin, personajul principal din „Captura lui Ismael” este stilul . În carte se împletesc diverse dispozitive stilistice: stiluri înalte, oficiale, obscene coexistă, există citate învățate în latină. Cartea este plină de aluzii la Cehov , Lev Tolstoi (în special „ Învierea ”), Nabokov , Sasha Sokolov , Kantemir , discursuri ale unor avocați celebri (inclusiv Plevako ), acte judiciare sovietice (condamnarea la executare a lui G. G. Shpet ), folclorul rus, străini ' povestiri despre Rusia . Tehnica colajului presupune folosirea a numeroase citate, uneori neevidențiate în text [10] .

Structura de bază a textului este o răzuire a stilurilor care joacă rolul atribuit în mod tradițional conflictelor dintre bine și rău, voinței eroului și soartei, pumnului uman și călărețului de bronz. Cuvintele devin eroi, fiecare apărându-și propria imagine asupra lumii, frazele devin stiluri. Nu marginile frazelor se freacă unele de altele, ci marginile atitudinilor.Mihail Sișkin [8]

Percepția

După lansarea romanului, criticii literari l-au întâmpinat în Shishkin pe mult așteptatul moștenitor al tradițiilor Nabokov și Sokolov ale jocului de limbă [11] [5] [12] . S-a remarcat că piesa cu stiluri și măști literare nu este autosuficientă, ci este motivată de conflictul intern al autorului, în special, de nevoia de a finaliza conversația cu mama decedată [3] [13] .

Recenzii au atras atenția asupra complexității percepției cărții, unde un paragraf poate dura mai mult de douăsprezece pagini de revistă [14] , și, în consecință, asupra îngustării cercului de potențiali cititori. Președintele juriului Booker, Oleg Chukhontsev, a avertizat împotriva perceperii primei experiențe în limba rusă a „ noului roman ” ca un alt „teaser postmodernist” și, la fel ca atunci când examinează pictura lui Filonov , a îndemnat „să se îndepărteze pentru a vedea întregul, tot leagănul”, pentru că de aproape se vede „numai fragmentar - acum un ochi, acum o unghie, acum un deget” [5] .

Oponenții romanului au subliniat „natura secundară jucăușă a silabei” [15] , o grămadă haotică de povești atârnate, polifonia imaginară a lui Shișkin , adică apartenența vocilor a numeroși naratori la o singură conștiință (a autorului). , care transformă narațiunea într-un monolog prelungit cu plângeri despre viața în Rusia [16] . În plus, autorul a fost acuzat de exploatarea speculativă a temei suferințelor copilăriei [16] .

• Lev Danilkin („ Afisha ”): „Romanul lui Shișkin este un eveniment nici măcar în limba rusă, ci în literatura mondială - îl recitesc pentru a treia oară; aceasta este apă dificilă. Limbile se suprapun, ard cititorul cu flăcări, stropesc; Rusaliile . Toate aceste familii fericite și nefericite, împrăștiate în momente diferite, după cum se dovedește, familia este una și aceeași - Shișkin însuși, clonat de multe ori. În epilog, totul va fi dezvăluit - de unde vin toți acești băieți și soții nebune. Și coincidențele vor fi toate non-aleatoare, iar prototipurile vor fi numite. Și miezul va fi dezvăluit: copilul mort, indiferent dacă a fost sau nu, nu este treaba noastră.” [13] .
• Elizaveta Novikova („ Kommersant ”): „Șișkin mizează în întregime pe un cititor competent - cu el, care a trecut prin pădurea stilizărilor istorice, în fragmentul final scriitorul își va împărtăși adevărata tragedie. Devine clar de ce romanul se împarte în două părți inegale: toată tam-tam este pornită de Mihail Șișkin pentru a încerca să scape de durerea sa intimă. Personal, îi sunt recunoscător pentru această încredere, deși după „Luarea lui Ismael” simpatia mea umană a fost într-o oarecare măsură anesteziată de frigul estetic. [14] .
• Mihail Edelstein (Jurnal rus): „Evenimentul principal din proza ​​din ultimul deceniu și jumătate pentru mine rămâne romanul lui M. Shishkin Captura lui Ismael. Iar principalul mister al acestui roman este raportul dintre uriașul său început haotic și codul documentar pătrunzător. <...> Cele două părți ale întregului roman se dovedesc a fi lipite, astfel încât nu numai că nu putem răspunde la întrebarea care dintre ele este mai importantă, de dragul căreia a fost scris romanul, ci și se despart una de cealaltă. . Spațiul și haosul, limbajul și tăcerea, structura complexă și narațiunea autobiografică simplă nu există una fără cealaltă. [5] .
• Andrey Nemzer (Vremya Novostey): În comparație cu romanul anterior, „Șișkin și-a extins arsenalul de citate (și secolul al XVIII-lea a intrat în acțiune, iar librismul pre-petrin), și-a dat seama că tonul „moale” este deosebit de emoționant în combinație cu Textura „aspră” (naturalistă), învățată să facă tăceri semnificative și să încurce mai mult sau mai puțin viclean o complot simplă, a arătat că prin capturări compoziționale, tehnică laitmotiv și flux de conștiință este controlată la nivelul standardelor mondiale. Povestea s-a dovedit a fi absolut feroce, iar erou-sufert fantomatic (pulverizat pe personaje din diferite straturi de timp și identificat cu blândețe, dar persistent cu „eu”-ul vieții scriitorului) este absolut emoționant și inocent. [15] .
• Maria Remizova (Nezavisimaya Gazeta): „Este imposibil să citești Captura lui Ismael în sens convențional. Mozaicul de „episoade” fără legătură nu vă permite să păstrați piesele anterioare în memorie. Dacă Mihail Șișkin a vrut să recreeze iluzia haosului, atunci a reușit - și în cel mai înalt grad. <...> Cacofonia fragmentelor haotice vizează în primul rând declararea echivalenței și relativității absolutului tuturor manifestărilor vitale. Autorul introduce intenționat în text episoade „sensibile”, în care cititorul, prins de momeala lui, începe pe neașteptate să empatizeze, dar apoi fragmentul se rupe, iar cititorul rămâne cu nasul. [17] .
• Vadim Rudnev a văzut în succesul „textului rău” dovezi ale degradării estetice a procesului literar în Rusia: „O combinație de propoziții fără gust, puțin interconectate, scrise de o creatură complet lipsită de orice semn de talent literar. În ceea ce privește intriga, romanul este o dezordine modernistă completă: din anumite motive, zeii Svarog și Mokosh au izbucnit brusc în procesul prin care mama care a ucis copilul este justificată , iar Svarog se petrece în Pitsunda, iar Mokosh este trimis la Kolyma. În ceea ce privește stilul, aceasta este o combinație a unui pardesiu „ flux de conștiință ”, adică discursul cu limbă a unui intelectual moscovit năucit, prost și naiv, nepoliticos în naivitatea sa, neomitologismul idiot. [18] .

Premii

• „ Bucător rusesc ” (1999)
• Premiul Revistei Znamya (1999)
• Globe Award (1999) pentru o lucrare care contribuie la apropierea popoarelor și culturilor, desemnată de VGBIL numită după V.I. M. I. Rudomino [19] [20]

Adaptări

Teatrul din Moscova MOST a pus în scenă o piesă bazată pe romanul Captura lui Ismael. Regizor de scenă - Georgy Dolmazyan. Distribuție: I. Korolev / A. Zakharov, P. Seplyarsky, E. Karkishchenko / A. Muravyova, G. Trusov, U. Zyabkina / L. Lyubimova, T. Stanislavskaya / A. Golotova, E. Aleksashina, Y. Vergun , D. Churikov, P. Zolotarev, F. Veliyev, Yu. Ogulnik, E. Nikulin. [21] .

• „Atracție”, producție la Teatrul MOST bazată pe romanul „Captura lui Ismael”

• Katya este încă amuzantă

• Alexandru Vasilievici

• Alexandru Vasilevici și Olga Veniaminovna

• Alexandru Vasilevici și Larisa Sergheevna

• Sveta

Note

1. ↑ 1 2 Mikhail Shishkin: „M-am simțit ca o roată minusculă a unei mașini care produce rahat”. Pe baza materialelor de la Moskovsky Komsomolets și Novye Izvestia . Solidaritate (25 decembrie 2010). Data accesului: 25 decembrie 2010. Arhivat din original la 11 ianuarie 2008. (Rusă)
2. ↑ 1 2 Nikolai Alexandrov. Cel care l-a luat pe Ismael: Interviu cu Mihail Sișkin  // Rezultate. - M. , 2000. - Nr. 42 (228) .
3. ↑ 1 2 3 4 Limbă, timp, moarte: cum funcționează romanele lui Mihail Shishkin - Afisha Daily . Preluat la 9 mai 2020. Arhivat din original la 22 octombrie 2020. (nedefinit)
4. ↑ Marina Kontsevaya îl intervievează pe Mihail Șișkin. Mikhail Shishkin: „Scrie-ți Anna Karenina...” . zman.com (5 decembrie 2010). Data accesului: 25 decembrie 2010. Arhivat din original la 6 iulie 2012. (Rusă)
5. ↑ 1 2 3 4 www.russ.ru Mihail Edelstein. Unde merg traseele? . Preluat la 9 mai 2020. Arhivat din original pe 7 iunie 2020. (nedefinit)
6. ↑ Această tehnică amintește de combinația instabilă dintre autobiografie și ficțiune din textele cvasi-autobiografice ale lui Robbe-Grillet din anii 1980.
7. ↑ Dmitri Bykov - One - Ecoul Moscovei, 16.03.2018 . Preluat la 9 mai 2020. Arhivat din original la 3 martie 2022. (nedefinit)
8. ↑ 1 2 Plănuiți cu o curea. Proză scurtă, eseu - Mikhail Shishkin - Google Books
9. ↑ Elena Dyakova a discutat cu Mihail Șișkin, 3 octombrie 2005. În afara jocului pentru o cădere  // Novaya Gazeta. - 2005. - Nr 03.10.2005 . (Rusă)
10. ↑ De exemplu, un citat nemarcat din povestea lui Nabokov : „Și când servitoarea a pus o farfurie pe masă, a înghețat și, de îndată ce ușa s-a închis, a luat pâine cu ambele mâini, a adulmecat, și-a uns degetele imediat și bărbia în untură și a început să mestece lacom”. ( Povestea „Scoundrel” Arhivată 6 decembrie 2011 la Wayback Machine )
11. ↑ Literatura rusă de azi: un ghid - Sergey Chuprinin - Google Books
12. ↑ Povestea unei singure ucenicie (Vladimir Nabokov - Sasha Sokolov - Mikhail Shishkin) » INTELROS . Preluat la 9 mai 2020. Arhivat din original la 8 august 2020. (nedefinit)
13. ↑ 1 2 Lev Danilkin. Recenzie  // Poster. - Moscova, 2000. Arhivat 14 martie 2016.
14. ↑ 1 2 Premiat fără citire - Ziarul Kommersant Nr. 229 (2114) din 12.06.2000
15. ↑ 1 2 Ora știrilor: N°102, 10 iunie 2005 . Preluat la 9 mai 2020. Arhivat din original la 25 februarie 2020. (nedefinit)
16. ↑ 1 2 Maria Remizova. În jos pe scările care duc în jos  // Lumea Nouă. - M. , 2000. - Nr. 5 .
17. ↑ De la haute couture la facturi / Cultură / Nezavisimaya Gazeta . Preluat la 9 mai 2020. Arhivat din original la 3 februarie 2012. (nedefinit)
18. ↑ Wake for "Booker" - Ziarul Kommersant nr. 230 (2115) din 12.07.2000
19. ↑ Câștigătorii Bannerului . Banner. Data accesului: 3 ianuarie 2011. Arhivat din original pe 24 noiembrie 2010. (Rusă)
20. ↑ Academia Rossica . Mihail Sișkin  _ Academia Rusă (5 decembrie 2010). Data accesului: 25 decembrie 2010. Arhivat din original la 8 iulie 2012.
21. ↑ Atractie. Premieră (18 septembrie 2010). Data accesului: 11 ianuarie 2011. Arhivat din original la 8 iulie 2012. (Rusă)

Link -uri

• Luarea lui Ismael (roman) în „The Journal Room ”
• Mihail Şişkin. Captura lui Ismael. — M .: Vagrius , 2001. — 400 p. - ISBN 5-264-00499-4 .