| Isaac Levitan | |
| Vladimirka . 1892 | |
| Pânză , ulei . 79×123 cm | |
| Galeria de Stat Tretiakov , Moscova | |
| ( inv. 1485 ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
Vladimirka este un tablou din 1892 al artistului rus Isaac Levitan (1860-1900). Aparține Galerii de Stat Tretiakov ( inv. 1485). Dimensiune - 79 × 123 cm [1] [2] . „Vladimirka” este una dintre cele trei picturi mari (ca mărime) ale lui Levitan, scrise în prima jumătate a anilor 1890. Ea, împreună cu alte două pânze mari ale acestei perioade - „ La piscină ” (1892) și „ Peste odihna veșnică ” (1894) – este numită uneori „trilogia sumbră” a lui Levitan [3] .
Levitan a început să lucreze la schițe și schițe pentru pictura „Vladimirka” în 1892, când a locuit câteva luni în Guvernoratul Vladimir . Le-a pictat din viață, fiind la tractul Vladimirsky - un drum de pământ care duce de la Moscova la est. În vorbirea comună, acest drum a fost numit Vladimirka - timp de multe decenii, prizonierii exilați la muncă silnică au fost trimiși pe el [4] . Tabloul a fost pictat în același an la Moscova [5] . În februarie 1893, a fost prezentată la cea de-a 21-a expoziție a Asociației Expozițiilor de Artă Itinerante („Rătăcitori”), care s-a deschis la Sankt Petersburg , iar apoi, în martie, s-a mutat la Moscova [1] [6] . În martie 1894, Levitan a donat pictura Galeriei Tretiakov [7] [8] .
Artistul Mihail Nesterov a remarcat că „Vladimirka” ar putea fi „cu îndrăzneală numită un peisaj istoric rusesc, dintre care sunt puține în arta noastră” [9] , iar criticul de artă Alexei Fedorov-Davydov a scris că această pictură este una dintre cele mai bune creații ale lui Levitan, „ recunoscut de toate capodopera”, în care „conținutul social profund este exprimat organic peisagistic și direct” [10] .
La 12 mai 1892, Levitan, împreună cu tovarășul său, artista Sofya Kuvshinnikova , a părăsit Moscova către Guvernoratul Vladimir . S-au stabilit în satul Gorodok, situat pe râul Peksha , nu departe de gara Boldino a căii ferate Moscova-Nijni Novgorod [11] . Într-o scrisoare către Pavel Tretiakov din 13 mai, Levitan a relatat: „M-am stabilit într-o zonă destul de frumoasă și mă gândesc să lucrez” [12] . Tot acolo a petrecut vara anului 1892 [13] . Acum satul Gorodok face parte din satul Peksha , districtul Petushinsky, regiunea Vladimir . Casa în care locuia Levitan a fost ulterior transformată în casă-muzeu, dar pe 22 august 1999 a fost distrusă de incendiu [14] .
Sofya Kuvshinnikova a povestit cum a avut ideea lui Levitan să picteze pânza „Vladimirka”. Cumva, întorcându-se de la vânătoare, au ieșit pe vechea autostradă Vladimir . Kuvshinnikova și-a descris impresiile după cum urmează: „Imaginea era plină de un farmec uimitor de liniște. O porțiune lungă de drum trecea într-o fâșie de albire prin boscheți până la distanța albastră. În depărtare, se zăreau pe ea două figuri de fecioare care se rugau, iar o sarmală veche și șubredă , cu o icoană ștearsă de ploaie, vorbea despre o vechime de mult uitată. Totul părea atât de dulce și confortabil.” Și deodată Levitan și-a amintit că era exact aceeași Vladimirka. Mi-am amintit imediat de prizonierii în cătușe care mergeau pe acest drum spre Siberia [4] [15] [5] . În zilele următoare, artistul a revenit în repetate rânduri pe acest drum pentru a picta o schiță pentru un viitor tablou [16] - a finalizat-o în mai multe ședințe [17] . După aceea, a plecat la Moscova pentru a picta cât mai curând tabloul pe care l-a conceput. Sub impresia proaspătă a peisajului văzut pe vechea autostradă Vladimir, lucrarea la pânză a mers rapid și cu inspirație [5] . După ce a terminat imaginea, Levitan și-a scris numele pe ea - Volodimirka . Acesta a fost un pas neobișnuit pentru artist - de regulă, el nu a înscris nume pe pânze [10] .
Împreună cu alte patru lucrări ale lui Levitan, printre care s-au numărat „Coasta de lemn, amurg”, „Foc de pădure”, „Toamna” și „Seara” [18] , pictura „Vladimirka” (sub titlul „Vladimirka, drum mare” „) a fost expusă la cea de-a 21-a expoziție a Asociației Expozițiilor de Artă Itinerante („Wanderers”), care s-a deschis în februarie 1893 la Sankt Petersburg și s-a mutat la Moscova în martie [18] [6] . Criticii din Petersburg practic nu au scris despre partea de peisaj a expoziției, doar în „ ziarul Petersburg ” ( nr. 47 din 18 februarie 1893) s-a remarcat că „cele mai inestetice” motive gri ”au fost selectate pentru aceasta, iar autorul semnat cu pseudonimul L. Kh. Drum mare" Domnul Levitan ... " [19] . După ce expoziția s-a mutat la Moscova, în presă au apărut mai multe recenzii despre pictură, dintre care majoritatea au fost pozitive - în special, recenzii lăudabile au fost scrise de Vladimir Sizov , Vladimir Gringmut (" Moskovskie Vedomosti ") și Mikhail Korelin (" Gândirea rusă " ) [20] .
În ciuda recenziilor pozitive, pânza nu a fost achiziționată în timpul expoziției. Un an mai târziu, în martie 1894, Levitan a donat pictura Galeriei Tretiakov [21] - într-o scrisoare către Pavel Tretiakov din 11 martie 1894, el a scris: „Vladimirka se va întoarce probabil de la expoziție într-una din aceste zile și va lua ea și liniștește-mă pe mine și pe ea” [7] [8] .
Vladimirka - așa au numit colocvial tractul Vladimirsky , un drum de pământ de la Moscova la est, spre Vladimir , notoriu pentru faptul că timp de multe decenii de-a lungul acestuia, prizonierii exilați la muncă silnică în Siberia au fost trimiși pe picior. Până la sfârșitul secolului al XIX-lea, când tabloul a fost pictat, prizonierii erau deja trimiși în trenuri [22] .
Imaginea prezintă o câmpie nesfârșită, cu un drum care trece de-a lungul ei, care se întinde din prim-plan în adâncuri, trecând prin câmpuri, trecând prin cîmpuri și sate și pierzându-se într-o ceață albastră chiar la orizont. Cărările înguste călcate de-a lungul drumului pe ambele părți îi subliniază lungimea. În plus, o altă cale străbate întreaga pânză de la stânga la dreapta. Traversând drumul, ea încetinește mișcarea privirii privitorului și o îndreaptă către un stâlp de pe marginea drumului , lângă care, cu un rucsac în spatele umerilor, stă un rătăcitor care se roagă [10] [23] . Goliciunea drumului, norii care atârnă peste el, silueta singură a unui rătăcitor care s-a întors cu o rugăciune către icoana de pe coloana porumbelului - toate acestea creează o atmosferă alarmantă și dureroasă, inspirată de gândurile miilor de prizonieri. care a trecut pe aici. Și doar lumina soarelui de la orizont, și biserica albită în depărtare personifică o rază de speranță [23] [24] [25] .
Tonul de culoare al peisajului este determinat de culorile atenuate folosite pentru a descrie o zi mohorâtă cenușie. Din această gamă de culori nu sunt eliminate tonurile deschise, cu care sunt pictate biserica albă și fâșia galbenă de secară coaptă de lângă orizont. În pofida paletei mut, artistul reușește să nu piardă din bogăția și varietatea culorilor, „reține toate culorile naturii, dar le introduce în peisaj armonizat, redus la o singură tonalitate”. Levitan realizează acest lucru folosind cele mai subtile tranziții între tonuri, precum și penetrarea reciprocă a diferitelor culori. Colorarea pe care a găsit-o determină în mare măsură starea de spirit creată de acest peisaj [26] .
Schița cu același nume pentru pictura „Vladimirka” (ulei pe carton, 1892, 10 × 16,5 cm ) a fost în colecția colecționarului din Moscova A. M. Koludarov , care a fost anterior în colecțiile lui N. V. Meshcherin și N. Yu. Kislitsin [1] [27] .
De asemenea, se știe că a existat o schiță cu același nume pentru pictura „Vladimirka”, donată de Levitan lui Mihail Cehov , fratele mai mic al lui Anton Pavlovici . Pe partea din față a schiței a fost aplicată inscripția autorului - „Viitorului procuror Mihail Pavlovici Cehov. I. Levitan » [1] [27] . Levitan l-a numit în glumă pe viitorul scriitor și critic un „procuror”, deoarece a studiat la facultatea de drept a Universității din Moscova timp de câțiva ani [28] [29] . Scriitorul Ivan Belousov și- a amintit că odată, după ce a văzut această schiță a lui Mihail Cehov, a început să-l laude, dar din reacția acestuia din urmă și-a dat seama că a fost jignit de Levitan din cauza inscripției: „el, așa cum ar fi, a făcut un indiciu de viitor - iată, să zicem, pe ce cale vei trimite oamenii încătuși când ești procuror. Văzând că lui Belousov îi place schița, Mihail Cehov i-a sugerat să o ia cadou, iar la obiecția că a fost deja prezentată o dată, el a răspuns că nu vrea să o aibă cu o astfel de inscripție. De atunci, această schiță a fost în colecția lui Belousov, dar a fost pierdută ulterior „în timpul transferului de la un apartament la altul” [30] . Locația acestei schițe este momentan necunoscută [1] .
Se știe, de asemenea, despre existența variantei de repetiție redusă omonimă a picturii „Vladimirka” (1890, 50,5 × 80,2 cm ), care se afla în colecția lui Z. Z. Rabinovich . Inițial, această repetiție a fost comandată de medicul și colecționarul I. I. Troyanovsky , iar apoi a vizitat colecțiile lui A. N. Lyapunov (din 1917), E. N. Opochinin (din 1922) și I. I. Ilyin-Goldman [1] [31] .
Artistul Mihail Nesterov în cartea sa „Zile vechi” și-a amintit că iubea „Vladimirka” a lui Levitan, considerând-o egală atât în design, cât și în perfecțiunea execuției. În opinia sa, acest tablou ar putea fi „numit cu îndrăzneală un peisaj istoric rusesc, dintre care sunt puțini în arta noastră” [9] . Într-o scrisoare adresată criticului de artă Vladimir Kemenov din 10 octombrie 1938, Nesterov a scris că pictura „Vladimirka” „a combinat fericit realitatea istorică cu măiestria completă și terminată” și că, în opinia sa, această pânză este „una dintre cele mai mature ale artistului”. creații” [ 32] .
În monografia sa despre Levitan, criticul de artă Alexei Fedorov-Davydov a scris că Vladimirka este una dintre cele mai bune creații ale artistului, „capodopera sa universal recunoscută”. El a găsit remarcabilitatea acestei pânze în faptul că „conținutul social profund este exprimat organic într-un peisaj și direct”. Potrivit lui Fedorov-Davydov, în această imagine, Levitan creează o imagine a naturii în modul său obișnuit, dezvăluind conținutul interior bogat în cele mai obișnuite lucruri, prin „cel mai simplu și mai obișnuit motiv al unei câmpii cu un drum care merge în depărtare” [33] . Motivul drumului care formează baza imaginii atrage efectiv privitorul în profunzimile peisajului și, prin aceasta, își dezvăluie treptat conținutul interior [10] .
Criticul de artă Faina Maltseva a remarcat că „Vladimirka” a devenit un adevărat document al epocii, iar importanța sa în arta realistă rusă a anilor 1890 poate fi cu greu supraestimată [26] . Potrivit lui Maltseva, opera lui Levitan a fost plină de un sentiment de durere și patosul cetățeniei, iar artista a reușit să realizeze acest lucru, „fără a compromite frumusețea naturii rusești, fără a scăpa de farmecul poetic și de măreția imaginii ei”. Astfel, „Vladimirka” este „cea mai bună dovadă a uriașelor cuceriri realizate de marii pictori peisagistici ruși” [34] .
Potrivit criticului de artă Vladimir Petrov , „Vladimirka” se referă la acel „tip rar de” peisaj istoric polifonic „”, care în istoria picturii ruse poate fi comparat doar cu pictura lui Alexandru Ivanov „ Calea Appian la apus ”, scrisă. în 1845. Dar există o diferență semnificativă între ele: în timp ce „ Calea Appiană ” a lui Ivanov te face să te gândești la soarta Imperiului Roman , „Vladimirka” a lui Levitan, înfățișând drumul pe care au trecut mii de prizonieri, „este percepută ca un fel de cicatrice provocată. prin istoria poporului îndelung răbdător pe chipul frumos al pământului său” [35] [25] .
Scriitorul Korney Chukovsky , după ce a vizitat expoziția lui Levitan, a scris: „Admirați-i „Vladimirka”. Ce distanță lacomă, ce frenezie de anvergură! Întindere inspirată, îmbătătoare, ademenitoare ... „Făcând o paralelă cu infamul tract Vladimir, Chukovsky a pus întrebarea:” Ar putea această Vladimirka să simbolizeze toată opera unui artist glorios, cu conștiința sa calmă și împăcată a lipsei de speranță a tuturor impulsurilor faustiene a spiritului uman? [36]
| Lucrări de Isaac Levitan | |
|---|---|
| |