Domnia terorii (film)

Reign of  Terror , cunoscut și sub numele de Cartea Neagră sau Cartea Neagră , este un film thriller istoric noir american regizat de Anthony Mann , care a fost lansat în 1949 .  

Pictura este plasată în 1794, în timpul Revoluției Franceze , când Maximilian Robespierre ( Richard Basehart ) încearcă să preia puterea absolută în țară. Forțele care i se opun, conduse de generalul marchiz de Lafayette în dizgrație și politicianul de opoziție Francois Barrs ( Richard Hart ), îl instruiesc pe vicontele Charles d'Aubigny ( Robert Cummings ) să găsească și să prezinte publicului o carte neagră care conține o listă a personalităților politice compilată. de Robespierre să fie distrus fizic. Charles, dându-se drept procurorul de la Strasbourg Duval, cunoscut pentru cruzimea sa, cu ajutorul iubitei sale Madeleine ( Arlene Dahl ), ocolind trucurile lui Saint-Just ( Jess Barker ), cel mai apropiat asociat al lui Robespierre și, de asemenea, șeful poliției secrete Fouchet ( Arnold Moss ). ), găsește cartea și o predă Convenției Naționale la timp , ceea ce duce la dezmințirea lui Robespierre și la executarea lui ulterioară.

În ciuda faptului că a fost realizat cu un buget modest, filmul a reușit să surprindă puternic atmosfera de teroare din Franța în 1794, primind elogii critici pentru producția și cinematografia sa.

Plot

La sfârșitul lunii iulie 1794, în Franța domnesc anarhia, sărăcia și teroarea . La Paris se desfăşoară o luptă politică necruţătoare , însoţită de execuţii regulate de ghilotină . Țara se află în pragul unei dictaturi care urmează să fie instaurată de conducătorul de facto al țării, membru al Comitetului de siguranță publică Maximilian Robespierre (Richard Basehart). În aceste condiții, generalul marchiz de Lafayette , aflat în exil austriac, îl trimite pe confidentul său vicontele Charles d'Aubigny ( Robert Cummings ) la Paris pentru a-l opri pe Robespierre și a-l împiedica să preia puterile dictatoriale. Lafayette îl pune în legătură pe Charles cu susținătorii săi din Franța, care îi schițează un plan pentru a-l îndepărta pe Robespierre de la putere.

Între timp, la Paris, Robespierre îl convoacă pe liderul partidului de opoziție , François Barras ( Richard Hart ), cerându-i să facă o propunere la următoarea reuniune a Convenției Naționale pentru a-i conferi lui Robespierre singura putere. Fără sprijinul lui Barras, Robespierre nu are nicio șansă să obțină puteri nelimitate în convenție, dar Barras refuză să-l susțină pe Robespierre, după care pleacă. Dându-și seama că Barras nu poate fi spart atât de ușor, Robespierre decide să-și execute câțiva dintre cei mai apropiați susținători ai săi, semănând incertitudinea în rândurile lor și, astfel, forțând-o pe Barras să se supună.

Conform planului susținătorilor lui Lafayette, Charles îl așteaptă într-un hotel din Paris pe celebrul procuror de la Strasbourg Duval, care tocmai a sosit în numele lui Robespierre pentru a îndeplini o sarcină specială. După ce l-a pus în ambuscadă pe Duval în camera lui, Charles îl înjunghie până la moarte și apoi se schimbă în hainele lui. Câteva minute mai târziu, în cameră apare o femeie frumoasă pe nume Madeleine ( Arlene Dahl ), care a sosit în numele lui Barras. Când Charles aprinde o lumânare, o recunoaște pe Madeleine drept fosta lui iubită, care l-a părăsit acum patru ani. Deși între ei rămân tensiuni, se simte că încă se iubesc. Madeleine îl informează pe Charles că va acționa ca o legătură între el și Barras.

La scurt timp după plecarea ei, apare șeful poliției secrete [1] Fouche ( Arnold Moss ), care ar trebui să-i livreze „Duval” lui Robespierre. Din fericire pentru Charles, nici Fouché, nici Robespierre, nici cel mai apropiat om al lui Saint-Just ( Jess Barker ) nu l-au văzut vreodată pe Duval și nu-l cunosc din vedere. Fouche îl livrează pe Charles la o brutărie pariziană, unde se află sediul secret al lui Robespierre. Acolo, Robespierre, crezând că vorbește cu Duval, îl informează despre o mică carte neagră în care a întocmit o „lista morților” a dușmanilor politici ai Franței care urmează să fie distruși. Cartea, a spus el, este necesară pentru a-i păstra în frică și ascultare atât pe adversarii săi, cât și pe susținătorii săi din Comitetul pentru Siguranța Publică , numele unora dintre ei fiind, de asemenea, cuprinse în carte. Cu toate acestea, potrivit lui Robespierre, cartea a fost pierdută. În opinia sa, cartea ar fi putut fi furată de Barras, care a dispărut în așteptarea ședinței Convenției Naționale. Robespierre îi dă lui „Duvall” 24 de ore pentru a găsi și returna cartea, acordându-i puteri de urgență pe lângă ale lui. Cu toate acestea, după cum avertizează Robespierre, dacă cartea nu este returnată, Duval îl așteaptă consecințe grave.

După o vizită la Robespierre, Charles se oprește la o tavernă pentru o întâlnire secretă cu Madeleine. Totuși, Saint-Just îl abordează pe neașteptate acolo, care îi aranjează un cec, apoi îi declară direct lui Charles că este sigur că nu este Duval, întrucât nu arată deloc ca un măcelar. Când Charles părăsește hanul, doi dintre oamenii lui Barras îl atacă și încearcă să-l rețină. În acest moment, apare Madeleine, care îl salvează și îl duce pe Charles la o întâlnire secretă urgentă cu Barras. Rămasă singură, Madeleine îl sărută pe Charles. Barras apare curând și îl informează pe Charles că nu are cartea neagră. Potrivit lui, dacă l-ar fi avut, l-ar fi sfâșiat pe Robespierre la Convenție. În acest moment, oamenii lui Fouche, care l-au urmărit pe „Duval”, intră să-l aresteze pe Barras. Cu toate acestea, Charles, folosind puterile pe care le-a primit de la Robespierre, declară că Barras este prizonierul său. Cu toate acestea, în timp ce Charles și Barras aleargă pe stradă, se lovesc de o trăsură. Așezat în el, Saint-Just îi oferă lui Barras un loc lângă el. Lui Duval, el îi spune că îl va duce pe Barras la închisoare.

Oamenii din Barras văd această scenă, după care îl rețin pe Charles sub suspiciunea de trădare. El este dus la Madeleine, care de asemenea decide că Charles l-a trădat pe Barras și ordonă să fie împușcat. Cu toate acestea, când Charles reușește să o convingă că îl va elibera pe Barras, ea își anulează comanda. În căutarea cărții, Charles îl vizitează pe Lambert, cel mai apropiat asociat al lui Barras, care se dovedește a fi ucis. În acest moment apare în cameră Fouche, care informează că alți doi cei mai apropiați asociați ai lui Barras, care au reușit să fure cartea neagră, au fost și ei uciși. Totuși, în același timp, în camerele lor nu erau vizibile urme ale unei căutări, motiv pentru care Charles presupune că cartea este încă cu Robespierre. Ieșind din casa lui Lambert, Charles o întâlnește pe Madeleine și, după o altă ceartă verbală, se sărută cu pasiune.

Charles vine la Robespierre, raportând uciderea a trei dintre cei mai apropiați susținători ai lui Barras, care, în opinia sa, a fost comisă de Saint-Just. Saint-Just, care este prezent în același timp, dă clar că a făcut acest lucru în direcția lui Robespierre. După plecarea lui Charles, Saint-Just, care încă nu-l crede, îl anunță pe Robespierre că astăzi așteaptă sosirea soției lui Duval de la Strasbourg. Charles îl vizitează pe Barras în închisoare, informându-l despre uciderea a trei dintre oamenii săi. Barras explică că o scindare a început deja în rândurile susținătorilor săi, deoarece le este frică să nu fie uciși, iar acest lucru este cel mai benefic pentru Robespierre. Charles sugerează că Robespierre a început în mod special cazul cu pierderea cărții pentru a se ocupa de oponenții săi politici. De fapt, nimeni nu a furat cartea și încă se află în biroul lui Robespierre. Charles se grăbește în căutarea cărții, dar Saint-Just încuie pe neașteptate ușa celulei, sugerându-i lui „Duval” să aștepte în celulă pentru a-și întâlni soția, care a sosit la Paris. Când Charles crede deja că a fost demascat, Madeleine apare brusc sub masca Madame Duval, iar Charles este eliberat cu ea. Câteva minute mai târziu, adevărata Madame Duval apare la Robespierre și Saint-Just, după care își dau seama că Charles i-a înșelat și încep să-l vâneze.

Între timp, Charles se grăbește la brutărie, unde îl întâlnește pe Fouche, explicându-i unde să caute cartea. Deschid biroul lui Robespierre, unde Charles găsește o carte. Văzându-și numele pe listă, Fouche încearcă să-l omoare pe Charles, dar Charles îl sugrumă într-o stare inconștientă, după care ia cartea și, după ce a luptat împotriva oamenilor lui Robespierre, fuge. Cu ajutorul însoțitorilor credincioși ai lui Barras, țăranii Pierre și Marie Blanchard, Charles și Madeleine, sub masca țărani, ies din oraș, ajungând la ferma lor. Pierre și Marie sunt capturați și torturați de sergentul Saint-Just ( Charles McGraw ). Aflând adresa fermei, Saint-Just rămâne acolo cu un sergent și soldații săi. Charles și Madeleine reușesc să se ascundă în hambar, dar în grabă, Charles nu are timp să ia cartea neagră, care rămâne pe patul din sufragerie. Nici bunica Blanchard ( Beulah Bondi ), nici cei trei copii mici nu-i mărturisesc lui Saint-Just că Charles se ascunde la ferma lor. Cu ajutorul copiilor, Charles reușește să obțină o carte ascunsă sub perna patului în care doarme Saint-Just.

Charles și Madeleine fură doi cai, pe care se grăbesc la Paris. Saint-Just și acoliții lui îl urmăresc și reușesc să doboare calul pe care îl călărește Madeleine. Neputând să se desprindă de persecuție, Charles și Madeleine se refugiază într-o peșteră, așteptând noaptea pentru a-și continua călătoria. Dându-și seama că nu are altă opțiune, Charles ia cartea și singur călare depășește cordonul Saint-Just, străpungând Parisul. Madeleine, lângă intrarea în peșteră, este prinsă de oamenii din Saint-Just. Este dusă la Paris, unde un sergent o torturează într-o cameră secretă la sediul lui Robespierre. Ajuns la Paris, Charles reușește să predea cartea neagră lui Tallien ( Norman Lloyd ), cel mai apropiat asociat al lui Barras.

Robespierre, împreună cu Saint-Just, o interoghează pe Madeleine în temnițele sediului său. Prin tortură, ei încearcă să afle unde este cartea neagră. Cu toate acestea, Fouche apare în acest moment și sugerează o altă cale. Îi ia cercelul Madeleinei și îl găsește pe Charles, oferindu-i viața lui Madeleine în schimbul unei cărți negre. Cu toate acestea, șantajul lui vine prea târziu, întrucât Talien are deja cartea. Charles se grăbește imediat să o salveze pe Madeleine. Descoperă o cameră secretă în sediul lui Robespierre, unde sergentul o ține pe Madeleine. Într-o luptă brutală, Charles îl ucide pe sergent și o eliberează pe Madeleine.

În curând începe reuniunea Convenției, la care Barras este adus sub escortă de oamenii din Saint-Just. Robespierre cere să-l condamne pe Barras și să-l condamne la moarte. În acest moment, Tallien scoate o carte neagră și o trece prin rândurile deputaților convenției naționale, mulți dintre ei își găsesc numele pe lista neagră a lui Robespierre. În acest moment al Convenției, Robespierre cere ca Convenția să-l declare dictatorul unic și absolut al Franței. După ce și-a încheiat discursul pasionat, Robespierre este surprins să vadă că delegații i se opun. Pe fondul stării de spirit schimbate a delegaților, Barras îl dezvăluie și îl condamnă pe Robespierre. La ordinul lui Fouche, unul dintre oamenii lui îl împușcă pe Robespierre în falcă, după care nu mai poate vorbi. O mulțime de deputați furioși îl apucă pe Robespierre și îl livrează la ghilotină.

Pe piața unde este executat Robespierre, un ofițer de armată se adresează lui Fouche cu cuvintele: „Vom profita de răsturnarea lui. Arta de a fi francez înseamnă a anticipa consecințele și a lua decizii în timp util. Dar nu sunt francez sau politician, sunt doar un soldat”. Când Fouche îl întreabă numele, el răspunde „ Napoleon Bonaparte ”. Fouche promite să-și amintească acest nume.

Distribuie

• Robert Cummings  - Charles d'Aubigny
• Richard Basehart  - Maximilien Robespierre
• Richard Hart  - Francois Barras
• Arlene Dahl  - Madeleine
• Arnold Moss  - Joseph Fouche
• Norman Lloyd  - Jean-Lambert Tallien
• Sergent Charles  McGraw
• Beulah Bondi  ca bunica Blanchard
•  Jess Barker Saint Just
• Wade Crosby – Danton
• Victor Kilian ca temnicer (necreditat)

Realizatori de film și actori principali

Potrivit istoricului de film Jeremy Arnold, Eagle-Lion a fost creat din epava prăbușită PRC Films (care se afla în partea de jos a scării studiourilor de la Hollywood) și a durat doar câțiva ani înainte de a fi absorbit de United Artists . Cu toate acestea, la acea vreme, potrivit lui Arnold, studioul „producea filme criminale de o calitate suficientă pentru a avea un impact important asupra acestui gen înfloritor” [2] .

După cum scrie mai departe Arnold, filmul a fost produs de William Cameron Menzies . Aceasta este una dintre rarele lucrări de producție ale celebrului producator, care a regizat și câteva zeci de filme în calitate de regizor [2] . În calitate de cel mai bun designer de producție, Menzies a primit „ Oscar ” pentru filmele „ Dove ” (1927) și „ The Tempest ” (1928), și a fost, de asemenea, nominalizat la „Oscar” pentru filmele „ Awakening ” (1928), „ Bulldog Drummond ”. " (1929) și " Alibi " (1929). În 1940, a primit un Oscar onorific pentru lucrarea sa din Gone with the Wind (1939) [3] . A fost, de asemenea, scenograf pentru filme populare precum The Thief of Baghdad (1924, și producător), Rebecca (1940), Meet John Doe (1941), It's a Wonderful Life (1946) și Narrow face " (1952) [4] ] .

Potrivit lui Arnold, înainte de a face acest film, regizorul „ Anthony Mann a avut un talent pentru a regiza niște filme grozave cu buget redus pentru RKO , PRC și Eagle-Lion Productions ”. Acestea sunt filme precum Desperado , Treasury Agents (ambele din 1947) și Dirty Deal (1948). O adevărată descoperire pentru el a fost filmul Eagle-Lion „Agenți de trezorerie” [2] . Șeful studioului Metro-Goldwyn-Mayer , Doru Shari , i-a plăcut filmul și l-a semnat imediat pe Mann în numele studioului său. Potrivit lui Arnold, „Mann a acționat cu înțelepciune aducând cu el pe directorul de imagine John Alton ”. La noul studio, au putut face filme folosind resursele și sistemul de distribuție al unui studio major. Primul film al lui Mann la MGM a fost Incident on the Frontier (1949), „un alt master film noir, iar la scurt timp după aceea, a început să regizeze filme A. În doar un deceniu, el va lansa unele dintre cele mai scumpe epopee de la Hollywood din toate timpurile . Cele mai bune filme ale sale includ western-urile cu James Stewart Winchester 73 (1950), Bend of the River ( 1952), Naked Spur (1953) și The Man from Laramie (1955), precum și Tin Star (1957). ) cu Henry Fonda și filmul istoric El Cid (1961) [5] [6] .

Actorul Robert Cummings este cunoscut pentru munca sa în melodramele criminale You and Me (1938) de Fritz Lang , Saboteur (1942) și Dial M for Murder (1954) de Alfred Hitchcock , precum și în filmul negru Sleep, my loved " (1948) și „ Acuzatul ” (1949) [7] . În 1955–1959 și 1961–1962, Cummings și-a găzduit propriul „The Bob Cummings Show” la televizor (160 și, respectiv, 22 de episoade ale emisiunii) [8] .

Pe lângă această imagine, în 1949, Arlene Dahl a jucat și în filmul negru " Crime Scene " (1949), urmat de roluri în filmele "A Woman's World " (1954), "A Shade of Scarlet" (1956), „ Norocul este o femeie ” (1957) și „ Călătorie în centrul Pământului ” (1959) [9] .

Richard Basehart și-a făcut debutul în filmul noir Retake (1947), iar în anul următor, potrivit lui Hogan, „a făcut o impresie puternică de ucigaș calculat în filmul lui Eagle-Lion He Wandered the Night ” (1948). După acest film, Basehart a semnat cu Metro-Goldwyn-Mayer , pentru care a jucat în filmele noir Fourteen Hours (1951) și House on Telegraph Hill (1951)" [10] . Mai târziu, Basehart a jucat în filme celebre precum „ Titanic ” (1953), „ The Road ” (1954), „ Scams ” ​​(1955), „ Moby Dick ” (1956) și „ Being There ” (1979) [11] .

În acest film, actorul Dubbs Greer și-a făcut debutul în film [12] .

Istoria creării și distribuției filmului

Potrivit istoricului de film Tino Balio, producătorul Walter Wanger , regizorul Anthony Mann , directorul de fotografiat John Alton și designerul de producție William Cameron Menzies au lucrat împreună pentru a crea acest film cu buget redus, folosind staruri de la Broadway și filmând pe platourile de filmare, la un cost total de 40.000 de dolari. [13 ] . Istoricul de film Dennis Schwartz a subliniat, de asemenea, că filmul a fost făcut pentru bani modesti la Studiourile Eagle-Lion [6] .

În august 1948, producătorul Walter Wanger a semnat un acord cu actorul Robert Cummings pentru a juca în film. Pentru a obține actorul, Wanger a fost de acord să facă din film o coproducție între firma sa și Cummings ' United Californian [14] [15] .

Actrița Arlene Dahl a fost împrumutată de la Metro-Goldwyn-Meyer [16] .

După cum se menționează în informațiile de la Institutul American de Film , povestea se bazează pe evenimente istorice și folosește numele unor personaje istorice din Revoluția Franceză . Principalele evenimente au loc în 1794. „Deși multe dintre personajele filmului corespund unor figuri istorice reale, personajul principal Charles d’Aubigny este un personaj complet fictiv” [12] .

Potrivit istoricului de film Patrick McGilligan, aceasta a fost prima colaborare dintre Anthony Mann și scenaristul Philip Jordan . Jordan a spus că scenariul original al lui Aeneas Mackenzie a fost „toate discursurile, Robespierre și altele asemenea”. Potrivit lui Jordan, el i-a spus lui Mann că „doar un cercetător al Revoluției Franceze poate urmări un astfel de complot” și a sugerat să simplifice povestea, astfel încât să povestească despre căutarea unei cărți care să conțină numele contrarevoluționarilor înainte ca Robespierre să ajungă la ea. [17] .

După cum a remarcat mai târziu istoricul de film Dennis Schwartz, „Nu vă așteptați (de la film) la interpretări exacte ale poveștii, deoarece este o versiune fictivă a evenimentelor de la Hollywood”. Schwartz a mai remarcat că „filmul a fost realizat în perioada anticomunistă a vânătorii de vrăjitoare de la Hollywood și nu este greu de văzut paralelele dintre cartea neagră și listele negre de la Hollywood ” [6] . Arnold a mai remarcat că, realizat în apogeul vânătorii de vrăjitoare anticomuniste, filmul conține paralele evidente cu lista neagră de la Hollywood [2] .

Filmul a fost filmat pe locație în Lake Sherwood și în Chatsworth , California [12] . Filmările au avut loc între 23 august 1948 și începutul lui octombrie 1948. Filmul a avut premiera la New Orleans , Louisiana , pe 16 iunie 1949 [18]

Filmul începe cu un scurt prolog, citit de actorul Norman Lloyd , care descrie situația din Franța [12] . În același timp, naratorul voice-over strigă: „Franța, 26 iulie! Anarhie! Ghinion! Crimă! Incendiere! Frică!" [2] . După aceea, spectatorului i se prezintă câteva dintre personajele principale [12] .

În scena finală în care Fouche vorbește cu Napoleon Bonaparte, Napoleon este arătat doar din spate. Actorul care vorbește în numele lui Napoleon este Shepgerd Stradwick , care însuși nu apare în film. La finalul filmului, sub cuvântul „The End”, apar cuvintele „era terorii” [12] .

Filmul a fost lansat în vara anului 1949 sub titlul Reign of Terror, dar în timpul unei proiecții în New York City în toamnă , a fost redenumit The Black Book, care era și titlul său de lucru original .

Evaluarea critică a filmului

După cum a remarcat specialistul în film Jeremy Arnold, după lansarea acestui „mic film” „a câștigat atenția”. În special, revista Variety a numit filmul „o melodramă de acțiune excelentă” cu „cinematografie uluitoare”. Este „un spectacol palpitant de la început până la sfârșit, care ar trebui să facă din Eagle-Lion un mare interpret de box office”. După cum confirmă Arnold, filmul „a fost fără îndoială un mare succes pentru Eagle-Lion și l-a propulsat pe Anthony Mann la următorul pas în cariera sa” [2] .

Potrivit lui Arnold, este „fără îndoială unul dintre cele mai stilizate filme ale anilor 1940. Acesta este, fără îndoială , un film noir , chiar dacă mediul urban de aici este reprezentat de Parisul secolului al XVIII-lea, adică perioada Revoluției Franceze .” După cum sugerează Arnold, „Scenariul poate fi puțin născocit, dar justifică faptul că este bun pentru a crea imagini strălucitoare pe alocuri. Acest film demonstrează ce ar putea face un regizor atât de mare precum Anthony Mann și un director de imagine cu adevărat excepțional, John Alton , pentru a duce un proiect la următorul nivel prin mijloace vizuale.” După cum scrie criticul, „lucrând la cel mai mic buget posibil, ei recreează imaginea istorică a Franței într-un mod complet convingător și aproape exclusiv cu ajutorul umbrelor și siluetelor. Rezultatul este un noir claustrofob , opresiv, în care pericolul pândește la fiecare colț . După cum a spus mai târziu Anthony Mann într-un interviu acordat Cahiers du Cinema : „Îmi place Cartea Neagră. Din punctul de vedere al sărăciei producţiei. Cred că ar fi fost greu să faci mai bine în acest film, iar Richard Basehart a făcut o impresie grozavă” [2] .

Istoricul de film Janine Basinger a scris în cartea ei „Anthony Mann” că filmul este „o demonstrație pură a priceperii de regie. Nicio oportunitate nu este ratată aici. Umbre, unghiuri bizare ale camerei, tavane joase, străzi alunecoase ude pietruite, camere slab iluminate doar de lumina lumânărilor, compoziții neobișnuite, prim-planuri tensionate, camere care se ridică și coboară lin - Mann este prezent în toate acestea .

După cum remarcă Arnold, „Cu toate acestea, filmul nu este „pretențios de arty”. Dimpotrivă, este „o lucrare distractivă cu mișcare rapidă, care se dovedește cumva a fi un exercițiu de stil frumos - o indicație clară a imaginației bogate a celor care au creat-o, precum și a faptului că scopul principal al creatorilor a fost pentru a fi pe placul privitorului” [ 2] . După cum a scris Robert E. Smith, „totul în acest film este sacrificat pentru viteză și fior” [2] .

Criticul de film Dennis Schwartz a lăudat filmul drept „melodramă istorică puternică, dar cu aspect artificial”. În opinia sa, „această dramă despre Revoluția Franceză este făcută de parcă ar fi unul dintre filmele negre ale lui Mann. Marele regizor de film noir John Alton ne uimește cu viziunea sa umbră a unui Paris înfricoșător și prin utilizarea unghiurilor neobișnuite ale camerei pentru a evidenția anarhia în curs de desfășurare . Potrivit criticului, "filmul este uimitor de bun chiar și în ciuda alegerii slabe a actorilor pentru rolurile principale - Cummings limitat și Dahl decorativ ". După cum subliniază Schwartz, „filmul, dacă nu este de încredere din punct de vedere istoric, este de încredere vizual. El arată toate violența și anxietățile politice ale timpului său. Oferă o piesă superbă de cinematografie pentru o poveste neobișnuită despre consecințele Revoluției Franceze, care ar putea fi văzută la fel de bine ca un thriller criminal sau chiar un western .

Savantul în film Hal Erickson a numit filmul „încercarea îndrăzneață a regizorului Anthony Mann de a filma epopeea Revoluției Franceze cu bugetul unui film polițist cu rating B ”. Potrivit criticului, „ieftinitatea filmului joacă în avantajul său, mai ales în ceea ce privește utilizarea abundentă a umbrelor, o tehnică de cameră în filmele alb-negru menită să ascundă deficitul de peisaj. În acest caz, această tehnică transmite cu acuratețe perioada „sumbră” a istoriei franceze, care aici este atât la propriu, cât și la figurat întunecată” [19] .

Savantul în film Michael Keaney a numit filmul „un film de acțiune captivant, cu o frumoasă cinematografie noir de John Alton, acțiune rapidă și actorie bună, în special de la Moss ” [20] .

Note

1. ↑ Anacronic, Fouche a fost numit ministru mai târziu, în 1799
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Jeremy Arnold. The Black Bok (Aka Reign Of Terror)  (engleză) . Filme clasice Turner. (29 decembrie 2005). Preluat la 2 octombrie 2021. Arhivat din original la 2 octombrie 2021.
3. ↑ William Cameron Menzies. Premii  (engleză) . Baza de date de filme pe Internet. Preluat la 2 octombrie 2021. Arhivat din original la 2 octombrie 2021.
4. ↑ Filmele cu cele mai bune cote cu William Cameron  Menzies . Baza de date de filme pe Internet. Preluat la 2 octombrie 2021. Arhivat din original la 2 octombrie 2021.
5. ↑ Filmele cu cele mai bune cote cu Anthony  Mann . Baza de date de filme pe Internet. Preluat la 2 octombrie 2021. Arhivat din original la 2 octombrie 2021.
6. ↑ 1 2 3 4 5 Dennis Schwartz. Domnia  Terorii . Recenzii de film Dennis Schwartz. (24 iunie 2007). Preluat la 2 octombrie 2021. Arhivat din original la 2 octombrie 2021.
7. ↑ Filmele criminale cu cele mai bune cote cu Robert  Cummings . Baza de date de filme pe Internet. Preluat la 2 octombrie 2021. Arhivat din original la 7 iulie 2015.
8. ↑ Robert Cummings. Filmografie  (engleză) . Baza de date de filme pe Internet. Preluat la 2 octombrie 2021. Arhivat din original la 2 octombrie 2021.
9. ↑ Cele mai bine cotate titluri de lungmetraj cu Arlene  Dahl . Baza de date internațională de filme. Preluat la 10 februarie 2021. Arhivat din original la 2 octombrie 2021.
10. ↑ Hogan, 2013 , p. cincizeci.
11. ↑ Internet Movie Database. Cele mai apreciate titluri de lungmetraj cu Richard  Basehart . AllMovie. Preluat la 2 octombrie 2017. Arhivat din original la 2 octombrie 2021.
12. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Domnia terorii (1946). Istorie  (engleză) . Institutul American de Film. Preluat la 2 octombrie 2021. Arhivat din original la 25 octombrie 2021.
13. ↑ Balio, 1987 , p. 276.
14. ↑ A. H. Weiler (1948-17-12), By Way of Report , New York Times  
15. ^ News of the Screen , New York Times, 1948-08-03  
16. ↑ Edwin Schallert (12/08/1948), Wrather Aims at Deal cu Mel Patton; Hart Semnat de Wanger , Los Angeles Times  
17. ↑ McGilligan, 1991 , p. 357.
18. ↑ Domnia terorii (1946). Detalii  (engleză) . Institutul American de Film. Preluat la 2 octombrie 2021. Arhivat din original la 25 octombrie 2021.
19. ↑ Hal Erickson. Domnia terorii (1949). Sinopsis  (engleză) . AllMovie. Preluat la 2 octombrie 2021. Arhivat din original la 2 octombrie 2021.
20. ↑ Keaney, 2003 , p. 356.

Literatură

• Michael F. Keaney. Ghidul filmului noir: 745 de filme ale epocii clasice, 1940–1959 . - Jefferson, Carolina de Nord și Londra: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .
• Tino Balio. United Artists: Compania care a schimbat industria filmului . - University of Wisconsin Press, 1987. - ISBN 9780299114404 .
• Patrick McGilligan. Povestea 2: Interviuri cu scenariști din anii 1940 și 1950 . - Berkeley • Los Angeles • Oxford: University of California Press, 1991. - ISBN 978-0520209084 .
• David J Hogan Întrebări frecvente despre Film Noir: Tot ce rămâne de știut despre Epoca de Aur a Damelor, Detectivilor și Pericol de la Hollywood . - Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 2013. - ISBN 978-1-4803-4305-4 .

Link -uri

• Domnia terorii la Turner Classic Movies

Site-uri tematice	AllMovie AlloCine ČSFD Afinitate de film Baza de date de filme pe Internet Catalog de lungmetraje AFI