Doni, Giovanni Battista

Giovanni Battista Doni
Data nașterii 13 martie 1595( 1595-03-13 ) [1]
Locul nașterii
Data mortii 1 decembrie 1647( 1647-12-01 ) [2] (în vârstă de 52 de ani)
Un loc al morții
Ocupaţie muzicolog, critic de artă, scriitor

Giovanni Battista Doni (botezat la Florența 13.3.1595 - 1.12.1647, Florența) a fost un umanist italian: muzicolog, critic de artă, scriitor. A scris în latină, italiană și franceză. Ca și alți oameni de știință ai epocii, Doni a căutat să „reînvie” cultura greacă antică, interpretând vechile tratate muzicale și teoretice de care dispunea ( Cleonida , Ptolemeu , Gaudentia , Aristides Quintilian , Alypy ), pe care le-a citit în limba originală.

Biografie și muncă

A studiat filozofie, limbi clasice, geografie și matematică la Colegiul Iezuit din Roma (acum Universitatea Pontificală Gregoriană ). Printre profesorii lui Doni se numără profesorul de retorică Tarquino Galluzio (cu care Doni a fost prieten în anii următori), Torquato de Cuppis, Bernardino Stefonio și Famiano Strada. În 1613-18 (sub Louis Doni d'Attichy) a studiat dreptul la Bourges . Întors în Italia, a studiat limba greacă, a adunat monumente scrise antice. În 1621-22 a servit ca consultant juridic al Nunțiului Apostolic Ottavio Corsini, pe care l-a însoțit în misiunea sa de legat papal la Paris . La Paris, Doni l-a întâlnit pe matematicianul, filozoful și proeminentul popularizator al științei Marin Mersenne . Întors în Italia, în 1623 Doni a devenit secretarul cardinalului Francesco Barberini , pe care l-a însoțit în călătorii în străinătate la Paris și Madrid . În 1629, Doni a preluat înaltul post de secretar al Colegiului Sacru al Cardinalilor . Din 1640 a locuit la Florența, unde a devenit profesor de retorică la universitatea locală, combinând predarea cu activitățile academice.

În vârful carierei sale administrative, începând cu anii 1630, Doni a pătruns în mod neașteptat în studiul istoriei antice și al teoriei muzicii, a încercat să „restaureze” muzica antică grecească într-o formă sau alta. În special, a încercat să pătrundă în tabelele de notație ale lui Alypius (autorul unui manual de muzică scris în jurul secolului al IV-lea d.Hr.) și să transcrie monumentele supraviețuitoare ale muzicii antice grecești într-o manieră modernă. În aceeași ordine de idei a „restaurării” grecilor, Doni a dezvoltat proiecte pentru un clavecin ciudat (pe care l-a numit „pentarmonic”) [3] și un instrument policardic la fel de ciudat, pe care l-a numit „ lira Barberina ” [4] . Aceste instrumente experimentale, potrivit lui Doni, le-au oferit compozitorilor posibilitatea de a compune muzică în toate genurile grecești antice de melos , inclusiv „ cromatice ” și „ enarmonice ” (adică scale cu diverse intervale microcromatice ). Lira Barbarie era atât de complexă în construcție (vezi imaginea) încât nimeni nu voia să o cânte [5] .

Doni s-a ocupat și de problemele teatrului muzical, a examinat critic fenomenele contemporane (în special, pastorala muzicală ) și a oferit reconstrucția acestuia pe baza propriei înțelegeri a prototipului antic.

Un energic propagandist al culturii artistice antice, Doni a încurajat compozitorii [6] să compună în modurile și genurile grecilor antici, folosind instrumentele experimentale pe care le crease. Idealist, fascinat de antichitate, Doni nu a acordat prea mare importanță evenimentului în muzica contemporană, care tocmai în anii barocului timpuriu a făcut o ultimă întorsătură către tonalitatea clasică bazată pe un depozit homofonico-armonic . Din acest motiv, doar compozitorii marginali au răspuns chemărilor lui Doni pentru renașterea antichității, care nu au lăsat nicio urmă notabilă în istoria muzicii din vestul Europei [7] . Stilul compozițiilor lui Caccini, Monteverdi, Peri într-un depozit homofonic-armonic , prin analogie cu vechea monodie, Doni și-a propus să o numească „monodic” (stylus monodicus).

Doni deține lucrări tipărite și manuscrise pe muzică cu conținut științific și didactic, în principal în italiană, precum și în latină și franceză. El este cel mai bine cunoscut pentru Compendium of a Treatise on the Types and Kinds of Music (Roma, 1635) [8] . O serie de tratate ale lui Doni nu au fost publicate până astăzi. S-au păstrat scrisorile lui Doni în italiană și franceză; Printre corespondenții săi se numără Marin Mersenne , René Moreau, Jean Bourdelot, Galileo Galilei , Athanasius Kircher , Isaac Voss și mulți alți oameni de știință proeminenți ai vremii.

Nefiind un muzician practicant, Doni a contribuit totuși la dezvoltarea educației muzicale. În manualul didactic „A New Introduction to Music” ( franceză  „Nouvelle introduction de musique” , 1640), el a propus să reformeze solmizarea , în special, pentru a înlocui silaba lui Gvidon ut (pentru primul pas al heptacordului) cu silaba do ( doh ) [9] , iar pasul al șaptelea al heptacordului ( si actual ) este notat cu silaba bi . În aceeași lucrare, el a propus o reformă a notației liniare. În special, potrivit lui Doni, fiecare linie de personal ar trebui să fie semnată cu propria sa literă (pasi sonori A, B, C etc.) ca taste [10] . Inovațiile propuse de Doni în domeniul notației muzicale au fost ignorate de muzicieni.

Lucrări pe muzică

Note

  1. ↑ 1 2 3 Parigi L., autori vari DONI, Giovanni Battista // Enciclopedia Treccani  (italiană) - Istituto dell'Enciclopedia Italiana , 1932.
  2. ↑ Formichetti G. DONI, Giovanni Battista // Dizionario Biografico degli Italiani  (italiană) - 1992. - Vol. 41.
  3. ^ Proiectat de Doni, acest clavecin special a fost proiectat de producătorul de instrumente Giovanni Pietro Polizzino.
  4. ↑ Adjectivul „barberian” este un omagiu adus patronului lui Doni, Francesco Barberini.
  5. ↑ Într-o scrisoare către M. Mersenne , din 1640, Doni se plânge că nu poate găsi un interpret pentru ea. Vezi: Palisca CV Doni's Lyra Barberina. Bologna, 1981, p.35.
  6. ↑ Inclusiv G. Frescobaldi și L. Rossi .
  7. ↑ Printre aceștia se numără Virgilio Mazzocchi (1597-1646), care a scris muzică pentru tragedia lui Seneca Femeile troiene (1640; folosind instrumentele muzicale „vechi grecești” ale lui Doni; muzica nu a supraviețuit) și Pietro della Valle (della Valle; 1586). -1652), autorul oratoriului „panarmonic” (panarmonico) „ Dialogo per la festa della santissima purificatione” (1640).
  8. ↑ Pentru o descriere detaliată a acestui tratat, vezi cartea: Lexikon Schriften über Musik. bd. 1: Musiktheorie von der Antike bis zur Gegenwart, hrsg. v. U. Scheideler şi F. Wörner. Kassel: Bärenreiter, 2017, p. 119-122.
  9. ↑ Mai târziu (1678) J. M. Bononchini a atribuit originea acestei silabe numelui de familie Doni (do).
  10. ↑ Totuși, exact același și exclusiv în scopul educației muzicale elementare a tinerilor a fost propus la începutul secolului al XI-lea de Guido Aretinsky (în manualul „Reguli poetice [ale muzicii]”).
  11. ↑ Titlu complet: Compendio del trattato de' generi e de' modi della musica. Con un discorso sopra la perfettione de' concerti, et un saggo à due voci di mutationi di genere, e di tuono in tre maniere d'intavolatura, e d'un principio di madrigale del Principe, ridotto nella medesima intavolatura.
  12. ↑ Instrumentul își datorează epitetul patronului lui Doni, cardinalul Francesco Barberini .
  13. ↑ Din cuprins: Lyra Barberina, [sau] Aμφίχορδος (1632-35); Idea sive designatio aliquot operaum; Progymnastica musicae pars veterum restituta; Dissertatio de musica sacra recitata (1640); Discorso <…> del conservare la salmodia de' Greci; Due trattati <…> l'uno sopra il genere enarmonico, l'altro sopra gl'instrumenti di tasti <…> con 5 discorsi <…>; Trattato della musica scenica; Discorso della ritmopeia de' versi latini e della melodia de' cori tragichi; Degli mandate ed osservazione de' modi musicali; Nouvelle introduction de musique (1640); Abrégé de la matiere des tons (1640).

Literatură

Link -uri