Ordinul doric

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită la 2 septembrie 2021; verificările necesită 3 modificări .

Ordinul doric  este unul dintre ordinele arhitecturii clasice. Există ordine grecești și romane dorice. Acesta din urmă are soiuri - roman cu mutuli și roman cu dinți ( denticuli ). Ordinul doric sau dorian este considerat cel mai vechi ordin arhitectural grecesc. Formarea sa este asociată cu migrația popoarelor din bazinul Mării Egee la sfârșitul secolului al XIII-lea - începutul secolului al XII-lea. î.Hr e. Numele provine de la legendarul Dor, sau Doros, fiul lui Hellen și al nimfei Orseida, care, potrivit legendei, a primit pământ în Hellas de la tatăl său după potop. Potrivit unei ipoteze, dorienii sunt triburi ariene antice care au venit din nord; conform unei alte versiuni, au venit din Orient [1] . O mică zonă muntoasă din inima Greciei se numește acum Dorida. Țărmurile Mării Egee atât din partea europeană, cât și din cea asiatică în secolul al VI-lea î.Hr. sunt numite ca fiind locul și timpul apariției arhitecturii doriane timpurii. uh..

Mark Vitruvius Pollio , autorul tratatului Zece cărți de arhitectură , a considerat ordinea dorică „strictă”, a văzut în ea „proporțiile, forța și frumusețea corpului masculin” și a corelat-o cu modul dorian „masculin” al grecilor antici. muzica [2] .

Cel mai vechi exemplu de utilizare a ordinului doric (definit de Champollion drept „protodoric”) sunt coloanele unor morminte ale necropolei Beni Hassan din Egipt. Porticurile deschise sculptate în stâncă constau din două coloane care flanchează intrarea în mormânt cu câte 16 flute fiecare, pe abacul cărora se află o arhitravă masivă de stâncă ; bolțile sălilor interioare sunt susținute de patru coloane de același ordin.

Din punct de vedere istoric, au existat două ipoteze despre originea ordinului doric. Prima derivă formele arhitecturii doriane din piatră dintr-o structură din lemn. Ajunși într-o țară în care era puțină pădure, dorienii au fost nevoiți să repete în piatră ceea ce făcuseră anterior din lemn. Cu toate acestea, piatra, spre deosebire de lemn, rezistă bine la compresiune, dar devine casantă atunci când este deviată și întinsă. Prin urmare, înlocuind grinzile de lemn cu grinzi de piatră, constructorii s-au asigurat că secțiunea lor transversală trebuie să fie uriașă pentru a rezista la greutatea tavanului. Prin urmare, coloanele puternice au început să fie amplasate aproape una de alta, astfel încât să asigure fiabilitatea blocurilor orizontale de piatră ale arhitravei așezate între ele. De aici și caracterul arhitecturii doriane, recunoscută printr-un șir continuu de coloane ghemuite, conice, apropiate, cu capiteluri largi. La începutul secolului al XIX-lea s-a dezvoltat o altă teorie, care neagă semnificația formativă a unei structuri din lemn. Într-adevăr, de exemplu, forma unei coloane dorice corespunde pe deplin trăsăturilor unui suport de piatră. „Din fericire”, scrie Auguste Choisy , „este foarte posibil să se reconcilieze ambele ipoteze”. Se poate spune că „construcțiile din lemn sunt lucrări de piatră întruchipate în lemn”, iar formele ordinului dorian pot fi produse „după voie atât din lemn, cât și din piatră” [3] .

Caracteristici

Coloana dorică clasică nu are bază, cu o subțiere foarte puternică. Baza este disponibilă doar pentru coloanele de ordin romano-doric, în alte cazuri coloana se instalează direct pe stilobat . Fustul (trunchiul) coloanei este decorat cu fluturi și se termină cu capitel . De-a lungul coloanelor ordinului doric, prin cusăturile unor tobe de fusta individuale ( lat .  fustis  - trunchi), au fost sculptate caneluri - flute ( lat.  canna  - stuf, tijă). La templele timpurii erau 16 sau 24 dintre ele (de-a lungul circumferinței), la cele clasice - 20, la cele ulterioare - 32. Flautele, îngroșând vizual umbrele de la marginile coloanei, îi subliniază silueta. La nivelul creșterii umane, există o ușoară expansiune - entasis ( entasis grecesc  - tensiune, întărire), compensează concavitatea aparentă a coloanei atunci când este percepută de aproape, ceea ce face suportul mai elastic vizual. Spre deosebire de alte ordine, fluturile au forma unor adâncituri semicirculare și marginile ascuțite se alătură între ele fără piste intermediare.

Capitelul  este partea superioară a coloanei, care suportă vizual sarcina elementelor situate deasupra. Se compune din echinus  - o pernă rotundă cu profil curbat și un abac pătrat . În ordinea greco-dorică, capitelul este separat de axul coloanei prin caneluri orizontale, care pot fi de la 1 la 5. Partea superioară a trunchiului (gâtul sau traheliul), la rândul său, este separată de partea inferioară a coloană: în ordine greco-doric, printr-un mic șanț (hipotrachelium) , iar în doric roman - un profil de curele convex. În versiunea romană a ordinelor trahelion, de regulă, nu este canelată și poate avea decorațiuni suplimentare, iar echinus este adesea decorat cu ionic . Arhitrava ordinului doric este netedă, în unele variante ale ordinului doric roman este împărțită în două corniche - fasciae . O mică margine numită tenia separă arhitrava de friză , a cărei suprafață este o alternanță de triglife și metope . Streasina este sustinuta de muci , mai rar de denticule . Sub triglife, precum și pe suprafața inferioară a mutulelor, sunt plasate elemente în formă de picătură - gutta .

Multe elemente, cum ar fi un abac uriaș - o placă care nu corespunde proprietăților fizice ale pietrei, o „pernă” semicirculară de echinus și alte mici detalii - sunt explicate logic prin construcția originală a lemnului. Triglifele (greacă trias - trei și glifo - am tăiat), cel mai probabil, constau inițial din trei benzi verticale, cu care capetele grinzilor transversale ale tavanului, urât ieșind pe suprafața frizei, erau „cusute. ”. Triglifele au și o semnificație constructivă: susțin plăcile de stabilizare ale streașinii - mutulas ( latină  mutuli  - scoici). Metopele (greacă metopon - spațiul dintre ochi) se explică bine prin faptul că spațiul dintre triglife a început să fie acoperit cu plăci pătrate de piatră.

Invenția dorienilor este compozițiile sculpturale de fronton (probabil nu mai devreme de a doua jumătate a secolului al VII-lea î.Hr.), care umpleau timpanele  - triunghiuri sub un acoperiș în două două versanți. Această caracteristică - dorința de a subordona întreaga compoziție unei tectonici stricte - este caracteristică stilului dorian. Elementele sculpturale au apărut pe suprafețe libere de încărcare fizică - reliefuri în metopele pătrate ale frizei, în triunghiurile frontoanelor, acroterie la colțurile acoperișului (din grecescul akros - vârf, vârf și terion - vârf, vârf). Elementele structurale au creat un cadru natural pentru compozițiile picturale. Dezvoltarea acestor forme s-a realizat, probabil, de la pictura plăcilor de teracotă prin relieful pictat până la sculptura tridimensională din marmură.

Evoluția istorică a ordinului doric

Atât compoziția generală a templului, cât și detaliile individuale ale ordinului doric au suferit o evoluție. Cele mai vechi coloane dorice aveau o bază (bază grecească - treaptă), de exemplu, coloanele templului dorian al lui Zeus din Akragant (pe coasta de sud a Siciliei , acum Agrigento). Apoi, coloanele conice „încărcate”, ca, de exemplu, în templul lui Poseidon din Paestum (c. 540 î.Hr.), au încetat să mai necesite un suport de jos. Stăteau deja ferm pe stilobat. Clădirile dorice timpurii de pe fațadele de vest și de est aveau un număr impar de coloane - una dintre ele era situată de-a lungul axei centrale. Dar apoi constructorii au ajuns la o distribuție mai armonioasă: colțurile clădirii erau accentuate cu suporturi și nu era nevoie de o verticală sub vârful frontonului triunghiular - intrarea principală era deja acolo. Coloanele dorice timpurii sunt ghemuite și se lărgesc puternic în jos. Dacă erau necesare suporturi înalte, dorienii foloseau coloane pe mai multe niveluri, scăzând în sus; de regulă, aceasta se făcea în interiorul pompei, unde trebuia susținut acoperișul. Tavanele erau din piatră, construcția cu ferme , greutatea lor uriașă necesita suporturi în interior.

Acoperișul a fost completat cu țigle de marmură sau teracotă de formă dublă, din săruri plate alternate și caliptre canelate convexe de fronton (tip corintic) sau secțiune semicirculară (laconiană). Placile au fost așezate pe o ladă de lemn. Apa de ploaie curgea în josul sărurilor dintre caliptere. Capetele calipterelor erau acoperite cu scuturi semicirculare din marmură sau teracotă - antefixe (atașate în față). Antefixele erau adesea făcute figurate, sub forma unei palmete sau a unei mască a Medusei Gorgon . Ele erau completate de pictură sau aurire. De la distanță, arată ca un rând ornamental de-a lungul marginii acoperișului laturii longitudinale a templului. Antefixele de teracotă pictate au fost folosite de etrusci , vechii locuitori ai Italiei.

De-a lungul timpului, numărul de coloane și raportul lor de-a lungul fațadelor principale și laterale s-a schimbat: de la 6 × 13 în templul lui Poseidon din Paestum la 8 × 17 în Partenon (raport conform formulei: n: 2n + 1). Înălțimea coloanei și valoarea intercoloanului (distanța dintre axele coloanelor) sunt de obicei raportate ca 2:1. Acest lucru a fost benefic pentru impresia vizuală, deoarece a compensat subțierea iluzorie a coloanelor de colț în fluxurile de lumină puternică a soarelui. În același scop, coloanele de colț au fost făcute ceva mai groase decât celelalte și înclinate ușor spre interior. Triglifele frizei continuă vizual mișcarea verticală - sunt situate de-a lungul axelor coloanelor și închid colțurile frizei. Vitruvius a numit acest aranjament ordinul monotriglific (opus monotriglyphon). Dar, în același timp, apare o dificultate: pentru ca triglifele fațadelor principale și laterale să sublinieze vizual colțurile, conectându-se între ele și să rămână exact deasupra axelor coloanelor, arhitecții au trebuit să folosească „contracția unghiulară” - o apropiere treptată, abia vizibilă, a coloanelor de colțuri. Dacă în clădirile timpurii asemenea dificultăți au fost evitate prin lărgirea triglifelor sau prin schimbarea proporțiilor metopelor, atunci în cele de mai târziu, ca în Partenon, contracția rafinată - discrepanța dintre impresiile vizuale și relațiile reale - exprimă ideea elenă. a integrității spațiului optic și realizarea prin proporție rațională a armoniei vizuale ideale. Mai târziu, în arhitectura romană, Vitruvius a plecat de la „regula triglifelor de colț”. Dorind să dea mai multă raționalitate întregii structuri, a adus metope în colțurile clădirii și astfel a distrus regularitatea vizuală, tectonicitatea stilului arhitectural dorian.

Pe fațadele clădirii există exact de două ori mai multe triglife decât coloane. Prin urmare, ele sunt aranjate alternativ: unul de-a lungul axei coloanei, următorul - de-a lungul axei intercolumniului. În același timp, s-a atins o proporție ideală în perioada clasică: raportul dintre intercolumnium și diametrul inferior al coloanei este același cu raportul dintre lățimea metopei și lățimea triglifului, și anume 3:2. . Înălțimea întregului capital era egală cu lățimea triglifului. Înălțimea coloanei a variat de la 10 la 12 module, care a fost luată ca rază medie a coloanei. Ritmul triglifelor, alternând de două ori mai des decât coloanele, leagă minunat partea inferioară a clădirii cu cea superioară, coloanele cu intercoloane, verticalele suporturilor cu orizontala antablamentului. Acest ritm este din nou dublat în mutulele situate și mai sus, pe planul inferior al cornișei, - plăci dreptunghiulare portabile (sunt de două ori mai multe decât triglife). Principiul polimorf al compoziției este dezvoltat în continuare, în detalii mai fine. Pe fiecare mutulă există optsprezece proeminențe sub formă de conuri trunchiate - „picurătoare” sau gutta (latină gutta - picătură; trei rânduri de șase), asemănătoare cu picăturile de apă agățate de streașină. Articulațiile verticale ale triglifelor rimează cu fluetele coloanelor. Sub triglife se află o centură orizontală - tenia (greacă tenia - panglică, centură). Sub tenia, sub fiecare triglif, se află o altă fâșie scurtă (după lățimea triglifului), se numește regulament (latina regula - regulă, riglă). De ele sunt atașate și gute (sub fiecare triglif), ceea ce conferă o legătură vizuală specială frizei și arhitravei.

Culorarea strălucitoare a pieselor de comandă a subliniat direcția verticală. Distribuția culorii în compoziția clădirii a fost supusă a două reguli de bază. Părțile portante, „de lucru” ale structurii (fuste de coloane și arhitrave) au păstrat albul suprafeței nevopsite. Purtate, elementele decorative (capitale, friză, cornișă) au fost saturate de culoare. Colorarea a fost astfel concentrată în partea superioară, ceea ce a sporit „lizibilitatea” clădirii pe fundalul unui cer albastru strălucitor. În plus, distribuția culorii depindea de natura iluminării diferitelor detalii. Astfel, triglifele proeminente au fost colorate în albastru, iar planurile încastrate ale metopelor au fost evidențiate cu roșu. Astfel, meșterii au compensat îndepărtarea vizuală a elementelor decorative și a pieselor sculpturale situate în partea de sus a clădirii și distorsionate de o umbră groasă din cornișa surplombată. La aceasta s-a adăugat aurirea, uneori verde și chiar un contur negru, care contura micile detalii. Contururile și ornamentele accentuate au fost, de asemenea, menite să sporească lizibilitatea imaginilor în relief la altitudine mare. Cu toate acestea, colorarea celor mai vechi monumente nu a fost păstrată; este cunoscută doar din fragmentele supraviețuitoare relativ târzii.

Sculptura metopelor și frontoanelor, în contrast cu articulațiile verticale, subliniază mișcarea orizontală centripetă. Compozițiile reliefurilor metopelor fațadelor de capăt ale templului doric sunt construite în așa fel încât imaginile să aibă o direcție comună: fie spre centru - axa de simetrie a întregii clădiri, fie către colțurile clădirii. templu. Reliefurile metope de pe laturile longitudinale sunt de obicei îndreptate într-o singură direcție. Compozițiile metopelor sunt simultan separate prin triglife și conectate printr-o mișcare comună care le pătrunde. Prin urmare, se poate argumenta că idealul stilului dorian constă în tectonicitatea strictă - disecția, regularitatea și ritmul formelor.

Proporțiile ordinului doric

Înălțimea coloanei dorice este, după Vitruvius, de 14 module (razele inferioare ale coloanei), iar după Vignola și autorilor mai târziu, de 16 module (aceasta este mai aproape de eșantioanele romane antice). Înălțimea bazei și a capitelurilor (până la cureaua înconjurătoare) - 1 modul fiecare. Arhitrava are o înălțime de 1 modul, friza - 1,5 module. În ceea ce privește înălțimea cornișei , autorii nu au unitate, aceasta poate fi de 1,5 module sau mai puțin. Lățimea triglifelor  este de 1 modul, metopa  este de 1,5 module.

Modele de construcție

Modulul este luat ca unitate de măsură pentru elementele de comandăegal cu jumătate din diametrul coloanei. Modulul de comandă Doric, la rândul său, este împărțit în 12 birouri (părți).

Cornișa antablamentului ordinului modular

dezamăgirile Înălţime bordură
raft 1 birou 34 de birouri
gâscă 3 birouri 34-31 birouri
raft 0,5 birouri 31 de birouri
toc 1 birou 30.75-30.25 birouri
lacrimă 3,5 birouri 30 de birouri
toc 1 birou 29,5-28,75 seturi
Modulon 3 birouri 28,5 birouri
Picături de modulon 0,5 birouri 26-14 birouri
sfert de arbore 2 birouri 13,5 birouri
raft 0,5 birouri 11,5 birouri
Triglif capital sau dungă plată 2 birouri 11 birouri

Arhitravă

dezamăgirile Înălţime bordură
raft 2 birouri 12 birouri
raft îngust 0,5 birouri 11,5 birouri
stropi 1,5 birouri 11-11,5 birouri
centura 8 birouri 10 birouri

Capital de comandă zimțat

dezamăgirile Înălţime bordură
raft 0,5 birouri 15,5 birouri
Toc 1 birou 15,5-14,5 seturi
Abac 2,5 birouri 14 birouri
sfert de arbore 2,5 birouri 13.75-11.5 birouri
Raft de sus 0,5 birouri 11,5 birouri
Raft din mijloc 0,5 birouri 11 birouri
raftul de jos 0,5 birouri 10.25 birouri
Gât 4 birouri 10 birouri

Bara de coloane

dezamăgirile Înălţime bordură
Rolă 1 birou 12 birouri
raft 0,5 birouri 11.25-10 birouri
file 1.5 birou de școală 11.25-10 birouri
Bara de coloane 13 module, 7 birouri 12 birouri
file 2 birouri 12-13,5 birouri

Baza coloanei

dezamăgirile Înălţime bordură
raft 1 birou 13,5 birouri
Rolă 1 birou 14,5 birouri
Arbore 4 birouri 17 birouri
soclu 6 birouri 17 birouri

Cornișă de piedestal

dezamăgirile Înălţime bordură
raft 0,5 birouri 23 de birouri
sfert de arbore 1 birou 22,5-21,5 seturi
raft 0,5 birouri 21,5 birouri
Teardrop - raft larg 2,5 birouri 21 de birouri
Toc 1,5 birouri 18,5-17,5 birouri

Scaun

dezamăgirile Înălţime bordură
Scaun 47 de birouri 17 birouri
file 1 birou 17 - 18,5 birouri

Baza piedestal

dezamăgirile Înălţime bordură
raft 0,5 birouri 18,5 birouri
Rolă 1 birou 19 birouri
Toc 2 birouri 19-20,5 birouri
soclu 2,5 birouri 21 de birouri
soclu 4 birouri 21,5 birouri

Galerie

Note

  1. ↑ Shuazi O. Istoria arhitecturii: În 2 volume - M: Editura Soarelui. Academia de Arhitectură, 1935. - T. 1. - S. 211
  2. ↑ Mark Vitruvius Pollio. Zece cărți despre arhitectură. - M .: KomKniga, 2005. - S. 65. (Cartea 4; Cap. 1; 6-8)
  3. ↑ Shuazi O. Istoria arhitecturii: În 2 volume - M .: Editura Sun. Academia de Arhitectură, 1935. - T. 1. - S. 223-224

Literatură

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii
În cataloagele bibliografice
 comenzi arhitecturale
Ordinele canonice
Alte comenzi