Scara Iordanului este scara principală din partea de nord-est a Palatului de Iarnă din Sankt Petersburg , o capodoperă a arhitecturii în stil baroc-rocaille elisabetan , creată de arhitectul B. F. Rastrelli în 1758-1761.
Ideea de a construi scări interioare mari frontale cu mai multe etaje, cu un spațiu neașteptat de deschidere la etajul doi, aparține epocii barocului . Înainte de aceasta, scările erau construite fie în exterior, fie ascunse în grosimea zidurilor sau a turnurilor. Conform tradiției barocului, scările completau enfiladele de la primul etaj și duceau la etajul doi, principal al sălilor de audiență și galeriilor solemne. Acestea sunt capodoperele arhitecturii baroce italiene: holul Palazzo Durazzo din Genova (1628-1630) și scara holului Universității din Genova (1630-1634) arhitectul B. Bianco, palatele genoveze G. Alessi , scara Palatului Regal din Caserta , lângă Napoli (1752-1774 ), arhitect L. Vanvitelli [1] .
Conform proiectului lui Rastrelli din 1756, scara din față a fost inclusă în enfilada , încăperile din față ale Palatului Imperial de Iarnă a IV-a de pe malul râului. Neva . O galerie boltită de la parter (numită mai târziu „a lui Rastrelli”) ducea spre scări. În mai 1758 s-a realizat un model din lemn, s-au păstrat desene ale decorului original [2] .
În secolul al XVIII-lea , scara a fost numită Scara din față, apoi Scara Ambasadorului. Mai târziu, a primit numele de iordanian, datorită faptului că în apropiere, pe gheața Nevei, în timpul sărbătorii Bobotezei (6 ianuarie, în stil vechi) au amenajat o gaură de gheață - Iordan, și au ținut o slujbă de rugăciune binecuvântată de apă în cinstea Botezului Domnului în râul Iordan. Intrarea fațadei de nord a palatului, prin care se făcea ieșirea familiei imperiale, era numită și iordaniană.
Un incendiu devastator la Palatul de Iarnă din decembrie 1837 a distrus complet decorația neprețuită a interioarelor grandioase, inclusiv Scara Principală. Împăratul Nicolae I a ordonat, spre deosebire de proiectele de recreare a altor interioare, „scara principală să fie restaurată într-un mod complet vechi, coloanele superioare să fie înlocuite cu cele de marmură sau granit” [3] . Reconstituirea scării a fost încredințată arhitectului V.P.Stasov . Există opinii diferite despre acuratețea recreării capodoperei lui Rastrelli. I. E. Grabar și P. N. Stolpyansky credeau că scara a fost restaurată în forma sa originală. Alți cercetători au observat diferențe semnificative.
Scara iordaniană are o înălțime dublă . Acesta este denumirea interioarelor arhitecturale de tip hol cu o înălțime a peretelui de două etaje și două etaje de ferestre nedespărțite printr-o suprapunere. „A doua lumină” se numește nivelul superior al pereților și ferestrelor. Sălile „în două lumini” în istoria arhitecturii au fost construite ca premise ceremoniale, reprezentative, care ar trebui să creeze o impresie deosebit de solemnă. În Palatul de Iarnă, vizitatorii, urcând treptele scărilor din spațiul umbrit inferior, cădeau într-o încăpere uriașă aurita, pătrunsă de lumina care venea de la două etaje de ferestre dinspre Neva și reflectată pe latura opusă în oglinzile simetrice. amplasate ferestre false. Rastrelli a folosit această idee de Versailles înainte: în Sala de Dans a Marelui Palat Peterhof (1751-1752), în Scara Principală și în Sala Mare a Palatului din Tsarskoe Selo (1751-1756). Prototipurile scărilor baroc ale lui Rastrelli sunt scările palatelor genoveze ale lui Galeazzo Alessi , Bartolomeo Bianco și, în principal, scările Palatului Regal din Caserta [4] .
În vârful scărilor, Rastrelli a amenajat o mică galerie, despărțită de restul spațiului prin coloane duble. Intrarea principală în Enfilada Neva este decorată cu un portal magnific cu coloane care susțin un fronton înclinat cu cartuș și sculptură. Pe părțile laterale ale portalului sunt nișe cu statui ale lui Marte și Apollo . Lucrările de finisare au început în 1758. Pe al doilea nivel al zidurilor au fost instalate statui alegorice pe soclu, personificând Justiția, Mila, priceperea militară, Prosperitatea comerțului. În nisipurile ferestrelor mari sunt plasate basoreliefuri: bannere și trofee militare .
Comanda pentru crearea unui tavan pitoresc Rastrelli a trimis în Italia F. Fontebasso . Balustradele și balustradele scărilor, ghivecele de flori , precum și bazele coloanelor, Rastrelli a plănuit să le facă din cupru aurit. Pereții urmau să fie vopsiți în roz, în timp ce stuc rocaille ar rămâne alb. Cu toate acestea, până în 1761 pereții și coloanele de lemn au fost căptușite cu marmură artificială, iar rocaille a fost aurita.
După incendiu, blocuri de granit Serdobol lustruit gri au fost folosite în locul presupusei marmură roz Tivdi pentru a înlocui zece coloane arse de 7,5 metri înălțime (inclusiv opt preluate din depozitul pentru construcția Catedralei Sf. Isaac ). Detaliile decorative ale pereților au fost aurite, iar balustrada scărilor a fost realizată din marmură albă de Carrara . Acest lucru a schimbat semnificativ culoarea finisajelor rafinate rocaille concepute de Rastrelli [5] .
S-au realizat noi statui de alabastru de sculptori academici [6] : Înțelepciunea și Dreptatea (lucrări de A. I. Terebenev ), Măreție și Abundență (N. A. Ustinova), Loialitate și Justiție (I. I. Leppe), Venus și Mercur (A M. Manuilova). Toate figurile de 2,1 m înălțime au fost instalate în ianuarie 1839. Cu toate acestea, la cererea împăratului, statuia lui Venus a fost înlocuită cu o replică a figurii antice a muzei Erato cu o coroană în mâini (I. Herman).
Statuia „Înțelepciunea”, sculptorul A. I. Terebenev
Statuia „Justiția”, sculptorul A. I. Terebenev
Statuia „Măreția”, sculptorul N. A. Ustinov
Statuia „Abundența”, sculptorul N. A. Ustinov
Statuia „Loialitatea”, sculptorul I. I. Leppe
Statuia „Justiția”, sculptorul I. I. Leppe
Statuia „Muza lui Erato”, sculptor I. German
Statuia „Mercur”, sculptorul A. M. Manuilov
Datorită costului ridicat al lucrărilor, multe statui au fost înlocuite cu unele gata făcute din Grădina de vară , Palatul Tauride și alte palate [7] . În nișa centrală a platformei inferioare se află o statuie de marmură a „Justiției” a sculptorului venețian din secolul al XVIII-lea Alvise Tagliapietra .
Un nou proiect de vopsire a plafonului a fost realizat de V.P. Stasov (1838). Pentru partea din mijloc, în locul celui ars, Stașov a folosit un plafon (ulei pe pânză, 1890 × 854 cm) păstrat în Schit , înfățișând sărbătoarea zeilor olimpici de Gasparo Diziani .
V. P. Stasov, ca arhitect al clasicismului , a introdus noi trăsături care nu erau caracteristice manierului lui Rastrelli. Acest lucru este vizibil în special în detaliile și schema de culori, în special, profilul coloanelor gri grele nu corespunde eleganței și pitorescului stilului Rastrelli. Cu toate acestea, A.P. Bashutsky a remarcat că „Stasov, parcă în colaborare cu Rastrelli, a creat o lucrare remarcabilă” [8] . Dimpotrivă, A. N. Benois a considerat că planul lui Rastrelli a fost „corupt de uscăciunea și pedanteria” vremii Nikolaev. O evaluare de compromis se rezumă la faptul că V.P.Stasov „și-a găsit propriul aranjament creator al decorului baroc” [9] .
Scarile Jordan. Vedere la galerie și tavan
Scarile Jordan. Partea dreapta
Scarile Jordan. Galeria superioară cu vedere la Neva
Scarile Jordan. Colonadă
Scara Iordanului este înfățișată în tabloul lui V. A. Serov „ Iarna luată! » din colecția Galeriei Tretiakov din Moscova .