Cooper, Miriam

Miriam Cooper ( ing.  Miriam Cooper ; numele de naștere - Marian Cooper ( ing.  Marian Cooper ); 7 noiembrie 1891 , Baltimore , Maryland , SUA - 12 aprilie 1976 Charlottesville , Virginia , SUA) - actriță americană de film mut , cel mai bine cunoscută pentru lucrarea ei în The Birth of a Nation (1915) și Intolerance (1916) de David Wark Griffith și Honor System 1917) și Evangeline 1919) de soțul ei Raoul Walsh .

Încă din copilărie, Miriam Cooper și-a dorit să devină artistă, dar într-o zi a urcat din greșeală pe platourile de filmare ale unuia dintre filmele lui Griffith și a început să joace mai întâi în roluri episodice, în scurtmetraje. Treptat, a început să obțină roluri mai semnificative și chiar principale în filme mari. Ea și-a câștigat prima faimă datorită filmărilor în filmele lui Griffith, unde l-a întâlnit odată pe asistentul său Raul Walsh, cu care s-a căsătorit mai târziu. În viitor, ea a fost cea care l-a ajutat să devină regizor independent și a jucat foarte mult în filmele sale. De câteva ori Cooper a vrut să-și părăsească cariera de actor și să devină casnică, dar ulterior s-a întors să lucreze în filme. Ea a jucat ultimul rol din cariera ei în 1924.

Începând cu anii 1960, Cooper a ținut prelegeri despre filme mut la festivaluri de film și la diferite colegii. Ea a murit în 1976 la Cedars Nursing Home.

Primii ani

Miriam Cooper s-a născut din Julian James Cooper și Margaret Stuart Cooper în Baltimore , Maryland , la 7 noiembrie 1891 [1] . Mama ei provenea dintr-o familie catolică devotată cu o lungă istorie în Baltimore. Bunicul ei patern a ajutat la descoperirea insula Navassa și și-a făcut avere vânzând guano [2] . Tatăl lui Miriam era student la Universitatea Loyola când a cunoscut-o pe mama ei. În 5 ani au avut 5 copii (unul a murit în copilărie), inclusiv sora ei Lenore și frații Nelson și Gordon [3] .

Când Miriam era mică, tatăl ei a părăsit familia și a plecat în Europa [4] . Până în acel moment, familia a trăit confortabil în Washington Heights, dar Julian Cooper a luat moștenirea, lăsând familia fără mijloace de existență. Familia s-a mutat în Mica Italie, pe care Cooper o disprețuia . Miriam a avut o relație dificilă cu mama ei, pe care o iubea, dar a simțit că este rece cu ea. Odată, în copilărie, mama ei i-a spus Miriamului că o ura pentru că semăna cu tatăl ei [6] . Mama ei s-a recăsătorit în 1914 [7] .

Când Miriam era mică, mama ei nu o lăsa să meargă la film. Drept urmare, în copilărie, a văzut filmul o singură dată, datorită faptului că prietena ei a găsit un sfert și le-a fost suficient pentru a cumpăra două bilete [8] . În acest timp, Miriam și-a găsit alinare jucându-se într-un cimitir olandez abandonat. S-a întins pe morminte și a visat [9] . Pentru a o face pe sora ei Lenore să se comporte, Miriam și-a spus poveștile și a recitat și poezia „ Corbul ” de Edgar Allan Poe , spunând că a fost numită după ea [10] . Miriam a remarcat că această experiență a avut un mare impact atât asupra actoriei, cât și asupra credinței ei creștine [11] .

Nu plănuiește niciodată să devină actriță, Miriam s-a pregătit inițial pentru a fi artistă. A urmat Școala Sf. Walpurga datorită ajutorului călugărițelor care i-au organizat educația [12] . După aceea, a urmat școala de artă la Cooper Union din New York , din nou cu ajutorul parohiei [13] . La sugestia unei prietene a mamei sale, Miriam a pozat pentru Charles Dana Gibson la vârsta de 21 de ani [14] . A fost prima pictură în ulei a lui Gibson [13] .

Unul dintre studenții Cooper Union ia sugerat lui Miriam să meargă la studioul de film Biograph pentru a vedea ce făceau acolo [15] . A văzut doar o pâlpâire în spatele mamei sale și nu a fost impresionată [8] . Având ocazia să se apropie de platou, cele două fete au urmărit filmarea unei scene din filmul A Blot on the 'Scutcheon [ 16  ] , regizat de David Wark Griffith . Asistentul de regizor Christy Cabann i-a abordat și i-a întrebat dacă ar dori să devină figuranți și le-a sugerat două personaje: „pagină” sau „servitoare”. Miriam nu a vrut să poarte pantaloni, așa că a ales rolul de servitoare. Prietena ei a refuzat și a plecat acasă, în timp ce Cooper a rămas din cauza salariului ei de 5 USD pe zi [17] . În aceeași zi, în dressing, a cunoscut-o pe actrița Teddy Sampson . După filmări, Cabann a rugat-o pe Miriam să rămână costumată, iar Griffith a făcut o mică audiție cu ea .

Cariera

Compania Kalem

Cooper nu a primit niciun răspuns de la Biograph și, dorind să câștige mai mulți bani, a abordat Edison Film Studios și Vitagraph , dar a fost refuzată. În 1912, compania Kalem a angajat-o și a folosit-o ca figurant [18] . Pe măsură ce rolurile ei au devenit mai proeminente, a fost invitată să se alăture unei echipe de filmare care se îndrepta spre Florida [19] [20] . Lui Cooper i s-au oferit 35 de dolari pe săptămână plus cheltuieli. La început, ea a ezitat să-și mărturisească cariera familiei, dar s-a răzgândit când s-a întors acasă și a constatat că au primit lucruri de la mătușa ei recent decedată, care era foarte mare ca dimensiuni. Hotărând că nu mai poate trăi așa, Cooper, spre dezamăgirea mamei sale, și-a anunțat planurile [21] .

Filmările au avut loc în Jacksonville , Florida, cu Anna Kvirentia Nilsson și Guy Coombs Pentru aniversarea a 50 de ani de la Războiul Civil American, compania a realizat mai multe scurtmetraje pe tema Războiului Civil. Pentru aceste filme, Cooper a învățat să cânte la tobe și să călărească un cal. Știa deja să înoate, iar aceste abilități au fost folosite în mai multe dintre scenele ei [22] .

De-a lungul timpului, rolurile lui Cooper au devenit din ce în ce mai multe, iar ea a primit recenzii favorabile din partea criticilor. Simțind că rolurile ei au devenit la fel de mari ca cele ale lui Nilsson (care câștiga 65 de dolari pe săptămână) și mult mai periculoase, a cerut o mărire de salariu. A fost concediată în același weekend și sa întors la New York și sa înscris la școala de artă de la Cooper Union .

Ani cu David W. Grifft

După ce s-a întors la New York, Cooper a decis să încerce din nou cu Griffith [24] . Timp de o săptămână, a mers în fiecare zi la biroul Biograph, dar nimeni nu i-a dat nicio atenție. Într-o zi, când pleca de la școală, a dat din nou pe Christy Cabann, care o ajutase în prima zi ca figurantă. Era foarte fericit că s-au reîntâlnit, întrucât Griffith o căuta, dar din cauza faptului că Cooper nu avea telefon, nu au putut-o găsi [25] . În prima ei zi la Biograph, Griffith a chemat-o în biroul lui de cinci ori, dar a trimis-o înapoi de fiecare dată. Pentru ultima dată, i-a cerut lui Cooper să repete o scenă cu Robert Harron , spunându-i că el îl interpretează pe iubitul ei, un soldat confederat care pleacă la război. Mulțumit de ceea ce a văzut, Griffith i-a spus că pleacă în California, unde va face o poză despre Războiul Civil. Cooper va câștiga 35 de dolari pe săptămână [26] .

Cooper a început să lucreze la mai multe imagini pentru Reliance Majestic, care au fost realizate sub conducerea lui Griffith, și a început pregătirea pentru Birth of a Nation (1915). Ea a declarat că nu-și amintește cum a acționat în mai multe filme, deoarece nu i s-a spus niciodată ce scene a jucat sunt incluse în cutare sau cutare imagine [27] . Cooper a fost plătit cu 35 de dolari pe săptămână pentru filmarea The Birth of a Nation . În acest timp, Cooper a jucat într-una dintre primele încercări ale lui Griffith de a realiza un lungmetraj, Home Sweet Home (1914), deși nu are nicio amintire despre film . 29]

După câteva luni în companie, Cooper a început să devină proeminent și i s-a repartizat un dressing plin de vedete împreună cu Mae Marsh . Cooper nu-și putea aminti cum a început Birth of a Nation, cu excepția faptului că Griffith anunțase că își face propriul film Războiul Civil și încă nu folosiseră scenariile [31] . Cooper a primit unul dintre rolurile principale ale fiicei celei mai mari a sudicilor Margaret Cameron. După cum era obișnuit la acea vreme, Cooper și-a făcut propriul machiaj și păr . Cooper s-a obișnuit cu rolul, iar singura scenă cu adevărat dificilă pentru ea a fost scena cu Henry Volthall , care i s-a părut rece și dificilă [33] . După ce a avut probleme cu această scenă în repetiție, a avut probleme și în timpul filmărilor. Pentru a-l determina pe Cooper să se comporte supărat în această scenă, Griffith a luat-o deoparte și i-a spus că mama ei a murit. În ciuda acestui truc, Cooper nu s-a supărat niciodată pe el pentru asta [34] . Sora lui Cooper, Lenore, a vizitat-o ​​în timpul filmărilor și, în cele din urmă, a devenit figurant și a jucat un rol negru ca servitoarea lui Lillian Gish . Având dificultăți în finanțarea filmului, Griffith i-a sugerat lui Cooper să investească în el, dar Cooper nu avea bani. Dacă ar fi investit, mii de dolari ar fi revenit [35] .

Cooper era prea bolnav pentru a vedea tabloul în timpul premierei din Los Angeles [36] . În sfârșit, a putut să-l vizioneze în aprilie 1915, la New York. La sfatul lui Norma Talmadge , ea a cerut să-și lase familia să intre gratuit, cinematograful a permis [37] . Deși Cooper a recunoscut tonul rasist al picturii, ea nu a condamnat-o niciodată [38] . În ultimii ani ai vieții, ea a participat la mai multe reproiectări ale acestui film și a declarat că este foarte bucuroasă că rolul ei de tânără în acest film va deveni moștenirea ei [39] .

Cooper a obținut apoi rolul unei fete abandonate în Intoleranță (1916). Cooper a remarcat că a jucat rolul unei „femei căzute”, și nu o „prostituată”, așa cum susțin unele surse [40] . Pentru rolul din acest film, ea a primit 60 de dolari pe săptămână [28] . În timpul filmării scenei în care „părăsitul” se confruntă cu un chin interior, un fotograf de la The New York Times a făcut poze în timp ce Cooper filma. Pozele erau făcute de obicei după filmarea scenelor. Aceasta a fost prima dată când a fost făcută o fotografie în timpul filmării [41] . În timp ce Griffith termina munca la Intoleranță, Cooper a jucat în mai multe scurtmetraje regizate de alți regizori pentru Reliance Majestic. Acestea au fost ultimele scurtmetraje la care a luat parte în viață [42] .

La sfârșitul anului 1915, Cooper a început să călătorească între New York și California pentru a petrece mai mult timp cu Raoul Walsh . Cuplul s-a căsătorit în secret în februarie 1916 înainte ca Cooper să se întoarcă în California [43] [44] .

Cooper a observat că Griffith a tratat-o ​​diferit față de alte actrițe, oferindu-i constant roluri mari (regizorul era cunoscut pentru că invita actrițele la rolurile principale mai întâi, iar data viitoare la cele mici, așa cum credea el, pentru ca actrițele să nu se îngâmfa) [45] . După ce s-a întors în California, Griffith la chemat pe Cooper la biroul său și i-a dat o copie legată de piele a Rubaiyat a lui Omar Khayyam , spunând că este următoarea sa poză și că vrea ca ea să joace rolul principal . Cooper, deja obosit să fie separat de Walsh și, după ce s-a consultat cu Mary Alden , a decis că nu înțelege despre ce este vorba în carte și a refuzat să joace în film [47] . Cooper s-a întors calm la New York și a informat-o pe Griffith că părăsește compania. Griffith a trimis înapoi o felicitare; aceasta a fost ultima dată când au vorbit [48] .

Ani cu Raoul Walsh

După ce a părăsit Griffith, Cooper a primit oferte de la Jessie Lasky și Cecil B. DeMille [49] , dar plănuia să înceteze actoria și să devină mamă și casnică [50] . Când Walsh a fost abordat să regizeze filmul The Honor System 1917) în Yuma , Arizona , el l-a implorat pe Cooper să participe. Cooper a fost de acord, temându-se că ar înșela-o dacă ar fi despărțiți în timpul filmărilor . Pentru rolul ei, Edith Cooper a câștigat 1.000 de dolari pe săptămână [52] . Filmul The Honor System a fost lansat în 1917 și a primit recenzii bune [44] (unul dintre critici l-a numit „More than Birth of a Nation”) [53] și un bun box office. Doi ani mai târziu, filmul a fost proiectat pentru Prințul de Wales în timpul vizitei sale la New York [54] .

Walsh a continuat să ceară sfatul lui Cooper atunci când avea de-a face cu investitorii, cerându-i de obicei să vorbească cu ei, așa cum făcuse și înainte cu Griffith [55] . După filmările următorului film, Walsh i-a cerut din nou lui Cooper să se „întoarcă temporar” la cinema până se stabilește [56] . Cooper a semnat un contract cu Fox Film Corporation și a primit 1200 de dolari pe săptămână [57] .

În 1917, Cooper și Walsh au început să lucreze la un film bazat pe procesul Blancei de Solles Cooper era atât de asemănătoare cu de Solles încât Fox a vrut să-și pună numele în credite pentru a sugera că de Solles a jucat ea însăși, dar Cooper a refuzat [58] . Filmul se remarcă și pentru că Peggy Hopkins Joyce joacă rolul curtezane, deși ea nu și-a dat seama de acest lucru până la premiera filmului . Filmul a stârnit controverse și a primit un rating „X”. În vremea noastră, filmul este considerat pierdut [60] .

După ce au lucrat la Prussian Dog (1918) [44] Cooper și Walsh au adoptat un băiat pe nume Jack, care a rămas orfan în atentatul de la Halifax și au încercat să se întoarcă la viața privată, evitând publicitatea [61] . Cu toate acestea, în 1919, când Walsh a început să caute noi idei pentru un scenariu, Cooper a sugerat poemul Evangeline în care Walsh i-a cerut să joace rolul principal. Cooper a refuzat până când studioul a trimis o blondă pentru rol. Walsh a fost enervat și a întrebat-o din nou, iar Cooper a fost de acord [62] [44] . Lui Cooper nu i-a plăcut poza, deoarece a considerat-o prea inocentă [63] , deși s-a descurcat bine la box office și a devenit unul dintre cele mai cunoscute filme ale ei. Producătorul William Fox a considerat că este cea mai bună imagine din cariera lui Cooper. Acest film este acum considerat pierdut [64] . După succesul lui Evangeline 1919), un alt film a fost lansat în grabă, Shall a Husband Forgive? " (1919) [44] . Walsh a fost încântat de succes și i-a scris lui Cooper că o va face o mare vedetă, deși ea însăși și-a dorit totuși să-și pună capăt carierei cinematografice [65] . Walsh a semnat un contract cu Mayflower Corporation în 1920 [66] . Cooper i s-a alăturat pentru căsătoria ei, altfel așteptându-se la mai multe crize de gelozie. Primul lor film s-a numit „ Deep Purple ” [67] .

Următorul lor film a fost The Oath 1921), în care Cooper s-a ocupat de totul, de la casting la costume. Cooper a spus că i-a plăcut totul despre film, dar a primit cele mai proaste recenzii din cariera ei și a fost unul dintre singurele filme mut Walsh care nu a ajuns. Cooper a fost profund rănit de eșec . Următorul lor film, Serenade (1921), a fost complet sub controlul lui Walsh și a devenit cel mai profitabil . Cooper ura să filmeze cu fratele lui Walsh, George , care i s-a părut dur. Walsh a fost de acord cu soția sa și nu s-au mai împerecheat niciodată [70] . Ultimul film al duo-ului împreună a fost Kindred Motes (1922). Potrivit lui Cooper, filmul a fost mediocru, dar a avut un succes decent. În timpul filmărilor, s-a uitat din greșeală direct în lumina scenei, în urma căreia a primit o leziune oculară care a deranjat-o până la bătrânețe [71] . Kindred Motes a fost ultimul film al cuplului împreună, ultimul film independent al lui Walsh și unul dintre puținele filme care au supraviețuit cu Cooper .

Filme recente

Când Cooper a început să aibă probleme în căsătorie și în finanțe, ea și-a dat seama că nu mai vrea să fie doar „soția de regizor” [73] . La sfatul unui prieten, ea a urcat pe scena teatrului pentru prima și singura dată, dar a primit recenzii dezastruoase. Cooper a decis că nu-i place să cânte pe scenă și a început să ia din nou în considerare ofertele de film . O mică companie de film numită DM Film Corporation i-a oferit un rol într-un film numit Is Money Everything? " (1923) [75] . Filmările urmau să aibă loc în Detroit, iar lui Cooper i s-au oferit 650 de dolari pe săptămână, iar ea a acceptat doar pentru bani . Filmul a primit recenzii groaznice, iar Cooper s-a trezit din nou preocupată de problemele ei personale . După ce s-a împăcat cu Walsh, Cooper a decis să continue să lucreze în filme. Primul ei film la Hollywood pentru BP Schulberg a fost The Girl Who Came Back și a câștigat 1.000 de dolari pe săptămână . Poza a mers bine și a fost percepută de critici ca revenirea lui Cooper la cinema. BP Schulberg i-a cerut să mai facă două filme pentru ei, iar Cooper a fost de acord [78] . Apoi a jucat în două filme pentru alte companii. Penultimul film al lui Cooper a fost Broken Wing 1923), în care a jucat împreună cu vechiul ei prieten Walter Long . Lui Cooper i-a fost teribil de frică să stea într-un avion (punctul principal al complotului) și a refuzat. Ea a crezut, de asemenea, că regizorul Tom Foreman era un bețiv și a fost supărată că, în ultima scenă mare, a fost prea beat pentru a regiza . Când filmul a avut premiera, Cooper a plâns după ce l-a vizionat, crezând că este cel mai prost film pe care l-a văzut vreodată. Ea a scris: „După Broken Wing, nu am vrut să mai fac filme. După toate acele momente în care am crezut că voi pleca definitiv de la cinema și apoi m-am întors la cinema, mi-am încheiat în sfârșit cariera într-un film puturos regizat de un bețiv. Ce final al naibii.” [80] . Ultimul film al lui Cooper a fost „ După bal ” 1924).

Anii mai târziu

După divorțul ei de Walsh în 1926, Cooper nu a mai acționat niciodată. S-a întors la New York și s-a alăturat înaltei societăți , jucând bridge și la cumpărături . În timpul celui de-al Doilea Război Mondial, Cooper s-a oferit voluntar pentru Crucea Roșie , împărțind gogoși și scriind scrisori soldaților răniți . În anii 1940, a studiat Universitatea Columbia, unde a studiat scrierea creativă. Ea a cumpărat o fermă în Chestertown , Maryland , sperând să găsească inspirație. Ea a scris un roman și două piese de teatru, dar niciuna dintre acestea nu a fost publicată. Piesele s-au bazat pe două dintre filmele ei, iar ea le-a prezentat la FOX, ambele fiind respinse [82] . În anii 1950, s-a mutat în Virginia , unde a fondat un club de scriitori pentru femei. Ea a continuat să joace bridge, să facă lucrări de caritate și să joace golf .

În 1969, un bărbat de la Biblioteca Congresului SUA a sunat-o și a fost surprins să afle că ea este încă în viață [84] . La scurt timp după aceea, a primit apeluri de la universități și de la istorici de film. A fost invitată la mai multe colegii și la proiecții de filme vechi cu participarea ei [85] . În 1970, după ce a participat la Festivalul de Film D. W. Griffith, a suferit un infarct, care a început o serie de afecțiuni cardiace care au limitat-o ​​în ultimii ani ai vieții [84] . În 1973, ea a scris o autobiografie intitulată Dark Lady of the Silents [86] [ 44] . 

Cooper a murit la azilul de bătrâni Cedars pe 12 aprilie 1976. Ea a fost acolo după ce a suferit un accident vascular cerebral la începutul acelui an. După moartea ei , Lillian Gish a fost singurul membru supraviețuitor al distribuției The Birth of a Nation [87] [14] . A fost înmormântată în cimitirul New Cathedral din Baltimore, Maryland. Diverse dintre lucrările ei au fost donate Bibliotecii Congresului din SUA [88] .

Din cele 40 de scurtmetraje în care a jucat Miriam Cooper, doar 3 au supraviețuit, iar dintre cele 21 de lungmetraje au supraviețuit doar 5. Singurele filme non-Griffith care au supraviețuit până în prezent sunt Kindred Motes și Money Is Everything?

Viața personală

Miriam Cooper s-a înțeles bine cu David Walk Griffith, numindu-l „domnul perfect ” . Cu toate acestea, când au ajuns pentru prima dată în California, Cooper și-a luat maniera ca pe o insultă (o dată nu a salutat-o). Ea s-a plâns lui May Marsh , care încerca și el să-l cucerească pe Griffith, iar Marsh i-a spus lui Griffith despre asta. A doua zi, pe platourile de filmare, Griffith l-a numit pe Cooper „ regina din Sheba ”. Au rezolvat această neînțelegere, dar ea și-a amintit că, spre supărarea ei, această poreclă a rămas cu ea mulți ani [90] . Ea a susținut că nu a avut niciodată o relație romantică cu Griffith precum Lillian Gish sau May Marsh. Cu toate acestea, în autobiografia ei, ea a menționat că el a încercat odată să o sărute după ce s-a oferit să o ducă acasă . După lansarea filmului The Birth of a Nation, trenul lui Cooper a oprit în Chicago, unde stătea Griffith. I-a trimis o telegramă prin care i-a cerut să se întâlnească cu el în camera lui de hotel, dar Cooper nu a reușit să ia legătura cu el. Potrivit ei, aceasta a pus capăt intențiilor sale romantice față de ea [92] . Deși era conștientă de dificultățile cu care se confrunta Griffith în viața lui, nu l-a văzut după ce a plecat la New York în 1916; ea i-a vizitat mormântul în timpul vizitei ei în Kentucky pentru a participa la D.W. Griffith” [93] .

Cooper s-a înțeles bine cu majoritatea companiei Griffith, inclusiv cu Dorothy Gish , Mary Alden și May Marsh . De asemenea, a fost prietenă cu Norma Talmadge , Mabel Normand și Paula Negri . Deși nu erau apropiați, ea o iubea pe Lillian Gish [96] . Cooper nu s-a înțeles cu Teddy Sampson și nu i-a plăcut foarte mult Theda Bara , care, în opinia ei, a încercat să-i fure Raoul Walsh de la ea în timpul filmărilor pentru „ Carmen ” (1915) și „ Snake " (1916) [97] . În ultimii ei ani, Cooper a fost un bun prieten cu Carole Lombard , pe care a ajutat-o ​​să obțină unele dintre primele ei roluri . În 1924, Cooper și Walsh erau prieteni cu Charlie Chaplin . Chaplin trecea atunci prin momente grele, iar Cooper l-a găsit sumbru și nevoiaș. Cooper și-a amintit că ea l-a plăcut mai mult atunci când viața lui personală s-a îmbunătățit și el a devenit mult mai distractiv [99] .

Cooper l-a cunoscut pe Raoul Walsh în 1914, când s-a alăturat companiei Griffith din California . După ce Mae Marsh a refuzat o întâlnire, Walsh și Cooper au început să se întâlnească în 1915 [101] . Walsh a fost director asistent la compania lui Griffith și l-a întrebat pe Cooper dacă ar putea vorbi cu Griffith despre regia lui. La sfatul ei, câteva săptămâni mai târziu, Griffith l-a numit director [102] . După ce a filmat o singură imagine pentru Griffith, Walsh a semnat cu Fox Studios, care se filma la New York, în timp ce Cooper încă urma să filmeze în California [103] . Cuplul s-a căsătorit în februarie 1916, iar Cooper a părăsit compania lui Griffith pentru a se alătura lui Walsh în New York . Cooper intenționa să părăsească filmele pentru a deveni casnică și mamă [104] , dar jocurile de noroc [105] și infidelitățile lui Walsh [106] au devenit o mare problemă pentru ea. Într-una din primele nopți când l-a suspectat de infidelitate, a înghițit o sticlă de acid carbolic și a trebuit să facă o spălătură gastrică [106] . Totuși, Walsh a continuat să o înșele în timpul căsătoriei [106] . Pe măsură ce succesul lor a crescut, au apărut mai multe probleme din cauza datoriilor și a nemulțumirii lui Cooper de a fi numită „soția regizorului”, întrucât nu și-a dorit niciodată să fie în centrul atenției [107] .

După Kinsmen of the Dust, Walsh a recunoscut că nu mai crede că o iubește. Ambele părți s-au acuzat reciproc de trădare [108] . Deși s-au împăcat până în 1925, Cooper era sigur că a înșelat din nou, de data aceasta cu Ethel Barrymore , pe care a întâlnit-o. După aceea, Cooper l-a amenințat cu divorțul [109] . Finalul a fost că Walsh a început o aventură cu iubita lui Cooper, Lorraine Miller . Cooper a fost furioasă și a depus un divorț [44] , amenințând că va indica infidelitatea soțului ei drept motiv. La acea vreme, acest lucru l-ar fi putut scoate pe Walsh din studiouri pentru a lucra cu el, iar William Fox a descurajat-o. În schimb, ea a citat „diferențe ireconciliabile” drept motiv pentru divorț . Divorțul a fost o senzație uriașă la Hollywood, Gloria Swenson dând o petrecere pentru Walsh și Norman Kerry și Erich von Stroheim pentru Cooper . La scurt timp după aceea, Walsh sa căsătorit cu Miller [113] .

Cooper își dorea foarte mult să aibă copii, dar nu putea concepe [114] . Deși nu a aflat niciodată cauza, ea bănuia că are legătură cu boala ei de rinichi [115] . Ea și Walsh au adoptat doi băieți: Jackie și Bobby. După divorț, ambii băieți au locuit cu ea până în anii adolescenței. Jackie a intrat în probleme legale de mai multe ori, iar Bobby l-a idolatrizat. La sfatul predicatorului ei, Cooper a trimis-o pe Jackie să locuiască cu Walsh . Când Bobby a venit să-i viziteze, a cerut și permisiunea de a locui acolo [116] . Cooper și Walsh s-au dat în judecată unul pe celălalt în anii 1930, iar Walsh i-a forțat ulterior pe băieți să o dea în judecată . Cooper nu a mai auzit niciodată de niciunul dintre fiii ei și nu știa dacă mai erau în viață din anii 1970 [118] [44] .

Nepoatele ei sunt surorile, înotătoarea olimpică și câștigătoarea medaliei de aur, Donna de Varona , și actrița de televiziune Joanna Kearns .

Critica

Scriitorul și istoricul de film Anthony Slide se referă la rolul lui Cooper drept „una dintre cele mai moderne și naturaliste” din filmul Intoleranță El notează că într-una dintre scenele filmului, actrița și-a mușcat literalmente buza până a sângerat, înfățișând pe ecran „un sentiment de vinovăție și dezgust”, care, potrivit Slide, este „o tehnică actoricească adusă la perfecțiune” [16] . La fel de meritabilă este munca anterioară a lui Cooper ca Margaret Cameron în The Birth of a Nation. Deși personajului ei îi lipsește o serie dramatică puternică, Cooper „atrage atenția publicului” [16] . Chiar și în comploturile primitive cu care Cooper a început, aspectul natural al actriței este vizibil - doar păr negru coafat, ochi mari visători. Slide sugerează că Griffith a atras atenția asupra ei pentru că, în opinia sa, ea „personifica frumusețea sudică” [20] .

Filmografie

Note

1. ↑ Cooper, 1973 , p. paisprezece.
2. ↑ Cooper, 1973 , p. 17.
3. ↑ Cooper, 1973 , pp. 14-17.
4. ↑ Cooper, 1973 , p. cincisprezece.
5. ↑ Cooper, 1973 , p. 16.
6. ↑ Cooper, 1973 , p. 21.
7. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , p. 74.
8. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , p. 5.
9. ↑ Cooper, 1973 , pp. 18-19.
10. ↑ Cooper, 1973 , p. douăzeci.
11. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , p. 22.
12. ↑ Cooper, 1973 , p. 19.
13. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , p. 23.
14. ↑ 1 2 Dissette, James. Doamna întunecată a  tăcuților din Chestertown . Spionul Chestertown . Preluat: 2 august 2022.
15. ↑ Cooper, 1973 , p. 6.
16. ↑ 1 2 3 Slide, 2010 , p. 73.
17. ↑ Cooper, 1973 , p. 7.
18. ↑ Cooper, 1973 , p. 24.
19. ↑ Cooper, 1973 , p. 25.
20. ↑ 12 Slide , 2010 , p. 74.
21. ↑ Cooper, 1973 , pp. 25-26.
22. ↑ Cooper, 1973 , pp. 28-29.
23. ↑ Cooper, 1973 , p. 31.
24. ↑ Cooper, 1973 , pp. 31-32.
25. ↑ Cooper, 1973 , pp. 32-33.
26. ↑ Cooper, 1973 , pp. 34-35.
27. ↑ Cooper, 1973 , pp. 49-51.
28. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , p. patru.
29. ↑ Cooper, 1973 , p. cincizeci.
30. ↑ Cooper, 1973 , p. 59.
31. ↑ Cooper, 1973 , pp. 62-63.
32. ↑ Cooper, 1973 , p. 67.
33. ↑ Cooper, 1973 , pp. 69-70.
34. ↑ Cooper, 1973 , p. 70.
35. ↑ Cooper, 1973 , p. 76.
36. ↑ Cooper, 1973 , p. 80.
37. ↑ Cooper, 1973 , p. 84.
38. ↑ Cooper, 1973 , p. 85.
39. ↑ Cooper, 1973 , p. 243.
40. ↑ Cooper, 1973 , p. 94.
41. ↑ Cooper, 1973 , p. 96.
42. ↑ Cooper, 1973 , p. 99.
43. ↑ Cooper, 1973 , pp. 102-104.
44. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Slide, 2010 , p. 75.
45. ↑ Cooper, 1973 , p. 39.
46. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , p. 104.
47. ↑ Cooper, 1973 , pp. 104-105.
48. ↑ Cooper, 1973 , p. 105.
49. ↑ Cooper, 1973 , p. 110.
50. ↑ Cooper, 1973 , pp. 111, 120-121, 142.
51. ↑ Cooper, 1973 , p. 124.
52. ↑ Cooper, 1973 , p. 125.
53. ↑ Cooper, 1973 , pp. 133-134.
54. ↑ Cooper, 1973 , p. 134.
55. ↑ Cooper, 1973 , pp. 137-138.
56. ↑ Cooper, 1973 , pp. 143-144.
57. ↑ Cooper, 1973 , p. 144.
58. ↑ Cooper, 1973 , p. 146.
59. ↑ Cooper, 1973 , pp. 146-147.
60. ↑ Cooper, 1973 , p. 147.
61. ↑ Cooper, 1973 , pp. 150-151.
62. ↑ Cooper, 1973 , p. 154.
63. ↑ Cooper, 1973 , p. 156.
64. ↑ Cooper, 1973 , pp. 156-158.
65. ↑ Cooper, 1973 , p. 158.
66. ↑ Cooper, 1973 , p. 162.
67. ↑ Cooper, 1973 , p. 159.
68. ↑ Cooper, 1973 , pp. 168-170.
69. ↑ Cooper, 1973 , p. 170.
70. ↑ Cooper, 1973 , pp. 170-171.
71. ↑ Cooper, 1973 , pp. 177-178.
72. ↑ Cooper, 1973 , p. 172.
73. ↑ Cooper, 1973 , pp. 185-188.
74. ↑ Cooper, 1973 , p. 189.
75. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , p. 190.
76. ↑ Cooper, 1973 , pp. 189-190.
77. ↑ Cooper, 1973 , p. 197.
78. ↑ Cooper, 1973 , pp. 198-199.
79. ↑ Cooper, 1973 , pp. 199-200.
80. ↑ Cooper, 1973 , p. 200.
81. ↑ Cooper, 1973 , p. 229.
82. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , p. 235.
83. ↑ Cooper, 1973 , p. 237.
84. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , p. 240.
85. ↑ Cooper, 1973 , p. 241.
86. ↑ Dark Lady of The Silents; My Life in Early Hollywood, Hardcover - 1 ianuarie 1973  (engleză) . Amazon .
87. ↑ Miriam Cooper Walsh, 84 de ani, Star In Birth of a Nation  //  New York Times. - 1976. - 1 aprilie. — P. 36.
88. ↑ Autor: Cooper, Miriam, 1891-1976.  (engleză)  (link inaccesibil) . Preluat la 27 iulie 2022. Arhivat din original la 27 iulie 2022.
89. ↑ Cooper, 1973 , p. 36.
90. ↑ Cooper, 1973 , pp. 36-38.
91. ↑ Cooper, 1973 , p. 60.
92. ↑ Cooper, 1973 , p. 83.
93. ↑ Cooper, 1973 , pp. 235-239.
94. ↑ Cooper, 1973 , pp. 55-58.
95. ↑ Cooper, 1973 , pp. 222-223.
96. ↑ Cooper, 1973 , p. 57.
97. ↑ Cooper, 1973 , pp. 101-102, 116-117.
98. ↑ Cooper, 1973 , pp. 11, 216-217.
99. ↑ Cooper, 1973 , pp. 205-207.
100. ↑ Cooper, 1973 , p. 44.
101. ↑ Cooper, 1973 , p. 89.
102. ↑ Cooper, 1973 , p. 90.
103. ↑ Cooper, 1973 , p. 93.
104. ↑ Cooper, 1973 , p. 116.
105. ↑ Cooper, 1973 , p. 121.
106. ↑ 1 2 3 Cooper, 1973 , p. 123.
107. ↑ Cooper, 1973 , p. 185.
108. ↑ Cooper, 1973 , pp. 185-189.
109. ↑ Cooper, 1973 , pp. 220-221.
110. ↑ Cooper, 1973 , p. 226.
111. ↑ Cooper, 1973 , pp. 226-227.
112. ↑ Cooper, 1973 , p. 228.
113. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , p. 231.
114. ↑ Cooper, 1973 , p. 139.
115. ↑ Cooper, 1973 , p. 149.
116. ↑ Cooper, 1973 , p. 233.
117. ↑ Cooper, 1973 , p. 232.
118. ↑ Cooper, 1973 , p. 234.

Literatură

• Cooper M. Dark Lady of The Silents; Viața mea la începutul Hollywoodului. - Bobbs-Merrill, 1973. - 256 p. — ISBN 978-0672517259 .
• Slide A. Jucători tăcuți. Un studiu biografic și autobiografic asupra a 100 de actori și actrițe de film mut. - The University Press of Kentucky, 2010. - 464 p. — ISBN 9780813127088 .

Site-uri tematice	AllMovie ČSFD Baza de date de filme pe Internet
Genealogie și necropole	Găsiți un mormânt WikiTree
În cataloagele bibliografice BNF : 14041255m GND : 135742609 ISNI : 0000 0000 6310 6065 J9U : 987007446891805171 LCCN : n93097931 NKC : xx0155171 VIAF : 59284999 WorldCat VIAF : 59284999