Cezar Cui | |||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|
fr. Cesar Cui | |||||||
informatii de baza | |||||||
Numele la naștere | Caesar-Veniamin Cui | ||||||
Data nașterii | 6 ianuarie (18), 1835 | ||||||
Locul nașterii | Vilna , Imperiul Rus | ||||||
Data mortii | 26 martie 1918 (83 de ani) | ||||||
Un loc al morții | Petrograd | ||||||
îngropat | |||||||
Țară | imperiul rus | ||||||
Profesii | Compozitor inginer general | ||||||
Instrumente | pian | ||||||
genuri | operă | ||||||
Colectivele | O mână puternică , cerc Belyaevsky | ||||||
Premii |
|
||||||
Fișiere media la Wikimedia Commons | |||||||
Lucrează la Wikisource |
Caesar Antonovich Cui (numele de naștere Caesar-Veniamin Cui ; 6 ianuarie [18], 1835 , Vilna - 26 martie 1918 , Petrograd ) - compozitor și critic muzical rus , membru al „ Mighty Handful ” și al Cercului Belyaevsky , profesor onorat de Fortificație , inginer general (1906).
Moștenirea creativă a compozitorului este destul de extins: 14 opere , printre care „ Fiul mandarinului ” (1859), „William Ratcliffe” (după Heinrich Heine , 1869), „ Angelo ” (bazat pe intriga dramei de Victor Hugo , 1875), „ Saracenul ” (pe baza complotului lui Alexandre Dumas Tatăl , 1898), „ Fiica căpitanului ” (după A. S. Pușkin , 1909), 4 opere pentru copii; lucrări pentru orchestră, ansambluri instrumentale de cameră , pian , vioară , violoncel ; coruri, ansambluri vocale, romante (peste 250), remarcate prin expresivitate lirică, grație, subtilitate a recitării vocale . Printre acestea, sunt populare „Scrisoarea arsă”, „Statuia Tsarskoye Selo” (cuvinte de A. S. Pușkin), „Harpele eoliene” (cuvinte de A. N. Maikov ) și altele.
Născut la 6 ianuarie 1835 în orașul Vilna (actualul Vilnius ). Tatăl său, Anton Leonardovich Cui, originar din Franța, a servit în armata napoleonică . Rănit în 1812 lângă Smolensk în timpul Războiului Patriotic din 1812 , degerat, el nu s-a întors cu rămășițele trupelor învinse ale lui Napoleon în Franța, ci a rămas pentru totdeauna în Rusia. La Vilna, Anton Cui, care s-a căsătorit cu Iulia Guțevici. [1] a predat franceza la liceul local. Caesar Cui a comunicat cu tatăl său în franceză, cu alți membri ai familiei în lituaniană sau poloneză, iar de la vârsta de 5 ani a vorbit rusește cu frații săi de liceu [1] [2] . Fratele mai mare al lui Cezar, Alexandru (1824-1909), a devenit ulterior un arhitect celebru [3] .
La 5 ani, Cui cânta deja la pian melodia unui marș militar pe care-l auzise. La zece ani, sora lui a început să-l învețe să cânte la pian; apoi profesorii lui au fost Herman și violonistul Dio. În timp ce studia la gimnaziul din Vilna, Cui, sub influența mazurcilor lui Chopin , care a rămas pentru totdeauna compozitorul său preferat, a compus o mazurcă la moartea unui profesor. Moniuszko , care locuia atunci în Vilna , s-a oferit să-i dea tânărului talentat lecții gratuite de armonie, care au durat doar șapte luni.
În 1851, Cui a intrat la Școala Principală de Inginerie și patru ani mai târziu a fost promovat la insigne . În 1857 a absolvit Academia de Inginerie Nikolaev cu promovare la locotenenți [4] . A fost lăsat la academie ca profesor de topografie și apoi ca profesor de fortificație; în 1875 a primit gradul de colonel . În legătură cu izbucnirea războiului ruso-turc , Cui, la cererea fostului său student Skobelev , a fost trimis la teatrul de operațiuni în 1877, unde a trecut în revistă lucrările de fortificare, a participat la întărirea pozițiilor rusești lângă Constantinopol . În 1878, pe baza rezultatelor unei lucrări scrise strălucit despre fortificațiile rusești și turcești, a fost numit profesor adjunct, deținând în același timp o catedră în specialitatea sa în trei academii militare: Statul Major General , Ingineria Nikolaev și Artileria Mihailovskaia . În 1880 a devenit profesor, iar în 1891 - profesor onorat de fortificații la Academia de Inginerie Nikolaev, a fost promovat general-maior .
Cui a fost primul dintre inginerii ruși care a propus folosirea turnulelor blindate în cetățile terestre. A dobândit o mare și onorabilă reputație ca profesor de fortificații și ca autor de lucrări deosebite pe acest subiect. A fost invitat să susțină prelegeri despre fortificare moștenitorului tronului, viitorul împărat Nicolae al II-lea , precum și mai multor mari duci. În 1906, Ts. A. Kui a fost promovat la gradul de inginer general .
Primele romanțe ale lui Cui au fost scrise în jurul anului 1850 („6 cântece poloneze” [8] , publicată la Moscova în 1901), dar a început să se angajeze serios în compunerea muzicii abia după absolvirea academiei [9] . Pe textele lui Krylov s-au scris romanțe: „Secretul” și „Somn, prietene”, pe cuvintele lui Koltsov - duetul „Deci sufletul este sfâșiat”. De mare importanță în dezvoltarea talentului lui Cui a fost prietenia cu Balakirev (1857), care în prima perioadă a lucrării lui Cui i-a fost consilier, critic, profesor și parțial colaborator (în special în ceea ce privește orchestrația, care a rămas pentru totdeauna cea mai vulnerabilă latură a textura lui Cui), și o cunoaștere apropiată cu cercul său: Mussorgski (1857), Rimski-Korsakov (1861) și Borodin (1864), precum și cu Dargomyzhsky (1857), care a avut o mare influență asupra dezvoltării stilului vocal al lui Cui. .
La 19 octombrie 1858, Cui s-a căsătorit cu Malvina Rafailovna Bamberg [10] (1836-1899), elevă a lui Dargomyzhsky. Ii este dedicat scherzo - ul orchestral F-dur, cu tema principală, B, A, B, E, G (literele numelui ei de familie) și ținerea persistentă a notelor C, C (Cesar Cui) - o idee clar. inspirat de Schumann , care a avut în general o mare influenţă asupra lui Cui . Interpretarea acestui scherzo la Sankt Petersburg într-un concert simfonic al Societății Imperiale de Muzică Rusă (14 decembrie 1859) a fost debutul public al lui Cui ca compozitor. În același timp, doi scherzos pentru pian în C-dur și gis-moll și prima experiență în formă de operă: două acte ale operei Prizonierul Caucazului (1857-1858), transformată ulterior în trei acte și puse în scenă în 1883. la Teatrul Mariinsky din Sankt Petersburg și Moscova. În același timp, a fost scrisă o operă comică într-un act în genul ușor „ Fiul mandarinului ” (1859), pusă în scenă la spectacolul de acasă al lui Cui, cu participarea autorului însuși, a soției sale și a lui Mussorgsky, și în mod public la Artisti. ' Club din Sankt Petersburg (1878).
Caesar Cui a participat la cercul Belyaevsky . În 1896-1904, Cui a fost președintele Direcției filialei din Sankt Petersburg a Societății Imperiale Muzicale Ruse [11] , iar în 1904 a fost membru de onoare.
A fost înmormântat la cimitirul luteran din Smolensk . În 1936, cenușa lui a fost reîngropată în Necropola Maeștrilor în Arte .
În Harkov , o stradă a fost numită după Cezar Cui [12] .
Întreprinderile reformiste în domeniul muzicii dramatice, parțial sub influența lui Dargomyzhsky , în contrast cu convențiile și banalitățile operei italiene, au fost exprimate în opera „ William Ratcliff ” (pe complotul lui Heine ), începută (în 1861) chiar și mai devreme decât „The Stone Guest”. Unitatea muzicii și textului, dezvoltarea atentă a părților vocale, folosirea în ele nu atât a cantilenei (încă apar acolo unde textul cere), cât a recitativului melodic, melodios, interpretarea corului ca expresie a viața maselor, simfonia acompaniamentului orchestral - toate aceste trăsături, în legătură cu virtuțile muzicii, frumoase, elegante și originale (mai ales în armonie) au făcut din Ratcliff o nouă etapă în dezvoltarea operei rusești, deși muzica lui Ratcliff nu are amprentă națională. Cea mai slabă parte a partiturii Ratcliffe a fost orchestrația. Semnificația lui Ratcliff, pusă în scenă la Teatrul Mariinsky (1869), nu a fost apreciată de public, poate din cauza spectacolului neglijent, față de care autorul însuși a protestat (printr-o scrisoare către editorii din Sankt Petersburg Vedomosti ), întrebând publicul să nu participe la spectacolele operei sale (despre Ratcliff, vezi articolul lui Rimski-Korsakov din Sankt-Peterburgskie Vedomosti din 14 februarie 1869 și în ediția postumă a articolelor sale). Ratcliff a reapărut în repertoriu doar 30 (29) de ani mai târziu (pe o scenă privată la Moscova). O soartă similară a avut -o și lui Angelo (1871-1875, bazat pe complotul lui V. Hugo ), unde aceleași principii operistice au fost pe deplin finalizate. Montată la Teatrul Mariinsky (1876), opera nu a rămas în repertoriu și a fost reînnoită doar pentru câteva reprezentații pe aceeași scenă în 1910, în comemorarea a 50 de ani de la munca de compozitor a autorului. Angelo a avut mai mult succes la Moscova (Teatrul Bolșoi, 1901). Mlada (actul 1; vezi Borodin) aparține aceluiași timp (1872). Alături de „Angelo” în ceea ce privește completitudinea artistică și semnificația muzicii, puteți pune opera „Flibustier” (traducere rusă – „By the Sea”), scrisă (1888-1889) pe textul lui Jean Richepin și mers, fără mult succes, doar la Paris, pe scena Opera Comique (1894). În muzică, textul ei francez este interpretat cu aceeași expresivitate veridică ca și cel rusesc în operele rusești ale lui Cui. În alte lucrări de muzică dramatică: „Saracenul” (pe baza intrigii „Carol al VII-lea cu vasalii săi” de A. Dumas , op. 1896-1898; Teatrul Mariinsky, 1899); „A Feast in the Time of Plague” (op. 1900; reprezentat la Sankt Petersburg și Moscova); „M-lle Fifi” (op. 1900, pe tema Maupassant; reprezentată la Moscova și Petrograd); „ Mateo Falcone ” (op. 1901, după Merimee și Jukovski , interpretat la Moscova) și „ Fiica căpitanului ” (op. 1907-1909, Teatrul Mariinsky, 1911; la Moscova, 1913) Cui, fără a-și schimba radical principiile operistice anterioare , dă (în funcție parțial de text) o preferință clară pentru cantilenă.
Lucrările muzicale pentru copii ar trebui să fie evidențiate într-o secțiune separată . Compozitorul a creat o serie de lucrări diverse și diverse pentru copii, în care a dat dovadă de multă simplitate, tandrețe, grație și inteligență:
După opere, de cea mai mare importanță artistică sunt romanțele lui Cui (circa 400), în care a abandonat forma cupletului și repetarea textului, care își găsește întotdeauna adevărata expresie atât în partea vocală, melodie, remarcabilă prin frumusețea și recitare magistrală și însoțită de o armonie bogată și o sonoritate excelentă a pianului. Alegerea textelor pentru romante se face cu mult gust. În cea mai mare parte sunt pur lirice – zona cea mai apropiată de talentul lui Cui; el realizează în ea nu atât tăria pasiunii, cât căldura și sinceritatea sentimentului, nu atât lărgimea de acoperire, cât eleganța și finisarea atentă a detaliilor. Uneori, în câteva bare ale unui text scurt, Cui oferă o imagine psihologică întreagă. Printre romanțele lui Cui se numără cele narative, descriptive și pline de umor. În perioada ulterioară a operei lui Cui, el se străduiește să publice romane sub formă de culegeri de poezii ale aceluiași poet ( Rișpen , Pușkin , Nekrasov , contele A. K. Tolstoi ).
Muzica vocală și corală include aproximativ 70 de coruri și 2 cantate: 1) „În onoarea a 300 de ani de la dinastia Romanov” (1913) și 2) „Versul tău” (1914, versuri de I. Grinevskaya), în memoria lui M. Iu Lermontov . _ În muzica instrumentală - pentru orchestră, cvartet de coarde și pentru instrumente individuale - Cui nu este atât de tipic, dar în acest domeniu a scris: 4 suite (una dintre ele - 4 - este dedicată lui M-me Mercy d'Argenteau, marele lui Cui). prietene, căci a făcut multă distribuție ale căror lucrări în Franța și Belgia), 2 scherzos, o tarantella (există o transcriere genială la pian de F. Liszt), „Marche solennelle” și un vals (op. 65). Apoi sunt 3 cvartete de coarde, multe piese pentru pian, vioară și violoncel. În total, compozitorul a publicat (până în 1915) 96 de opuse; acest număr nu include opere și alte lucrări (mai mult de 10): de exemplu, sfârșitul primei scene din „Oaspetele de piatră” a lui Dargomyzhsky (terminat conform voinței pe moarte a acestuia din urmă).
Talentul lui Cui este mai mult liric decât dramatic, deși el realizează adesea în operele sale o forță semnificativă de tragedie; Se pricepe mai ales la personajele feminine. Puterea, grandiozitatea sunt străine de muzica lui. Tot ce este aspru, lipsit de gust sau banal îi este odios. Își termină cu atenție compozițiile și este mai înclinat spre miniatură decât spre construcții largi, spre formă variațională decât spre sonată. Este un melodist inepuizabil, un armonist inventiv până la rafinament; mai puțin divers ca ritm, are o utilizare rară a combinațiilor contrapunctice și nu este destul de fluent în mijloacele orchestrale moderne. Muzica sa, purtând trăsăturile eleganței franceze și clarității stilului, sinceritatea slavă, zborul gândirii și profunzimea sentimentelor, este lipsită, cu puține excepții, de un caracter special rusesc.
Începută în 1864 (" Sankt-Peterburgskie Vedomosti ") și continuată până în 1900 ("Știri"), activitatea critică muzicală a lui Cui a avut o mare importanță în istoria dezvoltării muzicale a Rusiei. Caracterul militant, progresist (mai ales în perioada anterioară), propaganda înflăcărată a lui Glinka și „noua școală muzicală rusă”, strălucirea literară, inteligența i-au creat, ca critic, o influență uriașă. De asemenea, a promovat muzica rusă în străinătate, contribuind la presa franceză și publicând articolele sale din Revue et gazette musicale (1878-1880) ca o carte separată, La musique en Russie (P., 1880). Hobby-urile extreme ale lui Cui includ slăbirea sa față de clasici ( Mozart , Mendelssohn ) și atitudinea lui negativă față de Richard Wagner . Publicat separat de el: „Inelul Nibelungilor” (1889); curs „Istoria literaturii pianistice” de A. Rubinstein (1889); „Romanțul rusesc” (Sankt Petersburg, 1896).
Din 1864, a acționat ca critic muzical, apărând principiile realismului și popularului în muzică, promovând munca lui M. I. Glinka , A. S. Dargomyzhsky și tinerii reprezentanți ai Noii Școli Ruse, precum și tendințele inovatoare în muzica străină. Ca critic, a publicat adesea articole devastatoare despre opera lui Ceaikovski . Opera Cui ( Teatrul Mariinsky , Sankt Petersburg ) a reflectat atitudinile estetice ale The Mighty Handful. În același timp, Cui, ca critic, se caracterizează prin convenționalitate romantică, imagini stilizate, care sunt caracteristice operei sale în viitor. Activitatea sistematică muzical-critică a lui Cui a continuat până la începutul anilor 1900.
Cui - autorul unor lucrări științifice majore despre fortificare , a creat un curs de fortificare, pe care l-a citit la Inginerie Nikolaev, Academiile de Artilerie Mikhailovskaya și la Academia Statului Major General . El a fost primul dintre inginerii militari ruși care a propus folosirea turnulelor blindate în cetățile terestre.
Scrierile lui Cui despre inginerie militară: „Un scurt manual de fortificare a câmpului” (7 ediții); „Notele de călătorie ale unui ofițer de inginerie în teatrul de război din Turcia europeană” („Revista de inginerie”); „Atacul și apărarea cetăților moderne” („Colecția militară”, 1881); „Belgia, Anvers și Brialmont” (1882); „Experiența determinării raționale a dimensiunii garnizoanei cetății” („Jurnalul de inginerie”); „Rolul fortificării pe termen lung în apărarea statelor” („Cursul Nick. Academia de Inginerie”); „O scurtă schiță istorică a fortificării pe termen lung” (1889); „Manual de fortificație pentru școlile de cadeți de infanterie” (1892); „Câteva cuvinte despre fermentația modernă de fortificare” (1892). - Vezi V. Stasov „Schița biografică” („Artist”, 1894, nr. 34); S. Kruglikov „William Ratcliff” (ibid.); N. Findeisen „Indexul bibliografic al operelor muzicale şi articolelor critice ale lui Cui” (1894); "DIN. cui. Esquisse critique par la C-tesse de Mercy Argenteau ”(II, 1888; singurul eseu cuprinzător despre Cui); P. Weimarn „Cezar Cui ca romanist” (Sankt Petersburg, 1896); Koptyaev „Opere pentru pian al lui Cui” (Sankt Petersburg, 1895).
Rusă:
Străin:
Cui a completat două opere ale altor compozitori:
Foto, video și audio | ||||
---|---|---|---|---|
Site-uri tematice | ||||
Dicționare și enciclopedii |
| |||
Genealogie și necropole | ||||
|
Opere de Cezar Antonovici Cui | |
---|---|
„Mighty Handful” | Compozitorii|
---|---|