Ledoux, Claude-Nicolas

Claude-Nicolas Ledoux
fr.  Claude Nicolas Ledoux

M. Drolling . Portretul lui K.-N. Ledoux. 1790. Ulei pe pânză. Muzeul Carnavalet , Paris
Informatii de baza
Țară
Data nașterii 21 martie 1736( 1736-03-21 ) [1] [2] [3] […]
Locul nașterii
  • Dorman
Data mortii 19 noiembrie 1806( 1806-11-19 ) [4] [3] [5] […] (în vârstă de 70 de ani)
Un loc al morții
Lucrări și realizări
A lucrat în orașe Franţa
Clădiri importante Chateau de Benouville [d] , Biserica Saint-Pierre de Maupertuis [d] și L'architecture considérée sous le rapport de l'art, des moeurs et de la législation [d]
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Claude-Nicolas Ledoux ( fr.  Claude Nicolas Ledoux ; 21 martie 1736, Dorman-sur-Marne - 19 noiembrie 1806, Paris ) - maestru de arhitectură al neoclasicismului revoluționar francez , urbanist, creator al utopismului arhitectural , anticipând multe principii ale modernism , teoretician al arhitecturii, unul dintre cei mai cunoscuți reprezentanți ai școlii megalomane . A fost numit adesea „arhitectul blestemat”, deoarece majoritatea lucrărilor sale au fost ulterior distruse [7] .

Biografie

Claude-Nicolas Ledoux s-a născut în Dorman, un oraș din ceea ce este acum departamentul Marne din nord-estul Franței. Era fiul unui negustor umil din Champagne . Patronatul abatului de Sassenage i-a permis să primească o bursă și să studieze în 1749-1753 la Paris, la Colegiul de Beauvais, unde a descoperit literatura antică. Părăsind colegiul la vârsta de șaptesprezece ani, și-a luat un loc de muncă ca gravor, dar patru ani mai târziu a început să studieze arhitectura sub Jacques-François Blondel , pentru care a avut un respect de-a lungul vieții.

Ledoux s-a antrenat apoi sub Pierre Contan d'Ivry și l-a întâlnit și pe Jean-Michel Chevote. Acești doi arhitecți parizieni eminenti au proiectat în stilul rococo francez reținut , cunoscut sub numele de „stilul Louis XV”, precum și în noul stil pentru acei ani „Goût grec” („gust grecesc”) - neoclasic timpuriu. Sub influența lui Contan d'Ivry și Chevote, Ledoux s-a familiarizat cu arhitectura clasică, în special cu templele din Paestum din sudul Italiei, care, împreună cu opera lui Andrea Palladio , a avut o influență majoră asupra lui.

La 26 iulie 1764, în biserica Saint Eustache din Paris, Ledoux s-a căsătorit cu Marie Bureau, fiica unui muzician de curte. Un prieten din Champagne, Joseph Marine Masson de Courcelles, i-a găsit un post de arhitect în Departamentul de Apă și Silvicultură. Aici între 1764 și 1770 a lucrat la reconstrucția și proiectarea bisericilor, podurilor, fântânilor, fântânilor și școlilor. Între 1769 și 1771, Ledoux a fost în Anglia, unde a studiat arhitectura palladiană .

La 20 septembrie 1771, arhitectul Ledoux a fost numit de regele Ludovic al XV-lea „comisar al salinelor din Lorena și Franche-Comté”. În 1773, doamna du Barry și-a susținut numirea ca membru al Academiei Regale de Arhitectură , permițându-i lui Ledoux să poarte titlul de „arhitect regal”. Așa că i s-a încredințat construcția Salinei Regale din Arc-et-Senan [8] .

Datorită interesului său pentru arhitectura civilă și municipală și, în mare măsură, influenței doamnei du Barry, lui Ledoux i s-a încredințat modernizarea Salinei de Est (Salines de l'Est). În 1771, Ledoux a fost numit inspector al salinei din Franche-Comté , funcție pe care a deținut-o până în 1790, ceea ce i-a adus un venit anual de 6.000 de livre.

În ciuda consonanței multor dintre ideile sale cu idealurile Revoluției Franceze , în 1793-1794, un arhitect remarcabil a fost închis pentru legăturile cu Girondinii . Clienții și patronii săi bogați au emigrat sau au murit la ghilotină. Și-a văzut proiectele oprite, iar clădirile vamale din Paris pe care le-a proiectat au fost declarate „simboluri ale opresiunii financiare”. Poate că intervenția artistului Jacques-Louis David , participant la revoluție, l-a ajutat pe arhitect să evite ghilotina. Dar și-a pierdut fiica iubită, iar un altul l-a dat în judecată.

LeDoux, care a fost eliberat în cele din urmă, a oprit construcția și a încercat să pregătească o colecție a desenelor sale pentru publicare. Din 1773, a început să pregătească desene și planuri pentru gravură, dar nu a încetat să-și îmbunătățească desenele, iar gravorii au fost nevoiți să le regraveze. În timpul închisorii, Ledoux a început să scrie text care să însoțească gravurile. Primul volum al tratatului său, L'architecture consideré par les rapport des arts, des moeurs et de la legislation, a fost publicat în timpul vieții sale, în 1804.

Claude-Nicolas Ledoux a rămas întotdeauna un susținător al monarhiei, el a crezut că societatea și statul trebuie reformate, dar în cadrul vechii ordini, păstrând în același timp virtuțile și puterea aristocrației. Ledoux a fost un francmason celebru . Împreună cu prietenul său William Beckford , a participat la ceremoniile Lojii Inexperienței Femeine (Loge Féminine de la Candeur), care au avut loc în casa orașului pe care a construit-o pentru doamna d'Espinchal, pe Rue des Petites-Écuries. ) la Paris.

În ultimul deceniu al vieții sale, Ledoux nu a practicat construcția, concentrându-se pe dezvoltarea planurilor pentru un „ Oraș Ideal ” în Chaux . Proiectul parțial realizat al Salinei Regale de la Arc-et-Senans este un sit al Patrimoniului Mondial UNESCO .

Claude-Nicolas Ledoux a murit la 19 noiembrie 1806 la Paris [9] . Printre elevii săi s-a numărat, în special, Louis Ambrose Dubu [10] .

În munca sa, Claude-Nicolas Ledoux a trecut printr-o serie de etape, fiecare dintre acestea remarcandu-se prin originalitatea și realizările sale remarcabile.

Perioada timpurie. Clădiri 1762-1770

În această perioadă, Ledoux a proiectat „hoteluri” elegante pentru nobilimea franceză: conace urbane „în stil englezesc”, exemple primordiale ale „ stilului Ludovic al XVI-lea ” (majoritatea acestor clădiri au fost demolate în secolul al XIX-lea). Unul dintre primii patroni ai lui Ledoux a fost baronul Crozat de Thiers, un cunoscător de artă și un patron al artelor , care l-a însărcinat pe arhitect să reconstruiască o parte a casei sale de pe Place Vendôme . Ledoux a proiectat pentru marchizul de Livry castelul Benouville (Château de Bénouville) din Calvados (1768-1769) cu o fațadă simplă, aproape severă, cu patru etaje și un portic în stil antic , casa poetului Jean-Francois de Saint- Lambert din Aubonne , Pavilionul de muzică din Château de -Voisin (Louveciennes) (Château de Louveciennes) pentru îndrăgitul rege Madame du Barry (1770-1771). Lucrări remarcabile ale acestei perioade sunt decorul interiorului „Cafenea Godot” pariziană (1762), ale cărui lambri (panouri de perete) au fost restaurate în expoziția Muzeului de Istorie a Parisului „Carnavalet” , casa balerinei. M.-M. Guimard în arondismentul 7 al Parisului (1770) și multe alte clădiri. În 1770, Ledoux a fost însărcinat de marchizul de Montesquiou-Fézancec să reconstruiască vechiul castel de pe un deal pe moșia sa din Maupertuis ( Seine-et-Marne ). Ledoux a reconstruit castelul și a creat noi grădini pline de fântâni. A construit o seră în grădini.

Proiectul Salinelor Regale de la Arc-et-Senans sau Salines-de-Chaux

Salinele regale de la Arc-et-Senans ( Fr.  Saline royale d'Arc-et-Senans ), sau „Vechi saline”, sunt situate în pădurea Chaux de lângă Besançon , ( Burgundia - Franche-Comté ). Arc-et-Senan era una dintre cele mai importante saline din Europa la acea vreme. În 1982, complexul de clădiri Arc-et-Senans a fost declarat Patrimoniu Mondial UNESCO . Salinele au fost închise pentru uz industrial în 1895. Acum pe teritoriul lor se află un muzeu al arhitectului K.-N. Ledoux.

Lucrările de construcție din 1775-1778 au fost concepute ca prima etapă a unui proiect grandios al unui nou oraș ideal , reflectând reflecțiile filozofice ale secolului al XVIII-lea, în special filosofia lui Jean-Jacques Rousseau , despre opoziția forțelor naturale și umane. geniu. Proiectul prevedea crearea unui ansamblu de clădiri planificat geometric, unde totul este asemănat cu forme simbolice . Porticul de intrare cu coloane dintr-un puternic „ordine Paestum” se deschide într-un vast spațiu semicircular înconjurat de zece clădiri. „Casa justiției” sub forma unui cub - un simbol al constanței. Sfera, simbol al egalității, devine necropola orașului inventată de arhitect. Cilindru - un curent de apă trece prin el - "Casa directorului sursei". Piramida - simbol al unei lumânări aprinse - Casa cărbunelui și atelierul fierarului [11] .

Teatru din Besançon

În 1784, Ledoux a fost ales ca arhitect pentru proiectarea teatrului din Besançon (Franche-Comté). Exteriorul clădirii a fost conceput ca un „cub paladian” auster, împodobit doar de un portic neoclasic de șase coloane de ordin ionic . În interior, lojile aristocratice au fost înlocuite, după principiul egalitarist , de un amfiteatru „antic” de scaune semicirculare, deși împărțit pe mai multe niveluri de înălțime. Astfel, Ledoux și-a atins scopul propus: teatrul ar putea fi simultan un loc de comunicare socială și de divertisment comun, menținând în același timp o ierarhie strictă a claselor. Ledoux a mărit spațiile peisajelor din culise, dându-le mai multă adâncime decât de obicei. Besancon a fost primul teatru in care muzicienii se aflau intr-o „groapa de orchestra” special amenajata. Clădirea a fost apreciată pe scară largă la deschidere în 1784, dar când Ledoux a prezentat planuri pentru un nou teatru pentru Marsilia , acestea nu au fost acceptate.

Proiecte ale „Avanposturilor din Paris”

În 1785, Charles-Alexandre de Calonne , Controlor General al Finanțelor, a primit de la Antoine Lavoisier , celebrul chimist, membru al Comitetului Agriculturii și „Fermier General” ( fr.  Ferme générale ) al Franței (implicat în colectarea impozitelor), pe ideea de a construi ziduri în jurul Parisului pentru a limita contrabanda de mărfuri. Zidul lung de douăzeci și patru de kilometri urma să aibă șase turnuri (unul la patru kilometri) și să includă șaizeci de vami (Barrières de Paris). Ledoux a fost însărcinat să proiecteze aceste clădiri, pe care le-a numit pompos „Propilele din Paris” (les Propylées de Paris), și cărora a dorit să le dea un caracter de solemnitate și splendoare, dându-și viață ideile despre legăturile necesare. între formă și ideologia arhitecturii.

În anii 1785-1789, conform proiectelor lui Ledoux, în jurul Parisului au fost ridicate cincizeci de porți vamale, ale căror volume geometrice impresionante prefigurau estetica Imperiului . Cele mai multe dintre ele au fost distruse în secolul al XIX-lea, doar patru au supraviețuit. În unele cazuri, intrarea era încadrată de două clădiri identice; în altele consta dintr-un singur volum. Formele aparțineau mai multor tipuri compoziționale principale : rotondă (o clădire cu plan rotund); rotonda care încununează clădirea în formă de cruce grecească; peripter (o clădire înconjurată de coloane pe toate laturile); un cub cu porticuri cu patru coloane ; pavilioane înconjurate de coloane „cu elemente alternante cubice și cilindrice” (un tip de coloane rusticate ).

Claude-Nicolas Ledoux - teoretician al arhitecturii și al urbanismului. Conceptul de „nouă arhitectură”

Ledoux, în teoria și practica sa arhitecturală, s-a arătat nu numai ca un reprezentant al „clasicismului revoluționar” al Iluminismului și al Revoluției Franceze, ci și ca creator al curentului neoclasic original, numit la acea vreme „modern” ( fr. .  moderne ). Principala caracteristică a acestei tendințe în Franța a fost concentrarea nu pe „latinismul” tradițional (monumente ale arhitecturii clasice în Italia) și canoanele arhitecturii romane antice conform lui Vitruvius , ci pe „elenismul”, așa cum era înțeles atunci - expresivitatea de forme geometrice simple: un cub, un cilindru, un paralelipiped . Amploarea utopică a proiectelor a adus ideile lui Ledoux mai aproape de fanteziile unui alt geniu arhitectural, Giovanni Battista Piranesi [12] .

Proiectele de urbanism ale Ledoux prevedeau combinarea optimă a clădirilor industriale, administrative și rezidențiale cu scopul de a „îmbunătăți societatea”. Multe dintre schițe, care sunt arhitectura tipică de hârtie , sunt de natură utopică . Sunt pătrunși de spiritul moralismului. Compozițiile lui Ledoux sunt considerate ecouri ale proiectelor orașelor ideale care nu au fost realizate în epoca Renașterii italiene [13] .

Deoarece o mare parte din moștenirea arhitectului nu a fost implementată și chiar mai târziu a fost distrusă, o idee despre ideile sale poate fi obținută pe baza unui studiu al scrierilor sale teoretice. În 1804 primul volum al lui K.-N. L'architecture consideré par les rapport des arts, des moeurs et de la legislation, Ledoux. Al doilea volum a fost publicat postum, în 1847 [14] . Titlul era o referire la celebra lucrare a lui Madame de Stael , Despre literatură în relația sa cu instituțiile sociale, care a apărut cu patru ani mai devreme. Tratatul a fost ilustrat cu gravuri realizate după desenele autorului.

În titlul tratatului lui Ledoux, în spiritul Iluminismului, este subliniată legătura dintre arhitectură și arta cuvântului. Potrivit autorului, arhitectura se bazează pe principiul „unității conceptului și liniilor”, idee și imagine, completat de o varietate de forme, „legi ale conformității, decenței și economiei” (o parafrază parțială a principiilor lui Vitruvius). Arhitectura imită și organizarea societății umane. În efortul de a reflecta propria înțelegere a ordinii mondiale, arhitectul recurge la imagini plastice și forme geometrice. Arhitectura întruchipează societatea și este capabilă să „educe” oamenii: natura monumentelor este menită să întruchipeze moralitatea publică și servește la purificarea moravurilor. Frumusețea pentru Ledoux constă în proporții , raportul maselor, întregului și detaliilor, iar o asemenea frumusețe arhitecturală este capabilă să influențeze societatea.

Filosofia și estetica iluminismului au contribuit la introducerea de noi conținuturi în arhitectură, legând megalomania de idealurile de „simplitate și grandoare” (după Winckelmann . Cu toate acestea, Ledoux nu a fost un prozator, ci un poet de arhitectură. tratat, el a scris despre frumusețea „formelor care sunt create prin simpla mișcare a unei busole” [15] . Ledoux menționează în mod constant cum formele simple sunt mai bune decât excesele de decor și „cornișele baroc care se zvârcesc ca reptilele.” Arhitectul el însuși s-a autodenumit „purist” și mai presus de toate a pus „puritatea liniilor și netezimea pereților”, condamnând „mic-burghezii felul de a găuri ferestre în pereți.” [16] Arhitectul însuși se considera un geniu; toate restul, destul de în spiritul timpului revoluționar, erau neîntreprinderi, și-a gravat proiectele în albume și le-a publicat „în atenția popoarelor” [17] .

Poziția fără compromisuri a arhitectului a dat naștere unei critici politice și estetice asupra lucrărilor și metodei sale creative de către cunoscători elitiști precum Jacques-Antoine Dulor și Quatremer-de-Quency pentru libertatea excesivă în abordarea canoanelor antice și a „voinței artistice”. L.-P. de Bashomont a denunțat arhitectura din Ledoux drept „un monument al înrobirii și despotismului” (monument d'esclavage et de despotism). Louis-Sebastian Mercier în Tableau de Paris (1783) a stigmatizat „bastioanele taxelor transformate în palate cu coloane” (les antres du fisc métamorphosés en palais à colonnes) și a exclamat: „Ah! Domnule Ledoux, sunteți un arhitect groaznic!” (Ah! Monsieur Ledoux, vous êtes un terrible architecte!). Drept urmare, Ledoux, care a devenit obiectul unei controverse acerbe, a fost eliberat de toate posturile oficiale în 1787, iar Jacques Necker, care l-a înlocuit pe Calonne, a renunțat la întreprinderea de construire a Propileilor din Paris [18] .

Creativitatea Ledoux a avut un impact semnificativ asupra dezvoltării artei arhitecturii. Alături de munca altor „megalomani”: E.-L. Bullet , J. Gonduin , proiectele lui Ledoux au fost studiate de arhitecții ulterioare, în special de maeștrii așa-numitei „Renașteri grecești”: R. Smork , C. P. Cockerell , B. G. Latrobe .

Influența megalomanilor a fost experimentată de constructorii din Sankt Petersburg la începutul secolului al XIX-lea, perioada „clasicismului Alexandru”: J.-F. Thomas de Thomon și A. D. Zakharov și A. N. Voronikhin , care au studiat la Paris . Ei au fost cei care au făcut din principalele tehnici de compoziție ale lui Ledoux - masivitatea volumelor cubice, netezimea zidurilor și puternicul doric al colonadelor - principalele trăsături ale noii arhitecturi a capitalei ruse. Cu toate acestea, I. E. Grabar , analizând această influență, a subliniat că „pasiunea pentru cuburi” și alte forme elementare este lipsită de „profunzime autentică și de acea frumusețe nestingherită, eternă, care sclipește creațiile marilor genii ale arhitecturii... De aceea el [Ledoux] ] este atât de rapid și Să adăugăm, nemeritat, uitat. Costurile unei astfel de influențe sunt evidențiate, în special, de greșeala lui A. D. Zakharov cu refuzul ferestrelor de la etajul superior al clădirii Amiralității Principale din Sankt Petersburg [19] .

Cu utopiile sale arhitecturale, Ledoux a anticipat în multe privințe estetica constructiviștilor de la începutul secolului al XX-lea. Istoricul austriac de artă și arhitectură Emil Kaufmann l-a salutat pe Claude-Nicolas Ledoux drept „părintele arhitecturii moderne” și un precursor al fondatorului modernismului arhitectural, Le Corbusier . Cartea lui Kaufman se numește „De la Ledoux la Le Corbusier. Originea și dezvoltarea arhitecturii autonome” (Von Ledoux bis Le Corbusier. Ursprung und Entwicklung der Autonomen Architektur. Viena: Passer, 1933). Kaufman a căutat să justifice arta modernistă a timpului său în epoca Revoluției Franceze, folosind termenul de „arhitecți revoluționari” pentru megalomani. După ce a prezentat ideea arhitecturii revoluționare, Kaufman, ignorând aristocrația creatorului său, a încercat să introducă opera lui Ledoux în curentul principal al problemei relației dintre cultura inovației de avangardă și revoluția politică , care a fost aprig discutată. la începutul secolului al XX-lea [20] . Constructiviștii francezi au atras atenția asupra proiectelor orașului Chaux, iar în 1970 s-a decis crearea unui „Centrul viitorului” arhitectural în clădirile supraviețuitoare ale avanposturilor pariziene.


Galerie foto

Note

  1. ↑ arhitecți care lucrează în Suedia - 2014.
  2. ↑ Claude Nicolas Ledoux // Structurae  (engleză) - Ratingen : 1998.
  3. ↑ 1 2 Claude Nicolas Ledoux // Enciclopedia Brockhaus  (germană) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  4. ↑ Claude Nicolas Ledoux // Benezit Dictionary of Artists  (engleză) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  5. ↑ Claude-Nicolas Ledoux // Grove Art Online  (engleză) / J. Turner - [Oxford, England] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  6. ↑ RKDartists  (olandeză)
  7. ↑ M. Ragon pe K.-N. Ledoux / Arhitectura clasică / Istoria arhitecturii - www.Arhitekto.ru . www.arhitekto.ru Preluat la 28 august 2017. Arhivat din original la 23 octombrie 2017.
  8. ↑ Jean-François Bergier. L'étonnante histoire des salines royales d'Arc-et-Senans, în „Une histoire du sel”. — Office du livre, Fribourg, 1985. — ISBN 2130378218
  9. ↑ Gallet M. Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806). Paris, 1980
  10. ↑ Vl. greci. Dubu, Louis-Ambrose // Dicţionar biografic rus  : în 25 de volume. - Sankt Petersburg. - M. , 1896-1918.
  11. ↑ Rabreau D. Du sel et de l'utilité d'une saline royale, dans „La saline royale d'Arc-et-Senans; un monument industriel: allégorie des Lumières”. - Paris: Belin Herscher, 2002. - ISBN 2701125588
  12. ↑ Vlasov V. G. Ledoux, Claude-Nicolas // Styles in Art. În 3 volume - Sankt Petersburg: Kolna. T. 2. - Dicționar de nume, 1996. - S. 489
  13. ↑ Grabar I. E. Clasicismul Alexandru timpuriu și sursele sale franceze // I. Grabar despre arhitectura rusă. — M.: Nauka. 1969. - S. 292
  14. ↑ Claude-Nicolas Ledoux. Arhitectura considerată în raport cu arta, morala și legislația. Volumul 1. - Ekaterinburg: Architecton, Canon, 2003. - ISBN 5-7408-0055-2
  15. ↑ Claude-Nicolas Ledoux. L'architecture considérée sous le rapport de l'art, des moeurs et de la législation. Tom premier, 1804. - R. 114
  16. ↑ Claude-Nicolas Ledoux. Tom premier, 1804. - R. 512
  17. ↑ Vlasov V. G. Ledoux, Claude-Nicolas. S. 491
  18. ↑ Louis-Sebastien Mercier. Tableau de Paris, nouvelle editie, 1783. - Vol. 9. - R. 361 [1] Arhivat 14 februarie 2022 la Wayback Machine
  19. ↑ I. Grabar despre arhitectura rusă. — M.: Nauka. 1969. - S. 288-294
  20. ↑ Lokotko A. I. Arhitectura: avangardă, absurditate, fantezie. — Minsk: Belarus. știință, 2012. ISBN 978-985-08-1477-7

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii