Sinestezia muzicală-coloră , de asemenea, auzul de culoare ( sinopsie ) este un tip de cromestezie (cum ar fi sindromul Shereshevsky ), în care sunetele muzicale evocă asocieri de culoare la o persoană.
Vorbim despre o anumită legătură între înălțimea absolută a sunetelor muzicale și/sau clape cu anumite culori . Este necesar să se facă distincția între percepția vizuală , imaginea gândirii și, de fapt, sinestezia muzicală-coloră: fiecare persoană are imagini ale gândirii într-un grad sau altul, în timp ce auzul sinestezic al culorilor este un fenomen destul de rar și, potrivit unor muzicieni moderni care au această abilitate, este destul de neplăcută și dificil de controlat, în principal din cauza sensibilității crescute la zgomotul informațional din jurul unei persoane în viața de zi cu zi .
Sinestezicii în muzică au fost Scriabin [1] [2] , Rimsky-Korsakov [3] [4] , Chiurlionis și Messiaen , de la contemporanii noștri - Thomas Köner ( germanul Thomas Köner ), Kanye West, cântăreața Marina și The Diamonds sau care au murit în timpul circumstanţe tragice John Balance of Coil . Ei au perceput sau imaginat tonalitățile care urmează să fie pictate în anumite culori. De exemplu, poemul simfonic al lui Scriabin „ Prometeu (Poemul focului) ” a fost conceput de compozitor cu o linie specială de interpretare „Luce” (adică „Lumina”) și este uneori interpretat folosind muzică ușoară . Muzicianul și artistul M. Čiurlionis a încercat să transmită în picturile sale lumea muzicii, inaccesibilă acestui gen [5] .
Psihologul francez Théodule Ribot ( 1839-1916 ) dă trei ipoteze pentru originea auzului de culoare, care erau deja binecunoscute în vremea lui (adică în secolul al XIX-lea ). El scrie: „Potrivit ipotezei embriologice , aceasta ar putea fi rezultatul unei diferențieri incomplete între simțurile văzului și auzului și al unei renașteri accidentale a unei astfel de trăsături, care într-o epocă îndepărtată a fost, probabil, regula generală. în umanitate. Ipoteza anatomică sugerează mesaje sau anastomoze între centrii senzoriali vizuali și auditivi din creier . Apoi există ipoteza fiziologică a iradierii nervoase și cea psihologică , care vede o asociere aici ” [6] .
Susținătorii auzului color sinestezic aderă în principal la „ipoteza fiziologică”, pentru a folosi definiția lui Ribot. Există, totuși, obiecții serioase care pun la îndoială însăși ideea acestui gen de sinestezie și sugerează existența unor asociații doar figurative [7] [8] . Pentru sinestezie, sunt cunoscute cazuri de moștenire (și trăsăturile fiziologice sunt mai susceptibile de a fi moștenite decât asociațiile stabile) [9] , de exemplu, Vladimir Nabokov și soția sa Vera Slonim erau amândoi sinestezici, ca și fiul lor Dmitri.
Există și un sistem pedagogic muzical de V. B. Brainin , dedicat relației dintre înălțimea relativă (modală) a sunetelor muzicale și anumite culori ale spectrului . Acest sistem asigură dezvoltarea percepției culorii a etapelor modurilor modale la copii [10] . Lucrarea lui Brainin vorbește însă doar despre premisele obiective pentru apariția asociațiilor figurative , și nu despre adevărata posibilitate de dezvoltare a percepției sinestezice.
Muzicianul și artistul din Petersburg V. V. Afanasiev și-a propus propria sa teorie matematică a stimulilor audiovizuali bazată nu pe conexiuni intuitive între sunete și culori, ci pe legile generale ale armoniei între culori și între note [11] . Pe baza acestei teorii, el a dezvoltat și patentat propriul sistem de muzică ușoară , care pune culoarea în concordanță cu sunetele, care a fost folosit, de exemplu, la un concert la Capella la aniversarea morții lui Pușkin [12] . S-au propus elemente ale aceluiași sistem pentru a fi utilizate pentru a converti imaginile în muzică [13] .