Noul Muzeu (Berlin)

Vedere
Muzeul nou
limba germana  Muzeul Neues

anul 2009
52°31′12″ N SH. 13°23′51″ E e.
Țară
Locație Mitte
Stilul arhitectural neoclasicismul , modernismul arhitectural și neorenascentismul
Arhitect Stüler, Friedrich August și David Chipperfield Architects [d]
Data fondarii 1855
Site-ul web smb.museum/en/museums-in…
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Noul Muzeu ( germană:  Neues Museum ) este un muzeu de artă din Berlin , districtul Mitte . Una dintre clădirile complexului muzeal de pe „Insula Muzeelor” (Museumsinsel). Construit în numele regelui Friedrich Wilhelm al IV-lea al Prusiei între 1843 și 1855 în clasicismul prusac târziu și stilul neo-renascentist , Muzeul Neues este considerat lucrarea principală a elevului lui Karl Schinkel, Friedrich August Stüler și un exemplu important de arhitectură muzeală în secolul al XIX-lea. secol.

După ce a fost distrus în al Doilea Război Mondial și a căzut în paragină în Germania de Est între 1999 și 2009, muzeul a fost reconstruit cu fragmente supraviețuitoare de către arhitectul britanic David Chipperfield [2] .

Până la marea deschidere a Noului Muzeu, pe 16 octombrie 2009, părți ale colecției, transferate la un moment dat în Berlinul de Vest , s-au întors la locul lor inițial. În prezent, aici se află Muzeul Egiptean și colecția de papirusuri cu celebrul bust al lui Nefertiti , Muzeul de Preistorie și Istorie Veche , precum și o parte din colecția de antichități clasice [3] .

În 2014, clădirea muzeului a fost recunoscută drept unul dintre monumentele istorice ale ingineriei și arhitecturii germane . În 2019, Noul Muzeu a primit 828.000 de vizitatori, fiind cel mai vizitat dintre muzeele de stat. Noul muzeu este un sit al Patrimoniului Mondial UNESCO [ 4] .

Istorie

Nevoia de a construi un al doilea muzeu pe Insula Muzeelor ​​a apărut din cauza lipsei de spațiu în Muzeul Altes . Noul Muzeu trebuia să găzduiască colecții de gips, Muzeul Egiptean, Muzeul de Antichități Ruse, colecția etnografică și sala de gravuri. Lucrările de construcție au început la 19 iunie 1841 sub conducerea unei comisii numite de regele Frederic William al IV-lea al Prusiei . În comisie, în special, directorul general al Muzeelor ​​Regale din Berlin Ignaz von Olfers și arhitectul Friedrich August Stüler. La 8 martie 1841, regele Friedrich Wilhelm și Cabinetul de Miniștri au comandat proiectarea clădirii muzeului care urmează să fie dezvoltată de F. A. Stüler. Lucrările de construcție au început la 19 iunie 1841. La 6 aprilie 1843 a avut loc punerea solemnă a primei pietre pe temelia deja aşezată la subsol. În 1855 a fost finalizată galeria de legătură cu Muzeul Altes .

Când muzeul a fost deschis la primul etaj existau colecții egiptene, „patriotice” și etnografice. Parterul adăpostește, de asemenea, colecții de piese de gips de sculpturi din antichitatea greacă și romană, artă bizantină, romanică, gotică, renaștere și clasicism. Etajul al doilea era împărțit de biroul de grafică și așa-numita „ Kunstkamera ”, o colecție de modele arhitecturale, mobilier, vase de faianță și sticlă, obiecte ecleziastice și mici opere de artă din Evul Mediu și prezent.

În 1875, nou înființatul Muzeu al Meșteșugurilor Artistice a preluat restul de aproape 7.000 de exponate de la Kunstkamera. Camerele libere de la primul etaj au fost preluate de Colecția Egipteană, în timp ce camerele de la etajul doi au fost ocupate de Cabinetul de Tipărituri și Desene. În 1886, Muzeul Etnografic s-a mutat în propria clădire. Colecția unică de ghips, care a fost în centrul atenției în timpul construcției, a crescut în timpul secolului al XIX-lea pentru a deveni una dintre cele mai mari și mai complete colecții de mulaje din Europa. Cu toate acestea, din cauza schimbării atitudinii față de copiile din muzee, această colecție, cu excepția statuilor mari, a fost transferată la Universitatea din Berlin între 1916 și 1920. Colecția de vaze a Muzeului de Antichități și colecția de papirusuri a Muzeului Egiptean au fost mutate în sălile de la primul etaj.

Reparațiile la parter în anii 1919-1923 au dus la intervenții majore în structura clădirii. În curtea greacă, absida a fost demolată , curtea a fost acoperită cu sticlă, iar la parter au fost create mai multe săli și birouri pentru a găzdui colecția Amarna de antichități egiptene . În 1929 a fost construit pasajul către Muzeul Pergamon . Muzeul a fost închis la începutul celui de-al Doilea Război Mondial în 1939. Exponatele sunt ascunse în seifuri speciale.

Clădirea Muzeului Neues a fost grav avariată în timpul celui de -al Doilea Război Mondial și a rămas în ruine zeci de ani, fiind cunoscută drept „cele mai frumoase ruine ale Berlinului”. Restaurarea clădirii a început în 1986 . În timpul raidurilor aeriene aliate din 19 noiembrie 1943, scara centrală cu fresce pe perete pe tema istoriei omenirii a ars. În februarie 1945, bombele au distrus aripa de nord-vest și trecerea către Muzeul Vechi, au deteriorat aripa de sud-vest și risalitul de sud-est. Alte distrugeri au avut loc în bătălia de la Berlin între unitățile Wehrmacht și SS și forțele sovietice la sfârșitul lui aprilie 1945.

Fragmente autentice din ruinele clădirii au fost păstrate pentru o renovare planificată care a fost începută în 1986 de guvernul est-german, dar a fost oprită după căderea Zidului Berlinului și reunificarea țării. Multe părți istorice s-au pierdut [5] .

În 1997, proiectul de reconstrucție a muzeului a fost reluat. Arhitectul britanic David Chipperfield a fost desemnat să supravegheze lucrarea . Fragmentele rămase din clădire au fost îndepărtate și depozitate. În iunie 2003, comisarul guvernului federal pentru afaceri culturale și media, Christina Weiss, a declarat, la ceremonia de lansare a renovării muzeului, că planul general „este conceput pentru a sublinia clădirea ca moștenire istorică, a direcționa în mod logic fluxul de mulți vizitatori și a pregăti .. . infrastructură modernă." În martie 2009, muzeul s-a deschis pentru scurt timp pentru public într-o clădire goală, cu exponate încă de instalat. Pe 16 octombrie 2009 muzeul a fost deschis oficial [6] .

Picturi de Wilhelm von Kaulbach În 1845, regele Prusiei, Friedrich Wilhelm al IV-lea , l-a însărcinat pe cunoscutul artist Wilhelm von Kaulbach să picteze pereții vestibulului (scara din față) a clădirii Noului Muzeu. Vestibul avea 38 de metri lungime, 15,7 metri lățime și 20,2 metri înălțime, scara principală făcea legătura între cele două etaje, ceea ce făcea din hol cea mai mare încăpere a muzeului. Friedrich Wilhelm a elaborat el însuși programul de picturi murale, bazându-se pe Ignaz von Olfers , directorul general al Muzeelor ​​Regale, precum și pe Alexander von Humboldt , Friedrich Schelling și alți intelectuali ai zilei. Ideea principală a programului de picturi murale s-a format sub influența filozofiei hegeliene a istoriei și a viziunii generale asupra lumii a perioadei istoricismului în literatură și pictură. Ea a constat în prezentarea, prin analogie cu cele șase zile biblice ale Creației, a șase momente majore de cotitură în istoria lumii. Între rege și artist a apărut o discuție de lungă durată despre ce momente din istoria lumii ar trebui să fie descrise. Ca urmare, au apărut șase intrigi de program: „Turnul Babel” (Pandemoniul babilonian), „Homer și grecii” (Victoria grecilor la Salamina), „Distrugerea Ierusalimului de către Titus”, „Bătălia hunilor”. ”, „Cruciații la zidurile Ierusalimului”, „Epoca Reformei” (numele diferă în diferite surse). Compozițiile au alcătuit o friză de aproximativ 75 de metri lungime, înconjurând nivelul superior al vestibulului. Picturile individuale aveau aproximativ 7,5 metri lățime și 6,7 metri înălțime. Cea mai mare parte a lucrării a fost realizată de studenții și asistenții lui Kaulbach pe cartonașele sale din 1847 până în 1866. Picturile murale (numite incorect fresce) au fost create folosind o tehnică specială dezvoltată de Kaulbach: vopsele cu lipici (parțial ceară) pe tencuială uscată, urmate de un strat superior protector de „sticlă lichidă” (o soluție apoasă de silicați de sodiu și potasiu), care după întărire formează o suprafaţă lucioasă. Picturile din Neues Museum au fost prima aplicare pe scară largă a acestei tehnologii [7] [8] . Lucrările la proiectarea holului au durat până în 1866. Kaulbach a repetat principalele compoziții în picturile în ulei. Din cartonurile picturilor murale au fost realizate gravuri, dar picturile murale în sine nu s-au păstrat. În timpul celui de-al Doilea Război Mondial , ca urmare a raidurilor aeriene anglo-americane din 22-23 noiembrie 1943, holul muzeului a ars și toate picturile murale au fost distruse.

Arhitectură

Creatorul clădirii a fost arhitectul german și urbanist al Berlinului din perioada istoricismului , Friedrich August Stüler , care a fost student și adept al lui Karl Friedrich Schinkel . Din 1840, sub Regele Friedrich Wilhelm al IV-lea al Prusiei , lui Stüler i s-a deschis un important domeniu de activitate, în 1842 este numit „Arhitect Regal”. Programul de construcție al noului rege s-a bazat pe revenirea arhitecturii la motivele clădirilor timpurii creștine și romanice. În timpul unei călătorii comune cu regele în Italia, în iarna anilor 1858-1859, Stüler a fost influențat de arhitectura Evului Mediu italian și a perioadei Quattrocento . La întoarcerea sa la Berlin, a folosit aceste impresii în multe proiecte și clădiri.

În 1861, Stüler vorbea despre colaborarea sa cu regele: „În ceea ce privește majoritatea clădirilor, regele nu a fost mulțumit de faptul că i-a pus sarcini artistului și le-a lăsat la soarta lor, îi plăcea să schițeze ideea principală a cladiri care urmau sa fie realizate, mai mult sau mai putin lucrate, la scara mica, si doar dezvoltarea ulterioara a fost incredintata arhitectului” [9] .

Noul muzeu din opera lui Stüler și arhitectura istoricismului prusac a avut o importanță deosebită, în primul rând datorită funcției sale educaționale. Mai mult, clădirea s-a dovedit a fi un monument important al istoriei tehnologiei construcțiilor. În urma experimentelor lui Schinkel, elevul său a început, de asemenea, să folosească pe scară largă structurile din fier, lăsându-le deschise chiar și în interioare și combinându-le cu ornamente „istorice” neo-renascentiste . Este prima clădire monumentală din Prusia care a aplicat în mod constant noile metode posibile de industrializare. Calitatea proastă a terenului de pe șantierul de lângă râul Spree a necesitat să fie batați un număr mare de piloți. Pentru aceasta, a fost folosit pentru prima dată la Berlin un motor cu abur.

Noul muzeu are plan dreptunghiular (105 X 40 m), orientat de la nord la sud. Clădirea este aproape perpendiculară pe Muzeul Vechi, între ele se află strada Bodestrasse. Podul care leagă cele două muzee (distrus în timpul celui de-al Doilea Război Mondial) avea 6,9 m lățime și 24,5 m lungime și era susținut de trei arcade. Scara principală era situată în centrul clădirii.

Trei aripi principale înconjoară două curți: „greacă” și „egipteană”. Curtea din nordul Egiptului a fost acoperită cu un tavan de sticlă de la început, în timp ce curtea sudică a Greciei a fost acoperită cu un acoperiș de sticlă între 1919 și 1923. Simetria generală a compoziției , cercevelele ferestrelor „desenate greu”, frontonul triunghiular cu acroterie și colonada dorică de la parter sunt trăsături caracteristice stilului „elenistic prusac” creat la Berlin de arhitectul Schinkel și școala sa. [10] .

Metodologia de reconstrucție a muzeului și critica proiectului

În timpul restaurării clădirii, s-a presupus că elementele rămase - coloane, capiteluri, cornișe, tavane, picturi murale - vor fi incluse în noua clădire. Marea Scară, cu picturile lui Kaulbach, era, de asemenea, planificată să fie restaurată folosind cartonașele originale deținute de Nationalgalerie . Până în 2009, a fost elaborat un plan general pentru reamenajarea completă a Insulei Muzeelor. În orice caz, clădirea trebuia să fie un monument al primului său constructor, Friedrich August Stüler, conform dorinței căruia „totul ar trebui să formeze centrul celor mai înalte interese intelectuale ale poporului, ceea ce nicio altă capitală nu ar putea face” [5] .

La ceremonia de deschidere a muzeului, cancelarul german Angela Merkel a numit opera arhitectului Chipperfield „impresionantă și neobișnuită”, iar muzeul „una dintre cele mai importante clădiri muzeale din istoria culturii europene”. Cu toate acestea, designul lui Chipperfield a devenit subiectul criticilor celor care au preferat o reconstrucție precisă a designului original din secolul al XIX-lea. În 2008, membrii Societății pentru Berlinul Istoric (Die Gesellschaft Historisches Berlin) au criticat nu numai noul design al intrării în muzeu, ci și ideea principală a proiectului. Într-o petiție depusă la Bundestag-ul german în martie 2006, cu peste 14.000 de semnături, Societatea s-a opus construirii unei clădiri de intrare din sticlă, planificată inițial în 2001 și proiectată de David Chipperfield. Argumentul principal a fost pierderea potențială a statutului de Patrimoniu Mondial al Insulei Muzeelor ​​ca urmare a proiectării noii clădiri. Societatea a cerut ca fațadele și scara principală să fie restaurate la forma lor originală. Societatea a cerut UNESCO să listeze Insula Muzeelor ​​ca un sit al Patrimoniului Mondial în pericol de a-și pierde statutul, deoarece conceptul arhitectural al lui Chipperfield de renovare completă este „o formă de distrugere culturală” [11] . Din 5 martie 2007, inițiativa de la Berlin „Petiția poporului – Salvați Insula Muzeelor” (Volksbegehren - Rettet die Museumsinsel) strânge semnături pentru un referendum [12] .

Senatului Berlinului i sa cerut să protejeze cu strictețe integritatea Insulei Muzeelor ​​ca sit al Patrimoniului Mondial și să excludă orice modificări. Senatul a ajuns la concluzia că designul interiorului și exteriorului Noului Muzeu ar trebui să fie cât mai aproape de planurile originale ale lui Stüler. Totuși, această inițiativă s-a întâlnit cu o neînțelegere din partea autorităților și dezvoltatorilor monumentelor, care au considerat că modernizarea pentru creșterea protecției clădirilor împotriva deteriorărilor neașteptate și a intemperiilor este mai importantă decât refacerea stării inițiale. În special, Fundația Patrimoniului Cultural Prusac (Stiftung Preußischer Kulturbesitz), care deține cartonurile (schițele) picturilor murale ale lui Kaulbach pentru Marea Scară, a fost acuzată de iresponsabilitate în raport cu clădirea unică a muzeului, întrucât nu a îndrăznit să restaureze picturile murale. .

Totuși, în 2011, proiectul arhitectului britanic a fost recunoscut și David Chipperfield, împreună cu arhitectul restaurator Julian Harrup, au fost distinși cu Premiul Uniunii Europene pentru Arhitectură Contemporană și Premiul pentru Arhitectură Germană (Deutscher Architekturpreis).

Expoziție contemporană

Cele trei etaje supraterane ale muzeului pot fi accesate printr-o scară monumentală deschisă [13] . Etajul inferior găzduiește colecții de faraoni egipteni , inclusiv toate cele trei portrete ale reginei Nefertiti , unul dintre ele cel mai faimos, care a păstrat culoarea. Urmează expozițiile de artă a lumii primitive și a Greciei arhaice. Printre acestea se numără descoperiri din Troia lui Schlimann și cultura Cicladelor .

Galerie

Note

  1. ↑ archINFORM  (germană) - 1994.
  2. ↑ Neues Museum (în engleză). — Staatliche Museen zu Berlin [1]
  3. ↑ Staatliche Museen zu Berlin. Staatliche Museen zu Berlin: Profil (germană) . Staatliche Museen zu Berlin . Preluat la 18 mai 2022. Arhivat din original la 07 ianuarie 2022.  
  4. ↑ Museumsinsel (Insula Muzeelor), Berlin. — Centrul Patrimoniului Mondial UNESCO. Organizația Națiunilor Unite pentru Educație, Știință și Cultură. — Preluat la 20 iulie 2022. [2]
  5. ↑ 12 Richter Ch. Reconstrucția Neues Museum din Berlin îi deranjează pe tradiționaliști. Deutsche Welle. 2009-10-16 [3]
  6. ↑ Kimmelman M. Pentru Muzeul din Berlin, o schimbare modernă care nu neagă rănile războiului. The New York Times. 2009-03-11 [4]
  7. ↑ Lorenz W. Das Neue Museum Berlin (Historische Wahrzeichen der Ingenieurbaukunst in Deutschland, Band 15). - Berlin: Bundesingenieurkammer, 2014. - ISBN 978-3-941867-17-8
  8. ↑ Staatliche Museen zu Berlin - Stiftung Preußischer Kulturbesitz. Elke Blauert (Hrsg.): Muzeul Neues. arhitectură. colecții. istorie. - Berlin: Nicolai Verlag, 2013. - ISBN 978-3-89479-674-7
  9. ↑ Minkels M. D. Die Stifter des Neuen Museums Friedrich Wilhelm IV. von Preussen și Elisabeth von Baiern. Book-on-Demand, Norderstedt, 2001. - S. 67. - ISBN 978-3-8448-0212-2
  10. ↑ Vlasov V. G. Elenismul prusac // Noul Dicționar Enciclopedic al Artelor Plastice. În 10 volume - Sankt Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. VII, 2007. - S. 845-851
  11. ↑ Schriftverkehr Gesellschaft Historisches Berlin e. V. zur Petition (Memento vom 27. septembrie 2007 im Internet Archive) (PDF) [5]
  12. ↑ Inițiativa „Rettet die Museumsinsel” (Memento vom 4. ianuarie 2014 în Internet Archive) mit genauem Wortlaut des Volksbegehrens und weiteren Dokumenten [6]
  13. ↑ Muzeul Neues. plan. informație. Staatliche Museen zu Berlin, Museumsinsel Berlin, Blatt mit Etagenübersicht, ca. 2011

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  În rețelele sociale
Dicționare și enciclopedii
 Insula Muzeelor ​​din Berlin