Oganezashvili, Sasha

Sasha Oganezashvili (numele real - Alexander Arshakovich Oganyan ; mai 1887 , Soganlyk , provincia Tiflis , Imperiul Rus  - 31 mai 1932 , Tiflis , ZSFSR , URSS ) - compozitor armean [1] [2] [3] și azer [4] sovietic , cercetător al folclorului muzical , interpret de kemancha și creatorul varietății sale cu patru coarde.

Născut în provincia Tiflis. Multă vreme a lucrat la Baku , unde a scris și pus în scenă opera „Farhad și Shirin” (1911) și a organizat cursuri de muzică (1914), unde a fost unul dintre primii din Orientul Mijlociu care a folosit notația occidentală atunci când a învățat să cânta la instrumente orientale. În același loc, în 1920, a condus Conservatorul Popular (Est), care a devenit predecesorul Conservatorului de Stat din Azerbaidjan . În anii 1920 a locuit la Tiflis și Erivan , unde a condus orchestre și a predat (din 1927 a fost profesor la Conservatorul din Erivan ). A primit recunoaștere ca kemanchist, contemporanii săi Boris Asafiev și Hovhannes Tumanyan au apreciat abilitățile interpretative ale lui Oganezashvili .

Biografie

Alexander Oganyan s-a născut în 1887 în satul Soganlyk, provincia Tiflis , într-o familie armeano-georgiană. De la vârsta de 7 ani a cântat în ansamblul tatălui său, în copilărie a cântat muzică diplipito , a învățat să cânte, să cânte la duduk și la kemancha [2] [5] . Mai târziu a studiat sub kemanchistul Oganez Oganezov, în onoarea căruia a luat pseudonimul Oganezashvili (literalmente, fiul lui Oganez). În Tiflis, a cântat în ansamblul lui Ashug Khaziri , după ce s-a mutat la Baku, a cântat în Orchestra Orientală a lui Anton Mayilyan [1] [2] [6] .

În 1905, Oganezashvili l-a întâlnit pe khanende Jabbar Karyagdy și pe jucătorul de gudron Kurban Primov , împreună cu aceștia a creat un trio mugham [5] [1] . În 1906-1912, înregistrările trioului au fost lansate de casele de înregistrări Sport-Record și Pathé Records , printre lucrările înregistrate s-au numărat mughams („ Chargah ”, „ Rast ”, „ Hijaz ”, etc.), melodii de folk armean. cântece (" Krunk ", " Mayr Araksi aperov ", etc.) și melodia kurdă "Dlo" [2] [1] . Ca parte a trio-ului, Oganezashvili a făcut turnee în Transcaucazul , Asia Centrală și Persia , iar la invitația Sport-Record, ansamblul a vizitat Varșovia [1] [7] . Prietenia care a început între membrii trio-ului a durat mai bine de douăzeci de ani [8] .

În 1910-1911, Oganezashvili a lucrat la opera „Farhad și Shirin” bazată pe poemul lui Nizami Ganjavi , al cărei libret a fost scris de Mirza Jalal Yusifzade . Opera a fost pusă în scenă în 1911 la Baku, rolul lui Farhad a fost interpretat de Jabbar Karyagdy, Khosrov de Majid Behbudov [5] . În 1914, muzicianul a organizat cursuri de muzică orientală la Baku, unde a predat arta mughamat [9] [7] . În același an, la unul dintre concertele lui Oganezashvili a participat scriitorul armean Hovhannes Tumanyan , care și-a împărtășit impresiile într-un articol pentru ziarul Tiflis „ Orizont ” [10] [com. 1] :

Când vorbim despre Orient și Persia, ne gândim la astfel de giganți precum Firdowsi , Hafiz , Saadi , Omar Khayyam , Nizami , dar ne imaginăm și S. Oganezashvili cu kemancha lui melancolică, joc minunat și armonie maiestuoasă a muzicii sale orientale pure. În arta sa, Chargah și Firdowsi, Hafiz și Rast, Makhur și Omar Khayyam fuzionează și se completează reciproc.

În 1915, Oganezashvili a fost recrutat în armată , în timpul serviciului său a condus o orchestră militară. În 1918, muzicianul s-a întors la Baku, unde a continuat să se angajeze în activități didactice. În 1920, Oganezashvili a participat la înființarea Conservatorului Poporului (Est) și a devenit primul său rector. În această postare, Oganezashvili s-a concentrat pe predarea folclorului muzical , a organizat o orchestră de instrumente populare [11] . Conservatorul Popular a devenit predecesorul direct al Conservatorului de Stat din Azerbaidjan [12] .

La începutul anului 1921, Oganezashvili s-a întors la Tiflis, unde a dirijat orchestra Teatrului Rustaveli [11] și a participat la lucrările Casei de Artă Armenească [2] . La 12 aprilie 1923, la Teatrul Tiflis Azerbaidjan, a condus producția operetei „ Arshin Mal Alan ” de U. Gadzhibekov . În 1926, Oganezashvili a primit o invitație de a preda la Departamentul de Instrumente Orientale a Conservatorului Erivan și s-a mutat în Armenia [11] , în 1927 i s-a acordat titlul de profesor. Printre elevii săi s-au numărat Aram Merangulyan și Gurgen Mirzoyan [9] [1] . La Erivan , cu sprijinul lui A. Spendiarov, Oganezashvili a creat Ansamblul de instrumente populare al Radio Republicană din Armenia [2] , ca parte a unui trio pe care a cântat cu Garegin Khanikyan ( canon ) și Soghomon Altunyan ( oud ) [13] .

În 1927, ca parte a unei delegații de muzicieni sovietici, Oganezashvili a participat la festivalul internațional de muzică de la Frankfurt pe Main . În Germania, muzicianul a ținut și prelegeri și, împreună cu E. M. Braudo, a lucrat în arhivele muzicale - scopul cercetării oamenilor de știință a fost pregătirea unei metodologii actualizate pentru înregistrarea muzicii popoarelor din URSS [14] [15] . Informații despre opera lui Oganezashvili au fost păstrate în Arhiva de sunet a Universității Humboldt : la sugestia directorului arhivei , Wilhelm Dögen , muzicianul a comentat înregistrările muzicii populare georgiane stocate în arhivă , în la rândul său, Dögen a înregistrat jocul lui Oganezashvili pe kemancha [16] .

După ce s-a întors din Germania, muzicianul a susținut prezentări despre muzica armeană și persană la Institutul de Stat de Științe Muzicale din Moscova [17] . În aceeași perioadă, Oganezașvili, împreună cu interpretul de tar Bala Melikyan , au creat un ansamblu de muzică armeno-persană, cu care a făcut turnee la Moscova și Leningrad în mai-iunie 1928 [18] [19] . O recenzie a concertului de la Leningrad al ansamblului a fost publicată în săptămânalul „ Artă și viață ” semnat de muzicologul Boris Asafiev [19] :

Oganezashvili cântă la kemancha, tocmai datorită naturii sale artistice profunde, când se poate spune că interpretul prețuiește și răsfăță fiecare sunet, evocă imagini ale unor artiști sonori rafinați europeni precum Debussy și Scriabin . Compar nu caracteristicile personale ale creativității și reproducerii, ci atmosfera de artă și cea mai rafinată percepție a sunetului care le-a învăluit.

La sfârșitul anului 1929, muzicianul, grav bolnav, s-a întors la Tiflis. În ciuda sănătății precare, a continuat să predea. În mai 1932, Oganezashvili a murit după o lungă boală [18] . A fost înmormântat în panteonul Khojivank [20] .

Legacy

Opera „Farhad și Shirin” (1911) [21] , care a continuat tradiția operei mugham fondată de U. Gadzhibekov [22] , a devenit cea mai mare opera muzicală a lui Oganezashvili . În plus, moștenirea lui Oganezashvili include lucrări pentru kemancha, vioară și pian [1] .

În timpul vieții sale, muzicianul a fost cunoscut nu numai ca compozitor, ci și ca interpret la kemanche [13] , trio-ul format din Oganezashvili, Jabbar Karyagda și Kurban Primov [23] a câștigat o mare popularitate . Muzicologul sovietic V. Krivonosov a scris că unul dintre motivele influenței trio-ului a fost predominarea cântecelor în limba azeră în repertoriul său, în timp ce khanendele din acea vreme erau cântate mai ales în persană [23] . Alături de aceasta, calitățile muzicale ale ansamblului au fost apreciate pozitiv de istoricul muzicii Firudin Shushinsky , care a remarcat munca în echipă înaltă a muzicienilor, precum și modul lin și expresiv de interpretare caracteristic trio-ului [8] . Oganezashvili se referă la cei mai mari reprezentanți ai artei mugham din a doua jumătate a secolului al XIX-lea - prima jumătate a secolului al XX-lea în Marea Enciclopedie Rusă [24] .

Oganezashvili a deținut atât tradițiile muzicale occidentale, cât și cele orientale, el a fost autorul unui număr de publicații, printre care se numără lucrări dedicate teoriei muzicii persane, metode de predare a cântării la instrumente orientale, specificul monodiei în cultura muzicală a Transcaucaziei [1] [21] [25] . Gama de interese de cercetare ale lui Oganezashvili a găsit expresie în curriculum, pe care muzicianul l-a compilat pentru Departamentul de Instrumente Orientale a Conservatorului Erivan. Pe lângă subiectele instrumentale, planul includea cursuri despre locul pentatonicului în muzica orientală, modurile și ritmul arabă, persană și armeană [26] . În 1914, după ce a organizat cursuri de muzică orientală la Baku, Oganezashvili a fost unul dintre primii din Orientul Mijlociu care a folosit notația occidentală pentru a învăța cum să cânte la instrumente orientale [13] [22] , el a fost, de asemenea, autor de note muzicale de mugham, azer și Cântece populare armene [27 ] .

Împreună cu predarea și interpretarea, Oganezashvili a lucrat la îmbunătățirea designului kemancha-ului. În 1909, a adăugat un al patrulea șir la construcția tradițională cu trei șiruri a kemancha [13] . Modificarea a transformat vechiul kemancha cu o metodă de acordare quartică (mi-la-mi) într-un instrument care poate fi acordat în funcție de modul în care piesa este interpretată în diverse acordări quarto-quint [28] . Ca urmare a transformării kemancha, efectuată de Oganezashvili, instrumentul a devenit adaptat pentru interpretarea compozițiilor scrise pentru ansambluri mari: pentru aceasta, kemancha a fost acordată în sistemul de temperament egal , necaracteristic pentru muzica populară armeană [29]. ] [30] . Potrivit cercetătorului turc E. Berkman, munca lui Oganezashvili de a aduce muzica armeană la temperament egal a condus la rezultate teoretice inovatoare [31] , iar experiența de îmbunătățire a kemancha a devenit unul dintre cele mai timpurii exemple de occidentalizare a muzicii populare armene [13] .

Note

1. ↑ Chargyakh , Rast , Makhur  - numele modurilor de mughamat.

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Pahlevanian A. Oganezashvili, Sasha // Grove Music Online. - Oxford University Press, 2001. - doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.51748 .
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Atayan R. Oganezashvili Sasha  // Armenian Soviet Encyclopedia  : [ arm. ] . — Er.  : Academia de Științe a ArmSSR, 1986. - T. 12. - P. 511.
3. ↑ Theresa Steward. Kamancheh // Muzica în jurul lumii: o enciclopedie globală  (engleză) / Andrew R. Martin, Matthew Mihalka. - ABC-CLIO, 2020. - P. 442. - ISBN 978-1-61069-499-5 .

   Coardele kamancheh-ului au fost inițial acordate în sferturi, dar acum sunt acordate în sferturi și cincimi: ae'-a'-e''. Acest acord a fost standardizat de virtuozul armean Sasha Oganezashvili (1889-1932) la începutul secolului al XX-lea.

4. ↑ Oganezashvili // Azerbaijan Soviet Encyclopedia  : [10 volume] = Azarbaјҹan Council of Encyclopediasy  (Azerbaijan) / cap. ed. J. B. Guliyev . - Baku: Kyzyl Shark, 1983. - T. 7. - S. 321. - 623 p. — 80.000 de exemplare.
5. ↑ 1 2 3 İsaxanlı H. Mənim Qarabağım və ya Qarabağ düyünü  // Khazar Review. - Khazar University Press, 2021. - Nr. 404-405 . - S. 47. - ISSN 2218-2772 . Arhivat din original pe 29 octombrie 2021.
6. ↑ Cine este cine. Armenii (enciclopedie biografică în două volume) / ed. O.M. Ayvazyan. — Er. : Armenian Encyclopedia, 2007. - Vol. 2, Ճաղարյան - Ֆրիկ. - S. 674. - 740 p.
7. ↑ 1 2 Shushinsky, 1985 , s. 284.
8. ↑ 1 2 Shushinsky, 1985 , s. 218.
9. ↑ 1 2 Oganezashvili // Dicţionar enciclopedic muzical / cap. ed. G. V. Keldysh . - M . : Sov. Enciclopedia , 1990. - S. 393. - 150.000 de exemplare.  — ISBN 5-85270-033-9 .
10. ↑ Tumanyan  O. _ - 1995. - T. 7. - S. 140-142. = Must listen // Lucrări selectate. — Er.  : Hayastan, 1969. - V. 3. - S. 224-227.
11. ↑ 1 2 3 Shushinsky, 1985 , s. 286.
12. ↑ Məhərrəmova T. Şərqdə ilk ali musiqi təhsil ocağı // Kaspi. - 2011. - Nr. 5-7 (noiembrie). — S. 8.
13. ↑ 1 2 3 4 5 Berkman, 2012 , s. 52.
14. ↑ Şuşinski, 1985 , p. 286-287.
15. ↑ Braudo E. M. Întreaga lume în sunete . - Foc . - 1927. - Nr. 48 (244).
16. ↑ Ziegler S. Recordings of Georgian Prisoners in Germany (1915-1919) // The Sixth International Symposium on Traditional Polyphony, Proceedings. - 2012. - P. 421.
17. ↑ Smirnov D.V. Concertul și activitățile educaționale ale secției Etnografice a Institutului de Stat de Științe Muzicale (IMN) // Manuscris. - 2019. - Nr. 5. - P. 164.
18. ↑ 1 2 Shushinsky, 1985 , s. 287.
19. ↑ 1 2 Asafiev B.V. Concert de muzică armeno-persană // Despre muzică populară. - Leningrad: Muzică, 1987. - S. 198-199, 236. - 247 p. — OCLC  843229792 .
20. ↑ Unanyants V.V. Armenii din Georgia . Grupul media „HAYK” (29 aprilie 2017). Preluat la 13 noiembrie 2021. Arhivat din original la 5 martie 2021. (nedefinit)
21. ↑ 1 2 Berkman, 2012 , s. 53.
22. ↑ 1 2 Strhemzhalska A. Jabbar Garyagdyoglu și Bulbul. Din istoria formării școlii azere de cânt (sfârșitul secolului al XIX-lea - prima jumătate a secolului al XX-lea) // Istoria, arheologia și etnografia Caucazului. - 2021. - Nr. 1. - S. 227, 229.
23. ↑ 1 2 Krivonosov V. Cântecele lui Jabbar Karyagda // Muzica sovietică. - 1940. - Nr 2 (76). - S. 82.
24. ↑ Mugam  / Agayeva S. // Marea Enciclopedie Rusă  : [în 35 de volume]  / cap. ed. Yu. S. Osipov . - M .  : Marea Enciclopedie Rusă, 2004-2017.
25. ↑ Şuşinski, 1985 , p. 290.
26. ↑ Berkman, 2012 , p. 54.
27. ↑ Şuşinski, 1985 , p. 286, 289.
28. ↑ Vertkov K. A., Blagodatov G. I., Yazovitskaya E. Kamancha // Atlasul instrumentelor muzicale ale popoarelor URSS. - M. : MuzGIz, 1963. - S. 91. - 273 p.
29. ↑ Berkman, 2012 , p. 62.
30. ↑ Kurt S. Geleneksel Ermeni müziğinde kanun kullanımı ve Türkiye'deki kanun kullanımıyla karşılaştırılması  : [ tur. ] . - Malatya : İnönü Üniversitesi, 2019. - S. 16, 29. - 79 s.
31. ↑ Berkman, 2012 , p. 169.

Literatură

• Berkman E. Kanun virtüözü, besteci ve eğitimci Haçatur Avetisyan (1926-1996) ve kanun çalgısı özelinde Ermenistan Sovyet Sosyalist Cumhuriyeti'nde (1920-1991) müziğin dönüşümü  : [ tur . ] . - İstanbul : Yıldız Teknik Üniversitesi, 2012. - 258 s.
• Şuşinski F. Azərbaycan xalq musiqiçiləri [Resursa electronică]: [ azerb. ] . - Bakı Dövlət Universitetinin Elektron Kitabxanasını, 1985. - 389 s.

• Gevorgyan G. Սաշա Օգանեզաշվիլի: [ arm. ] . — Հայաստան Հրատարակչություն, 1973. — 100 p. — OCLC  24809392 .

Link -uri

• Sasha Oganezashvili la Russian-Records.com. Arhivat pe 31 octombrie 2021 la Wayback Machine

Site-uri tematice	discogs