Înregistrare optică a sunetului

Înregistrarea optică a sunetului  este înregistrarea vibrațiilor sonore printr-o modificare corespunzătoare a densității optice sau a reflectivității purtătorului [1] . În cele mai multe cazuri, conceptul de înregistrare optică a sunetului este utilizat în legătură cu înregistrarea sunetului printr -o metodă fotografică , care a devenit larg răspândită datorită cinematografiei sunetului . În acest caz, sunetul este fixat cu ajutorul luminii pe o peliculă sensibilă la lumină în mișcare, care își schimbă densitatea optică după procesarea în laborator . Această tehnologie în cinematografie este uneori numită înregistrare fotografică a sunetului sau film sonor.. Utilizarea unui mediu comun pentru înregistrarea sunetului și a imaginii elimină problemele de sincronizare a acestora la difuzarea unui film [2] .

Ulterior, înregistrarea sunetului optică analogică și apoi digitală s-a răspândit pe discurile optice și unele dispozitive muzicale. Cu metoda analogică , oscilațiile electrice ale frecvenței audio sunt înregistrate direct , iar cu metoda digitală , datele sonore  sunt înregistrate sub formă de secțiuni transparente și opace corespunzătoare biților binari . În prezent (2020), metodele optice de înregistrare a sunetului au fost complet digitalizate, devenind parte a înregistrării digitale a sunetului .

Istoria invențiilor

Pentru prima dată, modularea luminii prin vibrații sonore a fost efectuată în 1907 de către fizicianul german Ernst Rumer în timpul experimentelor cu un generator de arc Poulsen bazat pe un arc electric [3] . Curentul pulsatoriu al frecvenței sunetului, conectat la electrozii arcului, face ca fluxul luminos emis de acesta să se modifice în funcție de oscilațiile electrice. În același timp, din cauza modificărilor de temperatură și presiune în zona flăcării, pe lângă vibrațiile ușoare, se creează vibrații sonore, corespunzătoare semnalului aplicat, din cauza cărora un astfel de arc a fost numit „vorbind” [4] [5 ]. ] .

Transmiterea sunetului prin modularea luminii a fost folosită pentru prima dată în telegrafia fără fir de bord . Primele experimente privind transmiterea și înregistrarea vorbirii umane prin mijloace optice au fost efectuate de fizicianul american Theodore Case. În 1914 a înființat un laborator pentru a studia proprietățile fotoelectrice ale diferitelor materiale. Rezultatul cercetării a fost inventarea „Talofid” – fotorezistență la sulfură de taliu sub formă de tub radio cu vid [6] . Descoperirea a fost folosită imediat în sistemul de comunicații în infraroșu ultrasecret al Marinei SUA , dezvoltat de Case cu asistentul Earl Sponsable. Primele teste, la care a participat Thomas Edison , au avut loc în statul New Jersey și au fost considerate de succes. Sistemul de comunicații a fost adoptat după sfârșitul Primului Război Mondial . În același timp cu Case, un sistem similar de palofotofon a fost dezvoltat de Charles Hoxsey cu cofinanțare de la General Electric . Dezvoltarea a fost destinată și comunicațiilor transatlantice, dar ulterior a fost folosită pentru înregistrarea sunetului și filmarea sunetului sub numele RCA Photophone . Recorderul de sunet al lui Hoxsey a făcut posibilă pentru prima dată preînregistrarea adresei radio a președintelui american Calvin Coolidge . În ciuda succeselor telegrafiei optice și înregistrării sunetului, acestea s-au dovedit a fi mai puțin convenabile decât comunicațiile radio și înregistrările cu gramofon . Principalul domeniu de aplicare al înregistrării optice a sunetului este asociat filmelor sonore.

Primele sisteme adecvate pentru înregistrarea unei coloane sonore pe film modulează lumina prin schimbarea incandescenței filamentului unei lămpi electrice . Acest principiu a fost aplicat de Lee de Forest în sistemul său Forest Phonofilm , dezvoltat în 1922 [7] . Cu toate acestea, din cauza inerției lămpilor cu incandescență, calitatea înregistrării a fost extrem de slabă. Mai de succes a fost dezvoltarea inventatorului sovietic Vadim Okhotnikov , care în 1929-1930 a folosit o lampă incandescentă special concepută cu un filament subțire pentru înregistrare [5] . Datorită masei sale mici, a fost posibil să se înregistreze frecvențe de aproximativ 3-5 kiloherți față de 200-400 herți, care este limita pentru lămpile incandescente convenționale. În conformitate cu această schemă, sunetul a fost înregistrat în filmele Glory of the World de Vladimir Vainshtok și Arkady Koltsatoy (1932), Do I Love You? Serghei Gerasimov (1934) și „Lovitură de stat”. Un răspuns în frecvență mai favorabil a fost furnizat de lămpile cu gaz . Pentru prima dată, o astfel de tehnologie a apărut în 1919 în sistemul german Triergon , dar utilizarea filmului non-standard nu i-a permis să câștige distribuție [8] .

Mai târziu, Case a obținut succes prin aplicarea dezvoltării în standardul Movieton , ale cărui drepturi au fost achiziționate de XX Century Fox în 1926 [9] . Lampa, special creată în laboratoarele Casei pentru înregistrarea unei melodii, a fost numită engleză.  AEO-light . Funcționarea primelor sisteme de cinema sonor a arătat că modularea luminii prin schimbarea incandescenței lămpii este nepotrivită pentru obținerea unei fonograme de înaltă calitate. Ca urmare, au apărut noi tehnologii bazate pe utilizarea unui modulator intermediar: American Western Electric și sovietic „ Tagephone ” dezvoltat de Pavel Tager [9] . Acesta din urmă în 1926-1928 a dezvoltat și aplicat pentru prima dată un modulator de lumină polarizantă. Sistemul „Tagephone” a fost folosit în timpul filmării primului lungmetraj sonor sovietic „ Start in Life ” [10] [7] .

În 1923, danezii Axel Petersen și Arnold Poulsen și-au demonstrat sistemul, în care sunetul a fost înregistrat pe un film separat sincronizat pe o pistă cu lățime variabilă [9] [11] . Utilizarea comercială a acestei metode de înregistrare a început pe o fonogramă combinată în tehnologia americană RCA Photophone , dezvoltată în 1929. În URSS , modularea luminii după lungimea unei lovituri a fost efectuată în 1926-1928 de către Alexander Shorin . Pentru a face acest lucru, a folosit un galvanometru cu corzi într-o baie de ulei, care previne rezonanța mecanică a modulatorului. Filamentul galvanometrului este poziționat astfel încât la valoarea zero a semnalului să fie iluminată exact jumătate din lățimea cursei de înregistrare [12] . Înregistrarea fotografică a vibrațiilor sunetului pe film, sau „tonfilm”, la mijlocul anilor 1930 a devenit larg răspândită nu numai în cinema, ci și în emisiunile radio , precum și în înregistrarea sunetului muzical, concurând serios cu metodele gramofonului . Avantajul fundamental al tehnologiei a fost limitarea practic inexistentă a duratei înregistrării primare. Spre deosebire de discurile de gramofon, potrivite doar pentru fonogramele scurte, filmul poate avea orice lungime [13] .

În 1940, a apărut primul sistem de înregistrare a sunetului multicanal din lume, " Phantasound ", bazat pe metoda optică. Coloana sonoră cu trei canale a fost folosită în desenul animat „ Fantezie ” de Walt Disney Studios [14] . Răspândirea tehnologiei audio optice multicanal în producția muzicală după al Doilea Război Mondial a fost împiedicată de apariția magnetofonului . Cu toate acestea, sunetul optic cu mai multe piste înregistrat pe suport de film de 35 mm și 70 mm a fost ocazional folosit ca mediu intermediar în producția de versiuni de gramofon de înaltă calitate de către unii muzicieni. Deci, în 1959, Command Records, când a pregătit albumele lui Dick Hyman , Ray Charles, Doc Severinsen și alții, a folosit înregistrarea optică primară pe film. LP-urile au fost poziționate ca înregistrări pentru colecția de audiofili și conțineau coloane sonore de foarte înaltă calitate. În ciuda acestui fapt, din cauza inconvenientului înregistrării pe film, care necesită procesare de laborator , tehnologia nu a prins în industria muzicală [15] .

Înregistrarea optică a sunetului analogic a fost brevetată în 1961 de David Gregg ca parte a standardului Laserdisc . Pe unul dintre primele discuri optice, sunetul a fost stocat ca o pistă cu lățime variabilă, care era translucidă în timpul redării. Un standard ulterior din 1969 a folosit lumina reflectată, iar ceva timp mai târziu coloana sonoră analogică a fost înlocuită cu una digitală. Dezvoltarile utilizate pentru Laserdisk au devenit ulterior baza pentru sistemul de înregistrare digitală a sunetului audio-CD .

Sintetizatoare optice de sunet

Metoda fotoelectrică de reproducere a sunetului care stă la baza înregistrării optice a sunetului a fost folosită și în primele sintetizatoare muzicale, care au fost dezvoltate în anii 1930 în URSS și mai târziu în SUA. O echipă de inventatori sovietici și-a propus să creeze sunete fundamental noi care sunt inaccesibile instrumentelor muzicale existente . Acest lucru a fost realizat prin „desenarea” unei piste optice pe film cu lumină folosind diferite dispozitive. Designerul Yevgeny Sholpo a dezvoltat sintetizatorul optic Variofon, care, folosind un set de modulatori mecanici de lumină, creează nu numai tonuri muzicale individuale, ci și acorduri întregi [16] [17] . Sunetele rezultate ar putea fi înregistrate pe film.

„Vibroexponator” de Boris Yankovsky a generat desene pe film care au fost reproduse cu un timbru arbitrar. Nikolay Voinov , pentru a crea muzică optică, a proiectat Nivotonul pentru a marca „piepteni optici” care au fost re-filmați pe o pistă optică folosind metode de animație [17] . Datorită materialului șablon folosit, coloana lui sonoră pentru The Thief se numește „sunet de hârtie” în credite. Melodiile sonore create în acest fel au fost reproduse în același mod ca în blocul de sunet al unui proiector de film. Ideea lui Arseniy Avraamov , care a propus transformarea sunetului în imagini folosind dispozitivul Metamorphon, nu a fost niciodată realizată, la fel ca și propriul său proiect de sintetizator optic al vorbirii umane [18] . „Sunetul ornamental” înregistrat de el în laboratorul NIKFI pe 2000 de metri de film a fost distrus ca urmare a unui set absurd de circumstanțe.

În anii 1970, compania americană Mattel a creat orga optică „Optigan” după același principiu, sintetizând sunetul din pistele optice inelare ale unui disc transparent rotativ cu un diametru de 12 inci [19] [20] . Piesele conțineau înregistrări optice ale diferitelor tonuri de sunet corespunzătoare tastelor instrumentului. Apăsarea fiecărei taste a declanșat redarea unei anumite piese într-un mod fotoelectric folosind o lampă și fotodiode. Setul dispozitivului includea mai multe discuri cu înregistrări cu diferite timbre de sunet.

Tehnologia de înregistrare a sunetului fotografic

Baza dispozitivelor fotografice de înregistrare a sunetului este un dispozitiv de modulare a luminii care îndeplinește două funcții: formarea unei lovituri de scriere pe suprafața filmului și modificarea unuia dintre parametrii acestuia în conformitate cu semnalul sonor înregistrat [21] . Pentru cea mai mare parte a istoriei înregistrărilor optice, au fost utilizate diferite tipuri de modulatoare electromecanice, care au limitări naturale ale răspunsului în frecvență din cauza rezonanței . Dispozitivele moderne folosesc modulatoare electro-optice bazate pe laser [22] .

Aparatul de înregistrare a sunetului în sine este o cameră etanșă la lumină în care o peliculă sensibilă la lumină trece pe lângă o linie luminoasă de 6 microni cu ajutorul unui mecanism de antrenare a benzii [23] [24] [25] . Spre deosebire de o cameră de film , în care filmul se mișcă intermitent, în echipamentele optice de înregistrare a sunetului, este utilizată mișcarea sa uniformă, a cărei viteză coincide cu viteza medie de mișcare a camerei de film.

Sincronizarea se realizează prin coincidența vitezei de rotație a tamburelor dintate ale aparatului de filmare și înregistrare a sunetului [26] . Cu o rată standard de filmare a filmului sonor de 24 de cadre pe secundă, viteza unui film de 35 mm care trece pe lângă o bară de lumină este de 45,6 centimetri pe secundă [27] . Pentru filmul de 16 mm , același parametru este de 18,3 centimetri pe secundă [28] . Vibrațiile sonore pot fi înregistrate prin modificarea luminozității sau lățimii cursei de scriere.

O fonogramă de densitate variabilă (sau o fonogramă intensă ) se obține prin expunerea unei emulsii fotografice la lumină de intensitate variabilă [29] [30] . Ca rezultat, pe film se obține o fonogramă cu o densitate optică variabilă . Avantajul acestei metode de înregistrare este o bandă de frecvență mai largă, totuși, intervalul dinamic al unei fonograme cu densitate variabilă este mai mic decât cel al unei fonograme cu lățime variabilă [23] [31] . În cinematografia modernă, fonogramele de densitate variabilă nu sunt folosite din cauza dificultăților de replicare a acestora.

O fonogramă de lățime variabilă (sau o fonogramă transversală ) se obține prin modificarea lungimii cursei luminii de scriere [1] [32] . Există fonograme cu o singură pistă și cu mai multe piste de lățime variabilă. Acestea din urmă constau nu dintr-una, ci mai multe piese, a căror lățime se modifică sincron și corespunde unui singur canal de înregistrare. În URSS, ca și în majoritatea celorlalte țări, cea mai răspândită este o fonogramă monofonică cu două piste de lățime variabilă, care coincide în locație cu o fonogramă stereofonică cu două canale. Ambele piese conțineau informații despre același canal de înregistrare audio. În cinematograful modern, fonogramele cu o singură pistă nu sunt folosite deloc din cauza rezistenței reduse la inexactități în alinierea căii optice a dispozitivelor de citire a sunetului. Fonogramele cu două piste, care au primit cea mai largă distribuție în întreaga lume, sunt considerate optime [33] .

Citirea fonogramelor cu lățime variabilă nu este diferită de fonogramele cu densitate variabilă și se realizează folosind o lampă incandescentă sau LED , precum și un sistem optic care formează o imagine a unei curse înguste de citire a sunetului pe fonogramă. Datorită modificării transmisiei luminii a unui film cu o fonogramă care se mișcă peste un accident vascular cerebral, intensitatea luminii care intră prin acesta pe un senzor fotoelectric (mai mulți senzori în înregistrarea multicanal) se modifică în conformitate cu vibrațiile sonore înregistrate. Ca urmare, fotocelula generează un curent pulsatoriu , a cărui amplitudine este convertită de amplificatorul de frecvență audio la nivelul necesar pentru funcționarea normală a difuzoarelor . În cinematografie, reproducerea unei coloane sonore optice este realizată de sistemul de citire a sunetului (blocul de sunet) al unui proiector de film . Recent, sistemele de citire a sunetului cu sursă de lumină laser au fost utilizate pe scară largă [34] .

Coloana sonoră înot

În procesul de producere și copiere a unei fonograme optice, acumularea de distorsiuni asociată așa-numitei înot de fonogramă („ efectul Donner ”) este inevitabilă [35] . Motivul plutirii este apariția unei regiuni cu densitate optică variabilă ("franjuri") în jurul marginilor ascuțite ale pistei cu lățime variabilă, care ar trebui să fie o imagine în linie, nu o imagine în tonuri de gri . Înotul duce la apariția distorsiunilor armonice și a așa-numitului „zgomot de înot” [36] . Pentru a reduce efectele asociate înotului, se folosește un mod de compensare pentru înregistrarea și copierea unei coloane sonore fotografice, care prevede introducerea de pre-distorsiuni în semnalul înregistrat și optimizarea modurilor de copiere și procesare fotografică [35] . În plus, este selectată densitatea optimă de compensare a negativului fonogramei, care asigură compensarea reciprocă pentru înotul negativului și pozitivului la imprimarea copiilor de film [37] . Audio cu lățime variabilă cu mai multe piste reduce, de asemenea, distorsiunea neclară [38] . Una dintre modalitățile de reducere a neclarității fonogramei utilizate în filmele alb-negru a fost imprimarea pistei sonore cu radiații ultraviolete [39] . Pe filmele color în aceleași scopuri, coloana sonoră a fost tipărită doar în stratul violet superior printr-un filtru de lumină verde [40] . În acest fel, influența împrăștierii luminii în straturile inferioare de emulsie [* 1] a fost minimizată .

Reducerea zgomotului fonogramelor

În timpul producției unei coloane sonore optice analogice, zgomotul generat de boabele filmului se adaugă la zgomotul canalului electronic de amplificare, deoarece imaginea coloanei sonore este construită din granule de argint metalic. În timpul funcționării unei copii de film, la structura granulară a fonogramei se adaugă deteriorarea mecanică a substratului și emulsia filmului. Prin urmare, pentru a îmbunătăți raportul semnal-zgomot în producția de fonograme și tipărirea copiilor de film, sunt utilizate filme speciale cu granulație fină și tehnologii speciale de reducere a zgomotului. Acesta din urmă se realizează prin îngustarea artificială a secțiunilor luminoase ale pozitivului fonogramei în pauzele sonore, provocând cea mai mare cantitate de zgomot [41] . Două metode principale de reducere a zgomotului și-au găsit aplicație practică: cu ajutorul amortizoarelor și „deplasarea liniei mediane” [42] .

Cu toate acestea, zgomotul intrinsec al unei fonograme pe film este inevitabil și, în combinație cu lățimea relativ mică a pistei de înregistrare a sunetului, aceasta impune restricții stricte asupra intervalului dinamic maxim, care nu depășește 45-50 dB pentru majoritatea fotografiilor analogice. fonograme. Prin urmare, pe lângă reducerea optică a zgomotului, sunt utilizate cel mai adesea diverse sisteme de reducere a zgomotului compander , extinzând domeniul dinamic până la 60 dB [42] . Coloanele sonore optice digitale au o gamă dinamică care este setată în timpul codificării și nu depinde de film.

Caracteristici de frecvență

Gama de frecvență a unei coloane sonore fotografice analogice clasice este limitată de rezoluția materialului fotografic utilizat și de capacitățile dispozitivului de modulare a luminii de înregistrare. Pentru o coloană sonoră optică analogică a unei copii de film de 35 mm, a cărei viteză continuă este de 456 mm/sec, frecvența maximă reproductibilă nu depășește 8-9 kHz [43] . Pe filmele moderne, intervalul de frecvență al unei coloane sonore optice analogice nu depășește 40 Hz - 10 kHz [42] . Pentru filmele de 16 mm, a căror viteză de mișcare este de 183 mm/sec, intervalul de frecvență este și mai îngust: coloana sonoră optică a unor astfel de filme nu poate reproduce sunetul cu o frecvență mai mare de 6–6,3 kHz. Este posibil să se îmbunătățească caracteristicile de frecvență ale unei coloane sonore optice prin înregistrarea acesteia cu radiație ultravioletă , care este împrăștiată de emulsie într-o măsură mult mai mică decât lumina albă [39] . Un efect similar este obținut prin utilizarea unui filtru de lumină albastră în fața cursei de scriere. În echipamentele moderne de înregistrare optică a sunetului, se folosesc modulatoare de lumină pe bază de laser, care fac posibilă aducerea intervalului de frecvență al unei coloane sonore analogice de 35 mm până la 16 kHz [44] .

O deteriorare semnificativă a caracteristicilor de frecvență are loc la replicarea copiilor de film prin imprimare prin contact datorită alunecării reciproce a negativului fonogramei și a filmului pozitiv, care au grade diferite de contracție. Pentru a reduce acest efect, la mașinile de copiat film se folosesc compensatoare speciale de alunecare . Când se utilizează fonograme digitale, intervalul de frecvență nu depinde de proprietățile fotografice ale filmului, ci este determinat de rata de eșantionare . Fonogramele digitale moderne, de regulă, transmit o bandă de frecvență de la 20 Hz la 20 kHz.

Avantaje și dezavantaje

Fonograma optică este cea mai utilizată în proiecțiile de filme, deoarece nu necesită sincronizarea imaginii și a sunetului înregistrate pe același mediu. În plus, se realizează o durabilitate mai mare datorită absenței demagnetizării și delaminării inerente fonogramelor magnetice care au devenit larg răspândite la mijlocul anilor 1950 [ 45] . Dezavantajele fonogramelor optice analogice din acea vreme erau un interval dinamic scăzut, o bandă îngustă de frecvențe reproductibile și dependența nivelului de distorsiune armonică de proprietățile fotografice ale filmului. Toate aceste neajunsuri au fost eliminate în fonogramele digitale moderne, care le-au înlocuit pe cele magnetice cu mai multe piste. Coloanele sonore optice analogice ale standardelor moderne Dolby sunt, de asemenea, semnificativ superioare ca calitate față de coloana sonoră clasică cu un singur canal, permițându-vă să înregistrați până la 4 canale de sunet [46] . În prezent, coloanele sonore magnetice nu sunt folosite pe copiile filmelor, făcând loc complet coloanelor sonore optice.

Vezi și

Note

  1. ↑ Acest lucru se aplică celor mai comune filme pozitive „transferate”, în care colorantul magenta este sintetizat în stratul superior. Fonogramele cyan moderne sunt tipărite într-un mod diferit

Surse

  1. ↑ 1 2 GOST 13699-91, 1992 , p. 114.
  2. ↑ Modulatori de lumină, 2003 , p. patru.
  3. ↑ De la arcul electric al lui Petrov la transmisia radio a vorbirii, 2008 , p. 27.
  4. ↑ Lee de Forest, 2013 , p. 7.
  5. ↑ 1 2 Fundamentele tehnologiei filmului, 1965 , p. 379.
  6. ↑ Laborator propriu (link inaccesibil) . Notele programatorului. Preluat la 20 iulie 2015. Arhivat din original la 22 iulie 2015. 
  7. ↑ 1 2 D. Merkulov. ...ȘI NU SE AUDE CE CÂNTĂ . Arhiva jurnalului . „ Știință și viață ” (august 2005). Data accesului: 7 ianuarie 2015. Arhivat din original pe 7 ianuarie 2015.
  8. ↑ The End of Silent Cinema, 1929 , p. 17.
  9. ↑ 1 2 3 Cinema Technology, 1998 , p. opt.
  10. ↑ Fotokinotehnică, 1981 , p. 91.
  11. ↑ Petersen & Poulsen  (daneză) . Film Sound Suedia. Consultat la 9 ianuarie 2015. Arhivat din original pe 9 ianuarie 2015.
  12. ↑ Cum ecranul a devenit difuzor, 1949 , p. 33.
  13. ↑ Inginer de sunet, 2001 , p. 60.
  14. ↑ Cinema Technology, 1998 , p. 9.
  15. ↑ David Edwards, Patrice Eyries și Mike Callahan. Command Album Discografie  . Discografii . Both Sides Now Publications (2 septembrie 2005). Preluat la 20 iulie 2015. Arhivat din original la 13 august 2015.
  16. ↑ Sunetul desenat în URSS, 2008 , p. 27.
  17. ↑ 1 2 Tehnologia „sunetului desenat”: sinteza sunetului în URSS în anii 30 ai secolului XX . „Habrahabr” (10 iunie 2013). Preluat la 21 iulie 2015. Arhivat din original la 3 iunie 2015.
  18. ↑ Sunetul desenat în URSS, 2008 , p. 28.
  19. ↑ Optigan (link inaccesibil) . „Cardiograma” (18 ianuarie 2014). Preluat la 21 iulie 2015. Arhivat din original la 4 martie 2016. 
  20. ↑ Cronologie Optigan  . info . Optigan. Preluat la 21 iulie 2015. Arhivat din original la 22 iulie 2015.
  21. ↑ Modulatori de lumină, 2003 , p. 5.
  22. ↑ Modulatori de lumină, 2003 , p. zece.
  23. ↑ 1 2 Coloana sonoră a copiilor de film, 2012 , p. zece.
  24. ↑ Fundamentele tehnologiei filmului, 1965 , p. 101.
  25. ↑ Tehnica proiecției filmului, 1966 , p. 66.
  26. ↑ Echipament de filmare, 1988 , p. 194.
  27. ↑ Proiecția de film în întrebări și răspunsuri, 1971 , p. 189.
  28. ↑ Tehnica proiecției filmului, 1966 , p. 73.
  29. ↑ GOST 13699-91, 1992 , p. 115.
  30. ↑ Tehnica proiecției filmului, 1966 , p. 71.
  31. ↑ TEHNOLOGII ŞI ECHIPAMENTE AUDIO ARTS. ÎNREGISTRARE SUNET  (link indisponibil)
  32. ↑ Tehnica proiecției filmului, 1966 , p. 69.
  33. ↑ Coloana sonoră a copiilor de film, 2012 , p. unsprezece.
  34. ↑ Serghei Alekhin. Echipament sonor al cinematografului  // „Tehnologia și tehnologiile cinematografiei”: revistă. - 2006. - Nr 5 . Arhivat din original pe 16 octombrie 2012.
  35. ↑ 1 2 GOST 13699-91, 1992 , p. 116.
  36. ↑ Echipament de copiere a filmului, 1962 , p. 35.
  37. ↑ Coloana sonoră a copiilor de film, 2012 , p. 32.
  38. ↑ Fundamentele tehnologiei filmului, 1965 , p. 107.
  39. ↑ 1 2 Fundamentele tehnologiei filmului, 1965 , p. 100.
  40. ↑ Procese și materiale de film și fotografie, 1980 , p. 138.
  41. ↑ Tehnica proiecției filmului, 1966 , p. 70.
  42. ↑ 1 2 3 Coloana sonoră a copiilor de film, 2012 , p. 12.
  43. ↑ Tehnica proiecției filmului, 1966 , p. 78.
  44. ↑ Coloana sonoră a copiilor de film, 2012 , p. cincisprezece.
  45. ↑ Coloana sonoră a copiilor de film, 2012 , p. zece.
  46. ↑ Serghei Alekhin. Echipament sonor al cinematografului  // „Tehnologia și tehnologiile cinematografiei”: revistă. - 2006. - Nr. 3 . Arhivat din original pe 16 octombrie 2012.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii