Paul I (joc)

Pavel I
Gen Joaca
Autor Dmitri Merezhkovsky
Limba originală Rusă
data scrierii 1908
Data primei publicări 1908
editura M.V. Pirozhkova
Sigla Wikiquote Citate pe Wikiquote

„ Paul I ” este o piesă istorică („ dramă pentru lectură ”) de Dmitri Merezhkovsky , scrisă de el la Paris în 1908 și publicată la sfârșitul anului ca o carte separată de editura M. V. Pirozhkov. Imediat după eliberare, cartea a fost interzisă și confiscată ca o manifestare a „nerespectului impudent față de Cea mai Înaltă Autoritate...”. [unu]

Procesul lui Merezhkovsky și piesa a avut loc în 1912 , toate acuzațiile împotriva autorului au fost renunțate. „Pavel I”, cea mai semnificativă operă dramatică a scriitorului, a devenit prima parte a trilogiei „Regația fiarei”, care a inclus și romanele „ Alexandru I ” și „ 14 decembrie ”. [2] .

După Paul I, Merezhkovsky a scris în 1914 piesele Va fi bucurie și Romantici. În 1918, a creat o punere în scenă a romanului „ Petru și Alexei ” - piesa „Țarevici Alexei” (a doua punere în scenă a autorului din acest timp - tragedia „Iulian Apostatul” - a fost descoperită abia astăzi). Sunt cunoscute și scenariile sale de film - „Boris Godunov” și „Dante”. Cu toate acestea, după cum au remarcat criticii, doar una dintre lucrările sale dramatice, Pavel I, a trecut testul timpului. [1] Piesa a fost filmată .

Fundal

Până la începutul secolului al XX-lea, istoricii ruși au creat deja o serie de lucrări fundamentale, pe care Merezhkovsky a avut ocazia să se bazeze. Principala dintre ele a fost o serie de monografii de N. K. Schilder („Împăratul Alexandru I, viața și domnia sa”, 1897-1898; „Împăratul Paul I”, 1901; „Împăratul Nicolae I”, 1903). [2]

Epoca lui Paul I a fost direct legată de istoria familiei Merezhkovsky: atunci bunicul său și-a început serviciul în Regimentul de Gardă Izmailovsky. Poate de aceea, după cum notează criticul O. Mikhailov, „în ciuda abundenței tradiționale de citate ascunse și explicite, a doua trilogie încă nu arată ca o enciclopedie a înțelepciunii altcuiva, ci o serie de imagini vii ale vieții rusești”. [2]

Merezhkovsky s-a orientat către forma dramatică în primii săi ani. În caietele sale de gimnaziu erau schițe ale dramei „Messalina”, o schiță dramatică „Mithridan și Nathan”, drama neterminată „Sakuntala” și comedia „Toamna”. În 1890 a publicat „drama fantastică în versuri” „Silvio”, iar în 1893 – „scene dramatice în 4 acte” „A trecut furtuna”. Dar „Pavel I” este considerată singura operă semnificativă (și, în opinia multora, remarcabilă) a dramaturgului Merezhkovsky. [unu]

Istoria creației și ideile principale

Ideea principală a „dramei pentru lectură” a fost formulată de D. Merezhkovsky în vara anului 1905 într-o conversație cu Z. Gippius : „Autocrația vine de la Antihrist”. Esența naturii „anticreștine” a autocrației ruse a fost, conform intenției scriitorului, să demonstreze istoria ultimelor zile din viața împăratului Pavel.

S-a remarcat că piesa se apropie în spirit de romanul lui Andrei Bely „ Petersburg ”, care a fost respins de editorul revistei Gândirea Rusă P. Struve din cauza „tendinței anti-statale”. Dintre toate operele simboliste, însă, piesa lui Merezhkovsky Pavel I a fost cea mai antimonarhistă. [2]

Merezhkovsky credea că începutul „anti-creștin” din istoria omenirii se manifestă în primul rând în dorința unei persoane prin voința sa de a rezolva contradicțiile globale ale vieții. Pentru autocratul rus, care, conform legilor Imperiului, a fost inițial unsul lui Dumnezeu și șeful Bisericii Ruse, ispita „faptei anti-Hristos”, potrivit lui Merezhkovsky, devine conținutul vieții: nu este altceva decât o formă de putere de stat rusă. [unu]

Protagonistul dramei, care își dorește cu sinceritate „să-i facă pe toți fericiți” („Apăsați pe toți la inimă și spuneți: simți că această inimă bate pentru tine?”), devine tiran, pentru că se simte „un zeu”. pe pământ” („Mai presus de toți tătici, țarul și papa împreună, Cezarul și Marele Preot – eu, eu, sunt singur în tot universul! ..”), iar în loc să obțin „fericirea universală”, domnia al „cavalerului împărat” se încheie cu regicid, deschizând o pagină sumbră în istoria Rusiei. [unu]

„Arestarea” cărții

Finalizarea lucrărilor la piesa și publicarea acesteia a coincis cu perioada lui Merezhkovsky a unei alte reevaluări a valorilor morale, când a devenit aproape de un grup de revoluționari socialiști și a început să le susțină în mare măsură ideile. Cenzura rusă, care mai devreme îl favorizase clar pe Merezhkovsky, sub impresia unei derive „stângice” atât de hotărâte, a început, la rândul ei, după întoarcerea merezhkovskiilor de la „distanța europeană”, să dea primele semne de nemulțumire.

În 1908, imediat după lansarea unei ediții separate (de către editura lui M. V. Pirozhkov), „Paul I” a fost interzis și confiscat: piesa a fost văzută ca „lipsă de respect pentru cea mai înaltă autoritate...”, o infracțiune pedepsită. prin legile vremii prin închisoare. Merezhkovsky a fost dat să știe că lucrurile ar putea lua o întorsătură periculoasă pentru el dacă va continua „cunoștințe periculoase”.

Autorul piesei sedițioase a făcut un pas sfidător: fragmente din piesă au fost jucate într-o seară de caritate în favoarea lui A. M. Remizov , care atunci avea nevoie, găzduit de soții Merezhkovsky la 14 decembrie 1909 și au fost primite cu entuziasm de public. .

În 1909, Merezhkovsky a fost forțat să plece în Europa din motive de sănătate: a dezvoltat o aritmie cardiacă. În Europa, Merezhkovsky și Filosofii s-au întâlnit din nou cu Savinkov și Fondaminsky și nu au făcut niciun secret din acest lucru. În multe privințe, acest fapt a fost motivul înăspririi poziției autorităților în raport cu scriitorul. La doi ani de la „arestarea” piesei, a ajuns în instanță dosarul „nerespectului impudent față de Puterea Supremă”, arătat de autorul „Pavel I”.

Merezhkovsky a aflat despre viitorul proces în martie 1912, în timp ce se afla în Europa. A plecat imediat cu soția sa în Rusia. La graniță, bagajele soților Merezhkovsky au fost percheziționate, iar hârtiile, inclusiv manuscrisul celei de-a doua părți a lui Alexandru I, au fost confiscate. La sosirea la Sankt Petersburg, Merezhkovsky a aflat că un mandat de arestare pentru el a fost deja emis și că editorul său, Pirozhkov, a fost arestat și ținut în Casa de Detenție Preliminară.

La sfatul unor cunoscuți influenți, soții Merezhkovsky, care au plătit anterior o cauțiune pentru Pirozhkov, au plecat în străinătate și, la sosirea la Paris, au dat o telegramă procurorului în care afirmă că Merezhkovsky era gata să apară direct în instanță. Autoritățile au aranjat o astfel de întorsătură a evenimentelor: nu au vrut un scandal internațional în legătură cu arestarea unui scriitor cunoscut în Europa. Procesul a avut loc în septembrie și l-a achitat pe Merezhkovsky. [unu]

Recenzii ale criticilor

Spre deosebire de prima trilogie a lui Merezhkovsky, care a fost imediat recunoscută ca un fenomen semnificativ în literatură, atât în ​​Rusia, cât și în Occident, Regatul Fiarei a fost întâmpinat cu mult mai multă reținere, mai ales în patria scriitorului. După cum a remarcat A. Mikhin, criticii literari au văzut ca sarcina lor, în primul rând, să caute scheme ideologice în romanele lui Merezhkovsky, considerând partea artistică doar ca un mijloc de exprimare a acesteia din urmă. [3] Astfel, după ce au descoperit în drama „Pavel I” „invectivele eroilor săi împotriva puterii autocratice și aspirațiile cezaropapiste ale împăratului, criticii și-au considerat sarcina îndeplinită: Merezhkovsky a ilustrat teza din articolele sale jurnalistice – Autocrația – din Antihrist.” Tipic în acest sens este recenzia lui A. Dolinin:

„... Cu același scop de predicare și la fel de exagerat și măsurat, sunt scrise primele două părți ale celei de-a doua trilogii - „Pavel I”, „Alexandru I și Decembriștii” <...>, care explorează lupta acelorași două principii: adevărul pământesc și adevărul ceresc în atitudinea sa față de destinele viitoare ale Rusiei. Nu este nevoie să ne oprim asupra lor. Cei familiarizați cu scrierile lui Merezhkovsky știu că ultimele sale opere de artă sunt mult mai rele decât primele, că sunt și mai puternice, manifestă mai clar <...> defectele sale fundamentale. [3]

.

Printre acei câțiva contemporani ai lui Merezhkovsky care i-au apreciat foarte mult opera sa a fost Valery Bryusov , care a atras atenția asupra „nobleței și severității înfățișării” acestei piese și a pus-o la egalitate cu „cronicile” lui Shakespeare [1] .

Doar criticii contemporani au început să recunoască meritele celei de-a doua trilogii a lui Merezhkovsky și, în special, piesa Pavel I. S-a remarcat că lucrarea este lipsită de un exces de retorică și de aceea (contrar definiției autoarei: „o dramă pentru lectură”) este scenic. Schema ideologică originală de aici (conform lui Yu. Zobnin) nu interferează cu dezvăluirea imaginii: Pavel este iute, crud, iute la minte, viclean, încrezător, nobil, meschin etc. și fiecare dintre aceste etape. „pozițiile” este prezentată foarte organic, cu „admitere” mare pentru actoria originală și deciziile regizorului.

„Citatul istoric” tradițional al lui Merezhkovsky aici se „dizolvă” în mod liber în vorbirea personajelor, fără a-i împiedica pe fiecare dintre ei să vorbească „cu propria sa voce”. Remarcabile (cum notează Yu. Zobnin) sunt scenele culminante ale capului conspiratorilor, contele Palen, cu Paul, iar apoi cu viitorul împărat, Marele Duce Alexander Pavlovich, scenele de „trădare”, saturate de subtile nuanțe psihologice. [unu]

Note

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Yu. V. Zobnin. Dmitri Merezhkovsky: viață și fapte. Moscova. - Tânăr gardian. 2008. Viața unor oameni remarcabili; Problema. 1291(1091). ISBN 978-5-235-03072-5 …
  2. ↑ 1 2 3 4 Oleg Mihailov . D. S. Merezhkovsky. Lucrări adunate în patru volume. Prizonierul culturii (Despre D. S. Merezhkovsky și romanele sale), articol introductiv. - Adevărat, 1990 - 2010-02-14
  3. ↑ 1 2 A. M. Mikhin. Romanul lui D. S. Merezhkovsky „Alexander 1”: o imagine artistică a lumii: o imagine artistică a lumii . RSL OD, 61:05-10/238 (Magnitogorsk, 2004). Preluat la 7 martie 2010. Arhivat din original la 20 aprilie 2012.