Pianistul (film)

Pianist
fr.  La Pianiste
Gen dramă
Producător Michael Haneke
Producător Credința Heidushka
Bazat Pianist [1]
scenarist
_		 Michael Haneke
Elfriede Jelinek (roman)
cu
_		 Isabelle Huppert
Benoit Magimel
Annie Girardot
Operator Christian Berger
designer de productie Christoph Kanter [d] [2]
Companie de film MK2 [d] [3], Wega Film [d] [3], Les Films Alain Sarde [d] [3]și Arte France Cinéma [d] [3]
Distribuitor Distribuție BiM [d]
Durată 131 min.
Buget 3 milioane de euro
Taxe 9,8 milioane de dolari
Țară  Austria Franta Germania
 
 
Limba limba franceza
An 2001
IMDb ID 0254686

The Pianist ( franceză:  La Pianiste ) este un film în limba franceză din 2001 de Michael Haneke , bazat pe romanul cu același nume al lui Elfriede Jelinek , publicat în 1983. În rolurile principale : Isabelle Huppert , Benoît Magimel și Annie Girardot . La Festivalul de Film de la Cannes din 2001 , filmul a câștigat un record de trei premii, inclusiv Marele Premiu.

Distribuie

Deși filmul este plasat în Austria , a fost finanțat în principal de companii franceze. Din acest motiv, locuitorii Vienei sunt înfățișați de actori francezi și pe ecran se aude în mare parte discursuri franceze.

Actor Rol
Isabelle Huppert [4] Erica Kohut Erica Kohut
Benoit Magimel Walter Klemmer Walter Klemmer
Annie Girardot [5] mamă mamă
Susanna Lothar doamna Schober doamna Schober
Anna Sigalevich Anna Schober Anna Schober
Udo Zamel Georg Blonsky Georg Blonsky
Cornelia Köndgen Gerda Blonskaya Gerda Blonskaya
Philipp Heiss ( în engleză  Philipp Heiss ) Napravnik Napravnik

Plot

Erika Kohut este o profesoară de 40 de ani la Conservatorul din Viena . Cei mai talentați adolescenți fac coadă pentru a intra în cursul celebrului pianist. În clasă, Erica se comportă rece și arogantă. Eșecurile studenților nu o tulbură niciodată și doar par să o amuze puțin [6] . Uneori pare să se bucure de faptul că le umilește demnitatea. Mai presus de toate printre compozitori, Erica îi plasează pe Schubert și Schumann [7] .

La o recepție seculară, Erica întâlnește un muzician amator drăguț și încrezător în sine, Walter Klemmer. Când joacă Schubert unul în fața celuilalt, fiecare prinde nota celuilalt: e ca o declarație de dragoste prin muzică [8] . Un tânăr talentat încearcă să intre în conservator, dar Erica îl pică la examen [9] . Cu toate acestea, datorită vocilor altor profesori, tânărul intră în clasa lui Kohut. În timpul unei repetiții pentru unul dintre concertele sale, Erica strecoară sticlă spartă în buzunarul hainei celei mai promițătoare eleve a ei, Anna. Rănirea la mână care a rezultat o obligă pe Anna să-și întrerupă cariera muzicală pentru o perioadă.

Walter este probabil singurul care ghicește că profesorul a turnat paharul pe fată. Aleargă după femeie la baie, unde încearcă să o posede. Cu toate acestea, Erica caută să-și umilească partenerul și oferă relației lor condiții ciudate. Ea spune că îi va trimite tânărului o listă cu dorințele ei intime, pe care acesta va trebui să le îndeplinească dacă își dorește cu adevărat să fie împreună.

Când Walter vede în sfârșit lista, rămâne fără cuvinte. Fanteziile Ericei aparțin domeniului sadomasochismului fetișat . Ea păstrează instrumentele adecvate în apartamentul ei. Uneori, Erica face manipulări ciudate cu un aparat de ras și organele ei genitale, uneori se uită la porno cu interes într-un sex shop . În ciuda vârstei considerabile, ea este evident virgină și nu a avut niciodată o relație cu un bărbat. Singura persoană apropiată din viața ei este mama ei dominatoare, cu care încă împart patul. Tatăl ei a înnebunit.

Erica insistă că actele sexuale au loc într-una dintre camerele apartamentului ei, unde mama ei le poate auzi. Walter o lasă dezgustat. Realitatea vieții mentale a Ericei este complet în contradicție cu noțiunile sale romantice despre dragoste. În aceeași noapte, Erica încearcă fără succes să aibă o relație sexuală cu mama ei . Dimineața ea caută reconcilierea cu Walter. În noaptea următoare, el pătrunde în apartamentul Ericei și, după ce și-a închis mama în dormitor, o insultă și o violează pe fiica ei. Realitatea dură a violenței sexuale nu este deloc ceea ce a visat pianistul.

A doua zi, Erica și mama ei merg la un concert, unde profesorul trebuie să o înlocuiască pe Anna rănită. Rămasă singură pe hol, se înjunghie deasupra inimii cu un cuțit, după care părăsește clădirea cu un pas încrezător.

Recenzii ale criticilor

„Ai grijă ce îți dorești, căci s-ar putea să devină realitate”, își amintea o veche zicală în legătură cu filmul criticului de film Roger Ebert . Ziarul american The Washington Post a scris că povestea Erika Kohut pare mai puțin ficțiune decât „întoarcerea paginilor uitate ale lui Freud ”. Potrivit recenzentului, Haneke și Huppert au reușit să creeze o lume înspăimântătoare de nebunie feminină de nepătruns, evocând „ Repugnanță ” a lui Polanski [11] și „ Frumusețea zilei ” a lui Buñuel [6] . Robin Wood a făcut o paralelă cu „ Marnie ” a lui Hitchcock și a remarcat logica strictă cu care Erica se cufundă în abisul nebuniei [12] [13] .

Stephen Holden de la The New York Times a asemănat filmul cu o repovestire a unui caz adevărat care sugerează - destul de în spiritul lui Freud - reflecții asupra relației dintre arta înaltă și sexualitate [14] . El s-a plâns că aruncarea ascuțită a lui Walter în a doua parte a filmului nu se potrivește bine cu personajul său și este în mod clar cauzată de necesitatea scenariului. J. Hoberman ( Village Voice ) a văzut în filmul lui Haneke o altă reluare a motivelor tratatului lui Freud „ Insatisfaction with Culture ” [15] [16] . Lidia Maslova („ Kommersant ”) a perceput „Pianistul” ca „o tragicomedie psihologică despre dorința de autodistrugere , de autotortură” [17] :

Isabelle Huppert a reușit să creeze eroinei sale un sentiment de nebunie profundă și incurabilă cu calm și equanimitate deplină. Narațiunea lui Haneke este plină de psihopatologie atât de groasă, care amintește de un volum atât de gros al unui istoric de caz ilustrat bogat și sincer, încât devine incomod - mai ales pentru cei care se găsesc uneori cu simptome similare [17] .

Structura

„Pianist” în compoziția sa internă constă din două părți. În prima parte, patologia Erika este prezentată „din punctul de vedere al eroinei - ca o stare familiară ei”, în timp ce în a doua parte „se adaugă o privire din exterior, aspectul unei persoane sănătoase care descoperă care secție Nr. » [17] . Granița dintre părți este scena în care Erica strecoară sticlă spartă în buzunarul Annei. Motivele din spatele acțiunilor Ericei, care servesc drept repere în poveste, sunt lăsate neexplicate în film [18] . Probabil, ea însăși nu este pe deplin conștientă de ele [12] .

În cuvintele doamnei principale, „Erika este o femeie adultă și în același timp o fată, deprimată de mama ei: o parafrază a temei Sonatei de toamnă a lui Bergman [19 ] . Relația Ericei cu mama ei servește ca o matrice pentru relațiile altor personaje din film, cum ar fi mama și fiica lui Schober. Ambele mame își subordonează complet fiicele propriilor dorințe, parcă ar căuta să se împlinească prin cariera urmașilor lor [20] [12] . De asemenea, pianista caută să-și construiască relația cu Walter ca o oglindă a relației ei cu propria mamă (după tipul „depunere-comandă”) [12] .

Ca și în majoritatea filmelor Haneke, finalul este lăsat deschis. Poate că Erika se răzbună cu un junghi pentru greșelile ei în relația cu Walter sau pentru modul în care, din motive sadice, și-a distrus cariera elevului. Potrivit lui Richard Lippe, Erica încearcă în mod deliberat să rănească mușchiul care controlează mișcările mâinii, adică își pune capăt carierei de pianistă [12] . Unii comentatori consideră că un astfel de final este pesimist (acțiunile autodistructive ale Ericei vor continua în viitor), alții, dimpotrivă, încearcă să vadă aici o licărire de speranță (Erica și-a dat seama de greșelile sale și este gata să înceapă viața de la zero. ) [12] .

Războiul sexelor

Romanul lui Jelinek este saturat de idei feministe , din care puțină urmă rămâne în versiunea de film. „Erika vrea să schimbe sistemul și nu vede individualitatea în partenerul ei - ca și înainte, bărbații nu o vedeau la o femeie. Ea crede că el reprezintă întregul sistem, iar aceasta este amăgirea ei”, spune Isabelle Huppert [19] . „Pianist” poate fi interpretat în cadrul paradigmei lacaniene despre natura fantastică a atracției intersexuale ( dragoste ) și despre diferența fundamentală dintre natura psihosexuală a bărbaților și femeilor [21] (după R. Wood, deconstruction of sex ) .

Robin Wood consideră că principalul „ticălos” al filmului este Walter, o figură cu care majoritatea publicului se identifică [12] . Când faimoasa Erica decide în sfârșit să se deschidă față de el, nu există nicio urmă din tandrețea de odinioară a tânărului. În timp ce Erika este gata să-și îndeplinească dorințele, el se gândește doar la sine și cade rapid în rolul unui violator care bate o femeie [12] . „Așa-zisul „normal” manifestă o cruzime insensibilă care nu poate fi comparată cu nicio fantezie a persoanei bolnave”, scrie Wood [12] . De exemplu, la vederea rănirii Annei, el simte o bucurie autentică, imaginându-și că de dragul lui Erika a comis un act monstruos [22] . În sursa literară, autorul numește acest personaj „măgar”.

Sensul muzicii

Majoritatea scriitorilor de film subliniază importanța muzicii în înțelegerea mesajului principal al filmului. Cântecele din ciclul vocal al lui Schubert „ Winter Way ” sună de mai multe ori în imagine. Cuvintele lor („Am ajuns la limita viselor mele, de ce să rămân în lumea celor adormiți?”) rezonează subtil cu starea de spirit a personajului principal [12] .

Potrivit lui S. Holden, Erica a fost atât de cufundată în lumea artei încă din copilărie, încât i se pare că paradoxul cheie al muzicii epocii romantismului pe care o adoră se răspândește în întreaga lume : urmează orice vârtej de nebunie. comenzile incontestabile ale autorului. Pe măsură ce filmul progresează, ea realizează că viața și arta sunt complet diferite [14] .

Robin Wood interpretează auto-mutilarea Ericei în ultima scenă drept protestul ei împotriva folosirii muzicii în scopuri de carieră: atât mamele ca „oameni incapabili să înțeleagă muzica și crescuți într-o societate care nu recunoaște alte valori, nicidecum. decât bunăstarea materială... pervertiază capacitatea artei de a elibera și emancipa într-o altă formă de oprimare și suprimare” a fiicelor lor [12] .

Premii și nominalizări

Note

  1. ↑ Baza de date de film  suedez (suedeză)
  2. ↑ https://web.archive.org/web/20190513052139/https://www.europeanfilmawards.eu/en_EN/film/the-piano-teacher.5636
  3. ↑ 1 2 3 4 https://web.archive.org/web/20190306111411/https://www.europeanfilmacademy.org/2001.99.0.html
  4. ↑ În film, Isabelle Huppert cântă ea însăși la pian. În trecut, actrița a studiat pianul timp de doisprezece ani.
  5. ↑ Ca de obicei în filmele cu Girardot, rolul mamei Ericei a fost oferit pentru prima dată actriței Jeanne Moreau .
  6. ↑ 1 2 „Profesorul de pian”: Unraveling Chords . Consultat la 28 ianuarie 2013. Arhivat din original pe 7 februarie 2013.
  7. ↑ Filmul spune că amândoi au luat-o razna, ceea ce nu este în întregime adevărat. Căderea mentală a lui Schubert a fost contestată de mulți biografi. Vezi: Dimitri Devuyst, Luc Hens, W. de Lannoy. Cinematograful lui Michael Haneke . Columbia University Press, 2012. ISBN 9780231504652 .
  8. ↑ „Schubert ca un matchmaker”, descrie Robin Wood acest episod.
  9. ↑ Potrivit lui Robin Wood, profesorul îl pedepsește astfel pe tânăr pentru că a îndrăznit să-i trezească libidoul adormit .
  10. ↑ Profesorul de pian :: rogerebert.com :: Recenzii . Data accesului: 28 ianuarie 2013. Arhivat din original la 6 mai 2005.
  11. ↑ „Pianistul” conține referiri directe la „Repulsie”. Eroina Huppert scutură pete inexistente din haine în același mod ca eroina Catherine Deneuve din filmul lui Polansky.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Wood, Robin . — Te dezgust? sau, tirez pas sur La Pianiste. // CineAction, nr. 59 (2002).
  13. ↑ Pentru Robin Wood, eroina Huppert este o femeie a extremelor, în sufletul căreia cel mai înalt se ciocnește de cel mai jos și nu există cale de mijloc între ele.
  14. ↑ 1 2 Profesorul de pian (2001); Întâmplări perverse și crude la conservator
  15. ↑ Prisoners' Songs - Pagina 1 - Filme - New York - Village Voice . Consultat la 28 ianuarie 2013. Arhivat din original pe 7 februarie 2013.
  16. ↑ Potrivit lui Hoberman, Pianistul parodiază noțiunea de muzică clasică ca apoteoză a expresiei culturale: inteligența, experiența și disciplina în slujba pasiunii sublimate . Ecuanimitatea cu care Erica își aduce la lacrimi studenții este asemănătoare cu suprafața înghețată a filmului în sine - până când gheața explodează cu o invazie uluitoare a unui „buc” dur care nu poate fi trecut cu vederea de nicio cantitate de melodii Schubert.
  17. ↑ 1 2 3 Kommersant-Power - Culture . Data accesului: 30 ianuarie 2013. Arhivat din original pe 17 aprilie 2013.
  18. ↑ Potrivit unei interpretări, Erica nu vrea ca fata să reproducă traiectoria tristă a propriei sale vieți.
  19. ↑ 1 2 Kommersant-Gazeta - Pianistă feministă . Data accesului: 28 ianuarie 2013. Arhivat din original pe 4 martie 2016.
  20. ↑ Paralela este subliniată de faptul că ambele mame amenință că le „taie mâinile”.
  21. ↑ The Film Journal... Critica de film pasionată și informată dintr-o perspectivă de autor . Consultat la 28 ianuarie 2013. Arhivat din original pe 7 februarie 2013.
  22. ↑ Potrivit lui Wood, o reacție atât de perversă îl transformă într-un complice la crimă.

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
În cataloagele bibliografice
 Filme de Michael Haneke