| Uită de șemineu, luminile s-au stins în el | |
|---|---|
| Gen |
melodramă dramatică |
| Producător | Pyotr Chardynin |
| Producător | Dmitri Kharitonov |
| scenarist _ |
Pyotr Chardynin |
| cu _ |
Vera Kholodnaya Vladimir Maksimov Vitold Polonsky Osip Runich |
| Operator | Pyotr Chardynin |
| Companie de film | Casa de comerț Kharitonov |
| Țară | Rusia |
| An | 1917 |
„Uită de șemineu, luminile s-au stins în el” ( 1917 ) - un lungmetraj mut de Pyotr Chardynin . Este o continuare a filmului „ By the Fireside ” [1] [2] . Filmul nu a supraviețuit [3] .
Rămas de neconsolat după moartea iubitei sale Lydia Lanina (în filmul anterior „Lângă șemineu” ), prințul (interpretat de Vladimir Maksimov ) a văzut-o pe fată. El este șocat de asemănarea ei izbitoare cu răposatul său iubit (ambele eroine au fost interpretate de aceeași actriță, Vera Kholodnaya ) [4] [5] . El află că o cheamă Mara Zet și lucrează ca acrobat într-un circ cu soțul ei (actorul Osip Runich ).
Prințul începe să o curteze pe artista de circ și îi oferă cadouri scumpe. Singurul lucru pe care și-l dorește în schimb este să stea tăcut lângă ea, admirându-i chipul [6] .
Mara se îndrăgostește treptat de prinț. La cererea lui, ea părăsește circul și se mută în conacul lui . Acrobatul este jignit când vede în casa lui un portret al unei alte femei, realizând că prințul o iubește nu pe ea, ci pe acea moartă [5] [7] . Se despart și Mara se întoarce la circ.
Prințul vine din nou la ultima reprezentație din programul turneului, vrea să-l vadă pe cel care îi amintește pentru ultima oară de iubita lui moartă. Sub chiar cupola circului, Mara îl observă printre spectatori, un zâmbet îi luminează chipul, dar în clipa următoare rupe trapezul și se sparge [5] [7] . Prințul suspine, ghemuindu-se lângă trupul ei [6] .
Filmul a avut un succes uriaș în rândul publicului [8] [9] [10] [11] și l-a depășit pe precedentul deținător al recordului de box office ( By the Fireside ) [8] [12] . În special, succesul nemaiauzit al picturii „Uitați de șemineu - luminile s-au stins în el...” a fost raportat în Kina-Journal la sfârșitul anului 1917 (nr. 17-24) [8] [ 11] .
„Harkiv. La Teatrul Empire a fost pusă în scenă a doua serie a picturii „By the Fireplace” - „Uită de șemineu, luminile s-au stins în el”. Teatrul a avut o coadă uriașă în timpul spectacolului. Cineva din coadă a lansat un zvon că mai multe persoane au fost lăsate să intre în teatru printr-o ieșire de urgență și a început un adevărat pandemoniu babilonian: publicul s-a repezit în teatru, a spart ferestrele, a smuls ușile de pe balamalele; Mulțimea a umplut toată strada. Administrația teatrului a fost aproape supusă unui linșaj crud. A fost numit un detașament de dragoni călare. Cu mare greutate au liniștit publicul dispersat” [8] [7] .
Regizorul Pyotr Chardynin a explicat succesul uimitor al imaginii prin faptul că a fost construită pe material de circ și și-a dedicat și cealaltă imagine „Be quiet, sadness, be silent” („Dear Love Tale”, 1918) vieții lui. artiști de circ [8] [12] . Aceste două filme au avut colecții record pentru întreaga perioadă a cinematografiei pre-revoluționare ruse [13] [9] .
Criticul de film și istoricul de film Igor Belenky a subliniat că filmul este „extrem de semnificativ atât pentru genul melodramei înaltei societăți, cât și pentru tema circului din cinematografia rusă la începutul secolului, precum și pentru o idee generală a cinematograf al perioadei pre-octombrie” [5] . El a mai spus că „din toată producția cinematografică abundentă lansată pe o temă de circ, două filme de P. Chardynin cu participarea celebrei vedete de cinema Vera Kholodnaya , Forget About the Fireplace (1917) și Shut Up, Sadness, Taci, sa bucurat de cel mai mare succes. (un alt titlu este „Povestea iubirii dragi”, 1918)” [5] .
Istoricul de film Irina Grashchenkova , analizând filmele „Lângă șemineu” și „Uitați de șemineu...”, care au fost lansate pe ecran în martie și noiembrie 1917, a remarcat că „cinema absolut apolitic s-a dovedit a fi conectat în mod neașteptat cu calendar revoluționar prin acele sentimente și dispoziții ale majorității, pe care le-a exprimat:
Șemineele, aparținând unei case bogate și respectabile, au dispărut, făcând loc sobelor. Au dispărut prinți, demnitari, artiști independenți, îndrăgostiți nebunești, doamne dornice, așezate lângă șemineuri. Și publicul cu siguranță nu s-a săturat de poveștile dragi inimii, chipurile actorilor preferați ale lui Kholodnaya, Maximov, Polonsky ... [14] .