| Midnight Sun | |
|---|---|
| fr. Soleil de Nuit | |
| Larionov M. F. Schiță a decorului pentru baletul „Soarele de la miezul nopții”, 1915 | |
| Compozitor | N. A. Rimsky-Korsakov [1] |
| Autor libret |
M. F. Larionov , L. F. Myasin [2] |
| Coregraf | L. F. Myasin |
| Conductor | E. Ansermet [3] |
| Scenografie | M. F. Larionov [1] |
| Edițiile ulterioare | L. F. Myasin |
| Numărul de acțiuni | unu |
| Anul creației | 1915 |
| Prima producție |
20 decembrie 1915 , Baletul rus al lui Diaghilev [3] [1] |
| Locul primei spectacole | Teatrul Mare , Geneva [3] [1] |
„Soarele de la miezul nopții” ( fr. Soleil de Nuit ) este un balet într-un act regizat de L. F. Myasin pe muzica lui N. A. Rimsky-Korsakov pentru opera „The Snow Maiden ”, libret de coregraf și designer, scenografia de M. F. Larionov . Prezentat pentru prima dată la 20 decembrie 1915 de către Diaghilev Ballets Russes la Grand Théâtre , Geneva .
Conform listei lucrărilor lui Myasin întocmite de Hartnhall, coregraful a devenit autorul a 82 de balete, fără a include divertismente, noi versiuni ale propriilor sale compoziții și noi ediții de balete ale altor coregrafi [4] . Deoarece primul balet al lui Massine „ Liturgia ” nu a văzut niciodată lumina scenei, debutul coregrafului său este considerat „Soarele de la miezul nopții” (de asemenea, „Soarele de noapte” [5] sau „Soarele de la miezul nopții”, francezul Soleil de Minuit [6] [7] ) , creat în timpul Primului Război Mondial .
În condiţiile războiului , M. M. Fokin şi T. P. Karsavina au rămas la Sankt Petersburg , V. F. Nizhinsky a fost internat în Ungaria . Potrivit lui S. L. Grigoriev , la acea vreme, S. P. Diaghilev a format o nouă trupă fără foste vedete - T. P. Karsavina, M. M. Fokine și V. F. Nijinsky și, de asemenea, a deschis o nouă generație de dansatori, dintre care mulți au devenit în cele din urmă celebrități, pe care directorul trupei le-a echivalat. cu o ispravă. Această nouă generație de artiști include Lopukhova, Chernysheva, Sokolova și Nemchinova; Myasin, Idzikovsky, Gavrilov, Zverev, Kremnev și Voitsikhovsky [8] .
În acei ani în care Myasin a început să studieze coregrafia, în baletele sale timpurii Midnight Sun, Kikimora (1916) și Russian Fairy Tales (1917), „ bufoni acut jucăuși au început să coexiste cu stilizarea în spiritul picturii icoanelor” [9] . Potrivit memoriilor lui Miasin, Diaghilev, care „rămânând un mare comopolit , a păstrat întotdeauna o dragoste profundă pentru muzica țării sale natale”, și-a cerut părerea despre crearea unui balet bazat pe opera Fecioara zăpezii a lui Rimski-Korsakov. Massine nu era familiarizat cu opera, dar când Diaghilev a început să joace motivele acesteia, muzica a stârnit amintirile din copilărie ale artistului, iar acesta a răspuns că are o idee bună să pună în scenă un balet [10] .
Triumful lui Goncharova la premiera filmului „ Cocoșul de aur ” (1914) a contribuit la alegerea lui Larionov ca designer de decoruri și costume , dar, pe lângă lucrul la decor, artista a participat activ la compunerea libretului și a coregrafiei [11] , „l-a ajutat constant pe Myasin cu sfaturi atunci când pune în scenă dansuri” [12] . Larionov, care era reputat un mare erudit, familiarizat cu lucrările coregrafilor, a sugerat că „acțiunea a fost construită în jurul zeului soarelui Yarila , pe care țăranii îl slăvesc în timpul ritualurilor și dansurilor rituale și că aceasta să fie asociată cu legenda lui Fecioara Zăpezii , fiica lui Frost , care era sortită să se topească de căldura soarelui când se îndrăgostise de un bărbat” [10] .
După premiera de la Geneva, baletul a fost prezentat la cea de-a doua matineu de caritate pentru Crucea Roșie, pe 29 decembrie a aceluiași an, la Marea Operă , Paris [14] [8] . „Încasările au fost senzaționale” [8] . La 19 ianuarie 1916, baletul a fost prezentat în SUA la Century Theatre, New York [1] .
„Soarele de la miezul nopții” a fost interpretat după întoarcerea lui Myasin în trupa Baletului Rusesc Diaghilev. De-a lungul anilor, rolul Fecioarei Zăpezii a fost interpretat de Tamara Karsavina (1919) [16] și Alexandra Danilova (1924-1929) [17] . După moartea lui Diaghilev, baletul a fost prezent în repertoriul Baleților Ruși din anii 1930, colonelul Vasily de Basile [18] .
Premierele de la Geneva și Paris au fost primite cu căldură de public. S. L. Grigoriev a scris că primele spectacole de la Geneva și Paris au avut succes și au lăsat o impresie bună: „De fapt, coregrafia a fost un dans continuu, pentru care Myasin a inventat multe mișcări și conexiuni interesante și diverse. Succesul baletului a fost mult facilitat de costumele colorate și originale create de Larionov în vechiul stil rusesc - au privit distinct pe fundalul albastru închis și auriu - precum și de partitura magnifică a lui Rimski-Korsakov” [8] . Debutantul a fost încurajat de evaluările pozitive ale colegilor săi: Larionov, Goncharova, Lopukhova și Voitsikhovsky. Costumele lui Larionov erau greoaie, incomode și îngreunau dansatorii să acționeze, un critic italian a numit producția „extravagantă și stupidă” [13] . În lucrările de design ulterioare, artistul a ținut cont de critici. În basmele rusești, majoritatea costumelor corpului de balet se remarcau deja prin simplitatea lor [19] .
Despre prima sa experiență realizată, Massine a scris: „Succesul „Soarelui de la miezul nopții” a fost suficient pentru a mă face să mă gândesc serios la viitorul coregrafic, dar excesul de încredere pe care l-am simțit pentru o clipă a dispărut rapid din comentariul languid al lui Diaghilev asupra reacției publicului. : „Eu n-am auzit încât să-i fi admirat foarte mult” [14] . Cu toate acestea, Grigoriev a transmis cuvintele lui Diaghilev adresate lui Svetlov : „Vedeți, dintr-o persoană talentată puteți face un coregraf într-o clipă!” [8] . Astfel, reacția trupei și aceste cuvinte ale lui Diaghilev indică faptul că debutul maestrului de balet al lui Myasin a fost încurajator [8] , așa cum scria Grigoriev: „După cum înțelegem acum, Diaghilev a căutat întotdeauna să aibă sub comanda lui pe cineva care să poată aduce roade viață. din propria sa imaginație. <...> A avut ghinion cu Nijinsky, dar cu Myasin totul s-a dovedit diferit. Myasin a înțeles totul dintr-o jumătate de cuvânt, iar după ce și-a făcut debutul în Midnight Sun, Diaghilev a fost convins că nu mai are nevoie nici de Fokine, nici de Nijinsky .