| Robert Guiscard, Duce de Normandia | |
|---|---|
| Robert Guiskard, Herzog der Normanner | |
| Prima pagină a primei ediții („Phoebus”, 1808) | |
| Gen | Joaca |
| Autor | Heinrich von Kleist |
| Limba originală | Deutsch |
| Data primei publicări | 1808 |
„Robert Guiskard, Duce de Norman” ( germană: Robert Guiskard, [1] Herzog der Normänner ) este o tragedie neterminată a lui Heinrich von Kleist despre războiul normand condus de Robert Guiscard [2] cu Bizanțul . După o lungă muncă la piesa, autorul i-a distrus textul, s-a păstrat doar un fragment, restaurat ulterior de el din memorie (1808). [3] [4] [5] Restaurarea de încredere a ideii generale a piesei nu este posibilă, precum și datarea exactă a fragmentului supraviețuitor. Povestea lui „Robert Guiscard” este adesea citată ca indicativă a caracterului lui Kleist.
Kleist a început să lucreze la Robert Guiscard la scurt timp după ce a scris prima sa piesă finalizată , Familia Schroffenstein (finalizată în martie-aprilie 1802), probabil în mai 1802. Cu toate acestea, ideea tragediei despre asediul Constantinopolului de către normanzi a apărut de la el, probabil mult mai devreme. [4] S -a îndreptat spre tema rock mai mult sub influența mostrelor literare (cum ar fi Oedip Rex al lui Sofocle [6] și Wallenstein al lui Schiller ) decât propriile gânduri: atitudinea proprie a lui Kleist față de viață și-a găsit o descarcerare tocmai în Schroffenstein. Familie.
Sursele istorice ale piesei au fost recenzia lui Major Funk despre „Robert Guiscard, Duce de Apulia și Calabria”, [7] publicată în jurnalul lui Schiller „Ory” (1797), [3] [5] și „Alexias” - o biografie a împăratului. Alexei Comnenos , scris de fiica sa Anna , publicat în germană de Schiller în Colecția de memorii istorice (1790). [patru]
Prima mențiune a noii piese este considerată a fi o frază vagă într-o scrisoare a lui Kleist către sora sa Ulrika din 3 iulie 1803, deși nu conține nicio indicație a unei opere anume. [4] În timpul șederii sale la Weimar și Haussmannstedt, Kleist i-a citit lui Wieland anumite scene care i-au făcut o impresie puternică (scrisoarea sa din aprilie 1804 mărturisește acest lucru). [8] Odată ajuns la Dresda , era încă ocupat cu piesa: Ernst von Pfuel numește „tragedia preferată” a lui Guiscard Kleist ( liebste Trauerspiel ). Nu are însă timp să-l termine, iar în octombrie 1803 la Paris îl arde în întregime. [8] Această ardere este consemnată în scrisoarea sa către Ulrika. [5]
Nu se știe când au fost reluate lucrările la tragedie. [8] În 1808, împreună cu Adam Müller , Kleist a fondat jurnalul Phoebus, în care a fost publicat un „fragment dintr-o tragedie” ( Fragment aus dem Trauerspiel ) restaurat din memorie, care conține primele scene. [9] Probabil că a plănuit să o restaureze în continuare, dar nu a făcut-o niciodată. [3] Cu toate acestea, au existat sugestii [10] că în 1807-1808. tragedia se terminase. [4] Nu există manuscrise ale piesei, nici alte ediții de viață ale acesteia, [8] nici măcar o schiță generală a acesteia. [5]
Anul tragediei poate fi considerat condiționat 1085 - anul morții lui Robert Guiscard. [5] Normanzii conduși de el asediază Constantinopolul , dar rândurile lor sunt tăiate de ciumă. Dimineaţă. Alegătorii din popor, în frunte cu bătrânul Armin, vin la cortul lui Robert Guiscard. De acolo vine fiica sa, împărăteasa bizantină în exil Elena. Ea acuză oamenii de neascultare și le cere să nu interfereze cu somnul ducelui. Apare un soldat, care era de pază aici, și relatează o zarvă care s-a petrecut noaptea; temându-se de propriile sale presupuneri, el sugerează că ducele este infectat.
Fiul lui Guiscard Robert și nepotul Abelard ies din cort (de drept tronul îi aparținea, dar a fost ocupat de Guiscard în urmă cu treizeci de ani). Robert cheamă revoltă mulțimea și cere să se împrăștie imediat. Abelard, în schimb, le ia de partea. Bătrânul alege să se supună lui Robert, dar Abelard declară public că ducele a contractat ciuma. În plus, el spune că Guiscard urmează să preia el însuși tronul bizantin prin înșelăciune, în locul lui Helen, căreia îi aparține de drept (și al cărei logodnic este Abelard).
Înfuriat, Robert se duce la cort, iar curând, batjocorind cuvintele lui Abelard, apare de acolo însuși Guiscard îmbrăcat. Bătrânul îi spune cum vestea teribilă despre Abelard a entuziasmat oamenii și începe să enumere ororile ciumei. Neputând să stea mult în picioare, ducele se așează, familia sa nu poate ascunde panica, ducesa se îmbolnăvește. Ea este luată, iar bătrânul își exprimă în sfârșit cererea populară cu care au venit: trupele vor să se întoarcă în Italia natală. Aici se termină fragmentul.
La prelucrarea intrigii istorice, scriitorul s-a simțit destul de liber [3] (la fel va proceda ulterior, compunând „Pentesileia” , „Bătălia de la Hermann” , „Michael Kohlhaas” sau „Friedrich de Homburg” ). Poveștile intenționate s-ar fi putut dezvolta în orice fel: Kleist este cunoscut pentru răsturnările sale bruște (cum ar fi în Le Marquis d' Eau , The Duel sau Friedrich of Homburg) sau chiar pentru introducerea de noi povești (Michael Kohlhaas). Poate că după moartea lui Guiscard din cauza ciumei, vrăjmășia dintre Robert și Abelard a ieșit în prim-plan. [patru]
Deja ideea originală a piesei conține mari dificultăți dramatice. Astfel, idealul Guiscard, care nu are aproape nimic de reproșat, opunându-se sorții oarbe, indiferente, nu este cu greu un erou tragic în sensul aristotelic . S-a păstrat scrisoarea lui Wieland către Georg Wedekind (10 aprilie 1804), în care el spune că, dacă spiritele lui Eschil , Sofocle și Shakespeare sunt combinate pentru a crea o tragedie, rezultatul este o piesă de Kleist, în măsura în care poate judeca după pasajele pe care le-a auzit. [11] [8] Fragmentul disponibil nu ne permite să stabilim în mod sigur ce a vrut să spună: este imposibil, de exemplu, să spunem că Giscard Kleist a trebuit să dezvăluie treptat legătura dintre evenimentele actuale și acțiunile sale trecute (cum ar fi Oedip ), sau că ciuma care îl distruge – pedeapsă pentru insolență (motiv apropiat de opera lui Eschil). În orice caz, fragmentul supraviețuitor stabilește opoziția dintre voința umană vie (Guiscard) și destinul mecanic fără sens (ciumă). [patru]
Povestea lui Guiscard are și o agendă politică. După ce a preluat tronul prin voința poporului în urmă cu treizeci de ani, ocolindu-l pe nepotul său Abelard, el își vede acum propriul fiu Robert drept moștenitor, în ciuda preferinței evidente pentru Abelard. Oamenii îl urmează pe Guiscard: atunci s-au lăsat duși de calitățile sale personale, acum sunt de acord cu regulile succesiunii. Acest lucru contrazice ideile „contractului social” popular în acea epocă în interpretarea lui Rousseau , care considera poporul purtător al înțelepciunii. Kleist este cu adevărat departe de o asemenea idealizare în opera sa, iar în „Robert Guiscard”, „Familia Schroffenstein” sau „Michael Kohlhaas” oamenii apar uneori ca o mulțime aproape irațională. Viziunea acestui scriitor despre el este pe deplin întruchipată în Cutremurul din Chile . [patru]
Totuși, principala dificultate în încercarea de a restabili „Robert Guiscard” este legătura dintre linia politică și ciuma: este boala o pedeapsă pentru intrigile de stat ale eroului? Nu este cazul în Oedip Rex și, în consecință, eroul luptă acolo nu cu ciuma, ci cu crima din spatele ei. Suferința lui Guiscard este resimțită disproporționat cu faptele sale. [patru]
Prima ediție a „Robert Guiscard” a fost realizată de însuși autor în revista „Phoebus” în primăvara anului 1808. [9] Nu s-au păstrat alte surse ale textului. În cea mai nouă colecție critică germană de lucrări ale lui Kleist (așa-numita „Brandenburg” - BKA), păstrând ortografia și punctuația originalului, tragedia a fost publicată în volumul I/2 (publicat în 2000) . [12] [8] Editorii publicației au fost Roland Reis și Peter Stengle . Ei au compilat, de asemenea, lucrările colectate „München”. [13]
Piesa a fost tradusă în limba rusă de B. L. Pasternak pentru lucrările colectate în două volume ale lui Kleist din seria de cărți concepută de Maxim Gorki a editurii World Literature . Această traducere a fost retipărită de mai multe ori în perioada sovietică.
| Heinrich von Kleist | |
|---|---|
| Joacă |
|
| Romane |
|
| Memorie | |