Speransky, Serghei Borisovici

Serghei Borisovici Speransky

Serghei Speransky
Informatii de baza
Țară
Data nașterii 10 mai (23), 1914
Locul nașterii
Data mortii 13 martie 1983( 13.03.1983 ) (68 de ani)
Un loc al morții
Lucrări și realizări
Studii
A lucrat în orașe Leningrad , Minsk , Vyborg
Proiecte de urbanism a participat la dezvoltarea ansamblului Pieței Victoriei , la formarea aspectului modern al perspectivelor Moskovsky și Novoizmailovsky
Premii
Ordinul lui Lenin Ordinul Steagul Roșu al Muncii
Premii
Premiul Lenin - 1978 Premiul de Stat al URSS - 1973
Ranguri
Arhitectul Poporului al URSS - 1971
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Serghei Borisovici Speransky ( 10 mai ( 23 mai ) , 1914 , Kazan  - 13 martie 1983 , Leningrad ) - sovietic, arhitect rus , profesor [2] . Arhitectul Poporului al URSS (1971).

Biografie

Primii ani

Serghei Speransky s-a născut la Kazan la 10 mai ( 23 mai ) 1914, în familia unui avocat Boris Dmitrievich Speransky. Părinții săi s-au despărțit curând, așa că unchiul său, savantul și medicul Alexei Speransky [3] a avut o influență deosebită asupra dezvoltării copilului .

Serghei și-a petrecut copilăria la Sverdlovsk , unde a absolvit liceul. În 1932, a plecat la Leningrad, unde a încercat să intre la Institutul de Pictură, Sculptură și Arhitectură, numit după I. E. Repin . Cu toate acestea, nu a promovat examenele de admitere, așa că a mers la facultatea muncitorilor a Institutului și a obținut un loc de muncă ca șofer la șantierul Lenmyasokombinat . Doi ani mai târziu, și-a continuat studiile la Facultatea de Arhitectură a Institutului de Pictură [3] . În 1941 și-a susținut diploma pe tema „Biblioteca Academiei de Științe (la Moscova)” [4] . A studiat în atelierul lui N. A. Troţki , iar apoi cu I. I. Fomin [5] .

La începutul războiului, s-a oferit voluntar pe front, a participat la lupte, a fost rănit de două ori. Demobilizat în 1942 [6] . În timpul războiului, a început cariera didactică. În 1942, după demobilizare, a plecat cu Institutul de Pictură, Sculptură și Arhitectură din Leningrad la Samarkand , iar apoi la Zagorsk , unde și-a finalizat studiile postuniversitare [5] .

În 1944, împreună cu un grup de arhitecți din Leningrad și Moscova, a fost trimis la Minsk pentru a participa la restaurarea orașelor distruse în timpul războiului. La Minsk, specialiștii au trebuit să elaboreze un plan pentru restaurarea orașului.

În conformitate cu mitul de stat care s-a dezvoltat în URSS la sfârșitul anilor 1940 și începutul anilor 1950, planificarea urbană s-a concentrat pe crearea străzilor triumfale centrale. Aceste autostrăzi erau destinate desfășurării procesiunilor festive, respectiv toate clădirile, inclusiv cele rezidențiale, trebuiau să arate maiestuoase [7] .

A lucrat în capitala Belarusului până în 1947. În acest timp, a dezvoltat proiecte pentru mai multe clădiri, realizate în stil, care mai târziu a devenit cunoscut sub numele de stilul Imperiului Stalinist . Printre cele mai faimoase: biroul regional de înregistrare și înrolare militară și dezvoltat în colaborare cu arhitectul Alexander Zhuk, Comitetul Regional al Partidului Comunist din Belarus . Ambele proiecte nu au fost implementate [8] . În 1947 s-a întors de la Minsk la Leningrad [9] .

Primele lucrări la Leningrad

La sfârșitul anului 1946, Lenproekt a organizat un concurs pentru proiecte preliminare pentru stația Narvskaya , unul dintre cele care urmau să apară pe prima linie de metrou Leningrad . Comisia a acordat premiul I arhitectului Boris Zhuravlev . Când Lenproekt a organizat a doua rundă a competiției trei ani mai târziu, toate proiectele depuse au fost respinse. Evident, Serghei Speransky cunoștea tema designului - „Istoria revoluționară a avanpostului Narva ”. El, împreună cu arhitecții și David Goldgor și A.V. Vasiliev, și-au propus propria idee în afara concursului. Munca lor, „dedicată marelui lider al oamenilor muncii, tovarășul I. Stalin ”, a fost aprobată de conducerea partidului, iar la 30 mai 1950, echipa de creație a primit dreptul de a dezvolta în continuare stația, iar apoi dreptul pentru a proiecta un hol la sol. Pentru executarea lucrării, arhitectului i s-a acordat Ordinul Steagul Roșu al Muncii , iar colegilor săi Ordinul Insigna de Onoare [10] .

În 1947, împreună cu sculptorul Viktor Sinaisky , a participat la un concurs pentru proiectarea unui monument al lui Nikolai Dobrolyubov . Au primit premiul I [4] . Deschiderea monumentului a avut loc abia în noiembrie 1959 [11] .

În 1948 a plecat să lucreze în Atelierul nr. 5 din Lenproekt [12] .

Munca în epoca Hrușciov

Din 1953 până în 1964, arhitectul a condus Atelierul nr. 6 al Lenproekt [12] . În această perioadă a avut loc o schimbare radicală în arhitectura sovietică nu numai în stil, ci și în metodele de lucru. În noiembrie 1954, Primul Secretar al Comitetului Central al PCUS Nikita Hrușciov a criticat arhitectura pompoasă a epocii lui Stalin [13] , iar la 4 noiembrie 1955, Rezoluția Consiliului de Miniștri și a Comitetului Central al PCUS " Cu privire la eliminarea exceselor în proiectare și construcție " a fost emis. Prin acest document, guvernul a anunțat oficial o schimbare a principiilor de construcție în toată țara. În loc să cheltuiască eforturi pentru dezvoltarea obiectelor iconice individuale, resursele intelectuale și materiale ar fi trebuit direcționate către dezvoltarea construcției standard de locuințe în URSS [14] . Astfel, la mijlocul anilor 1950, s-a finalizat construcția clădirilor aprobate pe vremea lui Stalin și, în paralel, s-a realizat și dezvoltarea unor clădiri noi, lipsite de decor expresiv exterior. În această perioadă, conform planului său, pe Bulevardul Stalin, vizavi de Casa Sovietelor , a fost construit un complex de clădiri rezidențiale cu 10 etaje în stilul Imperiului Stalinist . În designul lor exterior, a fost folosit inițial motivul arhitecturii clasiciste de Carl Rossi . Arhitectul din Petersburg din secolul al XIX-lea a împărțit volumul fațadei principale într-un etaj rustic , care a fost interpretat ca un subsol, și un mezanin mare unit printr-un mandat cu etajul al treilea. În proiectul lui S. Speransky a existat o comandă care a unit cele trei etaje superioare ale clădirii, iar restul fațadei a rămas aproape complet lipsită de design decorativ [7] . Doar porticul , situat în centrul clădirii, și portalurile laterale ale acestuia sunt căptușite cu granit roșu închis [15] .

În conformitate cu noile sarcini stabilite de conducerea partidului, specialiștii Lenproekt - Igor Fomin , Boris Zhuravlev , Lev Kosven, Victoria Struzman și Sergey Speransky - au dezvoltat seria 415 de case cu blocuri mari, care la mijlocul anilor 1950 au construit un sfert în zona actualului bulevard Yuri Gagarin . Sferturile erau formate din clădiri cu cinci și șapte etaje, practic lipsite de elemente decorative exterioare. Principalele mijloace de expresivitate exterioară au fost culorile contrastante ale etajelor inferioare și balcoanele proeminente. Clădirile cu șapte etaje au fost decorate suplimentar cu bovindouri [16] .

Următoarea etapă în dezvoltarea construcției standard a fost seria 507 pentru districtul Moskovsky , dezvoltată la începutul anilor 1960 de Atelierul nr. 6 al Lenproekt. Clădirile din această serie au fost construite în oraș din 1959 până în 1974, datorită căruia au devenit cel mai masiv Leningrad " Hrușciov " - 30% din fondul de locuințe. În case existau apartamente cu una, două și trei camere cu suprafața de 31 m², 44 m² și, respectiv, 55 m². Este de remarcat faptul că în apartamentele cu două camere nu trebuia să creeze o cameră de zi, bucătăria nu putea fi folosită ca cameră de zi, deoarece suprafața sa era de numai 5 m². Blocurile necesare pentru construcția seriei 507 au fost produse de DSK-4 [17] .

Conform proiectului lui S. Speransky și L. Kosven, în 1962-1964, a fost construită Novoizmailovsky Prospekt . Arhitecții au încercat să păstreze avantajul construcției standard, dar în același timp au diversificat ansamblul arhitectural prin alternarea caselor cu 5 etaje și a celor cu 12 etaje punctate. În acest caz, casele-turn au creat un fel de accente. Loggiile au diversificat plasticitatea fațadelor principale. Astfel, expresivitatea exterioară a fost rezultatul caracteristicilor de design ale clădirii [18] .

În această perioadă, arhitectul și-a câștigat faima în cercurile profesionale din străinătate. În 1961, a participat la un concurs internațional pentru planificarea și dezvoltarea Berlinului . În același an, ca parte a delegației sovietice, a participat la Congresul Uniunii Internaționale a Arhitecților , care a avut loc în Marea Britanie . Ulterior, a participat la congrese de arhitecți în Cuba , Franța , Cehoslovacia , Bulgaria [19] .

În 1962, arhitectul a fost ales președinte al consiliului de administrație al organizației Leningrad a Uniunii Arhitecților din URSS . Din 1964 până la moartea sa, a condus Atelierul de proiectare nr. 2 al Institutului zonal de cercetare și proiectare din Leningrad pentru proiectarea standard și experimentală a clădirilor rezidențiale și publice al Comitetului de stat pentru arhitectură și urbanism sub Gosstroy al URSS (LenZNIIEP) [ 4] . Sarcina institutului de cercetare a fost să proiecteze clădiri rezidențiale și publice tipice destinate construcției în regiunile nordice ale URSS, inclusiv în nordul îndepărtat [20] .

Telecentru

Un proiect marcant dezvoltat de arhitect în această perioadă a fost complexul centrului de televiziune, situat pe partea Petrograd . Arhitectul a proiectat clădirea principală de pe strada Chapygina . Este un singur volum monolitic, a cărui fațadă monotonă este împărțită ritmic de ferestre alungite. La începutul anilor 1960, centrul de televiziune din Leningrad era cel mai mare din Europa: găzduia 21 de studiouri, precum și spații pentru servicii editoriale și auxiliare. În 1963, la câteva blocuri de centrul de televiziune, a fost finalizată construcția unui turn de televiziune de 326 de metri. Crearea complexului a stimulat dezvoltarea televiziunii în Leningrad și a asigurat acoperire în regiune [21] .

Construcția Hotelului Leningrad

Următorul proiect de reper al arhitectului a stârnit multe controverse și discuții în mediul profesional. La începutul anilor 1960, conducerea partidului orașului a propus crearea unui hotel modern în Leningrad . Clădirea ar fi trebuit să fie construită pe digul Pirogovskaya . I s-a încredințat dezvoltarea proiectului. Urmând moda și, probabil, ținând cont de propriile preferințe, arhitectul și-a propus să construiască o clădire înaltă din sticlă și beton. Este de remarcat modul în care și-a descris proiectul colegilor. Ca argument, el nu a folosit tema relevanței artei sau a fezabilității economice. Dimpotrivă, el a subliniat amplasarea reușită, în opinia sa, a dominantei arhitecturale din centrul orașului. Mai mult, într-un discurs rostit la Consiliul Tehnic al Departamentului de Arhitectură și Planificare al Lensovietului , el a numit viitoarea clădire „palat de cristal”, făcând evident aluzie la binecunoscuta clădire a secolului al XIX-lea :

Cu mult timp în urmă, când nu am proiectat acest hotel, nu am proiectat clădirile Muzeului Naval, am vorbit apoi la consiliu și poate părea ciudat, am visat cumva că era un palat înalt de cristal lângă muzeul, dar cum se întâmplă întotdeauna într-un vis, sa dovedit a fi foarte frumos. Și trebuie să spun că astfel de lucruri se întâmplă - mi se pare că în acest loc ar trebui să existe o clădire înaltă de sticlă. Mulți ani mai târziu, s-a putut realiza acest volum și ni se pare că acest loc este un asemenea accent care unește clădiri orizontale destul de clasice în jurul său, iar acest volum, așezat în acest loc, ar trebui să organizeze volumul, nu doar un volum, dar să fie o formațiune sculpturală și în alcătuirea ei, în locul ei, de aproximativ 70 m înălțime la marcajul de sus [22] .

Cu toate acestea, pe măsură ce planul s-a dezvoltat, atitudinea față de acesta s-a schimbat datorită poziției inteligenței din Leningrad în ceea ce privește conservarea dezvoltării istorice a orașului. Din a doua jumătate a anilor 1960, arhitecții și chiar organizațiile publice au început să susțină invarianța ansamblurilor arhitecturale ale centrului istoric. Nu este surprinzător că la mijlocul anilor 1960, în timpul următoarei discuții despre planul hotelului, arhitectul șef al orașului Leningrad, Valentin Kamensky , a anunțat că nu va permite construirea unui zgârie-nori cu 25 de etaje lângă Cetatea Petru și Pavel . În urma discuțiilor, s-a decis reducerea înălțimii clădirii cu 40% față de planul propus inițial [22] .

Într-un stadiu incipient al discuției planului, arhitectul a acționat tocmai ca un susținător al restructurării părții centrale a Leningradului. În discursul său la APU din Lensoviet , el a remarcat că „lângă podul Kirov [digul] își pierde fața în fața Smolny Prospekt ”, Astfel, arhitectul a subjugat importanța dezvoltării istorice rezidențiale a digului Kutuzov și a digului Voskresenskaya . În ceea ce privește reconstrucția cartierului de pe digul Pirogovskaya, care a fost necesară pentru construcția hotelului, el a spus: „Înlăturăm această casă [stă pe locul viitorului hotel], deoarece condițiile și înălțimea hotelului nu permiteți aici o clădire rezidențială și deschideți curtea acestui cartier. Și tot mijlocul se transformă într-un pătrat mare verde” [22] .

Dezvoltarea dificilă îndelungată a proiectului i-a provocat o boală gravă, din cauza căreia a trebuit operat. După operație, arhitectul a încălcat ordinele medicilor și s-a deplasat la șantier, unde s-a urcat imediat pe schelă. În timpul bolii, a slăbit 30 kg, dar nu a încetat să lucreze [23] .

Construcția clădirii hotelului a fost realizată în anii 1967-1970. În versiunea finală, hotelul este o clădire de 12 etaje cu nouă etaje rezidențiale. În același timp, în el ar putea locui 1312 persoane. Restaurantul mare este o clădire separată cu două etaje, situată în fața fațadei principale a clădirii. În plină construcție, în 1968, prin decizia Comitetului Executiv al orașului Leningrad, viitorul hotel a fost numit „Leningrad” [24] .

După finalizarea lucrărilor de construcție, publicul și specialiștii din mediul arhitectural nu au putut ajunge la un consens asupra oportunității unei astfel de clădiri în centrul istoric al orașului. Poziția apologeților a fost exprimată de colegul său arhitect Igor Fomin: „... Privind hotelul, simți cum s-a îmbinat cu mediul cu pereții lui de sprijin, scări și rampe, terase de granit, parcă ar continua parapeții Nevei. și coborâri” [25] . Și deși construcția a fost aprobată de oficialii din Leningrad, deja în vremea sovietică, s-au auzit comentarii timide că „construirea hotelului de 12 etaje Leningrad pe scuipatul laturii Vyborg ... a încălcat oarecum fluxul maiestuos al siluetei lui. terasamentele Nevei ” [26] . Dmitri Likhaciov s-a exprimat și mai categoric în celebrul său articol „Heavenly Line” al orașului de pe Neva. Filosoful credea că principala trăsătură a panoramei arhitecturale din Sankt Petersburg-Leningrad era o combinație de linii orizontale (joncțiunea apei cu pământul, vârful terasamentelor, joncțiunea liniei de case și cerul). În opinia sa, trei turle subliniază importanța liniilor orizontale - Cetatea Petru și Pavel, Amiraalitatea și Castelul Mihailovski . Likhachev credea, iar această opinie este adesea citată, că „Semnificația dominantă a liniilor orizontale din oraș este foarte încălcată de Hotelul Leningrad, construit într-un stil „cutie” non-național. Liniile sale orizontale sunt complet incompatibile cu liniile orizontale ale Bolshaya Neva ” [27] .

În secolul al XXI-lea, disputele privind oportunitatea și oportunitatea Hotelului St. Petersburg s-au desfășurat cu o vigoare reînnoită, deoarece lângă clădirea modernistă sovietică au apărut noi clădiri înalte, în primul rând centrul de afaceri Mont Blanc. Există o opinie că metoda lui Speransky de a demonta clădirile istorice de dragul ridicării unei clădiri moderne a fost adoptată de următoarea generație de arhitecți care au creat un „cluster înfricoșător” în jurul hotelului. Cu toate acestea, arhitecții, studenții lui Speransky, consideră că „compoziția constructivistă clară” a hotelului este un monument al vremii sale [28] .

Complex pe Piața Victoriei

La scurt timp după încheierea blocadei de la Leningrad, comunitatea profesională a început să discute un plan pentru ridicarea unui monument dedicat apărării orașului . În 1957, filiala Leningrad a Uniunii Arhitecților a organizat un concurs deschis pentru proiectarea monumentelor. Din cele 44 de lucrări depuse, juriul a acordat premiul I proiectului dezvoltat de un grup de meșteri, printre care s-a numărat și S. Speransky. Locul de instalare a viitorului monument a fost ales de Comitetul Executiv al Consiliului Local din Leningrad abia în 1964 - pe Srednyaya Rogatka , împotriva căreia s-a odihnit Moskovsky Prospekt. Simbolismul locului ales a fost că în ianuarie 1944, în zona Srednyaya Rogatka, a început ofensiva trupelor Frontului de la Leningrad , care a dus la eliberarea orașului. Având în vedere construcția viitoare, teritoriul a fost numit Piața Victoriei [29] .

Proiectul final al monumentului și compoziția maeștrilor au fost întocmite abia în 1971. Arhitecții Speransky și Kamensky, sculptorul Mihail Anikushin au fost aleși ca lideri ai grupului de creație . Lucrările de construcție în Piața Victoriei au început în 1974. Spațiul central al pieței ovale urma să fie ocupat de un monument, în centrul căruia se află o stela de 48 de metri, în jurul acestuia a fost creat un inel rupt simbolic. [29] . Arhitectul a considerat întreaga zonă ca un singur ansamblu arhitectural. În paralel cu ridicarea monumentului, au fost construite două clădiri cu 22 de etaje situate simetric pe laturile pieței. Așa cum au fost concepute de autor, au creat un fel de propilee la intrarea în oraș [30] .

Autor de articole despre problemele arhitecturii și urbanismului din Leningrad în reviste Construcție și arhitectură din Leningrad, Arhitectura URSS , o serie de articole în revista Arhitectura și construcția din Leningrad despre practica de proiectare a arhitecților din Leningrad.

Membru activ al Academiei de Arte din 1979 [ 2] . Profesor (1973).

A murit la 13 martie 1983 la Leningrad. A fost înmormântat la cimitirul Komarovsky [31] .

Familie

Premii și titluri

Proiecte finalizate

Înscrieri la concurs

Memorie

O placă memorială a fost instalată pe casa de la 56 Suvorovsky Prospekt , unde S. Speransky a locuit din 1953 până în 1983 [37]

Note

  1. ↑ Speransky Serghei Borisovici // Marea Enciclopedie Sovietică : [în 30 de volume] / ed. A. M. Prokhorov - ed. a III-a. — M .: Enciclopedia sovietică , 1969.
  2. ↑ 1 2 3 4 Speransky Serghei Borisovici (1914-1983) . Academia Rusă de Arte (2017). Preluat: 2 iulie 2018.
  3. ↑ 1 2 Speranskaya, 2014 , p. 17–18.
  4. ↑ 1 2 3 Frolov, 2014 , p. paisprezece.
  5. ↑ 1 2 M. Astafieva-Dlugach . Sergey Borisovich Speransky // Arhitectura URSS: 1990. - 10 martie 1990 ( vol. 08436 , nr. 2 ). - S. 108 . — ISSN 0004-1939 .
  6. ↑ Memoria poporului
  7. ↑ 1 2 Ikonnikov, 2006 , p. 345–346.
  8. ↑ Minsk, care nu există: ce proiecte ale arhitecților sovietici au rămas pe hârtie . Onliner.by (11 februarie 2012). Preluat: 27 iunie 2018.
  9. ↑ Ikonnikov, 2006 , p. 346.
  10. ↑ Jdanov, 2017 .
  11. ↑ [www.rutraveller.ru/place/73116 Monumentul lui N.A. Dobrolyubov] . RuTraveller (2013). Preluat: 1 iulie 2018.
  12. ↑ 1 2 Frolov, 2014 , p. cincisprezece.
  13. ↑ Hmelnițki, 2007 , p. 322.
  14. ↑ Decretul Comitetului Central al PCUS și al Consiliului de Miniștri al URSS din 4 noiembrie 1955 nr. 1871 „Cu privire la eliminarea exceselor în proiectare și construcție” (link inaccesibil) . SovArch (2017). Consultat la 27 februarie 2018. Arhivat din original la 16 iulie 2014. 
  15. ↑ Iakovcenko, 1986 , p. 128.
  16. ↑ Episodul 415. Ideal . Slum Spy (30 octombrie 2015). Data accesului: 30 iunie 2018.
  17. ↑ Shuvalov V. În urmă cu 60 de ani, la Leningrad au început să fie construite case Hrușciov. Cât mai au de trăit? . Orașul 812 (16 ianuarie 2018). Data accesului: 29 iunie 2018.
  18. ↑ Baranov, 1975 , p. 585.
  19. ↑ Frolov, 2014 , p. 14–15.
  20. ↑ Lenzniep // Sankt Petersburg. Petrograd. Leningrad: carte de referință enciclopedică. / Belova L. N., Buldakov G. N., Degtyarev A. Ya. și alții - M . : Marea Enciclopedie Rusă, 1992. - S. 317-318. — 678 p.
  21. ↑ Ilcenko, 2013 , p. 51.
  22. ↑ 1 2 3 Kelly Catriona. Istoria „corectă”? Controversa cu privire la protecția monumentelor din Leningrad în anii 1960-1970 . Jurnalul rus (2009). Data accesului: 28 iunie 2018.
  23. ↑ Speranskaya, 2014 , p. optsprezece.
  24. ↑ Hotel „Leningrad” - Hotel „Sankt Petersburg” . Citywalls.ru (2018). Data accesului: 28 iunie 2018.
  25. ↑ Fomin, 1974 , p. 45.
  26. ↑ Baranov, 1975 , p. 462.
  27. ↑ Likhachev D.S. „Linia cerească” a orașului de pe Neva . Fundația D.S. Likhachev (2017). Preluat: 1 iulie 2018.
  28. ↑ Zolotonosov M. Ce le-a învățat marele arhitect Speransky cei mai buni elevi ai săi . Online812.ru (25 iunie 2014). Data accesului: 30 iunie 2018.
  29. ↑ 1 2 Lezik E.V. Priviți în chipurile aspre ale Leningradelor din anii epici... . Oboznik (5 noiembrie 2015). Preluat: 27 iunie 2018.
  30. ↑ Fomin, 1974 , p. 41.
  31. ↑ Izyaslav Tverețki. Cimitirul din satul Komarovo. Sankt Petersburg . Necropola rusă (2010). Preluat: 2 iulie 2018.
  32. ↑ Jurnalul „Universitatea din Sankt Petersburg” „Arhiva blogului” Predarea ca creativitate
  33. ↑ Speranskaya, 2014 , p. 19–22.
  34. ↑ „Arhitectul Serghei Speransky. Centenarul Maestrului” // Portalul „ArchPlatform” din 04.06.14
  35. ↑ Laureații Premiului Lenin # 1978
  36. ↑ Laureați ai Premiului de Stat al URSS în domeniul literaturii, artei și arhitecturii # 1973
  37. ↑ Suvorovsky pr., casa 56 . Grad Petra (2015). Data accesului: 29 iunie 2018.

Literatură

  Accesați articolul Wikidata  În cataloagele bibliografice