Fotografierea sincronizată este un proces în cinematografie și înregistrare video , în care înregistrarea sunetului se realizează simultan cu captarea imaginii [1] . Ca urmare a filmării sincrone, se poate obține o coloană sonoră sincronă care se potrivește exact cu acțiunea de pe ecran și cu articularea personajelor vorbitoare din film [2] . Dacă filmarea sincronă este imposibilă sau calitatea coloanei sonore primite este insuficientă, se recurge la dublarea (“toning”) a filmului [3] .
În film și televiziune, se obișnuiește să se facă distincția între două metode principale de înregistrare a sunetului: simultană și separată. În prima metodă , fonograma combinată este înregistrată pe un purtător comun cu imaginea. Această tehnologie a devenit larg răspândită în înregistrarea video și filmarea cu o cameră video digitală . Cu înregistrarea separată, imaginea și sunetul sunt înregistrate pe medii diferite sincronizate între ele. Prima metodă este mai simplă din punct de vedere tehnologic, dar este plină de dificultăți în editarea separată a fonogramei și a sunetului, ceea ce este necesar în cinematografia și televiziunea profesională. Înregistrarea separată vă permite să editați sunetul și imaginea independent unul de celălalt, dar necesită o sincronizare atentă a celor două medii, care este asociată cu limitări tehnologice.
Tehnologia filmelor sonore a apărut abia la sfârșitul anilor 1920 și, cu rare excepții, s-a bazat pe înregistrări separate până în prezent. În unele cazuri, înregistrarea simultană a sunetului a fost utilizată pe un purtător partajat cu imaginea. Pe baza înregistrării separate și simultane în cinema, sunt cunoscute patru metode principale de filmare sincronă:
La înregistrarea pe diferite medii, se iau măsuri speciale pentru sincronizarea ulterioară a fonogramelor rezultate în timpul editării și reînregistrării . Inițial, pentru aceasta a fost folosită o clapetă de numerotare . În prezent, codul de timp -adresă SMPTE și codul de bare al numerelor filmului sunt utilizate pentru sincronizare [18] . Majoritatea camerelor moderne de film vă permit să imprimați codul de timp pe film, oferindu-vă capacitatea suplimentară de sincronizare cu coloana sonoră.
Fonograma sincronă primită poate fi atât finisată , cât și brută . O fonogramă finală este considerată principalul tip de fonogramă sincronă în cinematografia , deoarece poate fi folosită în fonograma unui film finit fără dublare suplimentară de către actori în studio [19] . Coloana sonoră brută necesită o prelucrare ulterioară și cel mai adesea servește drept bază pentru actori în timpul dublării și nu este folosită în film.
Complexitatea și greutatea echipamentului de înregistrare a sunetului sincron din primele decenii de cinematografie sonoră a lăsat o amprentă serioasă asupra tehnologiei filmării sincrone. Volumul echipamentului de înregistrare a sunetului a făcut necesară efectuarea lucrărilor principale în pavilion , excluzând practic filmările pe teren. Răspândirea înregistrărilor magnetice la sfârșitul anilor 1940 a simplificat tehnologia prin eliminarea procesării de laborator a negativului fonogramei , dar echipamentul nu a devenit mai compact din cauza dificultăților de sincronizare. Majoritatea scenelor cu dialoguri ale actorilor au putut fi filmate doar într-un pavilion în platouri din cauza volumului camerelor sincrone și a echipamentelor de înregistrare a sunetului alimentate de o sursă comună de curent alternativ . Rezultatul a fost imitarea omniprezentă a majorității scenelor naturale prin retroproiecție sau o mască rătăcitoare în platourile de studio de film. Scenele cu dialogul actorilor care conduc într- o mașină , într-un compartiment de tren sau zboară într- un avion au fost filmate în pavilion pe un fundal pre-filmat. Dacă era necesară filmarea la locație, care a fost evitată cu atenție până la începutul anilor 1960 , se foloseau echipamente de înregistrare a sunetului, transportate în mașini sau autobuze special echipate - tone-vagoane cu o sursă de curent alternativ autonomă pentru alimentarea unităților dispozitivelor de filmare și înregistrare a sunetului. . Capturile generale și adesea medii de la locație au fost filmate în tăcere, urmate de dublare de voce și zgomot în studio. Doar apariția magnetofonelor portabile cu bandă magnetică neperforată și înregistrarea semnalului de ton pilot a salvat cinematograful sonor de nevoia filmării sincrone în studio [14] .
Un număr mic de camere mixte au fost folosite doar pentru filmări documentare și au făcut posibilă obținerea unei coloane sonore de calitate extrem de scăzută. În URSS , au fost produse un singur tip de camere cu film care au făcut posibilă înregistrarea unei coloane sonore fotografice pe un film cu o imagine: „Konvas-zvuk” (1941), „Era” 2KOS (1964) și prototipuri ale „ Rodina ” aparat de fotografiat KSH-zvuk (1953) [20] [21] . Camerele mixte americane Auricon cu film îngust, care au înregistrat o coloană sonoră optică pe film de 16 mm simultan cu imaginea, au devenit răspândite pe companiile de televiziune străine de la începutul anilor 1950 [7] . Pe lângă calitatea scăzută, un alt dezavantaj important al unei astfel de fonograme a fost imposibilitatea de a o monta separat de imagine. O tehnologie cu drepturi depline de filmare sincronizată la locație a apărut abia la mijlocul anilor 1970 , odată cu lansarea celor mai recente camere cu film, care aveau un nivel scăzut de zgomot cu o masă relativ mică și erau potrivite pentru fotografierea nu numai de pe un trepied , dar și de la umăr și chiar de la mâini, precum și în mișcare [22] . Primele camere de acest tip au fost germanul „ Arriflex 35 BL ” și americanul „Panaflex”. Stabilizarea cu quartz a unităților camerei și casetofonului, precum și capacitatea de sincronizare prin cod de timp, au scăpat în cele din urmă de firele de ton pilot și sursele speciale de alimentare.
O complexitate suplimentară în tehnologia filmării sincrone a fost introdusă de apariția sistemelor cinematografice cu o coloană sonoră magnetică multicanal. Pentru a obține sunetul surround al coloanei sonore originale, pe platou au fost amplasate inițial mai multe microfoane, fixând localizarea sunetului atunci când actorii se mișcau în fața camerei. În URSS, această metodă a fost folosită ca tehnologie de bază până în 1968, iar la Hollywood a fost abandonată cu 10 ani mai devreme. Înregistrarea primară multicanal a fost înlocuită cu înregistrarea tradițională pe un singur canal, cu distribuția ulterioară a vocilor și a zgomotului pe diferite canale folosind un mixer „panoramic” de studio în timpul reînregistrării [23] .
De obicei, fotografierea sincronă începe cu comanda „Tăcere!”, ceea ce înseamnă începutul înregistrării, atunci când conversațiile și zgomotele străine care nu au legătură cu conținutul cadrului trebuie oprite. În pavilionul de filmare, în acest moment, panourile luminoase „Quiet! Trage!”, uneori duplicat de un semnal sonor [24] . Comanda ulterioară „Atenție! Gata!" servește drept avertisment pentru actori și personalul tehnic. În continuare, se dă comanda „Motor!”, care servește drept semnal pentru pornirea unităților echipamentelor de filmare și înregistrare a sunetului [24] .
După această comandă se dă un interval de timp, necesar pentru accelerarea mecanismelor și începerea funcționării sincrone a acestora, marcat prin semnale sonore ale echipamentului [25] . După aceea, se fac semne sincrone pe film și suport de sunet folosind dispozitive speciale de marcare sau un numărător de clape. În acest din urmă caz, asistentul regizorului introduce un clapetă în fața obiectivului camerei și spune cu voce tare datele scrise pe tablă. După ce se declanșează crackerul, acesta este scos din cadru și se aude comanda „Start!”. care indică începutul muncii actorilor , figuranților și începutul propriu-zis al cadrului de montaj [24] . Clicul de la clapetă și imaginea acestuia pe cadrul corespunzător servesc ca repere principale utilizate ulterior la sincronizarea benzilor cu sunetul și imaginea de pe masa de editare a sunetului . Pavilioanele pentru filmare sincronă sunt echipate cu materiale de izolare fonică și sunt proiectate ținând cont de cerințele acusticii arhitecturale .
Complexitatea tehnologică a filmărilor sincrone a dus la apariția a două tendințe diferite, dintre care una se bazează pe refuzul fundamental de a înregistra o coloană sonoră finală direct pe platou [26] . Această tehnologie vă permite să filmați orice scene cu camere nesincrone în mișcare în prezența zgomotului străin. Regizorii din tabăra opusă preferă filmările sincronizate pentru majoritatea scenelor cu dialogul actorilor. De exemplu, la cererea lui Serghei Gerasimov , aproape toate dialogurile filmului „ Curge liniștit curge curge curge curge curge” au fost filmate simultan, în ciuda imperfecțiunii echipamentului acelor ani [27] . Sincronizarea sunetului și a articulației este deosebit de importantă în cadrele apropiate și medii . Scenele în care nu există replici ale personajelor, sau cadre generale, sunt filmate cel mai adesea într-un mod tăcut fără înregistrarea unei coloane sonore sincronizate. Acest lucru accelerează procesul și reduce semnificativ costul producției de film. Majoritatea scenelor de știri și documentare sunt și ele filmate în tăcere, iar filmările sincrone sunt folosite în cazuri excepționale, dacă în cadru se aude vorbirea directă a personajelor. Filmele populare științifice prezintă, de asemenea, ocazional secvențe sincronizate, cu toate acestea, în multe cazuri în documentare și filme populare științifice, coloana sonoră sincronizată este reproiectată în mod semnificativ din cauza dificultăților de înregistrare a sunetului la locație.
Complexitatea tehnologiei de fabricație a unei coloane sonore optice exclude utilizarea acesteia în condiții de amatori. În plus, majoritatea echipamentelor cinematografice de amatori nu sunt potrivite pentru filmări sincrone din cauza nivelurilor de zgomot inacceptabil de ridicate și a instabilității frecvenței de filmare , ceea ce face imposibilă sincronizarea. Înregistrarea sunetului de înaltă calitate necesită un inginer de sunet separat, care are abilitățile de a instala microfoane în mod competent și de a controla echipamentele de înregistrare a sunetului.
În 1960, compania Fairchild a lansat camera cinematografică Cinephonic 8 , capabilă să înregistreze sunet pe piste magnetice de film 2 × 8 [28] [29] [30] . În 1972, compania Bell-Howell ( ing. Bell&Howell ) a lansat o serie de camere cu film „Filmosound” ( ing. Filmosound ) în formatul „8 Super”. Un magnetofon special a fost conectat la cameră printr-un cablu cu ton pilot , care a fost generat de motorul camerei și înregistrat pe o pistă separată pe o casetă compactă . Când a fost redat, semnalul înregistrat a condus motorul proiectorului de film , oferind sincronizare. Ulterior, au apărut camere de amatori cu înregistrare sonoră pe pista magnetică a filmului 8 Super în caseta Kodak K40 de tip Instamatic [31] .
În ciuda lipsei unui echipament sovietic similar, iubitorii de film au încercat în continuare să sincronizeze filmările cu înregistrarea sunetului pe un magnetofon. Pentru redarea ulterioară, au fost produse decodificatoare-sincronizatoare electromecanice, de exemplu, SEL-1 [30] . Existau și sisteme cu o conexiune mecanică rigidă între unitățile unui proiector de film și un magnetofon cu un motor electric comun [32] . Această tehnologie a făcut posibilă vizualizarea filmelor de amatori de 8 mm și 16 mm cu o coloană sonoră sincronizată înregistrată pe un magnetofon. Sincronizare mai fiabilă ar putea fi obținută atunci când filmați pe film de 16 mm cu perforare unilaterală și o pistă magnetică, apoi dublați pe acesta o fonogramă înregistrată cu un magnetofon. Cu toate acestea, acest lucru a necesitat rafinamentul proiectoarelor de film, care erau echipate standard doar cu un cap de reproducere .
Echipamentul de filmare pentru amatori care înregistrează sunetul pe o pistă magnetică nu a fost produs în URSS, iar echipamentele profesionale de filmare nu erau accesibile nici măcar pentru asociațiile publice de pasionați de film. Filmul cu pistă magnetică nu a fost aproape niciodată disponibil în comerț, iar pasionații de film au lipit singuri o bandă magnetică pe o peliculă cu perforare pe o singură față [33] . Aceste circumstanțe au devenit decisive după apariția camerelor video de uz casnic , care au făcut ușoară înregistrarea unei coloane sonore sincrone. De la mijlocul anilor 1990, înregistrarea video acasă în țările CSI a înlocuit complet filmările de amatori.
| Procese cinematografice | ||
|---|---|---|
| Cinematografie | ||
| Cinematograf digital | ||
| Medie intermediare | ||
| Talkie | ||
| Tragere combinată | ||
| Echipament auxiliar | ||