| Walter Richard Sickert | |
| Dormitorul lui Jack Spintecătorul . 1906-1907 | |
| Engleză Dormitorul lui Jack Spintecătorul | |
| Pânză , ulei . 50,8×40,7 cm | |
| Galeria de Artă din Manchester , Manchester | |
| ( Inv. 1980.303 ) |
Dormitorul lui Jack Spintecătorul este un tablou al artistului britanic Walter Richard Sickert , creat de acesta în 1906-1907 [Nota 1] . Este în general acceptat că pe pânză artistul a înfățișat dormitorul propriului său apartament, pe care l-a închiriat la Londra la Mornington Crescent ., 6. Contemporanii pictorului și-au amintit ulterior că acesta avea un interes puternic pentru personalitatea criminalului evaziv, susținând, referindu-se la cuvintele proprietarei, că locuia într-un apartament pe care Jack Spintecătorul îl ocupase cu 18 ani înainte și chiar s-a prezentat unor fete necunoscute drept acest criminal. În anii 1970, s-a sugerat că, când era tânăr, Sickert ar fi putut fi implicat într-un fel în crimele lui Jack Spintecătorul. Unii cercetători moderni sugerează că artistul ar fi însuși Jack Spintecătorul .
Până în 1980, pânza se afla în colecția privată a unuia dintre fostele modele ale artistului și era practic necunoscută chiar și istoricilor de artă. Pictura se află în prezent în colecția Manchester Art Gallery din Marea Britanie .
Istoricii de artă interpretează imaginea din pictura „Dormitorul lui Jack the Ripper” în moduri diferite , precum și metoda creativă folosită pentru a o crea, ei încearcă să compare această imagine cu pânzele din seria „ Murder in Camden Town ”, creată de Walter Sickert bazat pe drama sângeroasă, jucat la Londra în septembrie 1907 . S-a sugerat că evenimentele din viața personală a artistului care l-au determinat pe Sickert să scrie acest tablou au stat la baza poveștii, iar mai târziu romanul lui Mary Adelaide Belloc Lounds scris pe baza lui , The Tenant (1911 și 1913), de asemenea ca filmul lui Alfred Hitchcock The Tenant: a history of the London fog " (1927) .
Imaginea din tabloul „Dormitorul lui Jack Spintecătorul” este cufundată în întuneric. Privitorul are o vedere de pe coridor prin ușa larg deschisă într-o cameră întunecată. Un scaun de lemn este în prim plan. Potrivit istoricilor de artă ai Galerii de Artă din Manchester, acesta se află pe coridor, în stânga ușii deschise. În semiîntunericul dormitorului, privitorul, din punctul său de vedere, este capabil să distingă între o măsuță de toaletă și un scaun. Lumina pătrunde în cameră prin fante înguste de lamele orizontale cu jaluzele care acoperă o fereastră mare din spatele camerei. Piesele de mobilier din dormitor sunt atât de vagi încât se poate presupune că o persoană stă pe un scaun, cu toate acestea, conform istoricilor de artă ai Galerii de Artă din Manchester, încă nu există nimeni în camera descrisă în imagine [ 5] .
Într-un mod diferit, interiorul camerei înfățișat de artist este descris de Patricia Cornwell [6] [7] . Ea este cunoscută pe scară largă ca scriitoare, dar mass-media și experții notează că concluziile ei se bazează pe „o utilizare amănunțită și ultra-documentată a metodelor” de criminalistică și criminalistică . Patricia Cornwell a fost de multă vreme un informatician la Institutul de Științe Legale din Richmond , Virginia , și a urmat cursuri de patologie aplicată la sediul FBI [8] .
Poza, potrivit lui Cornwell, este scrisă din punctul de vedere al observatorului, care se află în fața unor uși duble deschise care duc într-o mică cameră mohorâtă. În opinia ei, camera înfățișează un pat de fier, iar în spatele lui se află o oglindă întunecată. Reflectă contururile vagi ale unei figuri masculine. Potrivit lui Cornwell, intenția artistului implică faptul că acesta este ucigașul - Jack Spintecătorul [6] [7] .
Istoricii de artă de la Galeria de Artă din Manchester au văzut în dormitorul lui Jack Spintecătorul ca un experiment creativ și o provocare la modalitățile tradiționale de a descrie lumea din jurul lor, caracteristice artei de la începutul secolului al XX-lea. Artiștii din acest timp au abordat genurile tradiționale într-un mod nou , cum ar fi portretul , peisajul sau genul interior . În același timp, granițele dintre design și decor au fost estompate; o abordare individuală a creativității s-a opus autorității academice . O operă de artă a fost creată în așa fel încât să fie accesibilă omului constrâns de pe stradă și în dimensiuni potrivite pentru locuința lui modestă. Modernistii , populari cu putin timp inainte, isi pierdeau pozitiile . Imaginile artistice au fost simplificate și dezintegrate în fragmente. Fanteziile , improvizația și anxietatea subconștientă au fost întruchipate în opera artiștilor [5] .
În 1905, Walter Sickert s-a întors în Anglia după șapte ani de reședință în afara patriei sale - în orașul Dieppe din Franța și în Veneția [9] . A închiriat un apartament în Camden Town din Londra .. În prezent, există o placă în onoarea sa pe casa de la 6 Mornington Crescent, unde locuia Sickert . La începutul secolului al XX-lea, aici era un cartier muncitoresc sărac, nefavorabil și nesigur [10] . Împreună cu artiștii John Augustus și Lucien Pissarro , fiul impresionistului Camille Pissarro , Sickert a susținut cele mai radicale poziții în arta vizuală britanică. În a doua jumătate a anilor 1900, el a început să ridice probleme de anxietate, dezamăgire și groază în lucrările sale. Încă din 1911, Sickert a devenit liderul influentei asociații a pictorilor englezi postimpresionişti Camden Town . Contemporanii au perceput pânzele sale ca fiind înspăimântătoare și ambigue [9] .
Patricia Cornwell, descriind personalitatea artistului și făcând referire la recenziile contemporanilor săi, a susținut că a fi Sickert însemna „a fi” cameleon ”, „ pozator ”: „Era Sickert într-o haină în carouri strălucitoare, care rătăcea ore întregi prin aleile și străzile de rău augur ale Londrei. Era un Sickert - un fermier , un proprietar de pământ sau un vagabond. Era un spărgător cu ochelari și o pălărie melon sau un dandy în cravată neagră. Era un bărbat excentric în papuci care mergea spre tren. Era Jack Spintecătorul, cu șapca trasă jos peste ochi și o eșarfă roșie în jurul gâtului, lucrând în întunericul studioului, luminat de lumina slabă a unui felinar cu ochi de taur .
Istoricul de artă britanic Dennis Suttonîn biografia sa a artistului, publicată în 1976, a povestit, în cuvintele sale, o poveste ciudată, „destul de în acord cu caracterul teatral” al lui Sickert. Într-o noapte, un grup de fete l-a dat peste cap pe strada Copenhaga și au fugit îngrozite după ce Sickert le-a spus că este Jack Spintecătorul. Acest incident, potrivit lui Sutton, trebuie să fi avut loc între 31 august și 9 noiembrie 1888, când au fost comise cinci crime de către un criminal misterios [12] . Același eveniment apare oarecum diferit în descrierea lui William Rough, Ph.D. în istoria artei, bazată pe povestea lui Robert Emmons, care a publicat cartea The Life and Opinions of Walter Richard Sickert în 1942. El a spus că un grup de fete l-au identificat greșit pe Sickert drept Spintecătorul: „Pracea o haină în carouri strălucitoare până la glezne și o geantă mică pentru desenele lui. Într-o noapte, pe strada Copenhaga, un grup de fete tinere a fugit de el îngrozite, strigând: „Jack Spintecătorul, Jack Spintecătorul!” [13] [14] [15] . În disertația sa, Raf a subliniat arta lui Sickert și teatralitatea comportamentului său în societate [16] .
Sickert s-a interesat serios de crimele Spintecătoarei. După cum a remarcat artista Marjorie Lilly , el a fost fascinat de poveștile de erori de investigație și s-a perceput ca „ceva ca un detectiv de fotoliu”: „A fost atras doar de crime nerezolvate, pentru care avea nesfârșite teorii plauzibile” [17] . Sutton a citat faptul rar menționat despre „interesul puternic al lui Sickert pentru crimă”. I-a spus artistului Keith Baines că l-a pictat pe Jack Spintecătorul în 1906 [18] . Patricia Cornwell a găsit în arhivele din Sutton, stocate la Universitatea din Glasgow , o referire la tabloul „Scntecătorul”, pe care Sickert l-a pictat deja în anii 1930 [19] . Sickert a mai declarat că locuia în aceeași casă cu ucigașul [12] [20] .
Denis Sutton a scris că artistul „era fascinat de crimă și se juca cu variante pe această temă” [18] . Criticul de artă a remarcat că și-a păstrat acest interes pentru criminalitate în timpul Primului Război Mondial [21] . Artistul francez André de Segonzac a menționat într-o scrisoare 48 de ani mai târziu că Sickert l-a bombardat cu povești criminale în timpul unei întâlniri la Londra în 1920 [17] .
În 2004, Patricia Cornwell, potrivit lui Howard Smith, curator al Galerii de Artă din Manchester, a dat cu Jack the Ripper's Bedroom în 1908. Atunci, potrivit scriitorului, pictura a fost pictată de artist în propriul apartament din Mornington Crescent [19] . Artistul, gravorul și criticul de artă britanic William Rothenstein a vorbit despre acest apartament astfel: „Îndemânarea cu care Walter Sickert găsește cea mai sumbră casă și cel mai teribil atelier a fost întotdeauna subiectul surprizei și admirației mele sincere. El însuși era atât de subtil, atât de politicos, atât de pretențios în îmbrăcăminte. Nu a fost dandyism „ dimpotrivă ”? [22] .
În noua sa carte despre Sickert, publicată în 2017, Patricia Cornwell datează pictura încă din 1907 [7] . Wendy Baron, autoarea unei monografii despre opera artistului, s-a abținut de la datarea pânzei [23] . Pe site-ul Galeriei de Artă din Manchester, pictura este în prezent datată 1906-1907 [5] . Paul Begg și Martin Fido , într-o enciclopedie dedicată lui Jack Spintecătorul, au indicat o dată mai prudentă - în jurul anului 1907 [4] .
Tehnica picturii este pictura în ulei pe pânză [5] . Profesorul Wendy Baron, într-o monografie despre opera lui Sickert, a determinat dimensiunea acesteia ca 50,8 × 40,6 cm [23] . Cifre oarecum diferite sunt date de site-ul oficial al galeriei: dimensiunea pânzei este de 50,8 × 40,7 cm , iar în cadru - 59,2 × 48,8 cm . Pictura se află în prezent în colecția Galerii de Artă din Manchester. Numărul ei de inventar este 1980.303. Pânza a ajuns la muzeu în 1980 sub voința lui Mary Cicely Tetlock [5] .
La începutul anilor 1920, Sickert a pictat-o pe tânăra artistă Mary Cicely Hay(mai târziu căsătorită cu doamna R. Tatlock). Ei i-a dăruit tabloul „Dormitorul lui Jack Spintecătorul”. Până atunci a fost proprietatea artistului însuși, dar nu se știe exact unde se afla pictura din 1907, când a fost pictată, până când Hay a fost donat. Artistul nu a avut tendința să facă reclamă pentru unele dintre picturile sale. Încercând să explice motivele pentru care modelul ei i-a făcut cadou acest tablou, Cornwell a scris: „De ce artistul i-a dat-o lui Cicely Hay rămâne, de asemenea, un mister, cu excepția cazului în care presupunem că a fost învins de fantezii sexuale crude despre această fată” [24]. ] .
Patricia Cornwell a remarcat că Sickert a pictat modele feminine nud pentru cea mai mare parte a carierei sale. În spatele ușilor încuiate ale studioului, a examinat cu atenție modelele care pozau, le-a atins. Dorința lui sexuală, a subliniat Cornwell, nu a putut fi satisfăcută, așa că „dezamăgirea trebuie să fi fost chinuitoare”. Proprietarul dormitorului lui Jack Spintecătorul, Mary Cicely Hay, și-a amintit că la începutul anilor 1920, când Sickert o picta, s-a așezat odată lângă ea pe canapeaua din studio. Fără avertisment sau explicații, a început să plângă. Artistul a numit unul dintre portretele lui Cicely Hay „Moartea și Fecioara”. Data exactă a trecerii picturii „Dormitorul lui Jack Spintecătorul” în proprietatea tânărului artist este necunoscută. Patricia Cornwell a sugerat că acest lucru s-ar fi putut întâmpla pe o perioadă largă de timp între începutul anilor 1920, când Hay a început să pozeze pentru artist și moartea acestuia în 1942. Într-o scrisoare din 30 septembrie 1958, către istoricul de artă John Russell, Cicely Hay a legat titlul picturii „Dormitorul lui Jack Spintecătorul” de faptul că, potrivit lui Sickert, misteriosul ucigaș era un student veterinar care locuia odată într-un apartament din Mornington Crescent, unde în timp ce pictura a fost creată, artistul însuși a trăit [25] .
Patricia Cornwell a remarcat că lipsa de informații de la istoricii de artă despre tabloul „Dormitorul lui Jack Spintecătorul” în perioada în care a fost cu Hay s-ar putea datora nu numai voinței proprietarului său, ci și condiției puse de autorul însuși. . Cornwell a scris despre asta: „Sickert a lăsat o mulțime de comenzi cu privire la care dintre lucrările sale ar putea fi expuse. Chiar dacă i-ar fi dat un tablou unui prieten (cum s-a întâmplat cu Dormitorul lui Jack Spintecătorul), ar putea să-i ceară viitorului proprietar să-l expună la anumite expoziții sau să-l țină acasă. O parte din munca lui face în mod clar parte din jocul sinistru „prinde-mă dacă poți” .
În 1980, dormitorul lui Jack Spintecătorul a fost lăsat moștenire de către proprietarul său, Mary Cicely Tatlock, galeriei de artă din Manchester [23] [1] . Patricia Cornwell a elaborat într-o carte din 2017 că, în testamentul său, Tetlock nu numai că a lăsat galeriei dormitorul lui Jack Spintecătorul, ci și unul dintre portretele ei ale lui Sickert [27] .
Pe 2 septembrie 1980, curatorul colecției de artă plastică a galeriei, Julian Treyers, i-a spus istoricului de artă Wendy Baron, specialist în opera lui Walter Sickert: „Tocmai am lăsat moștenire două picturi în ulei Sickert de la doamna Tatlock, născută Cicely Hay. . Acestea sunt „Dormitorul lui Jack Spintecătorul” (ulei pe pânză, 20” x 16 ” ) și „Portretul lui Cicely Hay” (ulei pe pânză, 24” x 20 ”)... Presupun că le cunoașteți și eu sunt întrebându-mă dacă aveți vreun comentariu despre ele. „Dormitorul lui Jack Spintecătorul” este similar cu #213 și #259 din catalogul dvs. - „Nud with Mornington Crescent” [ ing. „Nud Mornington Crescent” , 1906-1907”. Într-o scrisoare de răspuns scrisă pe 12 octombrie a aceluiași an, Baron i-a mulțumit lui Treyers pentru scrisoarea sa și pentru fotografiile anexate ale celor două picturi. Ea a confirmat ipoteza deja făcută până atunci că Dormitorul lui Jack Spintecătorul a descris interiorul Mornington Crescent 6, unde a locuit Walter Sickert, conform datelor ei, din 1905 până în 1907 [28] [Nota 2] .
Tabloul „Dormitorul lui Jack Spintecătorul” a fost în depozitele galeriei timp de douăzeci și doi de ani [23] [19] . Patricia Cornwell descria atitudinea față de pictura lui Sickert de la acea vreme astfel: „Și dr. Baron nu a inclus această imagine în studiile ei despre opera artistului. Nu am auzit niciodată de ea. Nu știam despre ea și dr. Robins, nu cunoștea Galeria Tate . Nici unul dintre cei cu care am vorbit nu avea idee despre acest tablou” [19] . În prezent, este prezent pe site-ul oficial al muzeului, unde se pot vedea și alte tablouri și desene ale artistului, care se află în colecția galeriei [5] .
„Dormitorul lui Jack the Ripper” de Walter Sickert, prezentat la London Art Fairîn ianuarie 2018, ca parte a expoziției Art UK„Arta națiunii: o alegere a cinci artiști”. Art UK este un director online al colecțiilor publice de artă din Regatul Unit. El a invitat cinci artiști contemporani, care au selectat fiecare cinci lucrări de pe site- ul Art UK pentru a le expune în expoziție. Artistul, fotograful, sculptorul și regizorul britanic Mat Collishaw a selectat pentru afișare „Dormitorul lui Jack the Ripper” al lui Sickert, împreună cu opera lui William Orpen și Caroline Walker [29] [30] .
În 1976, jurnalistul și scriitorul Stephen Knight, autor al teoriei conspirației marginale a francmasonilor și a familiei regale britanice în cazul Jack the Ripper, în cartea sa Jack the Ripper: The Final Conclusiona susținut că Sickert a fost forțat să devină complice la crimele unui ucigaș evaziv. A primit informații de la un anume Joseph Gorman, care pretindea că este fiul nelegitim al lui Sickert [31] [32] . Mai târziu a susținut că bunica lui Ann Crook ( catolică prin credință) în timp ce lucra ca vânzătoare pe Cleveland Street, s-a căsătorit în secret cu fiul cel mare al viitorului rege Eduard al VII-lea , prințul Albert Victor (era nepotul reginei Victoria , domnitoare de atunci ), care, potrivit lui Gorman, a luat lecții de desen de la tânărul Walter Sickert într-un studio din apropiere. Căsătoria secretă a fost descoperită de Mary Jane Kelly , o prostituată locală și prietenă a lui Ann, care a încercat să folosească faptele pentru șantaj . Lordul Robert Salisbury , prim-ministrul Marii Britanii , l-a convins pe medicul regal William GullÎmpreună cu doi acoliți - Masoni , începe o serie de crime atent planificată. Mary Kelly și prietenii ei care cunoșteau secretul urmau să fie uciși [33] .
Însuși Annie Crook, potrivit lui Joseph Gorman, a fost răpită și internată într-un spital de psihiatrie, iar fiica ei, după două încercări de a ucide fata, a fost dusă la Dieppe de Walter Sickert, unde a fost crescută mult timp. Ulterior, s-a întors la Londra și s-a căsătorit cu William Gorman, iar mai târziu a devenit amanta lui Sickert și mama lui Joseph. Joseph Gorman a susținut că Walter Sickert știa despre secretul Spintectorului, dar nu a fost implicat direct în conspirație (în acest sens interpretarea sa diferă de cea a lui Knight, care îl considera pe pictor complice [34] ). Artistul ar fi plasat legături criptate către evenimentele la care a fost la curent în unele dintre picturile sale și, înainte de moartea sa în 1942, i-a spus adevărul despre evenimente tânărului Joseph [35] . Gorman a recunoscut mai târziu că a mințit [31] . În 1978, el a spus pentru Sunday Times că întreaga sa poveste cu Ripper a fost o „ înșelătorie ”, dar a continuat să insiste că el este fiul lui Sickert .
În 1990, un absolvent al Universității din Londra și al Academiei Julian Jane Overton Fullerîn cartea ei Sickert and the Crimes of the Ripper, a concluzionat că Sickert însuși a fost ucigașul [31] [37] . Ea a susținut că pe 12 aprilie 1948, mama ei i-a spus cine este Jack Spintecătorul. Violet Overton Fuller l-a cunoscut și a corespuns bine cu artistul Humphrey Holland ., născută Florence Pash, a fost un prieten apropiat al lui Walter Sickert de mulți ani. Violet Fuller și Holland au publicat o carte intitulată Letters from Walter Sickert to Florence Pash, care includea câteva dintre scrisorile lui Sickert către artist. Nici scrisorile, nici comentariile lor nu abordează în vreun fel subiectul crimelor de la Whitechapel , dar Holland i-ar fi dezvăluit lui Violet Overton Fuller informații despre legătura lui Sickert cu crimele în timp ce lucra la publicație [ 38] [39] Sickert, potrivit ei, nu numai că i-a mărturisit lui Florence Pash că a văzut trupurile victimelor, dar le-a și atras din memorie. Holland, căruia i-a arătat aceste picturi, potrivit lui Fuller, a susținut că „nu se putea uita la ele. Imagini cu sângerări, cadavre mutilate, pe care le-a făcut din memorie” [Nota 3] . Fuller, ca și mama ei, a ajuns la concluzia că, dacă Sickert a văzut cadavrele victimelor, atunci probabil că era Jack Spintecătorul [38] .
Ipoteza implicării lui Sickert în crime și-a găsit o nouă viață la începutul secolului XXI în cărțile scriitoarei și criminologului Patricia Cornwell . Printre noile argumente cu care și-a dovedit versiunea s-au numărat o serie de mai multe tablouri sumbre apropiate ca conținut și atmosferă și desene pregătitoare pentru ele, scrise de Sickert în 1908-1909. Potrivit lui Cornwell, acestea sunt similare cu circumstanțele crimelor din 1888 și 1907 de la Londra. Picturile au arătat femei nud, unele în viață și altele probabil moarte, cu un bărbat despre care se presupune că este ucigașul lor. Serialul se numește „Murder in Camden Town”, după numele zonei metropolitane în care a locuit artistul, lângă care Jack Spintecătorul și-a comis crimele în 1888 și în care a fost ucisă și prostituata Emily Dimmock în 1907.. Unele dintre aceste picturi pe care artistul le-a intitulat însuși „ Crimă în Camden Town ”, în timp ce fiecare în parte are un titlu diferit, de exemplu, „Ce facem pentru a plăti chiria?” ( ing. „Ce vom face pentru chirie?” ). S-a observat că în picturile din Camden Town, unele detalii ( mobilier , posturi ale femeilor înclinate) seamănă cu rapoartele poliției și experților medicali cu privire la crimele lui Jack Spintecătorul, care la acea vreme nu ajunseseră încă de cunoștință publică și, prin urmare, nu puteau decât fi cunoscut ucigașului. Psihologii spun că ucigașii în serie încearcă să salveze un anumit obiect ca amintire a crimei comise. Picturile lui Sickert în acest caz pot fi percepute ca un analog al unui astfel de obicei [41] . Cornwell a respins teoria conspirației familiei regale și l-a considerat pe Sickert un criminal în serie singur .
Drew Gray, doctor în istorie, lector la Departamentul de Arte, Știință și Tehnologie , Universitatea din Northamptonși un membru al Royal Historical Society , autor a trei cărți despre istoria crimei în secolele al XVIII-lea și al XIX-lea, a remarcat că, în sistemul de argumente al Patriciei Cornwell, picturile lui Sickert „Dormitorul Jack the Ripper” și „Murder in Camden Town”. „ ocupă un loc extrem de important [43] [ Nota 4] .
La începutul anului 2002, Howard Smith, curatorul Galeriei de Artă din Manchester, s-a apropiat de scriitoarea Patricia Cornwell, care se pregătea să publice Jack the Ripper. Cine este el? Portretul unui ucigaș". Voia să știe dacă ea știa că în 1908 artista Sickert, pe lângă picturile deja binecunoscute ale ciclului Camden Town, a pictat și tabloul „Dormitorul lui Jack Spintecătorul” (care atunci nu corespundea cu pictura artistului). Camden Town și era prost cunoscut chiar și experții). În 1980, când pictura a fost predată galeriei, susține Cornwell, curatorul Julian Treyers a informat-o pe profesorul doctorat al lui Sickert, Wendy Baron, despre artă. „Tocmai am primit cadou două picturi în ulei de Sickert”, i-a scris el pe 2 septembrie 1980. Baronul i-a răspuns abia o lună mai târziu. Ea a susținut că camera prezentată în tablou era un dormitor dintr-o casă din Mornington Crescent., 6 din Camden Town, unde Sickert a închiriat ultimele două etaje după ce s-a întors la Londra din Franța în 1906. Baron a remarcat că casa din Camden Town, conform artistului, a fost casa lui Jack Spintecătorul în anii '80 ai secolului al XIX-lea. Cornwell însăși sugerează că Sickert ar fi putut avea un refugiu secret la această adresă în timpul comiterii crimelor în serie - în 1888, și s-a stabilit oficial abia la începutul secolului al XX-lea [19] . În 1907, o prostituată cu gâtul tăiat a fost găsită la o milă de casa lui, ceea ce Cornwell consideră că o dovadă suplimentară a înclinațiilor criminale ale lui Sickert [45] .
Potrivit Patriciei Cornwell, Sickert le-a spus mai târziu prietenilor că s-a stabilit odată într-o casă al cărei proprietar a susținut că aici locuia Jack Spintecătorul. Ea l-a considerat pe Spintecătoarea a fi un student bolnav de veterinar, care mai târziu a ajuns într-un spital de psihiatrie . Proprietarul i-a dat lui Sickert numele bărbatului, iar artistul l-a notat pe o pagină din cartea de memorii History of My Life de Giacomo Casanova, pe care o citea atunci. Cartea a fost pierdută în timpul celui de -al Doilea Război Mondial [19] . În 2017, Cornwell a publicat o a doua carte despre Sickert, pe care continuă să-l considere Spintecătorul, Ripper : The Secret Life of Walter Sickert [46 ] .
Istoricul de artă britanic Wendy Baron, menționată în cărțile lui Cornwell, a inclus informații despre acest tablou în cartea sa din 2006 Sickert : Paintings and Drawings , dar nu a inclus o fotografie a acesteia, care este o excepție rară în această cercetare fundamentală. Versiunea de creare a imaginii din această carte, prezentată de un critic de artă, este oarecum diferită de cea a lui Cornwell. Baron susține că pictura înfățișează interiorul unui dormitor la parter din spatele casei de pe Mornington Crescent. În opinia ei, chiar titlul picturii a condus la teoria slabă din punct de vedere științific conform căreia pictura ar fi mărturisirea lui Sickert că el era Jack Spintecătorul [23] .
Baron descrie și interpretează oarecum diferit conversația artistului cu gospodina. Ea scrie că atunci când Sickert a venit în această casă pentru a închiria un apartament aici, proprietara (o anume doamnă Louise Jones) i-a spus suspiciunile ei cu privire la unul dintre foștii chiriași ai acestui apartament. Louise Jones a recunoscut că era Jack Spintecătorul. Potrivit lui Wendy Baron, aceasta era povestea obișnuită a unei gospodine suspecte - tânărul ei chiriaș a plecat seara în zilele în care au fost comise crime și s-a întors abia în zori. După ce a părăsit Londra, crimele s-ar fi oprit și ele. Gospodina i-a spus lui Sickert numele oaspetelui, pe care l-a scris pe foaia unei cărți, ulterior i-a împrumutat cartea prietenului său, artistul Albert Daniel Rothensteincare ulterior l-a pierdut. Astfel, numele scris în carte s-a pierdut [23] .
Interpretările intenției autorului sunt diferite. Wendy Baron crede că artista a abordat crearea imaginii în timp ce un regizor abordează producția unei piese de teatru - recuzita pregătită cu grijă sunt aranjate cu pricepere în interior, atmosfera pregătește privitorul pentru narațiunea dramatică care se va desfășura ulterior în ea. Baron a sugerat că pictura ar fi putut apărea mai întâi și abia apoi, pornind de la atmosfera acestei pânze, artistul a venit cu un nume pentru ea [23] . Patricia Cornwell, pe de altă parte, insistă:
Sickert a desenat, a gravat și a pictat întotdeauna doar ceea ce vedea. Acesta este un fapt larg cunoscut. A desenat o căruță, care este ca două picături de apă asemănătoare cu cea pe care am văzut-o în Muzeul Poliției din Londra. Acest tablou este nesemnat și nu are data. Sickert a scris doar: „Cărucior. Rue Saint-Jean, Dieppe.
— Patricia Cornwell. Jack spintecătorul. Cine este el? Portret criminal [47]Wendy Baron a notat într-o monografie despre opera artistului că Sickert a închiriat un apartament pe Mornington Crescent în toamna anului 1905. În anul următor, a pictat scene în dormitorul apartamentului său. În interioarele acestor tablouri există întotdeauna jaluzele deasupra ferestrei, o comodă cu o oglindă ovală și un pat situat paralel cu planul tabloului. Pânzelor cunoscute în prezent ale acestui grup, pe lângă „Dormitorul lui Jack Spintecătorul”, ea a atribuit încă două tablouri: „Nud cu Mornington Crescent. Against the Light (1905-1906) și Mornington Crescent. Nud în fața unei oglinzi” (criticul de artă nu a datat această poză) [23] . La aceeași concluzie a ajuns și Patricia Cornwell, care a scris, fără a menționa numele unor picturi specifice: „obișnuia să picteze în această cameră închiriată în 1907 [șezători] goi pe pat” [7] .
dr. Joe Nickell, care a devenit faimos pentru că a criticat teoriile senzaționale pripite, a scris că nu a văzut nimic în tabloul „Dormitorul lui Jack Spintecătorul” care să indice implicarea autorului său în crime. El a descris însăși imaginea de pe pânză ca fiind „pur și simplu interiorul unui dormitor la 6 Mornington Crescent din Camden Town, un apartament la ultimele două etaje, pe care Sickert l-a închiriat în 1906, după ce s-a întors la Londra din Franța”. Nickell a vorbit pe scurt despre cartea Patriciei Cornwell, citând o recenzie a New York Times : „ această carte este o urmărire penală, nu o investigație ” . El a mai afirmat că Cornwell avea de-a face „cu viața și reputația bietului Sickert ca un adevărat Pat Spintecătorul” [48] .
Potrivit lui William Rough, Ph.D., profesor la Școala de Istorie a Artei de la Universitatea St. Andrews , Sickert „cu siguranță a pus în scenă dormitorul ucigașului în tabloul” Jack the Ripper’s Bedroom (cercetătorul a datat pânza în sine în jurul anului 1908). În același timp, Raf nu avea nicio îndoială că poza înfățișa propriul dormitor al lui Sickert din Mornington Crescent. În afară de titlu (și povestea de gospodină cu care este asociată), din punctul său de vedere, pictura nu are nimic de-a face cu crimele Spintecătoarei. Raf a remarcat că o singură victimă a Spintecătoarei (Mary Jane Kelly) a fost ucisă în casa ei [49] . Ca exemplu de provocare a celor din jurul lui Sickert, Raf a citat un caz descris de o contemporană a artistei, scriitoarei și sculptorului Nina Hamnett . Sickert avea un manechin de mărimea unui bărbat și un pat de fier cu o cuvertură roz. A spus că i-au amintit de crima din Camden Town. Odată ce a așezat manechinul pe pat „într-o poziție destul de periculoasă”, s-a așezat lângă el, strângându-l pe gât și a început să aștepte oaspeții. Oaspeții au rămas șocați când au văzut această compoziție neobișnuită [50] [14] .
Managerul colecției de artă de la Muzeul Național din Țara Galilor , Claire Smith, Ph.D. în cinematografie, a remarcat că, deși versiunea lui Walter Sickert - Jack Spintecătorul este destul de răspândită, el nu a apărut niciodată în niciun lungmetraj ca criminal în serie. . Smith a concluzionat că, în mintea publicului , răul poate fi asociat cu un medic sau un aristocrat, dar nu cu un artist. Cu toate acestea, profanul îl prezintă cu ușurință pe artist ca imoral [2] . Claire Smith a văzut în crearea picturii una dintre numeroasele mărturii de interes public în cazul lui Jack Spintecătorul, care persistă în Marea Britanie timp de multe decenii. În 1908 (așa a dat ea pictura), artistul Walter Richard Sickert a pictat Dormitorul lui Jack Spintecătorul, care înfățișează presupusul dormitor al ucigașului. În același timp, autorul cărții a susținut că, fără titlu, această poză ar putea înfățișa orice dormitor al unui reprezentant al clasei de mijloc britanice în orice casă destinată unei persoane cu un anumit statut social [2] .
O analiză a dormitorului lui Jack Spintecătorul este prezentată în Walter Sickert: A Biography, o nouă carte a absolventului Universității Oxford, specializat în biografiile artiștilor britanici, Matthew Sturgis . Sturgis a scris ironic despre tabloul pe care Sickert l-a numit „unul dintre cele mai murdare dintre interioarele sale din dormitorul lui Jack Spintecătorul al lui Morning Crescent”. Potrivit acestuia, „titlul a dat cu siguranță unei imagini destul de plictisitoare o nouă notă dramatică”. Din această imagine, Sickert, din punctul de vedere al biografului său, a început să înțeleagă posibilitățile conjuncturii . Artista a continuat această tendință în serialul „Omor în Camden Town”. Titlul a legat compozițiile cu două cifre din dormitor de recenta ucidere a lui Emily Dimmock. A existat chiar și o versiune, încurajată de Sickert însuși, că suspectul de crimă Robert Wood ar fi pozat pentru mai multe imagini ale serialului. De fapt, așa cum a subliniat Matthew Sturgis, niciuna dintre picturile pe care artistul le-a numit ulterior Camden Town Murder nu corespunde circumstanțelor cunoscute în prezent ale acestei crime [52] . Critic de artă Waldemar Januszczak, de două ori câștigător al premiului pentru Criticul Anului din Marea Britanie, cu patru ani înainte de publicarea cărții lui Sturgis, a scris într-un articol din ziarul săptămânal The Sunday Times că Sickert, în cuvintele sale, „un observator viclean al slăbiciunilor umane a găsit o cale. pentru a atrage atenția asupra artei sale”. Dând picturilor sale titluri provocatoare, Sickert a indus în eroare admiratorii operei sale acceptând acuzații de crime reale [53] .
Inspectorul Larry Wilson , ofițer de poliție canadian , credea că multe dintre picturile lui Sickert ar fi trebuit să șocheze locuitorii timpului său. El a atribuit unor astfel de picturi, în special, o serie de picturi cunoscute sub numele de „Omor în Camden Town”. Potrivit acestuia, acest serial a fost inspirat dintr-un caz real: O prostituată cu jumătate de normă a fost găsită ucisă în propriul ei pat cu gâtul tăiat în septembrie 1907. Un alt astfel de tablou, menit să șocheze publicul, a considerat pânza „Dormitorul lui Jack Spintecătorul” (Wilson a datat-o în 1908), care, din punctul său de vedere, a fost inspirată din povestea gospodinei artistului [3] . Wilson a remarcat că Sickert s-a întors la Londra în 1905 din Franța. În capitala Marii Britanii, a locuit la diferite adrese, printre care Mornington Crescent 6 din Camden Town. Wilson, ca și alți cercetători, credea că acolo artistul și-a pictat pictura „Dormitorul lui Jack Spintecătorul”. Wilson a subliniat că Camden Town se afla la doar cinci mile de Whitechapel, unde Jack Spintecătorul și-a comis crimele .
Criminalist și scriitor R. Barry Flowersa scris despre promiscuitatea probabilă a lui Sickert în relațiile sexuale și despre utilizarea prostituatelor ca modele. La un moment dat, potrivit lui Flowers, Sickert „a devenit fascinat de uciderea prostituatelor de către Jack Spintecătorul în Whitechapel” și „așezarea sa în camera în care se presupune că a stat cândva Spintecătorul”. Tabloul lui Sickert, pe care l-a numit „Dormitorul lui Jack Spintecătorul”, în opinia autorului, înfățișează o cameră sumbră care ar putea fi imaginată ca reședința unui criminal în serie. Flowers a scris că majoritatea istoricilor resping noțiunea de Sickert ca Spintecătorul sau complice la crimele sale. El credea că principala dovadă a inocenței lui Sickert era că artistul se afla în Franța în perioada în care Spintecătorul ataca prostituate în East End . Flowers a menționat că un articol din Oxford Dictionary of National Biography din 2004 a numit sugestia că Walter Sickert a fost vinovat de crime o „fantezie” [54] . Biograful Sickert Matthew Sturgisa stipulat cu atenție că după 150 de ani era imposibil de stabilit în detaliu cronologia tinereții artistului, dar el însuși, pe baza scrisorilor lui Sickert, a concluzionat că pictorul a petrecut două luni în toamna anului 1888 în Franța, călătorind de la Paris în Normandia cu mama si fratii lui. Crimele din Londra în acest moment au continuat [55] .
Imagini din serialul lui Walter Sickert „Murder in Camden Town”Walter Sickert. După-amiază de vară (Ce vom face pentru a ne plăti chiria?), 1907-1909
Walter Sickert. Crimă în Camden Town (Ce vom face pentru a ne plăti chiria?), 1908
Walter Sickert. Afacerea Camden Town, 1909
William Rough, în teza sa de doctorat în istoria artei, a scris că povestea camerei în care locuia Jack Spintecătorul și pe care Sickert a închiriat- o ulterior, a fost „una dintre anecdotele preferate ale artistului ”. În cea mai detaliată versiune a acestei povești, deținută de scriitorul Osbert Sitwell, un oaspete misterios, slab, tăcut și suferind de consum , a stat în această cameră în 1888 când Spintecătorul a comis crime. Tânărul, care studia pentru a fi medic veterinar, pleca de obicei din casă după-amiaza târziu. De multe ori nu era acolo toată noaptea și apărea abia dimineața la ora 6. După întoarcerea lui, gazda și soțul ei l-au auzit plimbându-se prin cameră. După un timp, a plecat din nou din casă pentru a cumpăra ziarele de dimineață. Într-o zi, gospodarii au observat că el a ars unul dintre costumele lui în șemineu . Copleșiți de anxietate, au început să se gândească la necesitatea de a raporta acest lucru la poliție. Cu toate acestea, înainte de a putea face acest lucru, tânărul s-a îmbolnăvit. Mama lui văduvă l-a dus la Bournemouth , unde a murit trei luni mai târziu. După plecarea chiriașului din Londra, crimele Spintecătoarei au încetat. Despre această poveste am aflat de la gospodina Sickert la doar câteva luni după ce m-am stabilit în acest apartament [56] [57] [58] .
După ce i-a cerut proprietarului apartamentului numele tânărului medic veterinar, Sickert l-a scris cu creionul pe marginea ediției franceze a memoriilor aventurierului italian din secolul al XVIII-lea Giacomo Casanova , pe care o citea la acea vreme. Sickert însuși a susținut că i-a dat cartea lui William Rothenstein . Osbert Sitwell i-a scris soției sale o scrisoare prin care i-a cerut să-l informeze despre soarta cărții. Nici ea, nici William Rothenstein însuși nu și-au putut da seama măcar despre ce carte vorbeau. După ce a vorbit cu doamna Sickert, Sitwell a aflat de la ea că soțul ei nu o numea William, ci Albert Rothenstein. S-a dovedit că chiar era el. Rothenstein a raportat că a pierdut cartea în timpul bombardamentului Londrei . Cartea avea câteva note marginale în creion în scrisul de mână al lui Sickert, dar erau greu de descifrat .
Potrivit scriitorului Edward Marsh, Mary Adelaide Belloc Lounds a auzit această poveste de la Sickert și a folosit-o ca bază pentru nuvela ei „The Tenant” [17] [52] . Această informație a fost dată lui March de către artistul însuși la moșia Winston Churchill , pe care l-a predat pictura , Chartwell .. Sickert a adăugat chiar că „dacă nu ar fi mers la cina unde s-a așezat lângă ea [scriitoarea], nu ar fi existat nici roman, nici piesă, nici film!” [60] . William Rough a subliniat că în povestea lui Lounds este introdus un misogin cu numele criptic „Mr Sleuth” . Raf credea că ecou numele „Mr. Nemo” ( ing. Mr Nemo ), care a fost numit cândva de ziarul Liverpool tânărul Sickert, care a jucat mai multe roluri minore simultan într-o producție a piesei lui William Shakespeare „ Henric V ”. Raf a remarcat însă că însăși Lounds (înscrierea ei din jurnalul ei din 9 martie 1923 mărturisește acest lucru), deși a recunoscut că a auzit povestea chiriașului de pe buzele altcuiva, nu a numit-o deloc naratoare Sickert. : „L-am auzit pe bărbat spunând unei femei la o cină că mama lui avea un majordom și un bucătar care ținea locatari cu soția sa. Erau siguri că Jack Spintecătorul petrecuse noaptea sub acoperișul lor .
Povestea lui Lowndes a fost publicată pentru prima dată în ianuarie 1911, iar în 1913 ea a revizuit-o într-un roman . În 1916, piesa „Cine este el?” a fost prezentată publicului britanic. Piesa a fost o adaptare a romanului The Tenant al lui Mary Adelaide Belloc Lounds. Era o melodramă bazată pe suspiciunile proprietarei că chiriașul ei a fost implicat într-o serie de crime în stilul lui Jack Spintecătorul. Deja în 1917 piesa a fost prezentată la New York , unde a fost jucată pe Broadway [2] . Mai târziu, regizorul Alfred Hitchcock a folosit cartea lui Lowndes pentru scenariul filmului său din 1927 The Tenant: A History of London Fog .
| Picturi de Walter Sickert | |
|---|---|
| |