Stalingrad (film, 1943)

Stalingrad
Gen film documentar
Producător Leonid Varlamov
scenarist
_		 Leonid Varlamov
Alexander Kuznetsov
Operator Alexander Kuznetsov (șeful grupului de film)
Compozitor Boris Mokrousov
Companie de film Central Newsreel Studio , TSSDF
Durată 75 min
Țară  URSS
Limba Rusă
An 1943
IMDb ID 0036385

Stalingrad  este un lungmetraj documentar sovietic despre bătălia de la Stalingrad din al Doilea Război Mondial, regizat de Leonid Varlamov . Poza a fost filmată timp de șase luni, ultima filmare a fost făcută la începutul lunii februarie 1943, iar în lunile următoare a fost lansată pe ecranele URSS. Acest film include filmări realizate de cincisprezece cameramani din prima linie ai grupului de știri de pe fronturile Stalingrad și Don , care oferă o imagine completă a evenimentelor bătăliei de la Stalingrad. Filmul este unic prin faptul că poți urmări întregul curs al acestei bătălii de la început până la sfârșit.

Rezumat

Poza este prefațată cu următoarea dedicație: „Un film documentar despre una dintre paginile glorioase ale Marelui Război Patriotic al poporului sovietic împotriva invadatorilor naziști”.

Vedere generală despre Stalingrad și Volga. Străzile orașului. Planta „Octombrie roșie” . Procese de producție în fabrică. Procese de producție în magazinele Uzinei de Tractor Stalingrad . Vedere asupra râului Don . Evacuarea fermelor colective. Ofensiva trupelor sovietice. Atacul tancurilor germane. Sate în flăcări. Refugiati.

Construirea de fortificații defensive. Instalarea mitraliere antiaeriene. Comandantul Frontului de la Stalingrad , generalul colonel A. I. Eremenko și membru al Consiliului militar al frontului N. S. Hrușciov . Avioane germane pe cer. Bombardarea Stalingradului. Formarea echipelor de lucru. Apărarea diferitelor obiecte ale orașului. Lupte de stradă. Orașul în flăcări Stalingrad. Trecerea trupelor sovietice peste râul Volga . Acțiunile Flotilei Volga . Aterizare. Vedere generală a centralei electrice din districtul de stat Stalingrad ( centrala termică districtuală). Repararea rezervoarelor într-unul din magazinele centralei de stat. Viața de zi cu zi a apărătorilor Stalingradului. Acordarea de asistență răniților. Întâlnirile consiliilor militare de pe fronturile de Sud-Vest și Don . Ofensiva tancurilor sovietice, infanteriei, aviației, cavaleriei. Întâlnirea luptătorilor de pe fronturile Stalingrad și Don. Acțiunile artileriei sovietice. Bombardarea pozițiilor inamice. Predarea germanilor. Cadavrele germanilor pe străzile din Stalingrad. Un grup de generali germani capturați. L-a capturat pe feldmareșalul von Paulus . Interogatoriul unui comandant german capturat.

Miting și marș solemn în cinstea eliberării Stalingradului în Piața Luptătorilor Căzuți .

Echipa de filmare

Creare

Regizorul Leonid Varlamov a fost încredințat să surprindă pe ecran bătălia istorică de la Stalingrad , care în 1942, împreună cu Ilya Kopalin , a creat primul film documentar de lungă durată „ Înfrângerea trupelor germane de lângă Moscova ”. Multe tehnici de compoziție și stilul filmului despre bătălia pentru Moscova și-au găsit continuarea în filmul lui Varlamov „Stalingrad” [1] .

Filmul include filmări ale cincisprezece cameramani din prima linie ai grupului de știri de pe fronturile Stalingrad și Don sub conducerea lui Alexander Kuznetsov, care a fost numit în septembrie 1942 să organizeze filmările bătăliei de la Stalingrad. A fost unul dintre principalii inițiatori ai creării unor grupuri de film de primă linie pentru filmările de filme de cronică-documentare [2] [3] . Kuznețov, alături de Varlamov, este și autorul scenariului filmului [4] .

Una dintre primele scene filmate au fost filmări ale orașului, neatins încă de război. În acest scop, Kuznetsov a eliberat ultimii 300 de metri de film rară operatorilor din rezerva de urgență. În legătură cu necesitatea de a transfera dimensiunea Stalingradului, s-a hotărât să-l împușcească din aer, ceea ce se putea face doar în timpul zilei - în vizorul trupelor germane. Maestrul filmărilor aeriene Boris Shadronov (Shchadronov) și unul dintre liderii grupului de film de primă linie, asistentul lui Kuznetsov, Yuzef Rogozovsky , au fost încredințați cu organizarea și îndeplinirea acestei sarcini .

Specificul bătăliei de la Stalingrad, în care bătăliile urbane au jucat un rol semnificativ, au pus bazele modului de filmare și stilului filmului. Cameramanul Abram Krichevsky și-a amintit că după ce a ajuns la Stalingrad, din cauza mobilității crescute a procesului de filmare, a fost nevoit să abandoneze imediat carcasele grele, diverse dispozitive de filmare care îngreunau mișcarea. Ușurată în acest fel, camera de filmat s-a încadrat într-un rucsac de umăr, iar casetele de film într-o geantă de câmp, ceea ce a făcut posibilă deplasarea mai rapidă. Operatorii au traversat Volga împreună cu soldații doar noaptea. Potrivit lui Krichevsky, sarcina principală a operatorilor a fost să reflecte pe ecran eroii luptei, să lupte cu viața de zi cu zi, precum și cu diverse detalii de zi cu zi: „Și noi, folosind ore scurte de lumină, fulgerări de rachete și obuze, am filmat lunetişti. , cercetași, sapatori, artilerişti, semnalişti.” Generalul Vasily Ciuikov , Kuzma Gurov , Ivan Lyudnikov , Alexander Rodimtsev , Mihail Shumilov și alții au fost îndepărtați din statul major de comandă [6] . Când un reprezentant al sediului Înaltului Comandament Suprem Georgy Jukov a sosit la postul de comandă al Frontului de la Stalingrad , directorul ia instruit pe Mihail Poselski și Evgheni Mukhin să-l îndepărteze pe mareșal. Cu toate acestea, el a interzis să facă acest lucru, spunând că el este „directorul șef” aici și a instruit să filmeze pe locul bătăliei aprige care avea loc în acel moment și să captureze adevărații eroi ai bătăliei, care a fost făcut de ei. . Mai târziu, cameramanii și-au amintit cu mândrie cum, de fapt, la instrucțiunile personale ale mareșalului, au ajuns chiar în centrul bătăliei și au filmat filmări care au fost incluse aproape în totalitate în documentar [5] .

Fostul alpinist Valentin Orlyankin a ocupat locuri pentru filmări pe acoperișuri, mansarde ale caselor dărăpănate, clădiri - alți cameramani i-au urmat exemplul [6] . Potrivit lui Krichevsky, în tranșeele și ruinele din Stalingrad au fost aprinse pasaje, care au fost numite „străzi”, pe care luptătorii le-au dat nume, printre acestea fiind chiar și „Buledul Victoriei”. Căile de mișcare erau indicate prin panouri cu inscripții, care ajutau la navigare și la respectarea măsurilor de siguranță. Într-unul dintre cele mai periculoase locuri era următoarea instrucțiune: „Nu treceți aici, ci târați-vă. Un lunetist german trage!” [6] . În timpul filmărilor, Orlyankin a suferit, acest lucru s-a întâmplat la începutul anului 1943, când a fost lovit tancul în care se afla. A fost șocat de obuz, iar pieptul i-a fost zdrobit [5] . Ultima filmare inclusă în film a fost făcută pe 4 februarie 1943 în Piața Luptătorilor Căzuți , unde a avut loc un miting solemn cu ocazia încheierii bătăliei de la Stalingrad. Această fotografiere a fost efectuată de toți operatorii din prima linie care se aflau pe piață împreună cu unitățile lor, în care și-au filmat operațiunile de luptă [7] .

Caracteristici artistice

Filmările, desfășurate pe parcursul a șase luni, oferă o imagine completă a evenimentelor din bătălia de la Stalingrad. Creatorii filmului l-au bazat pe o fixare cronologică a etapelor succesive ale celei mai mari bătălii a celui de -al Doilea Război Mondial [1] . În imagine pentru prima dată pe ecran arată salvele lansator de rachete " Katyusha " [3] . Potrivit istoricului de film Georges Sadoul , filmul este construit conform unui program clar, care explica „planul ofensiv al lui Hitler, răspunsul zdrobitor al trupelor sovietice”:

Filmările au arătat orașul pregătindu-se de luptă, arzând timp de zece zile sub bombardamente necontenite și apoi luptând împotriva inamicului pe străzile sale ruinate. Lucrătorii fabricii Krasny Oktyabr au luptat umăr la umăr împotriva SS în atelierele fabricii lor. Flota Roșie a furnizat provizii peste Volga, care era acoperită cu sloouri de gheață plutitoare. Soldații au luptat în ruine pentru fiecare debarcare, fiecare bucătărie. Atunci cleștele încercuirii se unesc: două armate aleargă peste zăpadă, una spre alta, luptătorii se îmbrățișează. La sfârșitul filmului, spectatorul a văzut un cortegiu jalnic de „sămănători de distrugere” luați prizonieri.

— Georges Sadoul [8]

O inovație a filmului, care a câștigat o distribuție ulterioară în cinematografia sovietică, este utilizarea știrilor capturate de la inamic. Imediat după eliberarea așezării, operatorii au încercat să găsească cât mai curând știrile germane, care a fost apoi editat în film. La sfârșitul imaginii, cadrele de la știrile „pompoase și pompoase” capturate sunt montate pentru a contrasta cu ceea ce soarta le aștepta trupelor germane lângă Stalingrad [1] . Despre efectul artistic al unei astfel de comparații, Alexei Tolstoi a vorbit aprobator . El face o descriere a scenei paradei trupelor germane de la Berlin, unde soldații Wehrmacht-ului mărșăluiesc în fața lui Hitler : „Bravo tânărului, lustruit, bine hrănit, cu o condamnare la moarte a lumii în ochi veseli. ,” și într-o altă scenă contrastantă, ei rătăcesc abătuți deja ca prizonieri de război: „Și iată-le cu noi - în pulovere peste paltoane, cu urechile legate, cu mâinile în buzunare - o coloană de nouăzeci de mii, târându-se. departe ca un șarpe negru în întunericul iernii, în robie” [9] .

Ceea ce se întâmplă pe ecran este în mare măsură „individualizat” - este prezentată o narațiune cinematografică a cursului bătăliei alternează cu schițe, detalii cotidiene, viața de zi cu zi a soldaților sovietici, de la generali la soldați. Un martor ocular al bătăliei de la Stalingrad , Konstantin Simonov , observând că războiul este prezentat ca „nemiloasă, sângeros, crud”, a evidențiat o trăsătură caracteristică a imaginii - care arată aspectele cotidiene ale realității militare. Potrivit lui, imaginea arată „viața războiului, lucrurile mărunte ale vieții” fără de care niciun război nu este posibil, când oamenii în cele mai dificile circumstanțe rămân oameni: „vorbesc între ei, râd, cântă ocazional cântece, alimentează. lămpi de casă, reparare ceas oprit, joc cu un pisoi care a intrat accidental în pirog” [10] .

Recepție

Filmul a fost un succes cu publicul sovietic și străin [11] . În 1943, Winston Churchill a trimis documentarul Desert Victory despre acțiunile Armatei a 8- a britanice împotriva Afrika Korps-ului german la Moscova . Ca răspuns , Iosif Stalin a trimis filmul sovietic Stalingrad la Londra . Churchill, într-un mesaj personal și secret din 28 martie 1943, a notat:

Aseară am văzut filmul „Stalingrad”. Este cu adevărat grandios și va face cea mai incitantă impresie oamenilor noștri.

— Winston Churchill [12]

Alexey Tolstoi în recenzia sa a remarcat autenticitatea și realismul a ceea ce se întâmplă pe ecran. În ceea ce privește filmarea loviturilor masive de artilerie sovietică, el a scris: „Este atât de fantastic de înfricoșător încât noi, stând să ne uităm la documentarul Stalingrad, stăm pe scaunele noastre”. Potrivit scriitorului, acest film este „un document viu despre geniul militar sovietic, despre gloria poporului rus, care a iubit libertatea mai mult decât viața, un document despre faptele grele pe care le fac oamenii răzvrătiți și mândri, care s-au întors. ochii lor pătrunzători la punerea în aplicare a bunătății și dreptății” [9 ] . Konstantin Simonov, într-un articol dedicat filmului, le-a mulțumit cameramanilor pentru munca lor periculoasă - „care au filmat tot ce era omenește posibil de filmat”: „Multe milioane de oameni vor urmări această imagine. Cei care îl vor urmări în străinătate pot înțelege în sfârșit ce sunt adevăratele război și încercările reale, ce sunt adevăratele dificultăți și capacitatea de a le depăși” [10] .

I. G. Bolshakov , care în 1946-1953 a ocupat funcția de ministru al cinematografiei al URSS, a numit „Stalingradul” un nou film remarcabil al lui Leonid Varlamov, în care a ținut cont de experiența anterioară de lucru la primul documentar de lungă durată sovietic despre război. , pus în scenă împreună cu Ilya Kopalin - „ Înfrângerea trupelor germane de lângă Moscova . Bolşakov a remarcat în special curajul cameramanilor din prima linie care, cu riscul vieţii lor, au surprins scenele de lupte prezentate cu „imediateţe şi autenticitate extraordinare” [11] .

Una dintre recenziile americane a afirmat că filmul este „o înregistrare magnifică a luptei de la Stalingrad”, reprezentând „apogeul absolut” al cinematografiei documentare militare: „Nici o imagine nu ar putea transmite atât de puternic și atât de viu caracterul distructiv al războiului. Acest film în descrierea unei Rusii aflate în luptă este de neegalat” [11] . Potrivit criticului de film rus Lidia Zaitseva , în ciuda unui patos al filmului, nici după decenii nu a pierdut „sinceritatea impactului materialului de încredere, dramatismul serialului vizual”, iar cadrele din acesta sunt încă folosite la televizor. [13] .

Premii

1943 - Premiul Stalin de gradul întâi în domeniul literaturii și artei în genul „Cronică-cinematografie documentară” în valoare de 100.000 de ruble a fost acordat regizorului Varlamov și cameramenilor: Vakar Boris Vasilyevich ; Kazakov Abram Naumovich ; Orlyankin Valentin Ivanovici ; Sof'in Avenir Petrovici [14] . Prin decizia premianților, un premiu în numerar de 100.000 de ruble a fost transferat către „ Fondul de Apărare ” [7] .

Note

  1. ↑ 1 2 3 Leonid Varlamov . Muzeul TSSDF. Preluat la 17 februarie 2020. Arhivat din original la 17 februarie 2020.
  2. ↑ Alexandru Kuznetsov . Muzeul TSSDF. Preluat la 17 februarie 2020. Arhivat din original la 17 februarie 2020.
  3. ↑ 1 2 „Documente de film și foto ale RGAKFD despre istoria Marelui Război Patriotic: starea actuală și perspectivele pentru asigurarea siguranței acestora în procesul de depozitare ulterioară”. Discursul lui O.A. Belyakova | Arhiva de Stat Rusă de Documente de Film și Foto (RGAKFD) . rgakfd.ru. Preluat la 17 februarie 2020. Arhivat din original la 29 august 2021.
  4. ↑ Stalingrad (1943) . Muzeul TSSDF. Data accesului: 17 februarie 2020. Arhivat din original pe 2 octombrie 2019.
  5. ↑ 1 2 3 Poselsky, Mihail. Mărturia martorilor oculari. Memorii ale unui operator de primă linie  // Film Studies Notes. - 2005. - Nr. 72 . Arhivat 21 octombrie 2020.
  6. ↑ 1 2 3 Lebedev, Rymarev, 1984 , p. 121-124.
  7. ↑ 1 2 Lebedev, Rymarev, 1984 , p. 124-140.
  8. ↑ Sadoul, Georges. Istoria generală a cinematografiei // Volumul 6. Cinematograful în timpul războiului, 1939-1945 / Capitolul V. Cinematograful sovietic (1941-1945). - M . : Art, 1963. - S. 185-186. — 500 s.
  9. ↑ 1 2 Tolstoi, Alexei. Stalingrad // Jurnalism militar. - M . : Editura Militară, 1984. - S. 303-307. — 318 p.
  10. ↑ 1 2 Simonov, Konstantin. „Stalingrad” // Lucrări adunate: În 10 volume. Volumul 11 ​​(suplimentar). Eseuri și jurnalism; Articole și note despre literatură și artă. - M . : Ficțiune, 1985. - S. 210-214. — 648 p.
  11. ↑ 1 2 3 Bolşakov I. G. Arta cinematografică sovietică în timpul Marelui Război Patriotic. - M . : Goskinoizdat, 1950. - S. 91-96. — 216 ​​p.
  12. ↑ Corespondența președintelui Consiliului de Miniștri al URSS cu președinții Statelor Unite și prim-miniștrii Marii Britanii în timpul Marelui Război Patriotic din 1941-1945. - M. : Gospolitizdat, 1958. - T. I. Corespondența cu W. Churchill și K. Attlee (iulie 1941 - noiembrie 1945). - S. 108. - 407 p.
  13. ↑ Zaitseva L. A. Limbajul filmului: experiența creării miturilor . - M. : VGIK, 2010. - 362 p.
  14. ↑ Rezoluția Consiliului Comisarilor Poporului din URSS „Cu privire la acordarea Premiilor Stalin pentru lucrări remarcabile în domeniul artei și literaturii pentru 1942” // Pravda. - 1943. - 20 martie.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice