| Peter Paul Rubens | |
| Tarquinius si Lucretia . O.K. 1609 - 1611 | |
| Ulei pe pânză . 187×214 cm | |
| Muzeul Ermitaj de Stat [1] , Sankt Petersburg | |
| ( Inv. GK I 6313 ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
Tarquinius și Lucreția este un tablou de Peter Paul Rubens . Intriga pânzei este preluată din istoria Romei Antice [2] .
Aparține omului de afaceri rus Vladimir Logvinenko , dar expus în Ermitaj. Procesul despre posibila întoarcere a acestui tablou în Germania a fost unul dintre cele mai zgomotoase scandaluri de artă de la începutul secolului al XXI-lea [3] .
Pânza îl înfățișează pe Sextus Tarquinius , fiul regelui roman Tarquinius cel Mândru , care s-a aplecat asupra Lucreției și vrea să scoată de pe ea marginea rămasă a vălului. Cupidon luminează cuplul de sus . Și în spatele bărbatului se află o bătrână groaznică cu păr în formă de șerpi - Fury. [patru]
Sursa directă de inspirație creativă a lui Rubens a fost pictura cu același nume de Titian , pe care artistul flamand a putut-o vedea în timpul unei vizite în Spania în 1603 în palatul regal al Alcazarului din Madrid (actual Madrid , Muzeul Prado ). Compozițiile ambelor tablouri sunt foarte asemănătoare. În plus, tabloul lui Rubens îi datorează fără îndoială picturii lui Titian splendoarea colorării sonore, construită pe combinații profunde, subtil nuanțate de tonuri locale.
Cu toate acestea, luând ca bază compoziția operei lui Tițian, marele flamand a adus o lectură profund individuală interpretării complotului popular din istoria romană antică, schimbând conținutul pictural și plastic al imaginilor dincolo de recunoaștere . În acest sens, opera lui Rubens are ceva în comun cu celelalte lucrări ale sale create în prima treime a secolului al XVII-lea . În primul rând, cu acele picturi pe subiecte istorice și mitologice , locul principal în care este ocupat de imagini cu figuri feminine goale („Susanna și bătrânii”, Accademia San Fernando, Madrid, 1609-1610; „Venus și Adonis”). . Eroinele acestor picturi sunt reunite prin metode profund individuale de interpretare a frumosului corp feminin gol, precum și asemănări în detaliile coafurilor și bijuteriilor. Imaginea lui Tarquinius în modul de execuție este neobișnuit de apropiată de imaginea Samson adormit din tabloul Rubens „Samson și Dalila” . [2]
„Dimensiunea relativ mare a pânzei sugerează că a fost destinată unei încăperi destul de mare. În spațiul unui astfel de interior imaginar pictura este înfățișată în opera lui Willem van Hecht „Apelles și Campaspe” (Haga, Cabinetul Regal de Pictură Mauritshuis), care mărturisește și faima sa printre contemporanii lui Rubens” [ 2] .
Pictura se referă la primii ani ai întoarcerii artistului din Italia. „Tarquinius și Lucreția” confirmare a gloriei maestrului. Acest gen de muncă a fost cumpărat de compatrioți, prinți, prinți și monarhi. Rubens putea să-l scrie atât la comandă, cât și pentru plăcerea lui. Unul dintre primii săi proprietari a fost Arnold Lunden , un bogat comerciant din Anvers și un colectionar proeminent , pe lângă un prieten și o rudă îndepărtată a lui Rubens.
În 1769, tabloul a fost achiziționat de regele prusac Friedrich Wilhelm și agățat în diferite palate din Berlin, iar din 1926 se află la Potsdam în Palatul Sanssouci [5] .
După Marele Război Patriotic, pictura a fost scoasă din castelul lui Goebbels din Berlin în timpul ofensivei sovietice din 1945 . [5]
Ea a fost adusă acasă în Uniunea Sovietică de locotenent-colonelul armatei sovietice Boris Petrovici Dorofeev, potrivit fiicei sale [6] , asistent comandant al Brandenburgului (informații neconfirmate), încadrată în casa amantei lui Goebbels [7] . A adus tabloul cu respectarea tuturor formalităților și plata taxelor necesare.
Partea germană infirmă informațiile despre „casa amantei lui Goebbels” și o consideră fictivă pentru a vărui proveniența tabloului. Potrivit acestora, în 1942 galeria Sanssouci a fost evacuată din cauza amenințării raidurilor aeriene, întrucât în castel nu exista subsol. Picturile din colecția ei au fost împachetate și expediate la Castelul Rheinsberg, la aproximativ 60 de kilometri nord de Berlin. „Acolo, potrivit părții germane, pictura a fost păstrată până când a fost pierdută. Evacuarea și transportul picturilor din Sanssouci, inclusiv „Tarquinia și Lucretia”, precum și sosirea lor în siguranță în Rheinsberg, sunt confirmate de listele și protocoalele de inventar relevante. La 29 aprilie 1945, castelul Reinsberg a fost ocupat de Armata Roșie” [6] .
Decenii mai târziu, în 1999, fiica sa Tatyana Borisovna a vândut tabloul, împăturit de mai multe ori, unui colecționar anonim cu 800 de dolari , [6] . A fost cumpărat de la el de către ,dolaride500.000DadianiAlexanderanticarul [7] , apoi a confirmat-o în mărturia oficială [6] ).
Pictura a fost depozitată mult timp în condiții necorespunzătoare și a fost grav deteriorată. Logvinenko, pe cheltuiala sa, a restaurat tabloul, care a avut până la 80% din pierderea stratului de vopsea și pentru o lungă perioadă de timp nu a fost supus unei atribuții competente [11] .
În septembrie 2004, l-a predat Laboratorului de Restaurare Ştiinţifică a Picturilor de Şevalet al Schitului . Specialiștii muzeului au continuat lucrările începute la Moscova . Ei au efectuat o muncă intensivă la nivelarea lacului de acoperire și la refacerea pierderilor din pictura autorului. Potrivit lui Mihail Piotrovsky , pânza era în stare foarte proastă: pânza a fost pliată de mai multe ori, vopseaua se desprindea de la pliuri, cea mai mare pierdere a fost pe obrazul Lucreției. [5]
În septembrie 2004, tabloul lui Rubens a fost primit de Laboratorul de Stat pentru Restaurarea Științifică a Picturilor de șevalet al Ermitului pentru a continua restaurarea începută la Moscova.
În momentul primirii, lucrarea a fost supusă unui complex de lucrări de restaurare efectuate de specialiștii moscoviți, care au inclus restaurare tehnică (întărirea stratului de vopsea, eliminarea deformărilor, duplicarea pe o pânză nouă și aplicarea grundului de restaurare), o peliculă de lac puternic îngălbenit. a fost, de asemenea, restaurată și parțial nivelată, în mod neuniform, iar lucrările de refacere a picturii au început în locurile în care stratul de vopsea a fost pierdut. La o ședință a Comisiei de restaurare a Schitului de Stat, desfășurată la 16 septembrie 2004, s-a luat decizia de finalizare a restaurării. Au fost efectuate lucrări cu forță de muncă intensă pentru a finaliza nivelarea lacului de acoperire și a reface pierderea picturii autorului. Această sarcină a fost încredințată unui grup de angajați ai Laboratorului pentru restaurarea științifică a picturilor de șevalet al Muzeului Ermitaj de Stat: A. V. Kuznetsov (artist-restaurator de cea mai înaltă categorie, șef al laboratorului), V. Brovkin și A. S. Nikolsky (artist -restauratori de categoria I) [ 12] .
Paternitatea lui Rubens a fost descoperită în procesul de restaurare și studierea ulterioară a arhivelor Schitului [13] .
Germania a aflat despre descoperire în toamna anului 2003 [14] când s-a oferit să cumpere tabloul [8] . După stabilirea originii „trofeului” a picturii, procuratura germană a deschis un dosar penal pe faptul achiziției ilegale a tabloului [15] împotriva lui Logvinenko și chiar a omonimului acestuia [16] . În 2004, guvernul german a început să insiste asupra returnării picturii din Rusia la cererea Fundației Castelele și Grădinile Prusac din Berlin-Brandenburg ca artă trofeu [13] .
Inițial, Logvinenko era gata să o returneze în Germania - la început s-a oferit să o cumpere (conform unor instrucțiuni pentru 60 de milioane de euro [17] ), apoi a vorbit despre posibilitatea de a o transfera gratuit, sub rezerva rezilierii. a cauzei penale împotriva lui și a altor inculpați – a cerut despăgubiri [7] . La momentul procesului, tabloul a fost confiscat de parchetul rus. În 2004, Tribunalul Regional Brandenburg l-a recunoscut pe omul de afaceri rus Vladimir Logvinenko drept proprietar de drept al tabloului [8] .
Pe parcursul anului, procuratura rusă a investigat cu atenție faptul achiziției tabloului Rubens și a confirmat de trei ori legalitatea acestei achiziții, refuzând astfel îndeplinirea ordinului internațional de anchetă din partea germană [15] .
Drept urmare, Parchetul General a refuzat cererea către Ministerul Justiției din Germania de a transfera capodopera către partea germană. [5] În 2004, un tribunal german a constatat că Logvinenko era un cumpărător de bună credință al pânzei [18] .
Potrivit ziarului Kommersant , de la scandalul retrocedărilor, Logvinenko nu a renunțat la încercările de a vinde pe Tarquinius și Lucreția, dar din cauza riscului de a exporta pânza în străinătate, unde poate fi confiscată , pregătirea acestei tranzacții a necesitat investiții financiare mari. [8] În 2007, Logvinenko l-a convins pe Anatoly Loktionov, fostul vicepreședinte al Rosneft , să ofere asistență , care a transferat 5 milioane de euro în contul său curent ca parte a viitoarei vânzări. După ce vânzarea nu a avut loc, omul de afaceri a intentat un proces împotriva lui Logvinenko în noiembrie 2010, cerând ca această sumă să i se restituie. [8] În 2012, instanța a obligat Logvinenko să plătească datoria luată sub Rubens [19] .
Pictura este în prezent expusă permanent la Schitul din Sala Rubens. Pictura a fost acceptată de Schit pe baza ordinului Serviciului Federal pentru Supravegherea respectării legislației în sfera comunicațiilor de masă și a protecției patrimoniului cultural și a acordurilor semnate de V. A. Logvinenko și Schitul de stat [20] . S-a adăugat la colecția Hermitage de lucrări de Rubens, care include 22 de picturi și 19 schițe. În 2006/2007, pictura a fost expusă la Moscova la Muzeul Pușkin [2] .
În plus, alte picturi din colecția Logvinenko au fost acceptate pentru depozitare temporară de către Ermitaj, inclusiv Răstignirea de Peter Paul Rubens, care este, după toate probabilitățile, partea centrală a tripticului „Captura miraculoasă de pește”, care a dispărut înapoi. în 1794, scrisă de Rubens în 1618-1619. comandat de breasla vânzătorilor de pește pentru biserica parohială a Maicii Domnului din Mechelen [21] . După cum s-a subliniat, încă două tablouri („Unirea pământului și apei” și „Adorarea păstorilor”), transmise în mod similar [22] sunt atribuite lui Rubens [23] ; cel mai probabil, acestea sunt copii făcute de studenți din pânzele sale [24] .