Sanssouci

Sans Souci (din franceză  sans souci  - „fără griji”) este palatul lui Frederic cel Mare din partea de est a parcului cu același nume din Potsdam (Germania). Palatul a fost construit în 1745-1747 după proiectul regelui însuși. Latura practică a implementării planului regal a fost încredințată unui prieten apropiat al regelui - arhitectul Georg Wenceslaus von Knobelsdorff . Un monument remarcabil de arhitectură, artă decorativă și peisagistică a rococo friderician .

În 1990, Sanssouci, cu palatele și parcul său mare, a fost înscris pe Lista Patrimoniului Mondial UNESCO cu următorul motiv: „Palatul și Parcul Sanssouci, adesea numite „ Versailles prusac ”, sunt o sinteză a tendințelor artistice din orașul și curtea europeană. arhitectura secolului al XVIII-lea. Ansamblul este un exemplu remarcabil de creativitate arhitecturală și arhitectură peisagistică care a apărut pe baza intelectuală a ideii monarhice a sistemului de stat .

Terase de struguri

Celebrele priveliști ale grădinilor de la Sanssouci au venit din decizia lui Frederic cel Mare de a înființa podgorii pe versanții sudici ai dealurilor Bornstedt . Odinioară, pe dealuri creșteau stejari. Sub „regele soldat” Friedrich Wilhelm I , copacii au fost tăiați și folosiți pentru întărirea solurilor mlăștinoase din Potsdam în construcție. Pe 10 august 1744, Frederic cel Mare a ordonat ca pe dealuri goale să fie plantate terase de struguri.

Partea centrală a celor șase terase largi, așezate pe un deal, a fost adâncită pentru a maximiza utilizarea luminii solare. O viță de vie, adusă nu numai din Portugalia , Italia , Franța , ci și din Neuruppin , încolăcită pe spaliere, iar smochinele creșteau în 168 de nișe vitrate . Partea din față a teraselor, despărțită de un gard viu din spaliere de fructe și decorată cu tisă mulata , a fost însămânțată cu gazon . 120 (acum 132) trepte duceau în vârful dealului de-a lungul liniei centrale, împărțite în șase trave în funcție de numărul de terase, iar pe ambele părți dealul era dotat cu o rampă de acces.

Sub deal, în tarabe în 1745, a fost amenajată o grădină decorativă, al cărei centru în 1748 a fost ocupat de „ Fântâna Mare ”. Friedrich nu s-a putut bucura de priveliștea fântânii care țâșneau din cauza faptului că specialiștii pe care i-a angajat erau puțin cunoscători în afacerea cu fântânile. Din 1750, statuile de marmură ale lui Venus , Mercur , Apollo , Diana , Juno , Jupiter , Marte și Minerva au înconjurat vasul fântânii , precum și alegorii ale celor patru elemente: foc, apă, aer și pământ. Venus și Mercur de sculptorul Jean-Baptiste Pigalle și două grupuri sculpturale pe teme de vânătoare, alegorii aerului și apei de Lambert Sigibert Adam au fost prezentate de regele francez Ludovic al XV-lea . Restul sculpturilor au fost realizate în atelierul lui François-Gaspard Adam , care conducea Marele Atelier de Sculptură Franceză din Berlin , fondat de Frederick . Adăugări la așa-numita „rondelă franceză” au fost făcute până în 1764.

În apropiere era și o grădină de bucătărie; Friedrich Wilhelm I a ordonat să o spargă în 1715. „Regele soldat” și-a numit în mod ironic grădina „ Marly meu” , făcând aluzie la grădina elegantă a lui Marly a „regelui soare” francez Ludovic al XIV-lea .

Palatul Sanssouci

Ideea de armonie între om și natura înconjurătoare se reflectă în locația și decorarea Palatului Sanssouci, situat în vârful unui deal de struguri. Viile au apărut în Marșul Brandenburg încă din secolul al XIII-lea, dar niciodată până atunci nu au ocupat un loc central în decorarea grădinilor decorative ale monarhilor. Terasele podgoriilor din Sanssouci formează miezul parcului, care este încununat de un mic castel pe care Frederic cel Mare l-a numit „casa sa mică de vie” .

Aici, în sânul naturii, bucurându-se de priveliștile frumoase de la ferestrele palatului, regele prusac și-a petrecut lunile de vară dându-se hobby-urilor și înclinațiilor sale artistice și făcând treburi de stat. Moara de vânt , care se afla în această zonă pe un deal chiar înainte de construcția palatului, a subliniat idila rurală și, potrivit lui Friedrich, a fost decorația Sanssouci. Există o legendă despre frecarea dintre rege și morarul local. Zgomotul de la mecanismele de lucru ale morii de vânt a interferat cu rege și a decis să o cumpere, dar morarul nu a fost de acord cu acest lucru. Regele a amenințat că o va lua în virtutea puterii regale, la care morarul a răspuns că, dacă nu va exista o curte regală în Berlin, va lua amenințarea în serios. Frederic, care considera dreptatea drept unul dintre fundamentele statului său, a fost mulțumit de punctul de vedere al morarului și l-a lăsat în pace [2] .

Sanssouci pe vremea lui Frederic cel Mare

La 13 ianuarie 1745, prin decret al cabinetului său, Frederic cel Mare a ordonat construirea unei case de țară în Potsdam. Conform schițelor sale, arhitectul Georg Wenceslaus von Knobelsdorf a creat un proiect pentru viitorul Sanssouci. Knobelsdorf ia oferit lui Friedrich să construiască un subsol dotat cu pivnițe și să mute clădirea chiar pe marginea terasei superioare, astfel încât să arate bine din „parterre”, dar Friedrich a refuzat. Nu avea nevoie de o clădire reprezentativă, ci de o clădire rezidențială confortabilă în stil baroc, care să corespundă nevoilor sale personale, în care cultura vieții să fie combinată cu fauna sălbatică. Conform planului lui Friedrich, palatul Sanssouci ar fi trebuit să aibă un singur etaj, iar dealul în sine ar fi trebuit să servească drept subsol. Friedrich a refuzat scări lungi, din interior a vrut să meargă direct pe o terasă largă care ducea la grădină.

Frederic al II-lea a luat parte activ la procesul de construcție a tuturor structurilor arhitecturale ridicate pentru el, atât din punct de vedere administrativ, cât și artistic. S-au realizat schițe conform parametrilor stabiliți de acesta, înainte de începerea construcției s-a întocmit un deviz preliminar de cost. Lucrările au început doar cu permisiunea regelui. S-a amestecat în toate problemele și a vrut să știe totul până la cel mai mic detaliu, de exemplu, Friedrich era obsedat de ideea unei cheltuiri rezonabile a fondurilor și a controlat toate estimările de construcție, astfel încât „o mână necurată să nu atingă trezoreria statului. "

La doi ani de la începerea construcției la 1 mai 1747, în ciuda faptului că încă nu toate sălile palatului erau gata, a avut loc marea deschidere a palatului viticol. Pe timp de pace, Friedrich a locuit în palat de la sfârșitul lunii aprilie până la începutul lunii octombrie. Clădirea palatului era destinată exclusiv regelui și oaspeților invitați de acesta. După ce a preluat tronul în 1740, Frederic ia dat soției sale Elisabeth Christine Palatul Schönhausen din Brunswick-Bevern, lângă Berlin . Sanssouci nu a fost doar un palat fără griji, a fost și un palat „sans femmes”  – fără femei.

Palatul Sanssouci era considerat exclusiv un palat privat și nu era destinat unor scopuri reprezentative. Frederic, ca orice conducător, și-a demonstrat capacitățile financiare și realizările militare în construcția de palate, care l-au glorificat personal și victoriile sale, puterea tânărului stat prusac. Spre deosebire de Napoleon, Frederic a avut suficiente fonduri nu numai pentru obeliscuri, ci și pentru construcția monumentală. Și-a demonstrat victoriile cu palate luxoase. Așadar, după Primul Război din Silezia, Friedrich a construit o nouă aripă în Palatul Charlottenburg. După al Doilea Război din Silezia, Friedrich a reconstruit pe scară largă Palatul Orașului Potsdam . După războiul de șapte ani, Friedrich a construit Noul Palat. Palatul Sanssouci este singurul care nu este asociat cu o demonstrație de forță militară. Aceasta este reședința privată a filosofului, un fel de schit, în care s-a înconjurat cu picturile sale preferate, cărți, câini, cai, oameni. Acesta este al doilea lui Rheinsberg , care a încetat să mai servească drept reședință din cauza distanței sale de Berlin și Potsdam și care avea nevoie de o înlocuire adecvată. Cu toate acestea, Sanssouci nu este doar o casă. Numele „Sans Souci” – „fără griji” – reflectă părerile lui Friedrich asupra problemelor vieții și morții. A trăit ca un filozof și a vrut să moară ca un filosof și să fie îngropat ca un filosof - fără fast și procesiuni solemne. Chiar înainte de construirea palatului, Friedrich a ordonat ca pe terasa superioară a dealului să fie amplasată o cameră de înmormântare, unde să fie înmormântat (inițial a vrut să fie înmormântat la Rheinsberg). Odată, mergând pe terasa superioară, Friedrich i-a arătat însoțitorului său camera funerară în construcție și i-a explicat: „Numai când voi fi aici, voi fi fără griji”. Pe palat a fost pusă inscripția Sans, souci. , dar ulterior nimeni nu și-a amintit această explicație a lui Frederic, care a făcut posibilă interpretarea ei în așa fel încât regele urma să locuiască acolo fără griji și să se deda cu distracție.

Singurul divertisment pe care monarhul prusac s-a răsfățat la Sanssouci erau concertele de seară, la care cânta la flaut și pentru care uneori compunea el însuși muzică (era un compozitor destul de prolific - patru simfonii (în conceptul de atunci, aproximativ 10 minute). fiecare), patru concerte pentru flaut și orchestră, 122 de sonate pentru flaut și clavecin, mai multe marșuri) și cursuri de filosofie .

Mormântul lui Frederic cel Mare

Bătrânul Fritz, așa cum era cunoscut popular, a murit la 17 august 1786, într-un fotoliu din biroul său de la Palatul Sanssouci. În testamentul său, a dorit să fie îngropat într-un mormânt lângă câinii săi iubiți.

De-a lungul celor 46 de ani ai domniei lui Frederick, tema morții a fost în mod constant îngrijorată. Pe lângă „Testamentul său politic” din 1752, înainte de aproape fiecare bătălie, înainte de fiecare război, a scris testamente detaliate. La fel de des și-a repetat instrucțiunile pentru înmormântare: „Am trăit ca un filozof și vreau să fiu îngropat ca un filosof, fără fast, fără fast solemn, fără lux. Nu vreau să fiu autopsiat și îmbălsămat. Să fiu înmormântat la Sanssouci, pe un deal terasat, într-un mormânt pe care am ordonat să-mi fie construit. Dacă mor în război sau pe drum, atunci lăsați-mă să fiu îngropat în cel mai apropiat loc potrivit, iar iarna vor fi transferați la Sanssouci” (1769). Nepotul și succesorul lui Frederick, Frederick William al II -lea, nu a respectat aceste instrucțiuni și a ordonat ca Frederic cel Mare să fie îngropat în biserica garnizoanei din Potsdam (distrusă în 1945) lângă tatăl său, „regele soldat” Friedrich Wilhelm I.

Cu toate acestea, mormântul din biserică nu a devenit ultimul refugiu al regilor prusaci. Aproape 160 de ani mai târziu, în timpul celui de-al Doilea Război Mondial , soldații Wehrmacht -ului au îndepărtat sicriele, salvându-le de la o posibilă distrugere. Mai întâi, în martie 1943, au fost plasați într-un buncăr subteran din districtul Potsdam din Eich, în martie 1945 au fost transportați într-o mină de sare din Bernterode din Thuringian , de unde, la sfârșitul războiului, au fost trimiși de americani. soldați la Marburgul Hessian . Acolo, rămășițele regilor prusaci au fost păstrate în biserica locală Sf. Elisabeta , iar în august 1952 au fost mutate la Castelul Hohenzollern, lângă Hechingen , în Baden-Württemberg .

După unificarea Germaniei, voința lui Frederic cel Mare a fost în sfârșit împlinită. „În rest, în ceea ce mă privește, vreau să fiu înmormântat la Sanssouci noaptea, fără lux și fast...” (1757). La 17 august 1991, exact la 205 de ani de la moartea lui Friedrich, rămășițele sale, însoțite de garda de onoare a Bundeswehr , au fost instalate pentru un rămas bun solemn în curtea din față a Sanssouci. Înmormântarea a avut loc noaptea. Friedrich a fost îngropat într-un mormânt pregătit la direcția sa pe terasa superioară a viei încă din 1744.

Tuberculii de cartofi zac pe piatra funerară tot timpul anului. Acesta este un semn de recunoștință din partea cetățenilor recunoscători față de regele prusac, care în secolul al XVIII-lea și-a forțat țăranii să cultive o nouă legumă, care de mai multe ori i-a salvat de foame mai târziu. Potrivit legendei, mișcarea vicleană a lui Friedrich a ajutat la spargerea rezistenței țăranilor prusaci, care au spus: „Da, nu putem forța câinii să mănânce acest noroi!” Acesta ar fi plantat cartofi într-o zonă protejată și i-a declarat legumă regală pe care nimeni, în afară de membrii familiei regale, nu avea voie să o mănânce. Fructul interzis este dulce încă de pe vremea lui Adam și Eva, iar fructul protejat este de două ori dulce. Și țăranii au prins obiceiul de a târî încet tuberculi și de a crește cartofi în paturile lor. Ceea ce, de fapt, conta pe Bătrânul Fritz.

Tatăl lui Frederic al II-lea, „regele soldat”, și-a găsit locul final de odihnă în mausoleul împăratului Frederic din Friedenskirche din parcul Sanssouci.

Sanssouci după Frederic cel Mare

După moartea lui Frederic cel Mare, în Prusia a început o eră complet nouă, care s-a reflectat în formele arhitecturale schimbate. Frederic al II-lea a ignorat clasicismul , care devenise de mult popular și domina Europa în anii 1770-1830 . Odată cu urcarea pe tron ​​a lui Friedrich Wilhelm al II-lea, clasicismul s-a răspândit în Potsdam și Berlin. Din ordinul noului rege, Palatul de Marmură și Grădina Nouă au fost construite în Potsdam , în timp ce succesorul lui Frederic a trăit doar sporadic în Sanssouci până în 1790 . Chiar și în anul morții lui Frederic, mobilierul a fost înlocuit în Sanssouci, iar biroul și dormitorul regelui au fost renovate.

Reconstrucția orașului Sanssouci a fost încredințată lui Friedrich Wilhelm von Erdmansdorff . Pe vremea când, la ordinul lui Frederic cel Mare, în anii 1763-1769 se construia Noul Palat Baroc , arhitectul Dessau construia un palat în parcul Wörlitz , prima clădire clasicistă din Germania. Potrivit proiectului său, primele interioare în stilul clasicismului au apărut în palatele Potsdam și Berlin din Sanssouci.

Friedrich Wilhelm al III-lea , care a domnit din 1797, a stat la palatul viei doar ocazional. Familia lui a petrecut lunile de vară la Palatul Parets sau pe Pfaueninsel .

Sanssouci sub Frederic William IV

La aproape o sută de ani după ce a fost construit Palatul Sanssouci, pe tronul Prusiei a apărut un rege, convins de divinitatea coroanei sale și de superioritatea absolutismului și înclinându-se în fața lui Frederic al II-lea. Frederic William al IV-lea , supranumit „romantul de pe tron” , a fost asociat cu Frederic cel Mare prin interese comune și diverse: arhitectură și participarea activă la creația artistică. Prin unirea cu veneratul său strămoș, a încercat să-și legitimeze pretențiile la putere și rolul de conducător în noul mediu politic de la mijlocul secolului al XIX-lea, unde se simțea inconfortabil. A fost o evadare din realitate într-o lume de vis.

Pe când era încă prinț moștenitor , Friedrich Wilhelm a arătat un mare interes pentru castelul și parcul Sanssouci, construit de străbunicul său. Fiul cel mare al lui Friedrich Wilhelm al III-lea și al lui Louise de Mecklenburg-Strelitz a cerut permisiunea de a folosi palatul strămoșului său încă din 1832, deși Palatul Charlottenhof a fost construit pentru el și soția sa Elisabeth Ludovika din Bavaria lângă parcul Friedrich.

După urcarea pe tron ​​în 1840, la exact un secol după venirea la putere a lui Frederic cel Mare, cuplul regal s-a instalat în cele din urmă în apartamente de oaspeți în „divinul Sanssouci” , așa cum l-a numit Friedrich Wilhelm al IV-lea. Mobilierul original supraviețuitor al palatului a fost completat cu mobilier din epoca lui Frederic al II-lea. Friedrich Wilhelm urma să restaureze vechiul aspect al încăperii, renovată sub Frederic William II, unde a murit Frederic al II-lea. Cu toate acestea, acest plan nu era destinat să fie realizat, deoarece schițele și desenele originale nu au supraviețuit. Doar scaunul în care a murit Frederic cel Mare a reușit să revină la locul inițial în 1843.

Aripile laterale ale Palatului Sanssouci aveau nevoie de reparații, nu era suficient spațiu pentru a găzdui curtenii, iar Frederic William al IV-lea l-a instruit pe Ludwig Persius să pregătească un proiect de reconstrucție a Sanssouci. Ferdinand von Arnim s-a ocupat de construcția șantierului . Cu mare fler arhitectural, au fost restaurate elemente ale designului fațadei laterale de nord , ceea ce, potrivit lui Knobelsdorff, i-a conferit un caracter reprezentativ mai serios în comparație cu fațada mai frivolă care dă spre grădină. Noul conectat cu vechiul cu un mare simț al stilului.

Stilul rococo a fost încă folosit în designul interioarelor aripii de vest. „Al doilea rococo” a devenit din nou la mijlocul anilor 20 una dintre numeroasele tendințe de stil populare ale secolului al XIX-lea, dar pentru Frederic William al IV-lea, în legătură cu Sanssouci, rococo nu a fost doar un fenomen de modă, ci o regândire a valorilor artistice. a lui Frederic cel Mare. Prin urmare, această rundă de rococo poate fi găsită doar în Sanssouci. Multe alte structuri care au apărut sub Frederic William IV sunt dominate de Antichitate , Renaștere și Clasicism .

După o boală gravă, Friedrich Wilhelm al IV-lea a murit la 2 ianuarie 1861 în iubitul său Palat Sanssouci și a fost înmormântat în Friedenskirche , ridicată în parcul Sanssouci în 1845-1848. Ultima care a locuit în palat a fost văduva sa Elizaveta Ludovika. În izolare, a petrecut vara aici timp de treisprezece ani. În februarie 1861, ea îi scrie nepotului ei, Otto I , care se afla atunci pe tronul Greciei : „Eu continuă să trăiesc în liniște în locul pe care l-a iubit atât de mult, pe care l-a împodobit mereu și în care și-a petrecut toți ultimii ani ai lui. viața... Numeroase amintiri triste din vremuri fericite și mai ales despre ultimele sale suferințe mi-au frânt inima. Dar raman. Nimic nu mă va ajuta să evit durerea, ea rămâne cu mine, iar dorul mă aduce din nou aici...” . Elisabeth Ludovika a murit la 14 decembrie 1873 și a fost înmormântată lângă Friedrich Wilhelm al IV-lea în Friedenskirche.

Sanssouci de la sfârșitul secolului al XIX-lea până în prezent

După moartea ultimului său locuitor de sânge regal, Palatul Sanssouci a fost transformat în muzeu și a devenit astfel unul dintre primele palate muzeale din Germania. După Primul Război Mondial și lichidarea monarhiei , palatul podgoriei a rămas la început în proprietatea familiei Hohenzollern, iar în 1927 a fost încredințat în grija Oficiului pentru Muzee și Grădini de Stat , creat la 1 aprilie a aceluiași an. . Complexul Sanssouci a fost deschis publicului.

După începutul bombardamentului Berlinului în timpul celui de -al Doilea Război Mondial în 1942, din motive de securitate, obiectele de artă deosebit de valoroase din palatele din Potsdam și Berlin au fost duse la Brandenburg Rheinsberg și Thuringian Bernterode pentru păstrare . Clădirea palatului a supraviețuit bătăliilor de la Potsdam din aprilie 1945, deși în timpul luptelor care au avut loc pe latura de nord a palatului între intrarea în acesta și moara istorică, galeria cu moara de vânt a ars.

După cel de-al Doilea Război Mondial, majoritatea fondurilor ascunse în Rheinsberg au fost duse ca „ art trofeu ” Uniunii Sovietice și au fost returnate RDG în 1958. Obiectele de artă descoperite în Bernterode de soldații americani au fost aduse pentru prima dată la Wiesbaden la punctul central de colectare de artă și transferate la Palatul Charlottenburg din Berlinul de Vest în 1957 . După unificarea Germaniei în septembrie 1992, colecția de cărți a lui Frederic cel Mare a revenit de la Palatul Charlottenburg la locul inițial din biblioteca Palatului Sanssouci, după care 36 de picturi s-au mutat la Sanssouci în 1993-1995.

Arhitectură și localizare

Având în vedere natura palatului ca reședință privată, palatul este relativ mic ca dimensiuni, dar în același timp se distinge prin forme armonioase și detalii chibzuite. În același timp, Palatul Sanssouci este centrul local al ansamblului arhitectural. În partea dreaptă și stângă, palatul este echilibrat de clădirile Galeriei de Artă și Camerele Noi. La rândul său, de-a lungul axei centrale, palatul este centrul dintre grădina obișnuită (mai jos) și ruinele artificiale (care trebuiau inițial să aibă un bazin pentru a alimenta fântânile grădinii obișnuite cu apă).

Aspect

Clădirea principală cu un etaj, cu aripile sale laterale conectate perfect de ea, are aproape aceeași lungime ca și terasa superioară. Alei acoperite, care ascund aripile laterale de marginea gradinii, se incheie cu doua pavilioane separate de plasa, bogat decorate cu ornamente de aur . Datorită numeroaselor uși din sticlă, în interiorul palatului pătrunde multă lumină. Enfilada camerelor este netezită de o porțiune centrală semi- ovală , care iese ușor cu cupola deasupra unui acoperiș plat cu două versiuni. În partea cu cupolă, numele palatului este înscris cu litere de bronz .

Fațada dinspre podgorie este împodobită cu sculpturi splendide, care, grupate în perechi între ferestre, susțin acoperișul ca atlanți și cariatide . Aceste sculpturi ale lui Bacchus și Bacchantes care îl însoțesc pe Bacchus , zeul vinului , au fost realizate în gresie în atelierul sculptorului Friedrich Christian Glume . În același atelier au fost realizate vazele pentru balustradă care înconjoară acoperișul și grupurile de putto de pe ferestrele cu boltă.

Partea de grădină a palatului, proiectată jucăuș, diferă puternic de fațada din partea de nord, a cărei arhitectură este dominată de austeritatea afacerilor. Pandanusul din partea centrală semi-ovală a marginii grădinii este un risalit dreptunghiular cu un acoperiș plat înclinat. În loc de atlante și cariatide, tavanele susțin pilaștri corinteni .

Colonadele care se extind din clădirea palatului înconjoară curtea principală în semicerc și se deschid din nou la rampa abruptă de acces situată la nord. 88 Coloane corintice pe două rânduri formează o galerie acoperită. Ca și fațada de sud a palatului, este decorată cu o balustradă decorată cu vaze de gresie.

Aspect interior

Contrar concepției greșite populare, palatul nu a fost deloc construit conform principiilor casei de țară franceze ( franceză:  maison de plaisance ). O comparație a planurilor pentru etajul al doilea (rezidențial) al Palatului Orașului Berlin din Piața Palatului în aspectul lui Andreas Schlüter cu planul Palatului Sanssouci arată că Palatul Orașului Berlin a stat la baza planificării Sanssouci (așa-numita „Sala Stelelor” a fost interpretată în versiunea berlineză rolul sălii centrale, în Palatul Sanssouci sala dreptunghiulară era vestibulul, la rândul său sala centrală era sala ovală). Galeria din lateralul curții din Palatul Berlin a fost înlocuită în varianta Sanssouci cu camere de serviciu în camerele de oaspeți și o galerie pe lateralul curții principale. Aproximativ același număr de axe - un risalit central cu trei axe și cinci ferestre în versiunea Barlin, șase ferestre în versiunea Potsdam. La fel ca în Palatul Berlin (în versiunea originală de Andreas Schlüter, vezi fațada gravată a palatului în desenul lui Paul Dekker), fațada era flancată de două semiturnuri, așa că fațada din Sanssouci era flancată de două camere rotunde. . Totuși, în afară de planul pe care Frederic cel Mare l-a împrumutat de la Palatul Berlin, totul a fost împrumutat de la palatul din Rheinsberg, deoarece Sanssouci este într-un fel reîncarnarea și regândirea Rheinsberg-ului. Palatul din Rheinsberg are și două turnuri rotunde (unul conținea o bibliotecă-studiu rotundă, același principiu se repetă la Sanssouci), o colonadă între aceste turnuri (această colonadă se repetă într-o formă modificată în curtea din față a palatului Sanssouci) .

Fiind un privat și nu reședința principală a unui monarh care a fost filosof și a trăit ca un filozof, palatul, în ciuda obiecțiilor constructorului real al palatului - Georg Wenceslaus von Knobelsdorff, a fost construit fără subsol, ceea ce l-a făcut. ușor de ajuns de la clădire direct în grădină. Omul și natura erau concepte inseparabile în viziunea lui Frederic cel Mare. Chiar și în sala de muzică a palatului, tavanul imita un foișor cu spalier de grădină, unde în centru era imitată o pânză de păianjen și erau mai mulți păianjeni aurii. Cu toate acestea, această apropiere de grădină și lipsa unei pivnițe au făcut ca încăperile din palat să fie în unele privințe nesănătoase, ceea ce odată cu vârsta a dus la o agravare a gutei de care suferea Frederick. „Apartamentul” lui din Noul Palat era tot la nivelul solului (parterre).

Frederic cel Mare a lucrat și în detaliu la designul interior. Artiștii Johann August Nahl , frații Johann Michael și Johann Christian Hoppenhaupt , Heinrich Wilhelm Spindler și Johann Melchior Kambly au creat multe dintre lucrările lor rococo pentru Sanssouci din schițele lui Frederic cel Mare. Friedrich monarhul și omul erau doi oameni diferiți, ceea ce s-a exprimat prin faptul că, ca monarh, Frederick a construit palate luxoase și s-a înconjurat de lucruri exclusiv scumpe (de exemplu, un mic detaliu care nu este imediat evident este ceasul). numerele formate în anticamera din „apartamentul” său din Noul Palat sunt căptușite cu diamante), deoarece acest lucru a mărturisit puterea și prestigiul statului, dar ca persoană, în același timp, se mulțumea cu un camping. patul de soldat, care contrasta puternic cu interiorul dormitorului luxos al Palatului Sanssouci, sau o veche uniformă militară cu găuri purtate de la bătrânețe și urme de tutun.

Camerele palatului

Locul central în Palatul Sanssouci este ocupat de vestibul (partea de nord a palatului) și sala de marmură cu vedere la grădină (partea de sud a palatului). Partea de vest a palatului găzduiește cinci camere de oaspeți, în timp ce partea de est conține apartamentele regale, constând dintr-o sală de audiență, o sală de concerte, un birou și un dormitor, o bibliotecă și o galerie lungă în partea de nord.

Vestibulul continuă atmosfera restrânsă a curții din față cu colonada sa. Pereţii vestibulului sunt despărţiţi de zece perechi de coloane corintice dintencuială albă marmorată , decorate cu capiteluri aurite. Trei desudeportes pe teme bacchice la intrare amintesc de podgoria din apropiere. Stucaturile auritesunt de Georg Franz Ebenhech . Eleganța strictă este ruptă doar de tavanul pitoresc al artistului suedez Johann Harper , pe care zeița Flora și geniile ei sunt înfățișate pe cer , aruncând flori.

Sala ovală de marmură, cu o cupolă bogat decorată cu aur și un luminator în vârf este sala principală a palatului. Frederic cel Mare a fost modelat după Panteonul Roman . Coloanele pereche și mozaicurile de podea sunt realizate din marmură de Carrara și Silezia de înaltă calitate - în onoarea aderării Sileziei la Prusia. Două nișe conțin sculpturi ale sculptorului francez François Gaspard Adam : Venus Urania, zeița naturii și a vieții, și Apollo , zeul artelor. Apollo ține în mâini o carte deschisă - Despre natura lucrurilor de Lucretius . Textul de pe pagina deschisă, care servește drept motto al palatului, spune:

te sociam studeo scribendis versibus esse / quos ego de rerum natura pangere conor Fii complice cu mine în crearea acestei poezii, / Dar natura lucrurilor pe care o să le scriu acum [3] .

Sala de audiențe adiacentă sălii de marmură a fost folosită ca sală de mese. Aspectul său este determinat de numeroasele picturi ale artiștilor francezi din secolul al XVIII-lea: Jean-Baptiste Pater , Jean-Francois de Troy , Pierre-Jacques Caza , Louis de Sylvestre , Antoine Watteau . Putto cu flori și cărți pe suporturi în relief de Friedrich Christian Glume. Pictura de tavan, Marshmallow Crowning Flora, realizată de pictorul de curte Antoine Pin , înfățișează zeul vântului și zeița florilor.

În sala de concerte, abundența detaliilor decorative caracteristice rococoului se manifestă cel mai clar. Pereții și tavanul sunt decorați cu rocaille și încadrați de oglinzi de perete și fresce de Antoine Pin . Lambriurile din lemn au fost realizate de sculptorul și decoratorul Johann Michael Goppengaupt cel Bătrân. Pianul cu cotă de Gottfried Zilbermann din 1746 și suportul muzical pentru muzica lui Frederic cel Mare, realizat de sculptorul-decorator Melchior Kambly în 1767, vorbesc elocvent despre scopul localului. Atmosfera festivă a sălii în timpul concertului regal este transmisă cu acuratețe de pictura lui Adolf von Menzel „ Concertul pentru flaut al lui Freederick cel Mare în Sanssouci ”.

În biroul și dormitorul lui Friedrich Wilhelm von Erdmannsdorff , renovate în 1786, domină clasicismul direct și sever. Tapițeria de perete din mătase verde cu sculpturi în lemn aurit a lăsat din nou locul tapițeriei verzi, dar fără sculpturi decorative. Rocaile de tavan din ipsos aurit au fost îndepărtate și înlocuite cu un cerc pitoresc în jurul căruia sunt grupate semnele zodiacului . Camera este împărțită în două părți prin două coloane ionice înalte pe socluri , care au înlocuit parapetul ornat. La mijlocul secolului al XIX-lea, interiorul a fost completat cu piese de mobilier lipsă din epoca fridericiană și portrete picturale, precum și biroul lui Frederick și scaunul în care acesta a murit. Inițial, dormitorul din Sanssouci a fost conceput ca o copie a dormitorului din Palatul orașului Potsdam, cu balustradă și putti deasupra acesteia. Astăzi, din mobilierul original friderician a rămas doar portalul șemineului. Imaginile dormitorului din timpul vieții lui Friedrich nu au fost păstrate, dar în timpul modificării interiorului de la sfârșitul secolului al XVIII-lea, multe detalii din stuc nu au fost complet ciobite, iar în timpul studiilor suprafețelor pereților efectuate în secolul al XIX-lea. secolul, a fost posibil să se restabilească cu precizie aspectul dormitorului din perioada fridericiană în detaliu.

Biblioteca este o cameră rococo circulară la capătul apartamentelor regale, conectată la biroul și dormitorul regelui printr-un coridor îngust. Pereții cu lambriuri de cedru și bibliotecile din lemn de cedru completează interiorul. Combinația armonioasă de maro și auriu de rocaille bogat decorată oferă o atmosferă calmă în bibliotecă.

Biblioteca deține aproximativ 2.100 de volume de poezie și lucrări istorice grecești și romane antice în limba franceză , precum și literatură franceză din secolele al XVII-lea și al XVIII-lea, inclusiv lucrări ale poetului și filosofului Voltaire .

Există o galerie în lateralul curții din față. Nișe cu sculpturi din marmură ale zeilor antici greci și romani sunt dispuse în peretele unei încăperi înguste alungite în interior, iar oglinzile împodobesc peretele exterior cu cinci ferestre. Nișele alternează cu picturi de Nicolas Lancret , Jean-Baptiste Pater și Antoine Watteau, ale căror lucrări monarhul iubitor de artă le-a apreciat în mod deosebit.

Cinci camere de oaspeți se învecinează cu sala de marmură dinspre vest. Datorită celor două camere nominale, se știe cu încredere că un confident apropiat al regelui a folosit privilegiul de a locui în Sanssouci - contele Friedrich Rudolf von Rothenburg , care a trăit în palat până la moartea sa în 1751 , și filozoful Voltaire, care a locuit aici. vara în timpul șederii sale la Potsdam în anii 1750-1753. Camera lui Voltaire se remarcă prin designul său decorativ. Al doilea nume este „camera de flori”. Placa pereților din lemn vopsit în galben este decorată cu sculpturi multicolore din lemn de maimuțe, papagali, macarale, berze, fructe, flori, ghirlande de flori de Johann Christian Goppengaupt cel Tânăr 1752-1753. Pandanusul bibliotecii din aripa vestică a palatului formează camera Rothenburg , de asemenea neinclusă în suita de camere. Restul camerelor de oaspeți formează „suite duble”, dotate cu un alcov într-un perete rotunjit vizavi de ferestre.

• Lobby

• sală de marmură

• sala de audienţe

• Sală de concerte

• Dormitor

• Cabinet

Parcul Sanssouci

După ce au fost amenajate terasele podgoriilor și s-a finalizat palatul, a venit momentul amenajării împrejurimilor, unde s-a creat o grădină ornamentală în stil baroc, cu peluze, paturi de flori și plantații de arbori. 3000 de pomi fructiferi au fost plantați în pătrate. Portocale , pepeni , piersici și banane au crescut în numeroase sere de grădină. Zeiţele Flora şi Pomona , care decorează portalul cu un obelisc la intrarea de est în parc , vorbesc despre unitatea grădinilor decorative şi utilitare .

După construirea altor clădiri în parc, aleea principală, lungă de 2,5 km, a apărut drept ca o săgeată. Are originea în estul obeliscului egiptean ridicat în 1748 și se termină la Noul Palat din vest. La nivelul galeriei de artă construită în 1764 și al Camerelor Noi , construite pe părțile laterale ale palatului în 1774, aleea se deschide spre rotonde cu fântâni înconjurate de sculpturi din marmură. Din acest loc, printre tufișurile înalte, poteci se despart, ducând în diferite direcții ale parcului.

În proiectarea parcului Sanssouci, Frederic cel Mare a urmat o idee deja întruchipată în Neuruppin și Rheinsberg . Chiar și în timpul șederii sale la Neuruppin, unde, în calitate de prinț moștenitor în 1732-1735, a comandat un regiment, Friedrich a ordonat ca în reședința sa să fie plantată o grădină decorativ-utilitară. Deja aici a abandonat designul clasic baroc al grădinii în scopuri pur reprezentative pe modelul Versailles și a combinat frumosul cu utilul. El a rămas fidel acestui principiu și la Rheinsberg. După ce a convertit palatul , dat lui de tatăl său Friedrich Wilhelm I, în pătrate încadrate de arbuști, a ordonat să planteze fructe și legume.

Frederic cel Mare a investit masiv în sistemul de fântâni Sanssouci, deoarece fântânile erau o parte integrantă a grădinii în stil baroc. Cu toate acestea, fântânile, precum grota lui Neptun construită în 1757 în partea de est a parcului, nu au fost folosite în scopul lor. „ Fântânilor” angajați de Friedrich nu aveau cunoștințele profesionale pentru a atinge presiunea apei necesară pentru fântânile din parc.

Doar o sută de ani mai târziu, această problemă a fost rezolvată cu ajutorul energiei cu abur. În octombrie 1842, instalația de abur de 81,4 cai putere construită de August Borsig a început să funcționeze, forțând Fântâna Mare să bată la poalele dealului podgoriei până la o înălțime de 38 m . stație sub forma unei moschei turcești în formă de minaret . coș de fum .

Cu câțiva ani mai devreme, Friedrich Wilhelm al III-lea cumpărase un teren la sud de Parcul Sanssouci și l-a prezentat de Crăciunul anului 1825 fiului său, Prințul Moștenitor Friedrich Wilhelm, viitorul Friedrich Wilhelm IV. Pe locul fostului moșier, arhitecții Karl Friedrich Schinkel și Ludwig Persius au ridicat Palatul Charlottenhof . Peter Josef Lenn a fost însărcinat cu proiectarea grădinii. Urmând exemplul grădinii decorative și utilitare din vremurile lui Frederic cel Mare, arhitectul grădinii a transformat o zonă plată, uneori mlăștinoasă, într-un parc peisagistic deschis . Datorită pajiștilor vaste de la Charlottenhof, s-au deschis priveliști magnifice asupra Băilor Romane și a Noului Palat cu Templul Prieteniei din vremea lui Frederic cel Mare. Grupuri de plantații de arbori așezate liber însuflețesc întinderile parcului, pe marginea de sud-est a căruia a fost creat un iaz artificial . Pământul din acesta a fost folosit pentru a crea dealuri netede în zona înconjurătoare, pe vârfurile cărora se intersectează potecile din parc.

Alte facilități din parcul Sanssouci

Datorită lui Frederic cel Mare și Frederic William al IV-lea în secolele al XVIII-lea și al XIX-lea și arhitecților, sculptorilor, pictorilor, decoratorilor și grădinarilor lor în jurul teraselor podgoriilor și a palatului care le încoronează din Sanssouci, a apărut un complex de lucrări de arhitectură și artă de grădină. Parcul istoric Sanssouci, cu o suprafață de 290 de hectare și o lungime totală de 70 km de căi de parc, este cel mai mare de pe teritoriul Brandenburg Mark.

Sub Frederic cel Mare, pe lângă Palatul Sanssouci, pe lângă Palatul Sanssouci, în parc și pe muntele Klausberg adiacent acestuia:

• Galeria de artă ;
• Camere noi ;
• Grota lui Neptun ;
• ceainărie chinezească ;
• Noul Palat și Comune ;
• Templul prieteniei ;
• templu antic ;
• Portal cu obelisc ;
• Ansamblu de ruine artificiale de pe Muntele Ruinenberg;
• Belvedere pe muntele Klausberg ;
• Casă cu dragoni pe muntele Clausberg.

Friedrich Wilhelm al IV-lea a decorat parcul Sanssouci și partea adiacentă a parcului Charlottenhof cu structuri:

• Palatul Charlottenhof ;
• băi romane ;
• Friedenskirche și clădirile adiacente;
• Palatul Orangery (altfel Noua Orangerie) pe muntele Klausberg.

Note

1. ↑ 1 2 archINFORM  (germană) - 1994.
2. ↑ Franz Kugler. Geschichte Friedrichs des Grossen . - Lorck, 1848. - S. 177. - 423 p.
3. ↑ Traducere din latină de F. Petrovsky .

Literatură

• Markina L. G., Muravleva E. N., Muravleva N. V. SCHLOSS SANSSOUCI PALACE SANSSOUCI, PARK SANSSOUCI PARK SANSSOUCI // Cultura Germaniei: dicţionar linguo-cultural: peste 5000 de unităţi / sub general. ed. prof. N. V. Muravleva. - M .: AST , 2006. - S. 884, 741. - 1181 p. - 3000 de exemplare.  — ISBN 5-17-038383-5 .
• Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg (Hrsg.): Schloss Sanssouci . Rudolf Otto, Berlin 1996 (18. Aufl.).
• Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg (Hrsg.): Der Damenflügel im Schloss Sanssouci . Potsdam 1994.
• Generaldirektion der Stiftung Schlösser und Gärten Potsdam-Sanssouci (Hrsg.): Potsdamer Schlösser und Gärten. Bau- und Gartenkunst vom 17. bis 20. Jahrhundert . UNZE, Potsdam 1993. ISBN 3-910196-14-4
• Gert Streidt, Klaus Frahm: Potsdam . Könemann, Köln 1996. ISBN 3-89508-238-4
• Gert Streidt, Peter Feierabend (Hrsg.): Preußen Kunst und Architektur . Könemann, Koln 1999. ISBN 3-89508-424-7
• Wolfgang Ribbe, Hansjürgen Rosenbauer (Hrsg.): Preußen, Chronik eines Deutschen Staates . Nicolaische Verlagsbuchhandlung, Berlin 2000. ISBN 3-87584-023-2
• Heinz D. Kittsteiner: Das Komma von SANS, SOUCI. Ein Forschungsbericht mit Fußnoten . Manutius, Heidelberg 2003 (3. Aufl.). ISBN 3-934877-08-7  - Komma−Forschung (link inaccesibil - istoric ) .  (nedefinit)  — PDF -Version von Die Zeit, Ausgabe 14/2002
• Jörg Wacker: Georg Potente (1876-1945). Die Entwicklung vom Gartengestalter zum Gartendenkmalpfleger zwischen 1902 și 1938 în Potsdam-Sanssouci . Disertație, Universität Potsdam, 2003 ( Textul integral în PDF )
• Hans-Joachim Giersberg, Hillert Ibbeken: Schloss Sanssouci. Die Sommerresidenz Friedrichs des Großen. Mit Beiträgen von Thomas Blisniewski, Tilo Eggeling, Jürgen Hamel ua Nicolai, Berlin 2005. ISBN 3-89479-140-3
• Autorenkollektiv unter Hans-Joachim Giersberg, Sanssouci - Schlösser Gärten Kunstwerke , Potsdam-Sanssouci 1979 (7. Auflage) - Bildband
• Hans-Joachim Giersberg: Friedrich als Bauherr. Studien zur Architektur des 18. Jahrhunderts in Berlin und Potsdam . Berlin 2001.
• Hans-Joachim Kadatz: Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff. Baumeister Friedrichs des Großen . Leipzig 1998, Hier S. 190-214.
• Palatul Sanssouci // Palate și castele din Europa: revistă. - De Agostini SRL, 2019. - Emisiune. 15 . - S. 8-18 . — ISSN 2619-1326 .

Link -uri

Situl Patrimoniului Mondial UNESCO 532ter rus . • engleză. • fr.

• Ansamblul Palatului și Parcului Sanssouci
• Sanssouci . Consultat la 5 noiembrie 2006. Arhivat din original pe 18 februarie 2012. (Rusă)
• Planul Parcului Sanssouci (link inaccesibil) . Arhivat din original pe 12 octombrie 2007. (nedefinit) 

Ansamblul Palatului și Parcului Sanssouci
Palatul de vară al lui Frederic cel Mare	Arhitecti Georg Wenceslaus von Knobelsdorff Johann Gottfried Bühring Heinrich Ludwig Manger Carl von Gontard Georg Christian Unger Cladirile palat de vara Galerie de picturi Sferturi noi nou palat teatru de curte Clădiri de servicii Colonadă poarta triumfală Colonadă de marmură templu antic templul prieteniei casa chinezeasca Casa cu dragoni Grota lui Neptun Ruinenberg Chioşc Portalul Obeliscului poarta triumfala Stație de pompare Moara de vant Mormântul lui Frederic al II-lea
Reședința lui Friedrich Wilhelm IV	Arhitecti Karl Friedrich Schinkel Ludwig Persius Friedrich August Stüler Ludwig Ferdinand Hesse Peter Joseph Lenne Cladirile Palatul Orangeriei Charlottenhof băi romane Poarta verde Friedenskirche Poarta de triumf Vila Liegnitz
Spații verzi	Parcul Sanssouci Royal Vineyard Marly Park grădină botanică
În cultură	picturi de Adolf von Menzel : „ Masa rotundă la Sanssouci ” (1850) și „ Concertul pentru flaut de Frederick cel Mare la Sanssouci ” (1852) „ Moara Sanssouci ” (film, 1926)