Statornic și instabil (muzică)

Rezistent și instabil în teoria muzicală rusă sunt o pereche de termeni metaforici care descriu evaluarea psihofiziologică a sunetelor și armoniilor în armonie . Ambii termeni sunt folosiți în primul rând pentru a caracteriza fenomenele de tonalitate major-minor . Mai rar, ele se referă și la sisteme modale de tip modal . În raport cu muzica de „avangardă” posttonală a secolelor XX-XXI, folosirea unei perechi de termeni „persistent și instabil” este discutabilă, întrucât însăși existența unui mod este discutabilă în această muzică .

Scurtă descriere

Termenii „stabil” și „nestabilit” sunt metaforici , adică nu se referă la structura tonului ( armonie ) ca atare, ci la percepția sa subiectivă. Ambii termeni - sub forma unei opoziții binare , precum și separat - sunt folosiți pe scară largă în teoria muzicii ruse a secolului XX, în lucrările lui B.L. Yavorsky , B.V. Asafiev , Yu.N. Tyulina , I.V. Sosobina , T.S. Bershadskaya , Yu.N. Kholopov și alții, în timp ce raportul dintre echilibrele modale și dezechilibrele este, de asemenea, descris retoric - cuvintele „gravitație” (cum ar fi gravitația universală fizică ), „rezoluție” (similar cu soluția, de exemplu, conflictul social ), „aspirație”, „ se folosesc potențialele de mișcare”, „energie”, „pace”, „echilibru instabil”, etc. Conceptul „metaforic” rus de mod tonal ( tonalitate ) datorează mult teoriei muzicale franceze din secolele XVIII-XIX, în special lui J.-F. Rameau și F.-J. Fetis .

Opoziția în armonia consonanței și disonanței , sunetele de acord și non-cord pot fi percepute ca stabile și instabile, dar și combinații de consonanțe apropiate acustic sau chiar identice acustic sunt adesea interpretate ca stabile și instabile. De exemplu, se spune că dominanta și subdominanta „se rezolvă” în tonic, deși consonanța „gravitativă” poate să nu fie o disonanță acustică (de exemplu, triada majoră dominantă în major natural și minor armonic).

Cei mai importanți factori care determină percepția subiectivă a unui sunet/consonanță ca „suspensie” sunt accentul metric (vezi Meter ) și locația cheie în formă (de exemplu, tonic cu cadență completă ). La evaluarea stabilității consonanței, se ia în considerare și coerența sa acustică, fuziunea (absența bătăilor ) . În monodia nemetrică ( cântul gregorian , cântul znamenny ), muzică mensurală din secolele XII–XV, sfârșitul A.N. Scriabin, S.S. Prokofiev, în unele lucrări de I.F. Stravinsky și alți compozitori - de asemenea melodic-ritmic (inclusiv ca parte a formulelor melodice și ritmice ostinato ), dinamic (tare), timbru și textural sunet / consonanță, în prezența textului (poezie, proză, rugăciune) - corelarea acestuia cu lexical accent . Sunetele/consonanțele care nu îndeplinesc criteriile parametrice specificate sunt descrise ca instabile. Adesea, muzicologii ruși stabilesc o ierarhie a ambelor fundații (în astfel de cazuri vorbesc, de exemplu, despre fundații „primare”, sau „ principale ” și „secundare”), și nefundații.

Exemple de fundamente modale - tonic , finalis , consonanță centrală, dezechilibre modale - ton dominant , subdominant , introductiv . În legătură cu multe artefacte ale muzicii de compozitor din secolele XX–21 (de exemplu, cu muzica în 12 tonuri a Noii Școli vieneze ), folosirea opoziției „stabil și instabil” este discutabilă, deoarece însăși prezența modului. în aceste artefacte este discutabil.

Stabil și instabil în știința occidentală

Pentru opoziția binară (populară în Rusia) „constanță și instabilă” în știința vest-europeană, nu există analogi, deși ambii termeni se găsesc separat în lucrările teoreticienilor muzicii occidentali.

În The Mirror of Organ Builders and Organists (1511), Arnolt Schlick folosește termenul sedes (lat., într-unul dintre sensuri - „stand”) pentru a se referi la ultima a unei cadențe tipice autentice , în contextul specific al acordării „problematic” Gis/As pitch la orgă ; în același timp, autorul lucrării nu menționează nicio categorie de mod (tonalitate):

...apoi acordați As (fa în alamire post soll) sau Gis so... pentru a promova o clauză care implică E și B pe A [i.e. e-gis-h - a]... dacă vrei să ajungi la perfecțiune (perfectionem) și să înduri „sustain”, așa cum o numește toată lumea (und ein sedem halten will, wie das ein iglicher nendt), [it] trebuie să fie precedat de un perfect, sau mai mare, al șaselea [H-gis].

— Citat. după: Lindley 1974, p. 133

François-Joseph Fetis a considerat tonalitatea majoră-minoră „un principiu pur metafizic” ( franceză  principe purement métaphysique ) și a contrastat puternic interpretarea sa cu interpretările anterioare - matematice și fizice - ale armoniei (l-a numit pe Pitagora „cel mai dezonorant șarlatan care a trăit vreodată" ) [1 ] . Pentru a descrie o astfel de tonalitate, el a folosit termeni metaforici, mai des decât alții „stabil”, „străduință”, „gravitație” și „rezoluție” (respectiv, franceza  repos, tendință, atracție, rezoluție ), deși Fetis nu are analog cu Rusă „de neoprit”.

Într-un studiu amplu (1987) al medievaliștilor L. Agustoni și B. Göschl, consacrat practicii cântului gregorian , finalisul și tenorul (repercuția) sunt interpretate ca doi „poli de atracție” ( Anziehungspole, Spanungspole ) [2] ; în studiile rusești, gregorianiștii vorbesc mai des despre „tenorul primar” în raport cu finalis, în timp ce tenorul (repercuția) este numit „tenorul secundar”.

Alte semnificații ale termenilor

Termenii „odihnă” și „instabil” sunt folosiți și în contexte care nu au legătură cu modul. De exemplu, sunete auxiliare, de trecere și alte sunete „non-cord” sunt numite instabilități liniare în acele sisteme de înălțime, în raport cu care utilizarea termenului „cord” este problematică sau complet imposibilă (în cult și tradițional, inclusiv estică, monodie). , în polifonie de modă veche ).

Note

  1. ↑ Revue musicale 2 (1828), p.468.
  2. ↑ Agustoni L., Göschl JB Einführung in die Interpretation des gregorianischen Chorals. Bd.1. Grundlagen. Regensburg: Bosse, 1987, SS. 39, 44, 47, 49 și passim.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii