Voelker, Carl

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită pe 27 octombrie 2021; verificările necesită 13 modificări .
Karl Völker
Karl Volker

Karl Völker, 1922
Informatii de baza
Numele la naștere Karl Adolf Volker
Țară Germania
Data nașterii 17 octombrie 1889( 1889-10-17 )
Locul nașterii Halle (Saxonia-Anhalt)
Data mortii 28 decembrie 1962 (în vârstă de 73 de ani)( 28.12.1962 )
Un loc al morții Weimar
Lucrări și realizări
Studii Dresda
A lucrat în orașe Halle , Magdeburg , Celle , Karlsruhe , Kassel , Rathenow , Berlin
Stilul arhitectural Modernism , noua materialitate
Proiecte de urbanism Așezarea grădinii italiene , așezarea grădinii Sf. Gheorghe
Restaurarea monumentelor Zeuchhaus (Berlin)
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Karl Völker ( germană :  Karl Adolf Völker ) ( 17 octombrie 1889 - † 28 decembrie 1962 ) a fost un pictor , sculptor și arhitect german . În tinerețe a devenit pictor de biserici, apoi toată viața a pictat periodic biserici. După Revoluția din noiembrie , a devenit unul dintre artiștii avangardei germane . Un reprezentant strălucit al expresionismului german , al constructivismului și al noii materialități . Autorul schemelor de culori pentru primăria din Magdeburg (1922, comandat de Bruno Taut ) și prima așezare a grădinii italiene de construcție nouă (1924-1925) de către arhitectul Otto Hesler , cu care a colaborat constant în viitor și mulțumește căruia el însuşi i-a stăpânit meşteşugul unui arhitect .

Începutul vieții și primii ani de creativitate

1889 - s-a născut pe 17 octombrie în Giebichenstein, lângă Halle , în familia unui artist bisericesc. 1904-1910 - preda pictura în atelierul tatălui său și în școala de meserii din Halle . 1910-1913 - lucrează la Leipzig și studiază la Școala de Arte Aplicate din Dresda în atelierul de pictură al profesorului Richard Gur. În același timp , acolo au fost antrenați Otto Dix și Wilhelm Lachnit . În 1914 a primit prima sa comisie municipală de a picta o cupolă în capela Gertraudenfriedhof din Halle . [unu]

Revoluția din noiembrie

A cunoscut Revoluția din noiembrie 1918 cu mare entuziasm: în ianuarie 1919, imediat după crearea Grupului noiembrie la Berlin , el, împreună cu artiștii din Halle , a organizat Grupul de artă din Halle (Hallische Künstlergruppe), „ cinci artiști care a crezut într-o nouă eră și într-o nouă Germanie ”. Întregul Grup artistic de la Halle s-a alăturat Grupului noiembrie , care include și Johannes Itten , Wassily Kandinsky , El Lissitzky , Erich Mendelssohn , Laszlo Moholy-Nagy și Ludwig Mies van der Rohe . În această perioadă, opera sa poate fi clasată printre cele mai bune exemple de expresionism (Fractura ( germană: Umbruch, 1918 ); Pieta ( germană: Pietà, 1918 ); Ciclul de desene „Soarta” ( germană: Zyklus Schicksale, 1919 )). În 1921, Völker a pictat cu frescele sale sala editorială a ziarului comunist „Lupta de clasă” ( germană: Klassenkampf ), iar în 1922 a finalizat pictura expresionistă a bisericii satului din Schmirm (astazi aparține orașului Müheln ) - el a primit acest ordin datorită Custodelui de Istorie și Arte al provinciei ( germană: Provinzialkonservator ) lui Max Ole, care l-a îndemnat pe pastor „ să nu limiteze artistul la reguli prea precise pe care nu le poate stăpâni artistic ”. Picturi și desene de Karl Völker, împreună cu picturi ale altor artiști revoluționari germani, au fost expuse la prima Expoziție Generală de Artă Germană din Rusia în 1924 . Datorită inițiativei Grupului de Artă din Halle și a altor asociații artistice ale orașului, încă din 1920, a fost demarat designul color al pieței centrale Rynok ( German Markt ), pe care Völker l-a realizat împreună cu consilierul orașului Wilhelm Jost. . Nivelul execuției sale l-a determinat pe Max Ole să-l recomande lui Bruno Taut pe Karl Völker în 1921 , când a devenit consilier municipal și a conceput ideea de a picta orașul, ca executant al acestei lucrări la Magdeburg . [2]       

Primăria din Magdeburg și Grădina Italiană

În 1922 , Völker a finalizat pictura color a primăriei din Magdeburg . Au fost folosite trei culori: roșu închis (principal), alb (în jurul ferestrelor) și auriu (statui și fronton ). Când arhitectul Otto Hesler din Celle a venit la Magdeburg , în vara anului 1922 , pentru Expoziția central-germană despre așezări, bunăstare și muncă (MIAMA), s-a întâlnit cu consilierul orașului de atunci (în germană: Stadtbaurat ) al Magdeburgului , Bruno Taut , care a vorbit despre planurile de transformare a culorii a orașului și despre înțelegerea lui a rolului culorii în arhitectură. Taut a construit orașul-grădină multicolor Falkenberg înainte de Primul Război Mondial, dar clădirile sale aveau aproximativ aceeași relație cu noua arhitectură ca toate clădirile anterioare ale lui Hesler . Încă din 1919, Taut a publicat The Appeal for Color Building [3] și l-a propagat peste tot. Hesler a fost la început sceptic față de ideile lui Taut , dar când i-a arătat exemple de scheme de culori, a găsit în ele ceva care a făcut o impresie excepțională asupra lui.  

Iată cum însuși Otto Hesler și- a amintit mai târziu acest lucru: „L-am vizitat pe Bruno Taut și i-am acceptat tutela asupra mea. Pe mine m-a interesat puțin distrugerea culorii, dar am văzut o realizare extraordinară în schema de culori a Primăriei Magdeburg. Mi-a devenit clar că creatorul său, fie că este un artist sau un arhitect, trebuie să aibă cu siguranță un simț excelent al esenței arhitecturii în general, precum și al detaliilor acesteia, pentru a obține un astfel de efect de ansamblu. Am aflat de la Taut că artistul Karl Völker din Halle a proiectat primăria după propriile idei. Câteva săptămâni mai târziu l-am invitat pe Völker la Celle și l-am însărcinat să coloreze așezarea grădinii italiene . [2]

Așa că s-au întâlnit în 1922 . La acea vreme nu exista un client al așezării, cooperativa „Ajutor Poporului” (va fi înregistrată în 1923 ), și de aceea așezarea „Grădina Italiană” nu putea fi decât în ​​planurile lui Otto Hesler . Tabloul lui Karl Volkner, care a apărut după întâlnirea lor, fără a-și pierde expresivitatea, a căpătat treptat un caracter strict și geometric, devenind un fenomen indubitabil al constructivismului german . Acestea sunt tablourile „Horst” (1922); Beton (Fabrică pe linia de cale ferată) ( germană:  Beton (Fabrik an einer Bahnstrecke), 1924 ), „Pauza de prânz de lucru” (Arbeitermittagspause, 1924); „Tablou industrial” ( germană:  Industriebild, 1924 ); „Station” ( germană:  Bahnhof, 1924/26 ); „Tabloul industrial” (Industriebild, 1925). Picturile sugerează că Karl Völker nu numai că a dezvoltat schema de culori a așezării, ci a participat activ la discuțiile la formarea imaginii sale arhitecturale extrem de moderne de atunci. Fiecare casă era formată din trei volume cubice - unul, superior, central (2,5 etaje, cu mansardă) și două laterale identice (2 etaje fără pod). În același timp, fațada volumului central a fost indentată față de fațadele volumelor laterale și părea ca și cum ar fi fost introdusă în ele, și ieșind din ele de sus. Toate casele cu 4 apartamente erau cu apartamente de două dimensiuni: apartamente cu 4 camere, 85 mp. m. si apartamente 5 camere, 120 mp. m., respectiv, iar mărimea caselor în sine variază. Karl Völker a ales din nou trei culori principale: gri deschis (culoarea principală a tuturor volumelor centrale, precum și deschiderile din jurul ferestrelor și tocurile ferestrelor, precum și balcoanele în toate volumele laterale), roșu (culoarea principală a volumelor laterale mai mici). case, tocuri de ferestre și uși în toate volumele centrale) și albastru (culoarea principală a volumelor laterale ale caselor mai mari). Culoare auxiliară - auriu, suprafețele din jurul ușilor de intrare au fost vopsite cu ea. După finalizarea construcției în 1925, succesul așezării a fost necondiționat. Otto Hesler a primit o invitație și s-a alăturat celei mai autorizate asociații de arhitecți , Werkbund german , iar în 1926, când Hugo Hering și Ludwig Mies van der Rohe au organizat Der Ring, a primit și el o invitație și s-a alăturat acestei asociații, iar lui, ca membru al „ Grupului noiembrie ”, s-a alăturat Karl Völker. Tot în 1926, cu ocazia „A doua Zi a Culorii Germane” (Zweite Deutsche Farbentag) desfășurată la Hanovra , a fost organizată o excursie la Celle pentru a vizita așezarea Grădinii Italiene . [2]

Lucrul cu Hesler și noua obiectivitate

Colaborarea cu Otto Hesler , care a început în 1922, a fost continuată în 1928 prin mutarea lui Völker la Celle și începerea lucrului cu normă întreagă în studioul său de arhitectură. Din 1928 până în 1932, Karl Völker a fost cel mai apropiat asociat al lui Hesler. În practică, învață de la el meseria de arhitect și, dacă înainte de asta era responsabil doar de designul color al clădirilor sale, în acest moment devine un coautor cu drepturi depline al soluțiilor arhitecturale.

În acest moment, în pictura sa, constructivismul era înlocuit de o nouă materialitate , nu la fel de denunțată fără milă precum Otto Dix , ci mai degrabă extrem de atentă la oameni în toate manifestările lor. Acestea sunt lucrările sale: Lady with a Dog (Dame mit Hund, 1928), Terrace by the Sea (Terrasse am Meer, 1929), Big Street ( germană:  Große Straße, 1929 ), Colecția Crucii Roșii din Celle (Rote- Kreuz-Versammlung în Celle, 1930), Cafenea ( germană:  Kaffeehaus, 1930 ), Petrecere pe plajă (Strandfest, 1931), Big Dance Café (Großes Tanzkaffee, 1931), În piscina în aer liber din Celle (Im Freibad in Celle, 1931). ), Cort de bere la târg ( Bierzelt auf dem Jahrmarkt, 1932). După o vacanță într-o stațiune din Elveția, au fost create „Peisaje marine” și portrete. Naturile lui moarte cu măști ciudate reflectă sentimentele sale dinaintea progresului inexorabil al nazismului .

Nazismul și retragerea în arta bisericească

În timpul național-socialismului, Karl Völker a trebuit să lupte pentru existența sa. Lucrările sale din perioada Republicii Weimar au fost numite „ artă degenerată ”, trei dintre picturile sale au fost expuse la expoziția corespunzătoare și apoi, se pare, au fost distruse. Probabil că a fost salvat de faptul că încă de la începutul carierei sale de artist a fost strâns asociat cu arta bisericească și, în general, a fost o persoană profund religioasă. Se pare că din acest motiv, Custodele de Istorie și Arte ( germană:  Provinzialkonservator ) al provinciei Halle, la acea vreme Hermann Gisau, i-a permis, în numele Societății pentru Conservarea Monumentelor, să realizeze picturi murale bisericești, restaurare și decorarea colorată a interioarelor din bisericile rurale din centrul Germaniei pe toată perioada 1934-1943 , inclusiv la Alberstedt , Holleben, Kelbre , Oberteuchenthal, Schwenda , Zwenkau și la Castelul Zeitz .

În ultimul an de război, Karl Völker, în vârstă de șaizeci de ani, a fost recrutat în așa-numita „ Volkssturm ”. Din serviciul militar care s-a ivit în acest fel, a fost eliberat în curând de armata americană. Ulterior și-a documentat experiențele în captivitatea americană la lagărul Bad Kreuznach sub formă de schițe și o serie de gravuri bazate pe acestea. [patru]

Perioada postbelică în RDG

Karl Völker a primit cu entuziasm eliberarea Germaniei de sub nazism. Se părea că perspectivele de implementare a ideilor Revoluţiei din noiembrie s-au redeschis . În 1945 s-a alăturat SPD și a făcut echipă cu Hesler, pentru care s-a mutat la Rathenow , care se afla în zona de ocupație sovietică . [1] Până în august 1946, Hesler, Völker și Hermann Bunzel, care au lucrat pentru ei în Celle la sfârșitul anilor 1920 , după Bauhaus , au elaborat un plan de reconstrucție a orașului în spiritul noilor construcții , unde existau largi ( 29 m) drumuri cu mai multe benzi și case deviate de la clădirea cu minuscule doar în centrul orașului, în zona bisericii. [5] În anii 1950-1951 , un complex de case cu trei etaje cu 133 de apartamente a fost construit în Rathenow în Piața Yunosti , similar așezărilor lor de la sfârșitul anilor 1920 . Apartamentele din aceste case, având toate facilitățile necesare, erau la acea vreme cele mai ieftine din RDG . [6] În 1950, li s-a încredințat reconstrucția Zeughaus din Berlin , distrus în timpul războiului , și transformarea acestuia în Muzeul de Istorie Germană. Începând din 1947 , mai întâi la Institutul de Construcții și apoi la Academia Germană de Inginerie Civilă, au dezvoltat o tehnologie pentru construcția de locuințe din plăci de beton armat cu nervuri în două straturi, care a oferit flexibilitate în soluțiile arhitecturale și a redus costurile locuințelor. [5]

În 1949, la Halle , în Galeria Moritzburg, a avut loc o expoziție personală a lui Karl Völker cu ocazia împlinirii a 60 de ani. [1] Totuși, în același an, după formarea RDG în ținuturile de est ale Germaniei , după exemplul URSS , a început o luptă împotriva formalismului , care aici a fost numită „ discuția despre formalism ” ( germană:  Formalismusstreit ). ), cu scopul de a instaura realismul socialist în arta germană . Opera lui Karl Völker a fost foarte greu de atribuit acestei tendințe, așa că, treptat, picturile sale au fost ostracizate în presa de partid . În 1952-1953 , sprijinul de stat pentru proiectele cu care a lucrat cu Hesler a fost încetat . O oarecare consolare a fost organizarea în 1953 a unei expoziții personale la Halle , în Galeria Henning. Cu toate acestea, înainte de finalizarea completă până în 1958 , în legătură cu moartea lui Stalin și dezghețul Hrușciov , lupta împotriva formalismului , Völker a trebuit din nou să revină la restaurare și arta bisericească: în 1953 - 1954 - restaurarea Teatrului Goethe, Bad Lauchstadt și Kursaal, în 1954 - 1957 vitralii pentru diferite biserici și clienți din Turingia , în 1956 vitraliile Bisericii Sf. Toma din Erfurt au fost finalizate . Abia în 1958 - 1960 a primit comenzi de stat: pentru un mozaic în clădirea Oficiului de Gospodărire a Apelor din Halle , precum și pentru panouri emailate decorative pe barca turistică Fritz Heckert. În 1961 a fost distins cu Premiul de Artă al orașului Halle . La 28 decembrie 1962, Karl Völker a murit la Weimar , unde se mutase din Halle cu un an înainte de moarte. [unu]

Link- uri externe

Memorie

O stradă din orașul Halle poartă numele lui Karl Völker . [patru]

Note

  1. ↑ 1 2 3 4 Karl Völker Biografie . Galerie Kunststucke Halle (Saale)
  2. ↑ 1 2 3 Sabine Meinel "Karl Völker. Leben und Werk". Disertație zur Erlangung des Doktorgrades der Philosophie. Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg. 2008. . Preluat la 3 ianuarie 2022. Arhivat din original la 3 ianuarie 2022.
  3. ↑ Bruno Taut. Der Regenbogen. Aufruf zum farbigen Bauen. Bauwelt, Heft 38, 1919 (Jg. 10), S.11 . Preluat la 5 ianuarie 2022. Arhivat din original la 5 ianuarie 2022.
  4. ↑ 1 2 Bildung im Vorübergehen: Karl-Völker-Straße . Preluat la 3 ianuarie 2022. Arhivat din original la 3 ianuarie 2022.
  5. ↑ 1 2 Holger Barth, Lennart Hellberg „Otto Haesler und der Städtebau der DDR in den fünfziger Jahren”, Universität Hannover, 1992. Universitätsbibliothek Weimar . Preluat la 3 ianuarie 2022. Arhivat din original la 3 ianuarie 2022.
  6. ↑ Das Haesler-Viertel aus der Nachkriegszeit. Märkische Allgemeine Zeitung, 22.03.2019 . Preluat la 3 ianuarie 2022. Arhivat din original la 3 ianuarie 2022.
  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii