Istoria Houston

Istoria Houston
Povestea Houston
Gen Film negru
Producător Castelul William
Producător Sam Katzman
scenarist
_		 James B. Gordon
cu
_		 Jean Barry
Barbara Hale
Edward Arnold
Operator Henry Freulich
Companie de film Columbia Pictures
Distribuitor Columbia Pictures
Durată 79 min
Țară  STATELE UNITE ALE AMERICII
Limba Engleză
An 1956
IMDb ID 0049340
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Povestea Houston este un  film noir din 1956 regizat de William Castle .

Filmul este despre petrolul ambițios și amoral Frank Duncan ( Gene Barry ) care elaborează un plan pentru a fura petrol din platformele de foraj din Glaveston , Texas, pentru care înrolează o structură mafiotă locală condusă de Paulie Atlas ( Edward Arnold ). În cursul implementării planului său, Duncan, cu ajutorul intrigilor și capcanelor insidioase, caută să fie numit în postul de lider regional al mafiei, dar conducerea națională a sindicatului decide să-l elimine.

Inițial, rolul principal al lui Frank Duncan ar fi trebuit să fie interpretat de Lee J. Cobb , cu toate acestea, deja în timpul filmării, și-a pierdut cunoștința și a fost în afara acțiunii timp de câteva luni, iar din acest motiv a trebuit să fie înlocuit de Barry și toate scenele cu participarea lui au fost filmate din nou.

Plot

Petrolierul Frank Duncan ( Jean Barry ), cu o vastă experiență în platformele petroliere din Oklahoma și Galveston , vine la Departamentul de Poliție din Houston pentru a identifica cadavrul unei tinere care a fost găsit într-un canal de transport maritim. El o identifică drept Carrie Hemper, soția prietenului său Joe, recent decedat. Cu toate acestea, Duncan înșală autoritățile pentru a ajunge la live-ul Carrie, care la un moment dat și-a părăsit soțul și acum lucrează ca cântăreață la clubul de noapte King's Arms din Galveston sub numele de Zoe Crane ( Barbara Hale ). Când vestea despre identificarea cadavrului său ajunge în ziare, asistentul proprietarului clubului Chris Barker ( Chris Elcaid ) îl invită pe Duncan la Kings Rams. Intrând în dressingul Zoei, Duncan, împlinind ultima voință a prietenului său, îi dă o palmă puternică în față. În realitate, Duncan a provocat în mod deliberat povestea de identificare, deoarece are nevoie de conexiunile lui Zoe în lumea interlopă criminală. Prin Zou, el îl contactează pe proprietarul clubului și pe iubitul ei, Gordon Shay ( Paul Richards ), care, la rândul său, este mâna dreaptă a liderului mafiei locale Paul "Poly" Atlas ( Edward Arnold ). Într-o întâlnire cu Atlas și Shay, Duncan își prezintă planul de a obține petrol ilegal prin conectarea la țevile de la site-urile de foraj Galveston, care promite profituri de milioane de dolari. Duncan a negociat deja cu niște maiștri de șantier care, contra cost, vor închide ochii la pomparea unei treimi din producția lor și, de asemenea, a găsit cumpărători independenți care nu vor fi interesați de originea uleiului. Cu toate acestea, Duncan are nevoie de sprijin organizațional și financiar puternic pentru a implementa planul, iar Atlas decide să susțină planul. Pentru a organiza activități operaționale, Duncan își propune să creeze o corporație fictivă prin care să fie vândut petrolul furat. Își propune să-l numească pe prietenul său amabil, dar nu foarte inteligent, Louis Phelan ( Frank Jenks ) ca șef al corporației, care își va asumă toată responsabilitatea dacă ceva nu merge bine. Shay nu este mulțumit de acțiunile lui Duncan, care, dacă planul va fi implementat, va deveni un concurent serios pentru el în ierarhia mafiei. Cu toate acestea, după ce Duncan pleacă, Atlas, care îi este tatăl lui Shay, îl asigură că îl va îndepărta pe Duncan de îndată ce nu mai au nevoie de el. A doua zi cu Madge ( Jeann Cooper ), o chelneriță îndrăgostită de el, care lucrează la Derrick, o cafenea care servește muncitorii petrolier. Cu toate acestea, după ce a aflat de la Zoe că Shay este plecat pentru câteva zile, își schimbă planurile de a petrece seara cu Madge și se îndreaptă către King's Arms. În dressing, îl sărută pe Zou, declarând că în curând va deveni o persoană influentă, iar Shay va deveni un simplu funcționar. Ea îl sărută înapoi, spunându-i ce se va întâmpla cu el. În acel moment, Chris și partenerul lui au dat buzna în dressing, învingându-l pe Duncan, care ajunge cu greu în casa lui Madge, care îl consolează. Între timp, Atlas și Shay din St. Louis prezintă planul lui Duncan șefului sindicatului criminalității la nivel național, Emil Constant ( John Zaremba ), care aprobă inițiativa lui Atlas, dar îl avertizează să o facă în liniște și fără violență. A doua zi, la Derrick Cafe, unde Duncan stă cu Madge, apare Zoe, ducându-l să-l întâlnească pe Atlas. Înainte de a se despărți, Zoe îi dă lui Duncan cheia apartamentului ei. Atlas fiind de acord să-și pună în aplicare planul, Duncan deschide un birou State Petroleum într-un prestigios centru de afaceri, din care începe un comerț cu petrol, în timp ce naivul Louis semnează toate documentele care vin de la Duncan.

Afacerile companiei merg în sus, iar într-o zi Shay vine la biroul lui Duncan, susținând că Atlas i-a încredințat controlul afacerilor petroliere ale organizației. Pornind în secret un magnetofon, Duncan îi prezintă lui Shay un plan de extindere a afacerii firmei prin pomparea petrolului direct de la una dintre rafinăriile de petrol din port. Pentru a pune în aplicare acest plan, Duncan îi cere lui Shay să fure un camion cu țevi cu ajutorul oamenilor săi, subliniind în special că nu ar trebui să existe violență în asta. Shay decide să zădărnicească planul lui Duncan pentru a-i lua locul și îi ordonă lui Barker să-l omoare pe unul dintre șoferi în timpul unui atac asupra unui camion cu țevi. Crima apare pe primele pagini ale ziarelor, iar autoritățile declanșează o anchetă amplă, bănuind că această infracțiune este legată de furtul de petrol dintr-o conductă de stat. Acest lucru îl îngrijorează pe Constant, care ajunge imediat la Houston. La o întâlnire cu Atlas, Duncan și Shay, acesta din urmă susține că Duncan a fost cel care a eșuat cazul, dar el, la rândul său, ascultă o înregistrare pe bandă, pe care se aude clar Duncan avertizându-l pe Shay să nu folosească violența în niciun caz. . După aceea, Constant îl concediază imediat pe Shay și îl pune pe Duncan în locul lui, iar Atlasu declară că va fi acum responsabil pentru toate faptele lui Shay. Seara, Barker, sub amenințarea armei, îl obligă pe Zou să-l sune pe Duncan și să-i ceară un împrumut de 25 de mii de dolari, organizând o întâlnire câteva ore mai târziu pe puntea de observație situată pe acoperișul Palatului de Justiție din Houston. Ajuns la locul stabilit, Duncan îl întâlnește acolo pe Barker, care, amenințăndu-l cu o armă, îi ia banii. În timpul transferului de bani, Barker declară că oricum îl va ucide, după care, profitând de momentul, Duncan îl împinge pe gangster pe fereastră. Apoi se îndreaptă imediat spre apartamentul lui Zou, unde vede că Shay a bătut-o. Duncan îi ia arma lui Shay și începe să-l bată, dar în acel moment apare Atlas, care îi cere să nu-l mai bată. Duncan o îngrijește cu grijă pe Zoe și apoi îi spune lui Atlas că îi va oferi lui Shay șansa de a-și repara. El este însărcinat să constrângă un proprietar de rafinărie necooperant să-și vândă proprietatea, pentru care Shay va trebui să desfășoare acțiuni de intimidare la mai multe platforme petroliere. Între timp, poliția stabilește că Barker a fost asistentul lui Shay, ajungând la concluzia că este o confruntare criminală în Galveston, iar Duncan avertizează în mod anonim autoritățile despre viitoarea provocare la rafinărie. După ce Shay aruncă în aer două turnuri cu grenade, el este reținut și arestat de poliție. Presat de dovezi, Shay mărturisește că a acționat în numele lui Atlas. Văzând poliția apropiindu-se prin fereastră, Atlas devine foarte nervos și încearcă să scape, dar este ucis chiar pe stradă.

Duncan îl sună pe Constant, informându-l despre ceea ce s-a întâmplat, iar el îl pune temporar la conducerea întregii organizații din Houston. În același timp, Constant crede că valul de crime din Houston ar putea cauza daune grave organizației sale. Dându-și seama că crimele sunt într-un fel legate de Duncan, Constant le încredințează eliminarea lui doi dintre asasinii săi, Stokes (Charles H. Gray) și Calo (Pete Kellett). Între timp, Duncan, simțindu-se un stăpân al situației, se distrează în compania lui Zou, care însă se teme că fericirea lor ar putea fi de scurtă durată. Ea se oferă să ia banii și să fugă, dar Duncan crede cu încredere că are totul sub control. Ajunși în Houston, asasinii se îndreaptă spre biroul lui Duncan, unde Louis îi întâlnește. Auzind la interfon cum bandiții și-au bătut cu brutalitate prietenul, Duncan se ascunde prin intrarea de serviciu. De la un telefon public, o sună pe Zoe, spunând că Constant i-a trimis asasini la el, după care îi sugerează să-și împacheteze urgent lucrurile și să-l aștepte la Derrick Cafe. Între timp, Louie se trezește din bătaie și sună la poliție, unde este informat că au suficiente dovezi pentru a-i aresta pe toți până la Constant. Duncan ajunge la cafeneaua lui Madge, unde declară că trebuie să fugă imediat din țară. Explicându-i că bandiții îl așteaptă lângă casă, el îi cere lui Madge să ia lucruri și bani din apartamentul lui care sunt depozitate într-un seif și apoi să le aducă la o cafenea. Îndrăgostită de Madge, fără a intra în detalii, ajunge la apartamentul lui Duncan, unde o vede pe Zoe punând bani din seif în poșetă. Declarând că Duncan a înșelat-o, Zou pleacă cu banii, dar Stokes și Kahlo o apucă pe stradă. După ce au forțat-o să numească locația lui Duncan, asasinii o ucid pe cântăreață, aruncându-i corpul într-o râpă în timp ce merg. Între timp, Madge cheamă poliția în drum spre cafenea, spunându-le unde este Duncan, dar Stokes și Kahlo ajung acolo mai devreme. Îl atacă pe Duncan, dar într-un schimb de focuri reușește să-i împuște pe ambii asasini. Mașinile de poliție sosesc curând și un Duncan rănit îl aude pe Louie cerându-i să se predea pe un megafon al poliției. Nevăzând nicio altă cale de ieșire din situație, Duncan își aruncă arma și se predă autorităților.

Distribuie

Realizatori de film și actori principali

La începutul anilor 1940, producătorul Sam Katzman s-a alăturat studiourilor de film Monogram , unde a lucrat la filme de groază cu buget redus, cu Bela Lugosi , precum The Invisible Ghost (1941), The Dispearance of the Corpse (1943) și Voodoo Man " ( 1944). În 1945, s-a mutat în Columbia , unde a produs filme cu buget redus în anii 1950, inclusiv seria Superman (1948) și seria de aventuri Jungle Jim din 1948-1956. Potrivit istoricului de film Arthur Lyons, „probabil că cele mai bune lucrări ale sale din această perioadă au fost două filme de groază fantastice” - „ Vârcolacul ” și „ Pământul împotriva farfuriilor zburătoare ” (ambele din 1956). Ultimul film a inspirat satira regizorului Tim Burton despre cinematograful SF din anii 1950, Mars Attacks! » (1996). La mijlocul anilor 1950, Katzman a produs o serie de filme noir revelatoare precum A History in Miami (1954), Chicago Syndicate (1955), Uncensored New Orleans (1955, regizat tot de William Castle), „ Exposure in Miami ” (1956). ) și „ Istoria în Tijuana ” (1957) [1] .

Regizorul William Castle , care mai târziu a devenit celebru ca specialist în filme de groază precum „ Tinkler ” (1959), „ 13 Ghosts ” (1960), „ Mr. Sardonicus ” (1961), a regizat film noir în anii 1940 și 50 When Strangers Marry " (1944), " Johnny the Snitch " (1949) și " Hollywood Story " (1951), iar în 1944-46 mai multe filme noir din seria Whistler [2] .

În anii 1950, Gene Barry a jucat roluri principale în filmele științifico-fantastice Atomic City (1952), War of the Worlds (1953) și The 27th Day (1957), precum și în filmul noir Obvious Alibi (1954). Road of Thunder " (1958), după care a mers la televiziune, unde "a devenit faimos pentru rolurile sale principale în serialele de televiziune" - westernul " Bat Masterson " (1958-61, 108 episoade), detectivii " Justice Burke " ( 1963-66, 81 de episoade) și „ Numele jocului ” (1968-71, 41 de episoade), precum și serialul de spionaj „ Aventurier ” (1972-73, 26 de episoade) [3] . Barbara Hale , care a devenit faimoasă pentru rolul ei de „fata bună” Della Street în serialul de televiziune Perry Mason (1957-66, 271 de episoade), în anii 1940 și 50 a jucat în comediile The Boy with Green Hair ( 1948) și „ Jackpot ” (1950), filmul noir „ Wow ” (1949) și „ Easy Target ” (1949), westernurile „ Far Horizons ” (1955) și „The Seventh Cavalry ” (1956) [4] .

Istoria creației filmului

După cum scrie istoricul de film John M. Miller, „La mijlocul anilor 1950, când producătorul Columbia Pictures , Sam Katzman, a preluat divizia de film B , a decis să o îndepărteze de genul de dramă costum de atunci.” [4] . Variety a raportat pe 28 ianuarie 1955 că divizia condusă de Katzman nu va mai produce „filme de costume, deoarece piața s-a scufundat în ele”. După cum s-a menționat în continuare, Katzman „a abandonat producția tuturor filmelor planificate de divizia sa, lăsând în producție doar patru filme care s-au ocupat de povești reale”, printre care „ Pământul împotriva farfurii zburătoare ”, „ Desperate Blackjack Ketchum ”, „ În interiorul Detroitului ”. " și "Houston Story" (toate - 1956). Ultimele două filme au făcut parte dintr-un ciclu de filme criminale cu buget redus, de natură revelatoare, pe tema luptei forțelor de ordine cu pătrunderea organizațiilor criminale în conducerea celor mai mari orașe ale țării. Acest subiect a primit o atenție deosebită de Katzman după succesul filmului A Story in Miami (1954). După cum remarcă Miller, „Acest film de expunere și ulterioare au fost filmate în locație timp de câteva zile pentru a le oferi credibilitate, apoi au fost terminate rapid în scenele sonore de la Hollywood pentru a reduce costurile. Deoarece poveștile erau emoționante, realiste și relevante, publicul a fost interesat de ele, ceea ce s-a reflectat în rezultatele de box office” [4] .

După cum scrie Miller, The Houston Story a cunoscut o schimbare importantă în distribuție când filmul era deja în producție în 1955. Rolul lui Frank Duncan a fost distribuit inițial de Lee J. Cobb , proaspăt dintr-un rol secundar în filmul On the Waterfront (1954) al lui Elia Kazan , care ia adus o nominalizare la Oscar [4] [5] . Cu toate acestea, deja în timpul filmărilor la începutul lunii mai, Cobb s-a prăbușit din cauza suprasolicitarii. Ca urmare, producția a fost suspendată până la începutul lunii iulie, Cobb fiind în cele din urmă înlocuit de Gene Barry [5] . Regizorul filmului William Castle a descris ulterior situația în autobiografia sa astfel: „Houston este insuportabil în august, mai ales dacă filmările au loc în câmpuri petroliere. Umiditatea suprimă. Filmarea scenei de luptă noaptea în câmpurile petroliere cu o stea epuizată a fost destul de greu. Cobb părea palid și slăbit. Ceva nu era în regulă. În timp ce îl priveam repetând scena în care urma să ridice un bărbat și să-l arunce la pământ, am fost cuprins de anxietate.” Castle continuă să scrie că în acest moment a întrerupt filmările. În acea seară, cu distribuția și echipa de creație la hotel, Castle a fost trezit și chemat în camera lui Cobb. Potrivit directorului, Cobb „zăcea pe podea, strângându-și pieptul și zvârcolindu-se de durere. El gemu: — Sună-l pe tatăl meu. În schimb, Castle l-a sunat pe doctorul hotelului și apoi l-a dus pe Cobb la spital”. Când, încă îmbrăcat în halat de baie, Castle a părăsit camera de spital a lui Cobb, o asistentă îngrijorată a alergat la el și l-a prins de braț, spunând: „Domnule Cobb – trebuie să te întorci imediat în pat!” și a început să-l împingă pe Castle înapoi în secție. După cum scrie în continuare Castle, pentru cele trei zile rămase de filmări în locație în Houston, el însuși a acționat în locul unui Cobb bolnav, ceea ce, potrivit lui Miller, era acceptabil, deoarece „Castelul semăna cu Cobb atât ca construcție, cât și ca aspect” [4] .

După acest incident, Castle și Katzman au decis să amâne finalizarea filmului și să aștepte întoarcerea lui Cobb, dar actorul a fost atât de slab încât a rămas în afara acțiunii câteva luni. A fost necesar să ia un nou actor pentru rolul său. După cum scrie Castle, „Katzman a făcut eforturi pentru un actor relativ nou, sugerându-l pe Gene Barry, care era un actor bun, dar care nu semăna deloc cu Cobb ca oricare dintre ceilalți candidați pentru rol”, cu excepția lui Castle însuși. Drept urmare, după cum remarcă Miller, în tăierea finală a filmului, Castle „este clar vizibil doar într-o singură scenă, în care personajul lui Duncan plutește pe platforma unei platforme petroliere, urmărind în secret furtul de echipamente. Cadrul ghemuit al lui Castle și părul blond nu se potrivesc bine cu prim-planurile lui Barry din același episod . În ceea ce îl privește pe Lee J. Cobb, potrivit lui Miller, el și-a revenit în cele din urmă, iar chiar anul următor a jucat rolul principal în drama revelatoare a lui Columbia , Miami Exposure (1956), în care Edward Arnold a jucat ultimul său rol de film [4] .

După cum remarcă Miller, „Houston era în plină expansiune în anii 1950, iar cei familiarizați cu orașul se vor bucura de film și de locația sa pe străzile din centrul orașului și în cel mai mare parc al orașului, Hermann. În film se văd, de asemenea, noi adăugări la peisajul de la acea vreme, cum ar fi Terminalul Internațional al Aeroportului Houston și I-45 , care leagă Houston de Galveston .

Evaluarea critică a filmului

Evaluarea generală a filmului

Criticii moderni de film oferă imaginii o evaluare restrânsă. Dennis Schwartz a numit-o „o melodramă de gangsteri care dezvăluie o industrie petrolieră de rutină, care oferă o oarecare plăcere”, remarcând că „Castle oferă acest mic film noir curat și ordonat” [2] . Miller, la rândul său, a remarcat că filmul „consideră subiectul corupției în industria petrolului din Texas” [4] . Erickson scrie că The Houston Story este „una dintre numeroasele expuneri filmate ale corupției corporative în anii 1950” care „a fost amestecată cu o eficiență parcimonioasă la Columbia Pictures ” [6] . Potrivit lui Arthur Lyons, „deși există câteva găuri în scenariu, nu este un mic film rău” [1] , în timp ce Michael Keene spune că „filmul este puțin lent pe alocuri” [3] . Mulți critici au atras atenția asupra asemănării acestei imagini cu alte proiecte Katzman din acest timp, în special cu filmele „ Exposure in Miami ” (1956) și „ History in Miami ” (1954) [2] [1] , însă, potrivit Lyons, „The Houston Story este „singurul film dintre cei trei care atinge nivelul de film noir” [1] .

Scor actoricesc

Jocul de actorie a primit o evaluare moderat pozitivă. Astfel, Keeney l-a remarcat pe Gene Barry drept „foratorul de petrol lacom „muncitor” [3] , iar Lyons a concluzionat că „Barry este convingător în rolul unui om ambițios imoral” [1] . Keaney a evidențiat, de asemenea, interpretarea lui Jeanne Cooper ca „chelnerița și iubita lui Barry, pe care o abandonează pentru o cântăreață de noapte târziu”, [3] și Hale , care „joaca o femeie fatală și trădătoare în ciuda rolului ei”. De asemenea, criticul a atras atenția asupra „interpretarea captivantă și sexy de către Hale a lui Put the Blame on Mame ” [3] . Miller consideră că, după ce a primit un „rol gustos”, Hale „face tot ce îi stă în putere pentru a crea imaginea unei femei fatale, chiar cântă Put the Blame on Mame”, o melodie care a devenit celebră după filmul „ Gilda ”, unde a fost interpretat de eroina Rita Hayworth [4] . Miller a atras, de asemenea, atenția „spre desăvârșitul Edward Arnold într-unul dintre ultimele sale roluri înainte de moartea sa în 1956. Arnold este foarte convingător în rolul unui bandit de nivel mediu care și-a pierdut eficacitatea odată cu vârsta. El este îngrozit de perspectiva de a deveni inutil pentru șeful său și, în cea mai memorabilă scenă a sa, începe să se bată ca o fiară mizerabilă rănită când este încolțit în timp ce încearcă să fugă . Potrivit lui Erickson, „Arnold joacă rolul unui șef al mafiei cu o jovialitate diabolică și o privire mortală” [6] .

Note

  1. ↑ 1 2 3 4 5 Lyon, 2000 , p. 102.
  2. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. O rutină expune o melodramă de racket pe structura corporativă a industriei petroliere, care este ușor plăcută  (  link inaccesibil) . Recenziile filmelor lui Ozus World (2014-09-19). Consultat la 16 noiembrie 2017. Arhivat din original la 18 decembrie 2017.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Keaney, 2003 , p. 197.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 John M. Miller. Povestea Houston (1956). Articolul  (engleză) . Filme clasice Turner. Data accesului: 16 noiembrie 2017.
  5. ↑ 1 2 Povestea Houston (1956). Notă  (engleză) . Institutul American de Film. Data accesului: 16 noiembrie 2017.
  6. ↑ 12 Hal Erickson. Povestea Houston (1956). Sinopsis  (engleză) . AllMovie. Data accesului: 16 noiembrie 2017.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice