Ann ( ing. Ann ) este un personaj din picturile artistului britanic Lawrence Stephen Lowry . Istoricii de artă consideră că în aceste pânze artistul se abate de la „stilul lui Lauri” obișnuit, cu spații urbane mari și oameni de potrivire [1] .
Picturile, schițele și desenele create în mare parte din viața lui Lauri îl înfățișează pe misteriosul personaj „Anne”. În ciuda numeroaselor studii asupra vieții și operei artistului, niciunul dintre biografii lui Lauri nu a reușit până acum să confirme realitatea existenței lui Anne și să o identifice cu o anumită fată din mediul său. Anne, potrivit unor istorici de artă, nu a existat niciodată. Se presupune că ar putea fi un personaj fictiv care a apărut în mintea artistului ca urmare a prieteniei lui Lauri cu fete care de cele mai multe ori erau mult mai tinere decât el. În același timp, contemporanii lui Lauri au susținut că în procesul de comunicare cu artistul nu au avut îndoieli cu privire la realitatea lui Ann [2] .
Lauri și-a ascuns cu grijă lumea interioară față de ceilalți. O serie de portrete ale Annei exprimă în mod clar pasiunea lui Lawrence Stephen Lowry pentru această misterioasă domnișoară. Liniile grațioase ale părului ei, panta intimă a feței ei în portret, potrivit istoricului de artă britanic Julian Spalding, arată-i afecțiunea profundă pentru ea. Nuanța metalică a părului, a ochilor și a buzelor strânse exprimă, potrivit lui Spalding, exact imaginea fetei ideale la care a aspirat în arta sa și în propria sa viață [2] .
Lauri, la sfârșitul vieții, a achiziționat portrete feminine stilizate ale lui Rossetti în colecția sa de picturi. „Nu-mi plac deloc femeile lui”, a spus Lauri, „dar ele mă fascinează ca un șarpe” [18] . El a vorbit și despre ele: „Femeile Rossetti nu sunt femei adevărate. Acestea sunt vise” [19] . Formalismul oarecum obsesiv al portretelor lui Anne este destul de departe de stilul peisajelor sale industriale și se apropie în anumite privințe de portretele feminine ale lui Rossetti. Portretele sale ale Annei îi impresionează pe unii critici de artă cu zeii egipteni antici. Sunt departe de viața de zi cu zi reală, lipsite de sentimente umane [2] .
Poveștile lui Lauri despre misterioasa Ann către prietenii ei sunt contradictorii. Lauri a susținut că ar fi cunoscut-o bine pe „Anne”, a menționat că a murit când era încă tânără [18] . Soția celebrului istoric local britanic H. W. Timperleyiar coautorul multor cărți ale sale, Edith Timperley, care îl cunoștea bine pe artist, i-a oferit câteva detalii despre această versiune biografului lui Lauri, Shelly Rode ., spunând că factorul care a contribuit la angoasa lui spirituală a fost moartea unuia dintre cunoscuții lui, care ar fi răcit la înmormântarea mamei sale și a murit la scurt timp după [5] . Ocazional, Lauri l-a descris pe model ca fiind o fata din Leeds la varsta de 25 de ani (la momentul cunoasterii ei) si "fiica unor persoane cu care era bine cunoscut". Potrivit altor povestiri Lauri, ea era fiica lui , iar numele ei era Ann Hilder (sau Helder) [11] . Potrivit unei alte versiuni a artistului, Ann era o balerină care a venit la el „de nicăieri” într-o limuzină scumpă [2] . Unii cercetători cred că imaginea Annei în mintea artistului reflectă eroina baletului „ Coppelia ” de Leo Delibes , pe care, după cum sugerează ei, Lauri l-a văzut pentru prima dată în timpul celui de -al Doilea Război Mondial . Lauri a fost pasionat de balet , asistând în mod regulat la spectacolele Royal Ballet din Covent Garden și în Manchesterul său natal [20] . Carol Ann Lauri leagă reprezentările ulterioare ale fetelor marionete tocmai cu fascinația lui Lauri pentru acest balet, al cărui protagonist este o păpușă mecanică în mărime naturală. „Îi plăcea foarte mult acest balet și m-a dus în mod repetat la el... De multe ori m-am întrebat de ce m-a luat de atâtea ori și cred că a fost pentru că a vrut să mă controleze ca pe o păpușă”, a explicat ea. Există o altă versiune a acestor imagini. Potrivit ei, Lowry s-a născut în epoca victoriană , așa că în timpul revoluției sexuale din anii 1960 și 1970, deja un bătrân, a fost șocat de cât de mult se schimba societatea în jurul lui, aceste schimbări au trezit partea întunecată a personalității sale [ 19] .
Desenele erotice i-au determinat pe istoricii de artă să efectueze radiografii ale altor picturi Lowry. Rezultatele au fost șocante. Fragmente din picturile anterior inocente ale lui Lauri au fost versiuni timpurii ale imaginilor sale erotice de mai târziu. Acest lucru s-a aplicat nu numai scenelor de stradă, ci chiar și peisajelor marine ale artistului ( structurile falice care se ridicau din valuri s-au dovedit a fi fete păpuși sub influența razelor X, deși artistul le-a numit autoportrete ) [18] . Michael Howard sugerează că figurile erotice ale lui Lauri erau pur și simplu „o extensie a practicii de a transforma oamenii și lumea exterioară în jucării și automate”, caracteristică artistului în ansamblu. Această obsesie s-a manifestat și în dragostea lui Lauri pentru grotesc . Pentru a-și depăși frica de lumea exterioară, Lauri trebuia să o stăpânească și să o învingă în arta ei. El a populat multe dintre tablourile sale cu schilodi, și-a petrecut după-amiezele vorbind cu cerșetorii, nu numai din compasiune, ci și pentru a folosi imaginile acestora în lucrările sale [18] .
Printre cunoscuții artistului se numărau fete foarte tinere și adolescente [21] care aveau ambiții să devină artiști. Le dădea lecții de pictură. Unele dintre aceste fete aveau aproximativ 12 ani, toate aveau părul negru și ochii negri [18] . Asociată a lui Lauri la Thomas Alfred & Son's Chartered Accountants , unde artistul a lucrat o mare parte din viața sa, Dorina Crouch (căsătorită cu Doreen Sieja) a fost una dintre numeroasele tinere și fete pe care le-a patronat de-a lungul vieții sale. În memoriile ei, ea a scris că astfel de relații erau o caracteristică constantă a vieții lui Lauri. Doreen Cieja arată clar că Lauri a fost domnul perfect pentru ea . Era plin de umor și ironie, care au fost întotdeauna semnele sale distinctive. Împreună au mers la concerte, expoziții și plimbări. „Mi-a fost foarte drag”, a spus ea, „Și dacă voiam să fac niște lucruri obișnuite, de exemplu, dansul, atunci aveam prieteni de vârsta mea pentru asta” [5] . Fetele cu care Lauri a interacționat aveau multe în comun între ele și toate erau în parte fantezie, parțial Anne adevărată într-o oarecare măsură. Istoricul de artă britanic Michael Howard sugerează că este foarte posibil ca Anne să fi fost o reflectare idealizată în mintea lui Lauri a tuturor fetelor și femeilor tinere pe care le cunoștea și de care artistul îmbătrânit s-a interesat [22] .
În 1957, Lawrence a primit o scrisoare de la școală Carol Ann Lowry, în vârstă de 13 ani, ea (conform uneia dintre versiuni - la inițiativa mamei ei) era interesată de cum să devină artistă de la un pictor deja celebru la acea vreme. . La început nu i-a răspuns, dar după câteva luni, simțindu-se singur, a citit din nou scrisoarea, din impuls, a venit să o viziteze fără o invitație la Heywood .unde locuia fata. Lowry s-a împrietenit cu Carol Ann [19] . Carol Ann a negat mereu orice conotație sexuală a relației ei cu artista, deși a recunoscut că acesta a dus-o constant la balet, la restaurante, cei doi plecând în vacanță la mare într-un hotel din Sunderland . Carol Ann a spus că în timpul călătoriei, „în fiecare seară, Lauri o ducea în dormitor și apoi se întorcea în sufragerie. Într-o seară, când ea închidea ușa dormitorului, el a întrebat: — Mai ai încredere în mine? Ea a răspuns: „Aproape.” [19] . Carol Ann a spus: „Era interesat de tot ce am făcut. Îi plăcea să urmărească reacția mea la lucruri, îi plăcea să mă asculte pe mine și pe prietena mea, să urmărească cum ne dezvoltăm. Era regele veghetorilor” [19] .
Istoricii de artă recunosc că Carol Ann Lowry, în vârstă de treisprezece ani, a început să fie identificată în mintea artistei cu „Anne” a artistei în imaginația artistei, la fel cum alte fete au fost identificate cu imaginea ei pentru artista în vârstă. Carol Ann a scris despre Lawrence Stephen Lowry: „[El] este mai mare decât tatăl meu sau mama mea sau oricine. M-a făcut... după imaginea lui „Anne”” [18] . Lauri i-a oferit fetei, așa cum spunea ea însăși, „nu doar cadouri materiale, ci daruri de caracter și educație” [19] . Ea l-a numit „unchiul Lauri” și a recunoscut că nu a avut niciodată niciun motiv să se gândească și să vorbească despre el decât cu respect și dragoste. Lauri i-a lăsat moștenire o proprietate în valoare de 298.459 de lire sterline și o cantitate semnificativă de artă creată de el și de alți artiști [18] . Ea a aflat despre desenele sadice ale lui Lauri abia după moartea lui. Biograful Lauri Rode a descris reacția lui Carol Ann la aceste imagini cu care a fost prezentată. La început s-a gândit: „O, nu, nu, nu unchiul Lauri! Te rog, dragă Doamne, nu unchiul Lauri!” A doua ei reacție a fost: „Eu sunt!”. Mai târziu, ca urmare a reflecției, ea și-a dat seama că desenele sadice erau partea întunecată a imaginii lui Ann, pentru care ea a fost, aparent, cea mai recentă dintr-o serie de modele [18] .
Artista și fotograful britanic Charlotte Hollingworth a susținut o expoziție în 2006 numită „Finding Ann” la Galeria Chapman de la Universitatea din Salford .. Ea a fotografiat fete care semănau cu „Anne” Lowry așa cum apăreau în picturile sale, crezând că în acest fel se putea înțelege motivele lui Lauri și se poate determina cine era cu adevărat Ann. Fotografa însăși a devenit fascinată de această problemă după ce a întâlnit pictura lui Lauri din 1964, A Family of Six (1964). Pictura a fost inspirată de piesa lui Luigi Pirandello Șase personaje în căutarea unui autor . Hollingworth crede că Ann este al doilea personaj din dreapta din acest tablou [23] .
La început, fotograful a fost interesat de intriga în sine - un bătrân care avea o „ relație platonică cu un grup de fete foarte tinere care arătau toate la fel. De fiecare dată unul a fost înlocuit cu altul - mai tânăr. Apoi a început să exploreze opera artistului și rolul imaginii lui Ann în ea. Concluzia ei: „[Anne] face parte din femeia lui ideală, care este mereu tânără, inocentă și nepătată de viață. Ea este o evadare din perspectiva lui întunecată asupra lumii”, „Ne spune că el a fost mult mai mult decât un bărbat fără sex care a pictat peisaje urbane. Arată o oportunitate ratată pentru o relație intimă între un artist și o femeie .