| Alexandru Deineka | |
| releu . 1947 | |
| Pânză , ulei . 199 × 299 cm | |
| Galeria de Stat Tretiakov , Moscova | |
| ( Inv. 27900 ) |
„Cursa de ștafete” [1] [2] (denumirea des întâlnită în critica de artă este „Cursa de ștafete de-a lungul inelului „B”” [3] ; la unele expoziții, tabloul a fost expus sub denumirea „Cursa de ștafete de-a lungul grădinii”. Ring" [2] ) este una dintre cele mai faimoase picturi ale artistului sovietic Alexander Deineka , creată în 1947. „B Ring Relay” a întărit reputația lui Alexander Deineka ca unul dintre cei mai importanți pictori sovietici - interpreți ai temei sportului [3] .
Pictura a fost prezentată la numeroase expoziții din întreaga Uniune, toată Rusia și internaționale. La Expoziția Mondială din 1958 de la Bruxelles , Alexander Deineka pentru aceasta și pentru alte lucrări prezentate aici ( panoul pavilionului sovietic „Pentru pace” și picturile „Apărarea Petrogradului” și „În periferia Moscovei. 1941”) a fost distins cu aurul medalia expoziției [4] .
Artistul a creat tabloul după ce sa întors dintr-o călătorie la Viena . În 1947, a locuit pe strada Ceaikovski nr. 25 , lângă care a avut loc cursa tradițională de ștafetă de atletism de-a lungul Inelului Grădinii . Intenția artistului este de a reproduce multe figuri plasate într-un mediu urban real, bine-cunoscut [5] . Deineka a scris că a fost inspirat să creeze tabloul „Cursa de ștafete de-a lungul inelului B” de cursa de ștafete de atletism care a avut loc de-a lungul inelului de grădină („Inelul B”), care a avut loc în mai 1947. Astfel de curse au fost reținute în anii 1930 și au fost reluate după război. Artistul a urmărit cursa cu propriii ochi. A făcut multe schițe, dar ideea de a picta o pânză mare nu i-a venit imediat [6] . Deineka a remarcat mai târziu că a lucrat la pânză „cu deosebită plăcere” [7] . Despre pictură a scris:
„Acest eveniment este legat de Moscova . Și pentru prima dată pentru mine tema sportului este rezolvată printre arhitectura Moscovei. Acesta este un loc foarte specific - Garden Ring , lângă strada Ceaikovski . Am pictat acest tablou în 1947. De-a lungul anilor, Moscova s-a schimbat atât de mult! Au apărut clădiri înalte, case noi. Și poza mea a devenit într-o oarecare măsură istorică"
— Vladimir Sysoev. Alexander Deineka [8]Pilotul militar, jurnalistul și scriitorul Ivan Rahillo în cartea sa „ Serebryany Lane ” a descris în detaliu impresiile lui Alexander Deineka despre traseul de cros pe terenul de pe Inelul Grădinii [9] .
Prima cursă a ștafetei de atletism de-a lungul Inelului Grădinii a fost organizată la 2 mai 1922 de către Școala Principală de Educație Fizică a Muncitorilor, dar după 1924 organizatorii acesteia s-au mutat la Leningrad . În 1927, ștafeta a fost reînviată de ziarul Vechernyaya Moskva și de reporterul său German Kolodny . Nu numai că l-a convins pe redactorul-șef să reia ștafeta, dar a cumpărat și o cutie de argint încrustată dintr- un anticariat din banii săi , care a devenit un premiu de provocare. Concursurile aveau loc anual. Traseul, lungimea distanței și numărul de participanți au fost diferite. Cursa de ștafetă s-a desfășurat chiar și în anii de război [10] .
În 1947, colonelul general al aviației Mihail Gromov a fost arbitrul șef al cursei de ștafetă de-a lungul Inelului Grădinii . Reprezentanții societății sportive Dinamo au evoluat cu cel mai mare succes dintre toți , printre care s-au numărat campionul european Nikolai Karakulov și de două ori campioana europeană Evgenia Sechenova , precum și campioana URSS la atletism și câștigătoarea Cupei URSS în bandy Alexandra Chudina [11] .
Colecția Galeriei de Artă Kursk conține desene pentru pictura „Cursa de ștafete de-a lungul inelului B”: „Alergător” (1947, hârtie, creion, 31,3 × 20 cm , număr de inventar G-2795 ) și „Alergător cu baston” ( 1947 , creion, 31,2 × 24,4 cm , număr de inventar Г-3568 ) [12] . O schiță pentru pictură (1947, acuarelă pe hârtie , 55 × 56 cm ) se află în colecția Muzeului Regional de Artă din Tomsk [13] . În dizertația sa pentru gradul de candidat al istoriei artei, V.P. Sysoev a scris că, alături de schițele naturale, Deineka a recurs la posibilitățile cinematografiei și ale fotografiei atunci când a creat pictura „Releu pe inelul B”. Zeci de fotografii care înfățișează diferite episoade ale competiției au fost folosite de artist pentru a studia tehnica și construcția plastică a alergării și au făcut posibilă înregistrarea ipostazei, gesturilor și mișcărilor alergătorilor, cu o durată de câteva secunde [14] .
Tabloul „Ștafeta pe inel” B „” a fost creat în 1947. În august același an, Alexander Deineka a devenit membru cu drepturi depline al Academiei de Arte a URSS [15] . Tehnica picturii este pictura în ulei pe pânză . Dimensiunea sa este de 199 × 299 cm (aceasta este cea mai mare lucrare a lui Deineka pe tema sportului din colecția Galeriei Tretiakov [16] ) În partea dreaptă jos a părții frontale a pânzei, există o semnătură și o dată: „ A. Deineka '47" . Pictura este inclusă în colecția Galeriei de Stat Tretiakov. Număr de inventar - 27900 . Tabloul a intrat în colecția muzeului în 1948, când a fost achiziționat de la însuși autor [1] . Artistul Poporului al RSFSR , membru cu drepturi depline al Academiei Ruse de Arte Anatoly Zykov , care a vizitat Galeria Tretiakov în 1948 ca student, a scris că „Spania” de Mihail Vrubel și „Stafeta pe inelul B” a lui Deineka „s-au blocat în memoria lui [17] .
Tabloul a fost prezentat în mod repetat la expoziții: la Expoziția de artă All-Union din 1947 la Moscova, în 1949-1950 la expoziții de la Berlin , Dresda și Budapesta , la expoziția personală a lui Deineka din 1957, desfășurată la Moscova și Leningrad; la Expoziția Mondială din 1958 de la Bruxelles (artista a prezentat aici și un panou din pavilionul sovietic „Pentru Pace” și picturile „Apărarea Petrogradului” (1928), „În periferia Moscovei. 1941” (1941), pentru care a a fost distins cu medalia de aur a expoziției [4 ] ); la Expoziția All-Union din 1958 de la Moscova, la expoziția din 1959 de la Londra , la a VII- a Bienala din 1963 la Sao Paulo , la expoziția din 1965 de la Havana , la expoziția personală a artistului din 1966-1967 la Kursk , Kiev și Riga ; la expoziția din 1968 din Mexico City ; la expoziții personale în 1969 la Budapesta și 1969-1970 la Moscova și Leningrad; la All-Union 1971 de la Moscova; la o expoziție în Sala Centrală de Expoziții în 1978 la Moscova, la o expoziție la Galeria Tretiakov în 1980, la o expoziție personală în 1980 la Moscova și Leningrad; la Expoziția All-Union din 1980 la Moscova, la expoziția din 1981-1982 la Kolomna , la expoziția „50 de ani de MOSH ” în 1982 la Moscova, la Expoziția de Artă All-Union din 1982 la Moscova, la expoziții din Moscova 1984, 1985, 1986-1987 ani; la expoziţia personală din 1990 la Moscova, la expoziţia din 1993-1994 la New York , la expoziţiile „Berlin-Moscova” în 1995-1996 şi „Moscova-Berlin” în 1996; la expoziția din 2002 de la Casa Centrală a Artiștilor , la expoziția din 2002 de la Moscova, la expoziția 2003-2004 de la Frankfurt pe Main [1] .
Pensul lui Alexander Deineka deține un alt tablou numit „Releu”, creat în jurul anului 1950 și se află în colecția unui colecționar privat. Tehnica - pictura in ulei pe panza. Dimensiunea sa este de 199 × 299 cm [18] [19] .
Alexander Deineka a indicat în articolele sale locația exactă a picturii - Inelul Grădinii de lângă strada Ceaikovski [20] . Artistul a descris trei perechi de sportivi (trei băieți și trei fete). În spatele lor se află Inelul Grădinii gol. O'Mahoney credea că cele șase personaje descrise sunt singurii participanți la această etapă și cei mai buni reprezentanți ai echipelor lor. Compoziția este construită în jurul unei linii albe pe trotuar, care marchează încheierea unei etape și începutul următoarei. Sportivii se apropie de el sau se îndepărtează de el. Fetele din Deineka predau literalmente ștafeta bărbaților - tinerii sunt cei care vor rula următorul segment [21] . Mișcarea în imagine are loc în diagonală, ceea ce, din punctul de vedere al profesorului E. V. Shorokhov, sporește dinamismul [22] .
Artistul a plasat spectatorii cursei de ștafetă de atletism pe partea dreaptă din față a pânzei. Din cele șase figuri care se disting aici: trei sunt femei, două sunt bărbați și unul este băiat. Două femei poartă rochii elegante, fata din prim plan poartă pantofi la modă. Bărbatul din spate din dreapta este îmbrăcat într-un trening, care îi oferă un sportiv. Pe pieptul lui sunt literele „URSS”, care, potrivit criticului de artă britanic O'Mahoney, indică un atlet de nivel înalt, probabil călătorește pentru a concura în străinătate. Băiatul stă cel mai aproape de alergători și, potrivit lui O'Mahoney, acest artist își arată dorința de a se alătura sportivilor. Figura din același grup, situată departe de privitor, este probabil un autoportret al artistului. O'Mahoney notează potrivirea încrezătoare a capului acestui personaj și un profil clar, care corelează imaginea sa de pe pânză cu fotografiile lui Deineka din anii 1930 [23] . Înfățișându-se printre personajele scenei, artistul, conform academicianului V.P. Sysoev, a vrut să spună prin aceasta că el însuși se afla „în plin realitatea cotidiană, printre eroii săi preferați” [24] . Artista a promovat educația fizică prin autoportrete înainte . În 1947 avea peste patruzeci de ani; forma fizică lăsa mult de dorit. În anul următor, Deineka a pictat un autoportret în lungime întreagă sub forma unui atlet, dar capul artistului este combinat acolo cu corpul unui șater mai tânăr [21] .
Deineka a inclus imagini arhitecturale în imagine: trei clădiri cu mai multe etaje, ele joacă rolul de dominante în compoziție, sunt și cadrul compozițional al lui [21] . În comparație cu lucrările antebelice ale artistului, pânza se remarcă prin minuțiozitatea elaborării detaliilor. În prim plan, artistul pictează crăpături în trotuar , un troleibuz care s-a oprit la marginea străzii, steaguri și alte purtătoare ale simbolurilor societății sportive dinamoviste - o litera albastră „D” pe fond alb [3] .
„Releu pe inel” B „” este scris pe pânză de aceleași dimensiuni ca pânza lui Deineka „ Expansion ”, creată în 1944. „Cursa de ștafetă pe ring” B „” transferă cursa din mediul rural (ca în „Razdolie”) la Moscova. Spre deosebire de Razdolie, „Stafeta B Ring” arată o competiție, nu un eveniment sportiv de masă. În „Razdolie” a fost evenimentul sportiv de masă care a devenit un simbol al puterii Uniunii Sovietice, în „Ștafeta pe inelul B” artistul, dimpotrivă, subliniază numărul mic de sportivi: există doar trei perechi. dintre ei. Spre deosebire de Expanse, aici sunt reprezentați și bărbați tineri. Li se dă bagheta fetei. În contextul acelui timp, potrivit lui O'Mahoney, aceasta poate fi văzută ca revenirea de către bărbați la ei înșiși a acelor profesii și roluri sociale care au fost atribuite femeilor în timpul războiului. Criticul de artă britanic explică faptul că artistul s-a surprins pe sine în tabloul „Stafeta pe inelul B” ca transfer al unui simbol de ștafetă – de la generația mai în vârstă la cea mai tânără [25] .
În imaginea ștafetei, Deineka a subliniat legătura dintre educația fizică și reconstrucția postbelică a țării. Tinerii sportivi, conform lui O'Mahoney, „sunt proiectați pe clădirile” descrise pe pânză - distanța fiecăruia dintre ei corespunde exact cu locul unuia sau altuia alergător în ștafetă, adică „succesul sportiv și realizările arhitecturale”. fuzioneze împreună” [26] .
Academicianul V.P. Sysoev a remarcat că în anii treizeci Deineka a preluat în mod repetat imaginea crucilor de atletism de masă, dar le-a prezentat în lucrările sale în afara situației specifice, ca „un motiv plastic intrinsec valoros desfășurat într-un spațiu condiționat”. Abia de-a lungul timpului, Deineka a început să introducă elemente ale mediului peisagistic în picturile sale, dar a descris „în aceeași manieră sintetică ascuțită ca și figurile generalizate ale sportivilor de alergare”. În tabloul „Expanse”, după Sysoev, artistul este deja aproape la fel de specific în peisaj ca în „Cursa de ștafete de-a lungul inelului B” [8] .
Sysoev credea că Deineka, când se ocupa de materialul vital pentru pictura sa, a fost ghidat nu de plauzibilitatea cotidiană, ci de adevărul imaginii artistice. Prin urmare, în scopul unei construcții clare compoziționale, autorul a modificat oarecum aspectul real al mediului urban: a mutat spațiul străzii, a introdus „reprezentativitate solemnă” în arhitectura clădirilor individuale, ceea ce este mai potrivit cu atmosfera unui festival sportiv [24] . Posteristul și scriitorul N. N. Vatolina a comparat strada înfățișată de artist cu un râu lat, iar casele din jurul lui cu malurile. Trei grupuri de figuri, în opinia ei, sunt ca trei cupluri de dans [27] .
Sysoev a văzut o legătură tipologică între personajele din tabloul „Stafeta pe inel” B „” și personajele din tablourile „La ora prânzului în Donbass ” (1935), „Runner” (1936), „Expanse” (1944) . A găsit asemănări în construcția și plasticitatea figurilor. Deineka a transformat formulele plastice și schemele compoziționale găsite cu succes, le-a adaptat organic „la întruchiparea conținutului schimbat al epocii”. În comparație cu pânzele timpurii, figurile „B Ring Relay Race” sunt mai voluminoase și mai materiale, modelarea în lumină și umbră a formei predomină în ele asupra siluetei . Deineka a ales faza de pornire a mișcării alergătorilor, care corespundea tocmai unui astfel de mod de a descrie figurile. Mișcarea sportivilor vine din adâncurile spațiului urban și se desfășoară într-un ritm moderat, din punctul de vedere al privitorului. Cu toate acestea, imaginea transmite în mod convingător „bătaia forțelor strălucitoare și sănătoase ale vieții”, înfățișează o persoană armonioasă, principiile estetice și morale inerente înfățișării sale spirituale și fizice [28] . E. M. Karpova a remarcat că în pictură „strălucirea relațiilor de culoare, lumina largă, umbrele vii în mișcare pe trotuar, strălucirea tremurătoare creează un sentiment de bucurie”, iar „nuanțele delicate de culoare sunt pătrunse de energia mișcării”. În opinia ei, legătura din tabloul planurilor spațiale mari a fost asociată cu dorința artistei de a arăta bogăția lumii interioare a personajelor [29] . Potrivit lui Sysoev, picturile lui Deineka care urmează „Cursa de ștafete în jurul inelului B” își pierd definiția de gen , poartă „o combinație contradictorie de semne de stil monumental – decorativ și, sincer, specificul de șevalet ” [30] .
Ksenia Tolokonnikova consideră „B-Ring Stafe Race” a fi o lucrare tradițională suficientă a artistului. După părerea ei, Deineka a sacrificat aici dinamismul în favoarea unei dezvoltări mai minuțioase a volumelor, dar tabloul „ emană vibrații de optimism la fel de generos ca lucrările sportive anterioare ale artistului” [31] . Potrivit lui E. V. Voronovich, din cauza abundenței detaliilor scrise cu atenție în pictura „Cursa de ștafete de-a lungul inelului B”, puterea imaginilor se pierde, iar stilul realismului socialist estompează stilul creativ individual al artistului [32] . V. P. Sysoev a remarcat că deficiențele cărora criticii de artă le-au acordat atenție după ce s-au familiarizat cu imaginea (printre acestea a remarcat natura tradițională și narativă asociată cu desenarea detaliată a elementelor intrigii și a mediului), de-a lungul timpului se estompează în fundal în comparaţie cu viaţa şi valoarea artistică a picturii [33] .
Tabloul „Ștafeta pe inel” B „” în diferiți ani a fost prezentat pe cărți poștale sovietice. O astfel de carte poștală (alb-negru) a fost publicată în 1948. Pe verso era textul: „Expoziția de artă a întregii uniuni din 1947 a artistului A. A. Deineka „Cursa de ștafete””. A existat și un marcaj pentru umplere [34] . În 1978, pânza a fost reprodusă pe o carte poștală color, dintre care una se află în colecția Muzeului Sportului de Stat . Autorii adnotării din catalogul de internet al Ministerului Culturii al Federației Ruse notează în mod special că imaginea și, în consecință, cartea poștală arată transmiterea cursei de ștafetă mixte (bărbați și femei aleargă împreună). Pe spatele cărții poștale este textul: „A. A. Deineka (1899-1969). Stafeta pe inelul „B”, 1947, ulei pe panza. 198×297 . Galeria de Stat Tretiakov”. O parte a acestui text este duplicată în încă două limbi [35] . În 2018, o altă carte poștală a fost publicată în seria Moscova în picturi și grafică. Cartea poștală a fost colorată, marcată și cu o singură față [36] .
| Picturi de Alexander Deineka | |
|---|---|
| |