Debrie Parvo

Debrie Parvo (în rusă Debrie Parvo ) este o familie de camere profesionale pentru film de 35 mm produse în Franța de Debrie. Primul brevet pentru design a fost obținut în 1908 de către fondatorul companiei, Joseph Debrie ( fr.  Joseph Jules Debrie ).

Ca toate camerele de filmat europene de la începutul secolului al XX-lea, Parvo a fost asamblat într-o carcasă din lemn, echipată cu o unitate manuală și un obturator simplu de disc . O caracteristică distinctivă a fost mișcarea filmului în trei planuri, în două dintre ele erau role coaxiale de alimentare și primire, iar în al treilea - un canal de film . Două casete simple au fost amplasate în interiorul carcasei din diferitele sale laturi. Filmul în timpul mișcării a făcut două bucle complexe în formă de elicoid , care au complicat încărcarea dispozitivului și au crescut riscul de formare a „salatei”. Cu toate acestea, datorită unui astfel de dispozitiv, camera a devenit una dintre cele mai compacte și mai ușoare din lume, câștigând popularitatea cameramanilor până la sfârșitul erei cinematografiei mut [1] . Primele 4 modele „A”, „B”, „C” și „D” nu au avut succes din cauza concurenței serioase de pe piață, iar izbucnirea Primului Război Mondial a forțat ca dezvoltarea să fie suspendată.

Adevăratul succes a venit la camerele Parvo după transferul conducerii producției către fiul fondatorului André Debry ( francezul  André Victor Léon Clément Debrie ) în 1918. Primul model „E” proiectat de el în 1923 a repetat practic designul anterior, dar a fost echipat cu un nou obturator cu unghi de deschidere variabil, ceea ce a făcut posibilă obținerea direct pe negativ a tranzițiilor „de curgere” și „opacare”. care devenise obligatoriu până atunci . O inovație și mai importantă a fost vederea prin vedere , care oferă operatorului posibilitatea de a observa imaginea direct pe film. Toate modelele anterioare erau lungi , iar pentru incadrare foloseau un vizor telescopic lateral cu paralaxa inevitabila . În plus, camera a fost prima din Europa care a devenit metalică, primind aluminiu în loc de carcasă din lemn.

În următorul model „K”, la design a fost adăugată o contra-grabă , care a crescut dramatic precizia mișcării filmului și stabilitatea imaginii de pe ecran [1] . Cel mai avansat model a fost însă „L” din 1926, care a introdus posibilitatea de focalizare și încadrare pe sticlă mată [2] . Pentru a face acest lucru, canalul de film, fixat pe o balama, a fost mutat la o parte împreună cu filmul și a fost introdus în locul său o sticlă mată, pe care operatorul a putut observa o imagine strălucitoare. Inovația a fost condusă de trecerea generală de la filmul ortocromatic la filmul pancromatic cu un strat aproape opac anti-halare. Privită printr-un astfel de film, imaginea era prea întunecată pentru focalizare și încadrare precisă, iar Debri și-a creat propria alternativă la sistemul american de deplasare a camerei în raport cu un obiectiv fix. Acest principiu, implementat pentru prima dată în 1912 în camera Bell & Howell 2709 , prevedea deplasarea întregului aparat, care cântărea mai mult de 20 de kilograme , pe bază. În camera Parvo, doar canalul de film a fost deplasat și, în același timp, a rămas posibilitatea de a tăia filmul direct în timpul filmării, care era absentă la analogii americani. Modelul „L” a devenit cel mai bine vândut model: conform unor surse, au fost produse aproximativ 8000 de exemplare, ceea ce este considerat o cifră uriașă pentru o cameră de film profesională [3] . Apariția erei filmelor sonore cu standarde stricte pentru frecvența filmării a forțat eliberarea unui motor electric atașat , înlocuind acționarea manuală, iar apoi modelul Super Parvo cu izolare fonică [1] .

Unul dintre cele mai izbitoare exemple de capabilități ale camerei Parvo a fost filmul Man with a Movie Camera de Dziga Vertov , unde mobilitatea lui Debrie a făcut posibilă filmarea din cele mai neașteptate puncte [4] . Dispozitivul a fost atât de popular încât aproape tot cinematograful mut european, precum cel sovietic, a fost filmat cu unul sau altul model Parvo. Această cameră a fost preferată oricărui altul de regizori celebri precum Sergei Eisenstein , Edouard Tisse , Abel Gance , Marcel L'Herbier și mulți alții [5] . Leni Riefenstahl , pe platoul de filmare al Jocurilor Olimpice de la Berlin pentru Olympia ei , a echipat numeroși cameramani cu camere Debrie [6] . Cele mai faimoase filme mute sovietice „ Strike ”, „ Cuirasatul Potemkin ”, „ Mama ”, „ Sfârșitul Sankt-Petersburgului ” și multe altele au fost filmate cu aceste camere [1] . Influența designului francez asupra industriei filmului din acei ani a fost enormă: chiar și în Germania , care era considerată centrul mondial al mecanicii de precizie, au fost produse copii ale lui Parvo. În URSS, în 1931, Vasily Konstantinov a proiectat primul său aparat Konvas-1 bazat pe Debri Parvo [7] . Cu toate acestea, până la mijlocul secolului al XX-lea, preferințele designerilor s-au mutat către stilul „american” de filmare, care exclude mișcarea filmului în trei planuri cu bucle complexe și era mai potrivit pentru crearea de mecanisme cu zgomot redus [8] . Obturatorul modern de oglindă , care a devenit rapid standardul universal , a înlocuit sistemul arhaic de vizualizare prin film. Deja după cel de -al Doilea Război Mondial , Parvo era considerat învechit.

Note

  1. ↑ 1 2 3 4 Dmitri Masurenkov. Camere de filmat „Debri”  // „Tehnica și tehnologia cinematografiei”: revistă. - 2007. - Nr. 4 . Arhivat din original pe 16 octombrie 2012.
  2. ↑ Istoria tehnologiei filmului, 2007 , p. 63.
  3. ↑ Debrie Parvo L  (fr.) . Camerele cinematografice. Preluat la 19 mai 2020. Arhivat din original la 1 octombrie 2020.
  4. ↑ MediaVision, 2011 , p. 63.
  5. ↑ Parvo Debrie model L  (ing.)  (link indisponibil) . vanalphenav.nl (25 ianuarie 2015). Preluat la 20 mai 2020. Arhivat din original la 30 iunie 2018.
  6. ↑ Albert Steeman. Aparate foto  clasice . Enciclopedia Cinematografelor. Preluat la 17 mai 2020. Arhivat din original la 10 mai 2020.
  7. ↑ Echipament sovietic de filmare, 1974 , p. 150.
  8. ↑ Tehnica și tehnologia cinematografiei, 2009 , p. 53.

Literatură

Link -uri