Caseta compacta | |
---|---|
| |
Tip media | Banda magnetica |
Capacitate | până la 180 de minute |
Mecanism de înregistrare | sistem de înregistrare longitudinală, viteza benzii de obicei 4,76 cm/s |
Proiectat | Philips |
Marimea | 100,5 mm × 63,8 mm × 12,0 mm |
Fișiere media la Wikimedia Commons |
O casetă compactă ( English Compact Cassette ), casetă audio ( English Audio casete ), casetă muzicală ( English Music Cassette, MC ) sau doar o casetă - până la începutul anilor 2000, unul dintre cele mai comune medii de stocare pe bandă magnetică . Este folosit în principal pentru înregistrarea sunetului (vezi Casetofon ), precum și pentru stocarea informațiilor digitale (într-o măsură mult mai mică).
Caseta compactă a fost introdusă în 1963 de către Philips Corporation . Caseta compactă relativ ieftină și ușor de manevrat a fost pentru o lungă perioadă de timp (de la începutul anilor 1970 până la sfârșitul anilor 1990) una dintre cele mai populare medii audio (și cea mai populară înregistrare), dar la începutul secolului al XXI-lea au început să fie înlocuite cu discuri compacte (inclusiv CD-R și CD-RW-uri care pot fi înregistrate ).
Înregistrarea se face pe bandă magnetică de 3,81 mm (0,15 in) lățime și de obicei de 9 până la 27 µm grosime , în două ( mono ) sau patru ( stereo ) piste [1] . Viteza tipică a unei casete dintr-o casetă în timpul redării și înregistrării este de 4,76 cm/s (1 7/8 inchi/s); multe reportofoare cu 2 casete oferă copiere la 9,53 cm/s (viteză dublă), în timp ce reportofonele au o înregistrare de lungă durată de 2,38 cm/s și 1,19 cm/s (viteză normală de 1/2 și respectiv 1/4). De asemenea, o viteză de 2,38 cm/s este folosită pentru a înregistra cărți audio atât pe două cât și pe patru piese în modul mono, ceea ce vă permite să măriți timpul de redare al unei casete convenționale de 90 de minute până la 360 de minute.
Carcasa dreptunghiulară măsoară 100,4 × 63,8 × 12,0 milimetri [2] și este din plastic ; la modelele ieftine, fiecare jumătate a carcasei este o singură bucată de plastic transparent (în casetele mai vechi este, de asemenea, plastic opac alb sau negru, este ușor inferior ca atractivitate față de transparent, dar mai puțin predispus la crăpare sub presiune mecanică), în mai multe sunt posibile structuri compozite scumpe. Într-o carcasă din metal turnat era o casetă de probă, excluzând orice deformare [3] . În interiorul casetei există două miezuri cu un diametru exterior de 20 ... 22 mm cu bandă. Capetele benzii sunt fixate ferm pe miezuri. Caseta are un așa-numit design „unu și jumătate”, adică distanța dintre axele rolelor este mai mică decât diametrul maxim al acestora. Acest lucru este posibil datorită faptului că locul rolei descrescătoare este ocupat de cel crescător.
Cel mai mare diametru al rolei de bandă este de 52,0 mm; distanța dintre axele miezurilor este de 42,5 mm. Lungimea benzii pentru casetele standard de 90 de minute este de 135 de metri cu o grosime de 12 microni. Miezul are o gaură cu șase dinți, prinsă de arborii mecanismului de antrenare a benzii și un manșon care fixează capătul benzii de bobină. Plăcile de obraz realizate dintr-o peliculă polimerică sunt așezate între bobine și jumătățile corpului, uneori cu aplicarea de material anti-fricțiune sau pe bază de hârtie (reducerea frecării), dar în unele cazuri, când banda a fost trasă, au realizat un scârțâit puternic. Banda înfășurată din miezul de alimentare trece printr-o pereche de role de ghidare în colțurile carcasei, care stabilește poziția benzii - strict de-a lungul axei carcasei. Casetele pot fi asamblate pe cinci șuruburi autofiletante (pliabile) sau pot fi neseparabile (unele casete TDK au patru șuruburi autofiletante la margini, iar un știft de ghidare în centru), cel central (al 5-lea șurub) are adâncituri pentru instalarea unei etanșări.
Existau casete (fabricate de BASF ) în care două pârghii de ghidare-stivuitoare de bandă stăteau între role și miezuri, nivelând suplimentar banda. Aceste casete sunt desemnate prin abrevierea SM (Special Mechanics). [4] [5]
Sony și-a brevetat și mecanismul pentru casetele sale, care a fost numit SP (mai târziu - SP-II). Esența mecanismului constă într-un inel mai larg al miezului, care împiedică reacția acestuia în timpul redării și rebobinarii. Acest lucru oferă o înfășurare foarte stabilă.
Din partea din față, corpul casetei are cinci ferestre (lățimea totală, inclusiv pereții despărțitori, 67,0 mm), prin care se asigură accesul la bandă:
La unele casetofone, se folosesc ferestre mici pentru capul de ștergere (dacă reportofonul are două cabestane și role de presiune, acestea ocupă ferestrele cele mai mari din exterior).
În fereastra centrală din spatele benzii se află un arc cu un tampon de pâslă de presiune , pe care capul magnetic apasă banda. La casetofonele cu mecanism cu doi arbori „închis”, acest arc nu este necesar (clema asigură o tensiune calibrată a benzii) și este chiar dăunătoare (un detaliu suplimentar este o sursă suplimentară de vibrații). Prin urmare, în unitățile de bandă avansate ( Nakamichi , TEAC ), sunt prevăzute pârghii speciale care mișcă tamponul și se îndepărtează de bandă. Chiar mai departe, între arc și bobine, există un scut magnetic care previne interferența cu capul de redare.
Pe partea superioară a corpului casetei se află două buzunare dreptunghiulare [6] (degajări) de 6,0 × 5,0 mm, acoperite cu opritoare din plastic [6] . Sunt concepute pentru a proteja înregistrările valoroase de ștergerea accidentală (suprascriere). În acest scop, este necesar să spargeți opritorul de pe partea laterală a bobinei de alimentare: pârghia unității de bandă, care cade în buzunar, blochează includerea modului de înregistrare. Și pentru a putea înregistra din nou pe o astfel de casetă, buzunarul poate fi fie sigilat cu bandă adezivă, fie umplut strâns, de exemplu, cu o bucată de hârtie. Au existat casete cu opritor de alunecare sau pivotant reutilizabil (de exemplu, TDK SA-XG) care nu au câștigat un punct de sprijin pe piață.
De asemenea, pe marginea superioară a casetei există patru buzunare (degajări) pentru senzori pentru recunoașterea automată a tipului de bandă (două pentru fiecare direcție de mișcare a benzii; vezi tabelul de mai jos); combinația de buzunare deschise și închise, bâjbâite de întrerupătoarele de limită ale magnetofonului , determină tipul de bandă.
Banda magnetică este o bază polimerică acoperită cu un strat de lucru feromagnetic de pulbere de metale magnetice sau oxizi ai acestora. Lățimea casetei compacte este de 0,15 inchi (3,81 mm), în timp ce lățimea maximă a fiecăreia dintre cele patru piste magnetice nu este mai mare de 0,66 mm; canalul stâng corespunde pistelor extreme, cel drept - la mijloc. [2] . Lățimea pistei 1,75 mm pentru înregistrarea cu 2 piste și 0,75 mm pentru înregistrarea cu 4 piste[ specificați ] .
Caseta audio originală, dezvoltată de Philips , folosea pulbere de oxid de fier gamma (Fe 2 O 3 ); ulterior, standardul IEC a atribuit desemnarea Tip I acestor benzi ; benzi de dioxid de crom - Tip II ; cu două straturi (g - Fe2O3 + FeCr ) "Ferri Chrom III" sau "Ferrochrom" - Tip III ; pe bază de pulberi metalice - Tip IV [7] . Casetele de tip IV ("Metal") oferă cea mai mare gamă dinamică , dar pentru a o utiliza, este necesară o configurație specială a căii de înregistrare-redare și capete magnetice cu parametri mai mari. De asemenea, aceste benzi se disting printr-un nivel ușor crescut de zgomot de înaltă frecvență. Casetele de tip IV au fost întrerupte în 1997. Cel mai masiv tip sunt casetele de tip I, produse până astăzi.
Tipul filmului | IEC | stratul de lucru | Culoarea stratului magnetic | Constanta de timp [8] | curent de polarizare | crestături de control | Anul emiterii | Dezvoltator |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Normal | Tipul I | Oxid de fier gamma-(III) | Maro | 120 µs | Normal | Nu | 1964 - prezent în. | Philips |
CrO2 _ | Tipul II | Dioxid de crom | Albastru inchis | 70 µs | Înalt | O pereche la final | 1970 - prezent în. | BASF |
CrO 2 + Fe 2 O 3 (ferocrom) | Tipul III | Strat de dioxid de crom + Fe 2 O 3 | Partea de bază albastru-negru + maro | 70 sau 120 µs | Normal | Nu | 1972-1984. | SONY |
metal | Tipul IV | pulbere metalică | Negrul | 50 sau 70 µs | Înalt | Doua perechi | 1979-1997 | 3M |
Casete Tip I, II și IV
Caseta de film tip I
Casetă de film tip II
Casetă de film tip III
Caseta de curatare
Orice casetă are un film curat (alb sau transparent) la început și la sfârșit - un lider . Acest film este dens, nu conține elemente magnetice și este lipit de filmul principal cu o bandă de bandă adezivă sau adeziv special. Poate conține două markere opace (roșu închis) necesare pentru ca autostopul „moale” să funcționeze. Banda nu este o bandă de curățare: orice agenți de curățare ar trebui să fie folosiți strict în scopul propus, contactul regulat al capului cu o peliculă de curățare duce la uzura prematură a capetelor. Cu toate acestea, casetele realizate în studio și unele casete fabricate din fabrică (cum ar fi cele fabricate de Maxell ) pot folosi un lider cu proprietăți de curățare ușoare. Există casete speciale de curățare cu o peliculă pufoasă de unică folosință care curăță capetele de murdărie. Durata filmului de curățare nu trebuie să depășească două minute.
Durata casetei este indicată pe cutie (în minute). Pe lângă benzile standard pentru 60 și 90 de minute (grosime 27 și 18 microni) [2] , la momente diferite, benzi pentru 10, 30, 45, 46, 50, 52, 54, 64, 70, 74, 100, 110 , 120, 150. Filmele ultrasubțiri de casete de 150, 180 și 240 de minute s-au dovedit a fi fragile și au fost retrase de la vânzare [9] . Casetele mai lungi de 90 de minute sunt rare.
Conceptul de durată tipică a casetei audio se aplică numai casetelor goale. În cazul casetelor fabricate din fabrică, durata poate fi foarte diferită și poate diferi de cea standard în sus sau în jos (dar, de regulă, nu mai mult de 80 de minute). Depinde de durata totală a fonogramelor înregistrate pe casetă. În timpul producției unei astfel de casete, lungimea casetei este calculată în așa fel încât toate informațiile audio să se potrivească pe ea și să nu rămână spațiu liber.
Pot fi realizate diverse dispozitive în format casetă compactă. Există casete de curățare cu o bandă specială pentru curățarea capului. De asemenea, sunt cunoscute dispozitivele dintr-o carcasă de casetă care utilizează un cap magnetic ca pickup și întregul casetofon ca sistem activ de difuzoare. .
Asa numitul. „Casete radio”, care sunt un receptor radio (single, dual-band - SV și DV) la un magnetofon. Cele speciale au funcționat numai cu un anumit model de magnetofon, conectându-se printr-un conector în suportul casetei (în afara dimensiunilor casetei compacte în sine), primind putere de la acesta. Cele universale mai rare erau alimentate de o baterie încorporată, iar semnalul era transmis printr-un cap magnetic.
Deja în 1980, modelele emblematice ale decodificatoarelor de casete de uz casnic ( Nakamichi 1000 ) au atins plafonul indicatorilor obiectivi ai tehnologiei casetei, fără a depăși nici măcar cerințele stabilite în 1979 ca bază a standardului CD-ului Red Book :
Depozitarea benzilor magnetice de înaltă calitate chiar și acasă nu este o mare problemă; un dezavantaj semnificativ este probabilitatea mare de deteriorare ireversibilă a înregistrării în sine de către câmpurile electromagnetice , „mestecarea” benzii în cazul unei defecțiuni a mecanismului de antrenare a benzii, zgârieturile longitudinale pe bandă în cazul defectelor capului. Atunci când copiați o înregistrare analogică de pe bandă pe bandă, calitatea copiei este inevitabil mai slabă decât cea originală, deoarece în aceasta se introduc distorsiuni și zgomot suplimentare.
Caseta este un mediu de acces secvenţial , nu vă permite să săriţi arbitrar de la melodie la melodie în modul în care este posibil chiar şi cu înregistrări pe fonograf . Pentru căutarea accelerată prin pauze între înregistrările individuale, sunt utilizate diverse sisteme de căutare automată brevetate ; în astfel de sisteme, în momentul derulării, capul de redare este adus (dar nu apăsat) pe banda care este rebobinată, iar un dispozitiv bazat pe un comparator de prag oprește derularea dacă nivelul semnalului sonor scade sub minimul condiționat (pauză între înregistrări). ). Căutarea automată funcționează bine la majoritatea înregistrărilor de muzică pop de calitate, dar nu este aplicabilă înregistrărilor de vorbire, înregistrărilor cu pauze în mijlocul pieselor sau fragmentelor mai silențioase etc. Tragerea casetei de-a lungul capetelor cu viteză mare accelerează uzura atât a capetelor, cât și banda.
Media digitale (CD și altele) sunt lipsite de aproape toate dezavantajele de mai sus, în plus, permit stocarea unor ordine de mărime mai multe informații în același volum decât o casetă de bandă, care în cele din urmă i-a decis soarta.
Ideea de a asambla un magnetofon împreună cu bobine într-o singură unitate, convenabilă pentru utilizare, a apărut încă din anii 1930. Din 1935 sau 1936, compania germană Lorenz folosește o casetă complet metalică cu două bobine de sârmă în magnetofoarele sale. [11] [12] Soluții similare au fost adoptate de alți producători precum RCA și Pierce [13] . Probabil prima casetă pentru bandă magnetică din plastic a apărut din nou în Germania în 1950: în sistemul Loewe Optaphon, două bobine standard de bandă au fost plasate într-o carcasă comună împărțită [14] . Primul format de casetă, care folosea (spre deosebire de caseta compactă) bandă lipită într-o buclă fără sfârșit, a fost brevetat în 1952 . În anii 1950 au mai apărut câteva soluții de acest fel, dar niciuna nu a devenit populară [15] [16] [17] . Din 1958 până în 1964, RCA Corporation a produs o casetă de 197 × 127 × 13 mm (cunoscută sub denumirea de „ cartuș de bandă RCA ”, „Cartuș de încărcare a revistei” și „bandă sonoră”), similară ca design cu viitoarea casetă compactă; a oferit durata sunetului unei înregistrări stereo de 2 × 30 minute la o viteză de 9,53 cm/s. În 1962 , Earl Muntz a început să producă casete (cartușe) Stereo-Pak cu 4 piste pentru stereo auto GM , iar în 1964 a apărut primul format relativ masiv de casete cu 8 piste , susținut de Ampex , Ford , Motorola și RCA . Majoritatea casetofonelor de acest format erau playere (înregistrarea a fost furnizată doar în câteva modele), iar unitatea lor de bandă era extrem de simplă, deoarece nu prevedea derulare rapidă. Toate aceste standarde au fost folosite numai în America de Nord și au căzut în nefolosire în anii 1970; ultima casetă cu 8 piese a fost vândută în SUA în 1982.
Dezavantajul fundamental al cartuşelor cu 4 şi 8 căi a fost modul în care au fost schimbate pistele. Capul de redare a trebuit să se miște fizic de la pistă la pistă, în timp ce unghiul decalajului magnetic față de bandă „plutea” inevitabil, provocând instabilitate în răspunsul la frecvența de redare . Casetofonele de uz casnic cu 8 piste puteau reda doar casete, iar pentru înregistrare erau necesare dispozitive profesionale. Prin urmare, în ciuda calității sunetului teoretic mai proaste (datorită jumătății vitezei de avans), în practică, până la mijlocul anilor 1970, casetele compacte au capturat piața chiar și în Statele Unite.
În 1963, Philips a introdus un nou format de casetă pentru înregistrări audio, comercializat sub denumirea de „ Cassette compactă ” [18] . De teamă o mișcare de represalii din partea rivalilor de la Sony , Philips a ales să renunțe la taxa de licență pentru producția de casete, ceea ce a dus la distribuirea în masă a noului format. Casetele Philips au fost desemnate cu litera C și un număr care indică durata totală a înregistrării în minute: C45, C60, C90, C120 etc. Alți producători au adoptat o notație similară. În același timp, a fost lansat primul magnetofon pentru o casetă compactă - un Philips EL3300 de dimensiuni mici, potrivit pentru înregistrarea vorbirii mai degrabă decât a muzicii.
În paralel cu caseta compactă Philips, au apărut casete de alte formate (vezi mai jos), dar niciuna nu a putut concura pe deplin cu aceasta. Au supraviețuit doar produsele concepute pentru aplicații înguste și specializate, cum ar fi caseta Steno pentru reportofonele Grundig.
Producția de masă de casete compacte a fost organizată pentru prima dată la Hanovra (Germania) în 1964 [19] . În 1965, Philips Corporation a lansat producția de casete muzicale ( Eng. Musicassettes ) - casete compacte cu o coloană sonoră terminată , iar în septembrie 1966, casetele muzicale au fost introduse în SUA .
Oferta inițială a Philips a constat din 49 de articole [19] . Casetele compacte din acea vreme erau destinate înregistratoarelor de voce și pentru utilizare în echipamente speciale (înregistrare, control mașini CNC ).
În 1971, Advent Corporation a introdus pentru prima dată o casetă cu bandă magnetică de oxid de crom (IV) [20] . Apariția acestor casete a schimbat radical soarta acestui tip de purtător de informații audio. Calitatea sunetului la ei a fost mult mai mare. În același timp, benzile mai ieftine cu un strat de lucru din oxidul de fier gama obișnuit s-au îmbunătățit semnificativ. Acest lucru a făcut posibilă producerea de casete cu o fonogramă muzicală înregistrată pe ele în condiții de fabrică; în plus, casetele au început să fie folosite pentru auto- înregistrarea muzicii .
În URSS, primul magnetofon pentru o casetă compactă a apărut în 1969 - „ Desna ” (produs la Harkov la uzina Proton), bazat pe designul Philips EL3300. Producția de casete compacte a început, conform rapoartelor, cam în același timp cu lansarea casetofonelor [21] . În viitor, casetele sovietice au fost numite MK, indicând timpul de redare și numărul modificării: MK-60, MK-60-1, MK-60-5 etc. La începutul anilor 1970, producția de înregistrări muzicale pe casete a început la o fabrică din Tallinn , compania ORWO din RDG sub eticheta companiei Melodiya . În același timp, funcționarii sovietici negociau cu mai multe firme occidentale și japoneze pentru furnizarea de casete goale către URSS. [22]
Creșterea masivă a industriei casetelor a avut loc între 1975 și 1985, când au apărut simultan trei locomotive de tehnologie: reportofoare staționare de înaltă calitate („ deck ”), „ boombox ” portabile și playere compacte „personale”.
Toate acestea, în primul rând playerele personale, au crescut dramatic popularitatea casetelor. Furnizorii „vechi” de casete ( BASF , 3M etc.) au fost înlocuiți de concurenți agresivi care s-au specializat aproape exclusiv în medii magnetice - Maxell și TDK , care au capturat segmentele de preț medii și superioare ale pieței în anii 1980. Vânzările atât de casete goale, cât și de casete preînregistrate au crescut până în anii 1990. Noua muzică pop a fost lansată pe casete audio până la apariția playerelor digitale în anii 2000.
În URSS, înregistrarea sunetului de înaltă calitate pe casete a rămas o marfă inaccesibilă până în 1979. Casetofonele stereo au fost produse din 1972 [24] , dar cele mai multe aparțineau clasei II și III, iar calitatea casetelor domestice, atât curate, cât și înregistrate, era scăzută. Casetele și casetofonele importate puteau fi cumpărate numai din Vneshposyltorg și magazinele comisionate la prețuri care nu erau accesibile pentru majoritatea cetățenilor.
După desfășurarea (conform altor surse - în timpul pregătirii) a Jocurilor Olimpice de la Moscova în 1980, guvernul a organizat pentru prima dată importul în masă în comerțul de produse „obișnuite” (tip I) de înaltă calitate fabricate din Japonia și Germania de Vest. casete. În prima jumătate a anilor 1980, casete precum C60 și C90 - BASF LH-E I, JVC Dynarec F1, TDK (D, AD), Denon DX1, Sony (CHF, mai târziu EF), Agfa FeI, Maxell LN - au fost vândut la prețul de stat 8 ruble pentru 60 de minute și 9 ruble pentru 90 de minute (la prețuri cu amănuntul în Statele Unite de la 2 la 4 dolari la vânzare cu amănuntul, cursul de schimb oficial al dolarului în URSS la acel moment era de 60- 80 de copeici pe dolar). Înainte de asta, speculatorii tranzacționau astfel de casete cu 20-30 de ruble. Pentru comparație, o casetă de fabricație sovietică de 60 de minute de tip I (MK-60-1, MK-60-2) costă apoi 4 ruble, iar tipul II (MK-60-4) - 6 ruble. Potrivit unei versiuni, casetele importate au fost cumpărate inițial de Polonia , în care, din cauza grevelor în sprijinul sindicatului Solidaritatea, a urmat o criză economică și politică, iar guvernul polonez nu și-a putut îndeplini obligațiile contractuale. Prin urmare, datoriile poloneze în cadrul CMEA au fost plătite de URSS, în schimb, cetățenii sovietici au primit acces masiv la bunuri străine legale fără a plăti în exces către comercianții negru [25] .
Casetele audio au devenit populare și în țările în curs de dezvoltare . Unul dintre cele mai cunoscute exemple de utilizare a casetelor în scopuri politice este difuzarea predicilor ayatollahului Khomeini în Iran pe casete audio înainte de Revoluția Islamică - casetele conțineau apeluri pentru răsturnarea șahului [26] .
În anii 1970, India a cunoscut un boom a muzicii pop ca urmare a dezvoltării industriei casetelor . Acest lucru a atras critici din partea companiilor care îi reprezintă pe cântăreți, deoarece au fost lansate un număr mare de casete piratate . Această situație a fost criticată și de liderii religioși ai țării - a existat, în opinia lor, o influență seculară nedorită asupra tineretului.
În țările occidentale, piața casetelor audio a atins apogeul la sfârșitul anilor 1980 . Scăderea vânzărilor, măsurată inițial în procente pe an, a început în jurul anului 1990 (în ciuda faptului că în 1990-91 casetele erau încă vândute mai mult decât CD-urile). Vânzări de casete care s-au stabilizat pe piața nord-americană 1991-1994 la nivelul a circa 350 de milioane de unităţi. pe an, s-a prăbușit pe această piață în 1996-2000, iar până în 2001 ponderea casetelor în vânzările totale de produse muzicale era de doar 4%. În același timp, prețul mediu al unei casete cu înregistrare a rămas neschimbat (aproximativ 8 USD), în timp ce prețul mediu al unui CD în 1990-2000 a crescut de la 12 USD la 14 USD [27] .
Vânzări de casete înregistrate în America de Nord, în milioane [27]
An | 1990 | 1991 | 1992 | 1993 | 1994 | 1995 | 1996 | 1997 | 1998 | 1999 | 2000 | 2001 | …. | 2012 [28] |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Vânzări de casete | 442 | 360 | 366 | 349 | 345 | 272 | 225 | 173 | 159 | 124 | 76 | 46 | .. | 13 |
Vânzări CD | 287 | 333 | 408 | 495 | 662 | 723 | 779 | 753 | 847 | 939 | 943 | 907 | … | 118 |
Pe alte piețe, deplasarea casetelor compacte de către noile medii la sfârșitul anilor 1990 nu a fost la fel de rapidă - vânzările la nivel mondial în 2000 au fost de aproximativ 800 de milioane de unități. (adică piața nord-americană a reprezentat mai puțin de 10% din lume). [29] Utilizarea casetelor audio la începutul anilor 2000 devine din ce în ce mai aplicată: cărțile bisericești, cărțile audio sunt înregistrate pe casete . În ciuda ofertelor de cărți audio pe CD-uri, cărțile audio sunt de obicei oferite și pe casete - prețul lor este mai mic, în plus, capacitatea unor astfel de cărți este mai mare (120 de minute față de 80).
În țările post-sovietice , „perioada de glorie” a industriei casetelor a căzut la mijlocul și a doua jumătate a anilor 1990, în timp ce publicațiile neoficiale ( piratate ) s-au bucurat de principala popularitate. Un nou val de casete de calitate a venit în 1999-2005. Ulterior, casetele audio cu înregistrări muzicale au fost lansate în loturi din ce în ce mai mici, una dintre cele mai recente înregistrări este datată 2006-2007, unele studiouri au făcut lansări pe casete până în 2010.
O mare problemă cu casetele audio înregistrate, cum ar fi CD-urile , a fost omniprezența transferurilor de fișiere audio pe Internet și playerele audio digitale de buzunar , inclusiv smartphone-urile . Acest lucru i-a pus pe toți vânzătorii de produse audio gata făcute în pragul supraviețuirii.
casete goalePotrivit Universității din California (Berkeley), între 2000 și 2003, vânzările de casete goale au scăzut cu 30%, de la 184 la 128 de milioane de unități (adică lansarea casetelor goale este de câteva ori mai mică decât lansarea casetelor cu înregistrare). ) [30] . În același timp, benzile metalice de înaltă calitate au dispărut de pe piață, iar benzile CrO 2 au rămas doar în catalogul TDK (în același timp, benzile produse sunt inferioare ca indicatori obiectivi și calitatea sunetului celor mai bune benzi de acest tip de anii 1980). Numai benzile de tip Normal sunt furnizate pe piața rusă. Rămân oportunități de distribuire a casetelor audio. Pentru o lungă perioadă de timp, casetele audio au fost folosite în mașini - casetofonele, spre deosebire de modelele timpurii de CD playere, sunt rezistente la șocuri, dar odată cu apariția playerelor tamponate la sfârșitul anilor 1990, acest avantaj s-a dovedit a fi nesemnificativ.
În 2002, Imation a primit un grant de 11,9 milioane USD de la Institutul Național de Standarde și Tehnologie pentru a efectua cercetări pentru a crește potențialul și capacitățile filmului magnetic [31] .
Scăderea bruscă a cererii și producției de casete audio, înregistrarea albumelor pe acestea și lansarea dispozitivelor care le reproduc la sfârșitul anilor 1990 - începutul anilor 2000 se datorează în primul rând disponibilității tehnologiei digitale și simplificării copierii, transferului, stocării și redării. astfel de informații audio [32 ] [33] .
În anii 2010, casetele compacte, precum și înregistrările cu gramofon , au înregistrat o oarecare creștere a popularității și creșterea cererii pentru casete audio [34] . Astfel, există o popularitate tot mai mare a casetelor compacte în rândul artiștilor independenți americani care lucrează în genurile lo-fi , punk rock și heavy metal , care sunt atrași, în special, de faptul că producția de casete compacte cu înregistrare costă de zece ori. mai puțin decât înregistrările de gramofon în condiții moderne.(excluzând costurile de tipărire a plicurilor). Trupele atașează adesea un cod la casetele audio pentru a descărca aceeași înregistrare în format digital.
Pe casetele audio sunt relansate atât albumele lansate anterior pe casete, cât și acele albume care nu au fost lansate anterior pe casete audio, iar albumele nou lansate sunt, de asemenea, înregistrate [ 34] . De exemplu, în 2017, la evenimentul internațional Cassette Store Day , aproximativ 300 de trupe și case de discuri au prezentat înregistrări pe casete audio (în același timp, din 2013, există peste 450 de case de discuri care încă vând înregistrări pe audio casete [35 ] [36] ). De asemenea, trebuie remarcat faptul că, în ciuda calității sunetului nu cea mai remarcabilă, cu toate acestea, sunetul înregistrat pe o bandă magnetică a unei casete este încă lipsit de discretitatea sunetului digitalizat - desigur, sub condiția unei înregistrări de studio sau a unei înregistrări de pe un vinil. înregistrare [36] [37] .
De asemenea, nu este neobișnuit ca un CD să fie achiziționat ca artefact nostalgic de la o trupă preferată [38] .
Începând cu 2010, casetele audio de înaltă calitate pot fi cumpărate în principal pe piața secundară, în timp ce prețul copiilor nedeschise ale „perioadei de glorie a Hi-Fi” (anii ’80) poate ajunge la 400 r pentru casetele rare de tip I și 3000 r pentru Sony Casete "Super Metal" Master" tip IV. Prețul casetelor noi (piața primară) tip I a crescut și este în prezent de 30-60 de ruble pe unitate. Există o cerere similară pentru casetofonele în sine (boombox-uri din anii 1980 și punți Hi-Fi de top din aceiași ani), al căror cost în stare bună poate depăși uneori costul celor noi la momentul lansării lor. Este posibil ca cererea mai mult sau mai puțin constantă pe teritoriul fostei URSS să fie asigurată de cumpărători nostalgici, în timpul tinereții cărora astfel de echipamente nu erau de fapt disponibile din motive financiare și politice. De exemplu, costul unei punți Nakamichi în anii 1980 a egalat (și uneori a depășit) costul unei mașini VAZ .
Până în 2018, toți ceilalți producători folosesc stocuri vechi de bandă magnetică produse la începutul anilor 2000 [39] .
În 2018, compania franceză Mulann începe producția de casete audio și noua bandă Fox C60 Type I sub marca Recording The Masters , folosind formule chimice BASF și AGFA. Costul unei casete audio în ziua începerii vânzărilor în Europa era de 3,49 euro [40] [41] .
În prima jumătate a anului 2019, comparativ cu aceeași perioadă din 2018, vânzările de casete în Marea Britanie aproape s-au dublat; deși în termeni absoluti nu au depășit 35 de mii de exemplare, adică doar 0,2% din totalul albumelor vândute [42] .
În 1965, Grundig a lansat o casetă și casetofone DC International foarte asemănătoare pentru el. Caseta avea dimensiunile de 120 × 73 × 12 mm, viteza benzii era de 5,08 cm/s [43] [44] . Acest format nu a suportat concurența cu caseta compactă și după câțiva ani a părăsit scena.
În 1976, Sony a lansat pe piață formatul Elcaset - casete relativ mari, cu o viteză de avans de 9,53 cm/s și casetofone staționare de o clasă înaltă pentru acele vremuri. Piața s-a dovedit a fi fidelă casetei compacte și deja în 1979 Sony a fost nevoită să reducă programul Elcaset.
În 1987, Sony și Philips au introdus formatul audio digital DAT ( bandă audio digitală) pe o casetă de 73 mm × 54 mm × 10,5 mm . DAT a fost conceput ca un format audio de consum ca o alternativă la caseta compactă, dar nu a obținut aceeași adoptare generală. Cu toate acestea, formatul a găsit un sprijin larg în rândul profesioniștilor - pentru compactitate, calitate înaltă a sunetului, funcții de control convenabile, capacitatea de a edita materialul deja înregistrat și, de asemenea, din cauza costului relativ scăzut al echipamentelor și media.
La sfârșitul tehnologiei analogice, același Sony a lansat un format audio digital - MiniDisc (1992), iar Philips a adus pe piață Digital Compact Cassette în același an (recorderele DCC erau compatibile cu casetele compacte convenționale). DCC a eșuat la fel de repede ca și Elcaset și a fost întrerupt în 1995-1996. MiniDisc-ul a durat mai mult, până la sosirea playerelor de fișiere audio de buzunar la mijlocul anilor 2000.
Formatul de microcasetă , care are dimensiuni de 50 × 33 × 7 mm , a fost dezvoltat de Olympus în 1969 exclusiv pentru reportofone și robote telefonice , deși ulterior s-au încercat să producă casetofone pentru o reproducere a sunetului de înaltă calitate, reportofone stereo portabile și chiar casetofone de birou . Banda de frecvență reproductibilă a unor astfel de dispozitive pe o bandă cu miez metalic a atins 50-10.000 Hz, iar raportul semnal-zgomot a ajuns la 48-50 dB (pentru comparație: pentru video recorderele VHS pe benzi cu un strat de lucru de fier cobalt sau crom dioxid, banda de frecvență a unei piste sonore liniare la 2,339 cm / s a fost de până la 80-8000 Hz, iar raportul semnal-zgomot nu a depășit 45 dB) . Asemănătoare în exterior cu casetele compacte, au și diferențe semnificative de design, cu excepția dimensiunii lor reale. În primul rând, arborele de antrenare al casetofonului în acest format este situat între capete, vizavi de fereastra din mijloc, și nu ultima. Prețul microcasetelor a fost întotdeauna mai mare decât cel al casetelor de tip I produse în serie (în principal datorită volumelor de producție mult mai mici ). În URSS a fost dezvoltat un microcasetofon „Gnome” [45] , care a rămas un prototip [46] .
Diferențele dintre microcasete și casete compacte:
La scurt timp după intrarea pe piață a microcasetelor, au fost anunțate așa-numitele picocasete , având exact jumătate de dimensiune, dar nu au fost utilizate pe scară largă. O dezvoltare similară Philips, minicaseta ( 1967 ), s-a dovedit a nu fi viabilă. Aceasta este singura casetă în care banda a fost trasă fără un cabestan - numai datorită șefului de primire, adică viteza benzii în timpul cursei de lucru este neuniformă.
Formatul Steno-Cassette ( Grundig , 1971), care a fost vândut cel puțin până în 2008, s-a dovedit a fi mai tenace . Aceste casete sunt puțin mai mari decât microcasetele și au încorporat un indicator mecanic de bandă.
Miniaturizarea suportului media și reducerea vitezei benzii la 4,76 cm/s (considerate anterior potrivite doar pentru înregistrarea vorbirii) au cauzat imperfecțiunea tehnică a casetofonelor timpurii - detonarea sunetului , un interval de frecvență inacceptabil de îngust [47] și un nivel ridicat de zgomot care a restrâns intervalul dinamic la 40 -46 dB [48] . Dacă primele două deficiențe au putut fi (și au fost) corectate prin îmbunătățirea consecventă a mecanismului de antrenare a benzilor, a benzilor magnetice și a capetelor, atunci soluția la problema zgomotului (și extinderea intervalului dinamic în general) a necesitat soluții tehnice extraordinare. care a schimbat semnificativ circuitele casetofonelor (comparativ cu cele de la bobină la bobină). În același timp, căile echipamentelor staționare de înaltă calitate care au folosit aceste inovații și casetofonelor portabile de masă, s-au divergent, până la incompatibilitatea formatelor.
Reducerea zgomotuluiNivelul relativ ridicat de zgomot de bandă a fost o problemă majoră cu caseta compactă încă de la început. Datorită lățimii mici a pistei, semnalul preluat de la capul de reproducere este mult mai slab decât la casetofonele pentru o bandă mai largă, astfel încât raportul semnal-zgomot în calea de redare este mai rău. La viteze scăzute ale benzii (4,76 cm/s față de 9,53 cm/s sau mai mult în sistemele bobină la bobină), spectrul de zgomot inerent al benzii se schimbă la frecvențe mai scăzute și devine mult mai vizibil în timpul redării. Lupta împotriva zgomotului în casetofonele s-a desfășurat în două direcții: îmbunătățirea benzilor magnetice reale și dezvoltarea unor sisteme de procesare a semnalului care să permită atenuarea zgomotului în timpul redării.
În 1968, Ray Dolby a introdus pe piața consumatorilor sistemul de reducere a zgomotului cu compander cu o singură bandă Dolby B , care a funcționat într-o singură bandă de frecvență (peste 1 kHz) și a redus pragul de zgomot în această bandă cu 10 dB (maxim la 5 kHz) . Interesant este că primul licențiat Dolby B a fost KLH , un producător de casetofone bobină la bobină [49] . Ray Dolby, crezând că potențialul casetei compacte era suficient pentru înregistrarea serioasă a muzicii, a reușit să „vândă” această idee, și odată cu ea licența pentru brevetul său, către cei mai importanți producători de electronice de larg consum, începând cu Nakamichi (1970; în SUA, produsele Nakamichi erau vândute sub mărcile locale Advent, Harman/Kardon , Fisher) [49] . În 1973 , Dolby și Signetics au „împachetat” Dolby B într- un cip și, datorită unei politici competente de licențiere, până la sfârșitul anilor 1970, sistemul Dolby B a devenit o soluție universal acceptată în casetofonele staționare. În prima jumătate a anilor 1980, sistemul Dolby C mai avansat i-a luat locul, oferind până la 20 dB de reducere a zgomotului.
Un sistem mai simplu de reducere a zgomotului a fost propus în 1971 de Philips. Principiul de funcționare al DNL ( Dynamic Noise Limiter ) s-a bazat pe faptul că la niveluri scăzute ale unui semnal muzical, este posibil să se reducă câștigul la frecvențe înalte fără prea multă deteriorare a percepției, unde sunt concentrate cele mai vizibile zgomote. Cu un semnal puternic, zgomotul benzii devine cu greu vizibil pe fundal. DNL este un filtru trece-jos a cărui frecvență de tăiere este redusă automat atunci când nivelul componentelor de înaltă frecvență din semnalul reprodus scade sub un anumit prag. DNL și dispozitive simple similare (UWB sovietic „Mayak” și altele) au fost adesea încorporate în calea de redare a casetofonelor low-end. Acesta este până acum singurul UWB care nu necesită procesare a semnalului (pre-distorsiune) în timpul înregistrării pentru funcționarea sa corectă, ceea ce a făcut posibilă nu numai aplicarea acestuia la înregistrările făcute mai devreme sau în alt loc, dar și relativ ușor de echipat existente. echipamente cu acest sistem în lipsa acestuia.
Ajustarea benziiSistemele de reducere a zgomotului dau un rezultat acceptabil numai atunci când reportofonul este reglat pe o bandă magnetică specifică. O corespondență inexactă între parametrii casetei și setările reportofonului (curent de polarizare, nivel nominal de înregistrare) duce nu numai la o deteriorare a uniformității răspunsului în frecvență al casetofonului, ci și la efecte neliniare caracteristice - modulație a răspunsului în frecvență de nivelul semnalului. Prin urmare, modelele de nivel superior (și de la mijlocul anilor 1980 - și mediu) au avut capacitatea de a regla (calibra) rapid magnetofonul pe bandă folosind generatoare de semnal exemplare . La minimum, curentul de polarizare a fost reglat ; în modelele de nivel superior - câștigul („zero” al sistemului Dolby) și unghiul de instalare al capetelor [50] .
Prin canalPrezența unui canal de trecere, adică capacitatea de a reproduce imediat semnalul înregistrat de pe bandă în timpul înregistrării, a fost întotdeauna considerată un semn al unui magnetofon high-end . Acest lucru necesită capete separate de înregistrare și redare și amplificatoare separate de înregistrare și redare. În dispozitivele din clasa inferioară și mijlocie, pentru a reduce costul construcției, a fost folosită de obicei o soluție de compromis: o cale universală de înregistrare-redare cu un amplificator și un cap universal.
Designul casetei compacte a fost proiectat inițial să funcționeze cu două capete (de ștergere și universal), iar construirea unui casetofon cu un canal de trecere a cauzat dificultăți - pur și simplu nu exista o fereastră liberă în casetă pentru al treilea cap. Cu toate acestea, până în anii 1980, a fost posibil să se combine capete de înregistrare și redare într-o singură unitate cu dimensiunile unui cap universal convențional și să elibereze casetofone cu un canal de trecere.
Canalul de trecere a făcut posibilă nu numai optimizarea designului capetelor și amplificatoarelor pentru specificul utilizării lor, ci și simplificarea și automatizarea procedurii de ajustare a căii către o bandă specifică. Mai târziu, în anii 1990, ieftinirea microprocesoarelor a făcut posibilă implementarea reglajului în casetofone cu două capete trăgând de două ori o secțiune de bandă: mai întâi, în modul de înregistrare a semnalului de testare și apoi, analizând-o în timpul redării.
Un tip special de magnetofone ieftine încă produse (la sfârșitul anului 2007 ) sub mărcile Tascam , Yamaha și Fostex - "studiourile portuare" cu patru piste (uneori cu opt piese) cu un mixer (de obicei 4 intrări) sunt proiectate pentru demonstrații muzicale live înregistrarea . Modelele Tascam Portastudio folosesc înregistrarea cu viteză dublă (9,53 cm/s) pe casete standard de tip II cu reducere de zgomot dbx ; întrucât lățimea completă a benzii este utilizată pentru a înregistra patru piese, timpul de înregistrare pe o casetă de 90 de minute este limitat la 22 de minute (utilizarea casetelor de 120 de minute la o viteză de 9,53 cm/s este interzisă, deoarece banda este prea subțire în ele). Cu un raport semnal-zgomot de 85 dB , banda de frecvență , în ciuda vitezei mari a benzii, este limitată forțat la 10 kHz . Casetele înregistrate pe un astfel de dispozitiv sunt incompatibile cu echipamentele de casete convenționale - copiile demonstrative trebuie amestecate pe casetofone stereo convenționale. [51]
În noiembrie 1975, 18 experți s-au adunat în Kansas City la inițiativa revistei Byte pentru a rezolva problema mediilor de stocare ieftine pentru microcalculatoare. Unitățile de dischetă erau prohibitiv de scumpe în acele vremuri; întâlnirea din Kansas City a decis că cea mai convenabilă alternativă ar fi înregistrarea pe casete compacte. Proiectul standardului rezultat, Standardul Kansas City (KCS), a fost publicat în revista Byte în februarie 1976. KCS a folosit codificarea frecvenței . Zero logic corespundea la 4 perioade de oscilații cu o frecvență de 1200 Hz , unitate - opt perioade cu o frecvență de 2400 Hz. Fiecare octet a fost încadrat de un zero la început și două de final, adică extins la 11 caractere; corectarea erorilor nu a fost furnizată. Ca urmare, viteza de înregistrare și redare a fost limitată la 27 de octeți/s (300 baud ).
Ulterior, viteza de înregistrare-redare a fost mărită la 600 și 1200 baud. În funcție de viteza de înregistrare, pe casetă ar putea încăpea o cantitate diferită de date. Pentru o viteză de 2000 baud, până la 660 de kiloocteți ar putea încăpea pe o parte a unei casete de 90 de minute.
Unul dintre primele computere personale care a suportat înregistrarea pe casete compacte a fost Hewlett Packard HP 9830 , care a apărut la începutul anilor 1970. Majoritatea computerelor de acasă timpurii (sfârșitul anilor 1970-începutul anilor 1980) au acceptat standardul KCS ca alternativă la dischetele scumpe. Chiar și prima versiune a PC-ului IBM din 1981 avea un pin pentru conectarea unui casetofon și comenzi în IBM BASIC încorporat pentru a-l controla. Alte computere, cum ar fi Commodore , nu aveau o astfel de interfață; pentru înregistrare a fost folosit un reportofon special Commodore Datasette .
Printre consolele de jocuri din a doua și a treia generație, de regulă, nu a fost nevoie să salvați datele utilizatorului. Producătorii individuali au produs reportofoare compacte specializate pe bază de casete (cum ar fi Famicom Data Recorder de la Nintendo ) care au fost folosite pentru a salva programe într-unul dintre dialectele BASIC și stările de joc ale unui număr limitat de jocuri.
Deoarece KCS nu a devenit în cele din urmă un standard industrial, formatele de casete foloseau de obicei variații bazate pe modularea frecvenței cu viteze de înregistrare de la 500 la 2000 bps. La o viteză de 2000 bps, până la 660 de kiloocteți de informații ar putea fi înregistrate pe o parte a unei casete de 90 de minute.
Odată cu reducerea costului de producție a dischetelor, casetele compacte au fost înlocuite treptat ca principal mediu de stocare pentru computerele de acasă. Pe la mijlocul anilor 1980, în Statele Unite, majoritatea software-ului era distribuit pe dischete, dar în alte țări în care computerul acasă era larg răspândit, utilizarea casetelor era încă semnificativă, cum ar fi în Marea Britanie, unde ZX Spectrum era popular . 52] [53] . În astfel de țări, formatul de înregistrare a casetei era atât de popular încât unele posturi de radio distribuiau programe pentru înregistrarea pe casetofone obișnuite și utilizarea ulterioară pe computere [54] .
Utilizarea unor tehnici de modulație mai avansate, combinată cu lățimea de bandă îmbunătățită și raportul semnal-zgomot în casetele noi, a făcut posibilă creșterea semnificativă a volumului util (până la 60 de megaocteți ) și a vitezei de înregistrare a unei casete standard (până la 10). -17 kbps), ceea ce a dus la apariția unui format specializat de casete streamer ( D/CAS ). Acest format a fost folosit numai pentru înregistrarea datelor și a fost folosit în principal pentru backup . Astfel de casete erau unilaterale, deoarece toată lățimea benzii era folosită pentru înregistrare, așa că a existat o singură locașă de control care a protejat caseta de suprascriere, sau nu era deloc acolo. Casetele streamer ar putea conține de la 250 kilobytes până la 600 megaocteți de date [55] . Mai târziu, acest format evoluează într-un standard separat pentru dispozitivele streamer și media pentru acestea.
UART | |||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|
Straturi fizice |
| ||||||
Protocoale |
| ||||||
Domenii de utilizare | |||||||
Implementări |
|
Media audio și tipuri de înregistrare a sunetului | |
---|---|
Analogic |
|
Digital |
|