Tehnicolor

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită la 23 ianuarie 2021; verificările necesită 6 modificări .

Technicolor ( ing.  Technicolor ) este o tehnologie de obținere a unei imagini color cinematice sau fotografice , inventată în 1917 de Herbert Kalmus și Daniel Comstock ( ing.  Herbert Kalmus, Daniel Comstock ) [1] [2] . Procesul de strunjire timpurie a constat în nuanțarea foliilor transparente alb-negru în culori roșu și verde și apoi lipirea lor împreună, ceea ce a făcut posibilă obținerea unei imagini color [2] . În viitor, această tehnologie primitivă, intensivă în muncă și costisitoare (doar cele mai multe filme cu buget mare au fost lansate în Technicolor ) a fost transformată într-o tehnologie comună pentru imprimarea de copii color de înaltă calitate , ceea ce face posibilă obținerea unei reproduceri excelente a culorilor. din vopsele rezistente la decolorare . „Technicolor” a fost a doua tehnologie de culoare după cea britanică „ Kinemacolor ” [3] [4] și a fost utilizată pe scară largă la Hollywood între 1922 și 1955 [1] , în paralel cu procesul „ Sinecolor ”. În perioada de la introducerea tehnologiei în 1917 până în 1938, au fost lansate 39 de filme de lungă durată în technicolor .

„Technicolor” a câștigat popularitate în principal datorită reproducerii culorilor de neegalat până la sfârșitul anilor 1960 și a capacității de a produce coloane sonore combinate optice de înaltă calitate constând din argint metalic , care este dificil de realizat pe filmele pozitive cu mai multe straturi . Tehnologia timpurie multi-film a fost folosită în principal pentru muzicale (cum ar fi Vrăjitorul din Oz și Cântând în ploaie ), imagini de costume ( Aventurile lui Robin Hood ) și filme de animație ( Albă ca Zăpada și cei șapte pitici și Fantasia ).

Valori

Numele „Technicolor” în timpul existenței sale a fost folosit în patru semnificații principale:

Context istoric

În procesul de îmbunătățire, Technicolor a trecut de la tehnologiile cu două culori cu două imagini separate de culori la una cu trei culori, care oferă o redare completă a culorilor.

„Technicolor” bicolor

Procesul 1

Inițial, Technicolor a apărut ca un sistem aditiv de două culori bazat pe separări de culoare roșu și verde [1] . În Procesul 1 (1917-1922), singura cameră cu film fabricată a fost echipată cu un sistem de prisme de sticlă care direcționează lumina din lentila camerei în două ferestre de cadru, una deasupra celeilalte. În fiecare fereastră de cadru au fost instalate filtre de lumină roșie și verde în fața filmului pancromatic și, ca urmare, două cadre separate de culori au fost filmate simultan, fiecare în spatele propriului filtru de lumină. După expunere, filmul a fost mutat de o cochilie pentru două cadre simultan, ceea ce a condus la o creștere a treptei cu clapetă și la o dublare a vitezei filmului, ceea ce corespundea unei frecvențe de 32 de cadre pe secundă , expunând 16 perechi de cadre . 1] . Astfel, frecvența de filmare și proiecție a fost de 16 cadre întregi pe secundă și corespundea cu cea general acceptată în filmele mute . Lungimea negativului a crescut de 2 ori în comparație cu alb-negru tradițional. Printurile de film produse prin imprimare prin contact au fost, de asemenea, de două ori mai lungi decât de obicei. Apoi, folosind un proiector de film cu două lentile, pozitivul alb-negru imprimat prin contact a fost proiectat prin două filtre color de aceleași culori ca la momentul fotografierii. Proiectorul de film pentru prezentarea filmelor în acest sistem a fost echipat cu un sistem de prisme pentru combinarea imaginilor ambelor cadre pe ecran. Prima proiecție a singurului film „The Catcher” bazat pe „ Tal 1 ” a avut loc pe 25 februarie 1918 la New York [5] . Inventatorul rus Serghei Maksimovici a propus în 1912 o tehnologie foarte similară a cinematografiei în două culori „Biochrome”, bazată pe utilizarea a două filme, fiecare dintre ele înregistrând propria sa componentă de separare a culorilor a imaginii, care a fost descompusă de două perechi de prisme [6] . Dar tehnologia, care inițial a avut dezavantaje, nu a fost niciodată implementată, iar un brevet a fost eliberat abia în 1924 [7] .

Procesul 2

Chiar înainte de lansarea tehnologiei „ Procesul 1 ”, în 1916 a fost pusă la îndoială posibilitatea distribuției sale largi și a început dezvoltarea unei metode subtractive , care asigură sinteza culorilor nu pe ecran, ci în filmul în sine. Așa-numitul „ Proces 2 ”, prezentat publicului în 1922, se bazează pe acesta. Camera de film a folosit și filtre roșii și verzi, dar a fost folosită o prismă modificată, care a plasat cadre separate de culori, cu partea inferioară unul față de celălalt, oglindind cadrul verde [8] [1] . Cadrele negativului filmat în spatele unui filtru verde au fost imprimate ( copiate ) pe o peliculă alb-negru, iar cele filmate în spatele unui filtru roșu pe alta. Apoi pozitivele alb-negru primite au fost colorate în culori suplimentare : pozitivul „verde” a fost colorat în magenta , iar pozitivul „roșu” - în cyan . Ambele pozitive primite, realizate pe un substrat subțire , au fost lipite „substrat pe substrat” pentru a obține o copie a filmului color. În acest caz, imaginea magenta în oglindă de pe filmul inversat a fost combinată cu imaginea albastră de pe filmul drept [1] . O astfel de copie a filmului a eliminat necesitatea ajustării constante a proiectorului de film pentru a se potrivi cu cele două imagini, iar calitatea afișajului nu mai depindea de calificările proiectionistului. În plus, această tehnologie a fost primul proces de culoare potrivit pentru utilizarea cu proiectoare de film standard concepute pentru a afișa filme convenționale alb-negru [1] .

Primul film realizat folosind această tehnică a fost Victims of the Sea , care a fost lansat pe 26 noiembrie 1922 [9] . A doua imagine plină color realizată din „ Procesul 2 ” a fost The Wanderer of the Void (1924). Apoi câteva scene din filme precum „The Zece Commandments ” (1923), „ The Phantom of the Opera ” (1925), „ Ben-Hur: The Story of the Christ ” (1925) și „The Black Pirate ” (1926) au fost filmate folosind această tehnologie . Primul film sonor, care a devenit și ultimul din Trial 2 , a fost The Black Rider (1928).

În ciuda faptului că a fost un succes comercial, Process 2 a avut defecte serioase. La lipirea elementelor pozitive cu substraturi, straturile de emulsie cu imagini s-au dovedit a fi la o distanță de grosimea totală a substraturilor unele de altele și nu puteau fi simultan ascuțite pe ecran. Această problemă a fost parțial rezolvată prin creșterea adâncimii de câmp a lentilei de proiecție, dar deschiderea necesară pentru aceasta a dus la o scădere a fluxului de lumină util și la o luminozitate insuficientă a ecranului . În plus, după fiecare demonstrație, care a dus la o încălzire puternică a cadrelor copiei filmului, acesta s-a deformat și pe alocuri s-a destrămat, ceea ce a dus la o scădere a clarității deja imperfecte a filmului. După mai multe sesiuni, copiile filmului au trebuit să fie trimise la Boston Lab, unde au fost lipite din nou împreună pentru distribuție ulterioară. Subțirea neobișnuită a filmelor și locația stratului de emulsie cu imaginea de pe ambele părți ale filmului au făcut ca copiile de film ale unui astfel de sistem Technicolor să fie vulnerabile la zgârieturi și deteriorări. În același timp, orice zgârieturi aveau culori strălucitoare și erau deosebit de vizibile din aceasta.

Procesul 3

„ Procesul 3 ” (1928) a fost, de asemenea, în două culori, dar a folosit imprimarea hidrotip a tipăririlor de film [10] . Camerele Process 2 au fost folosite pentru filmarea Procesului 3 .

Diferența a fost în tehnologia de a face o copie a filmului pe baza imprimării hidrotipului. Imaginile separate de culoare dintr-un negativ alb-negru au fost copiate pe două filme speciale matrice, care, după expunere, au fost prelucrate cu un dezvoltator de bronzare , care a bronzat gelatina emulsie în zonele expuse la lumină. După dezvoltare , pozitivele obținute au fost albite și spălate cu apă fierbinte, care a spălat gelatina care nu a fost bronzată în zonele neexpuse. Ca rezultat, s-a obținut un relief pe stratul de gelatină al fiecărui pozitiv separat de culoare, corespunzătoare ca grosime expunerii rezultate . Matricea pozitivă a fost înmuiată în soluții de colorant de culori suplimentare - matricea roșie a fost vopsită în albastru, iar matricea verde a fost vopsită în magenta [1] , deoarece gelatina tinde să absoarbă bine lichidul. Cu cât stratul de gelatină este mai gros, cu atât a absorbit mai mult colorant. După aceea, din matrice, la rândul său, imprimarea a fost efectuată pe o peliculă goală, constând dintr-un strat de gelatină transparent depus pe baza filmului. Astfel de imprimări pe film erau la fel de durabile ca imprimările obișnuite alb-negru și produceau o imagine clară pe ecran. Singurul dezavantaj inerent tuturor sistemelor cu două culori a fost reproducerea distorsionată a culorilor a unor culori.

Primul film bazat pe „ Procesul 3 ” a fost Viking (1928), care conținea și o coloană sonoră de acompaniament muzical [11] . Un an mai târziu, a fost filmat filmul „ Insula misterioasă ”, în care erau inserții alb-negru și o coloană sonoră cu indicii de vorbire. Iar primul film plin color cu dialog din partea actorilor a fost On with the Show! (1929).

Trei filme „Technicolor”

Procesul 4

Din 1929, Technicolor s-a dezvoltat atât de rapid încât mulți erau siguri că în curând Hollywood va trece exclusiv la fotografierea color [12] . Cu toate acestea, în 1931, Marea Depresiune a lovit și industria cinematografică, care se confrunta simultan cu răspândirea filmelor sonore. Un an mai târziu, producția de filme color a scăzut brusc. În același timp, George Mitchell și Joseph Ball au finalizat lucrările la o nouă cameră cu trei filme, a cărei primă copie a costat 30.000 de dolari [13] [14] .

Utilizarea acestei noi camere a promis studiourilor de film o reproducere îmbunătățită a culorilor față de metodele anterioare [15] . Lumina din lentila de fotografiere a fost ruptă de o prismă în două părți care au căzut în ferestre diferite ale cadrului, ale căror planuri erau situate în unghi drept unul față de celălalt [16] [12] . Acoperirea cu aur (mai târziu argintiu) pe fața interioară a prismei a fost folosită ca o oglindă de separare a fasciculului . Fereastra rama situată vizavi de lentilă a fost acoperită cu un filtru de lumină verde, iar fereastra situată perpendicular a fost acoperită cu magenta, permițând componentelor albastre și roșii ale luminii să treacă. Ca rezultat, lumina verde a lovit filmul pancromatic , iar restul luminii a lovit „ bipack ” a două filme presate împreună în canalul de film cu emulsii [17] . Dintre aceste [12] filme, cel mai apropiat de obiectiv („film frontal”) [* 1] a fost nesensibilizat, adică sensibil doar la partea albastru-violet a spectrului, iar cel mai îndepărtat, „filmul ryuk” , a fost pancromatic și a înregistrat doar componenta roșie, deoarece restul luminii a fost tăiat de stratul de filtru roșu-portocaliu al filmului frontal, care a fost dizolvat în timpul prelucrării în laborator [14] .

Ca urmare, după dezvoltarea tuturor filmelor, s-au obținut trei negative alb-negru separate de culori, conținând imagini parțiale roșii, verzi și albastre. Din aceste negative, au fost făcute pozitive matrice pentru imprimarea ulterioară cu hidrotip [18] . Imprimarea optică a făcut posibilă inversarea imaginii în oglindă obținută în cameră pe un negativ „roșu” [14] . Copiile de film au fost tipărite din matrice cu coloranți de culori suplimentare pe o peliculă goală, la fel ca în versiunea anterioară, doar că existau trei matrici: s-a adăugat galben . În primii ani de dezvoltare a trei filme „Technicolor” pe film alb, pe lângă coloana sonoră și cadrele negre care limitează cadrul, a fost imprimată o imagine slabă alb-negru, repetând imaginea celei mai clare [* 2] matrice „verde”, pentru a oferi imaginii claritate și saturație a umbrelor. În viitor, au refuzat să imprime o imagine alb-negru.

Un astfel de proces a oferit o reproducere completă a culorilor, oferind o gamă de culori mult mai mare decât Technicolor în două culori. Această tehnică a fost folosită pentru prima dată de Walt Disney în desenul animat „ Flori și copaci ” (1932) la sugestia lui Herbert Kalmus însuși [19] [15] . După ceva timp, în loc de echipamente cu trei filme, a devenit posibilă utilizarea mașinilor tradiționale de animație cu un singur film. Tehnologia de animație a permis filmarea cadru cu cadru, iar fiecare desen a fost filmat pe rând pe trei cadre de film pancromatic cu o cameră de film convențională prin filtre roșu, verde și albastru [14] . Imaginile de separare a culorilor au fost separate prin copierea cadrelor corespunzătoare ale negativului pe trei filme matrice diferite, iar acest tip de „Technicolor” a fost numit „Metoda de fotografiere cu expunere succesivă ” [20] .  Apreciind toate avantajele acestei varietăți de „Technicolor”, Walt Disney a încheiat un contract exclusiv pentru utilizarea sa până în septembrie 1935 . Cu toate acestea, contractul a fost redus și mai mult la 1 an sub presiunea regizorilor concurenți [1] .

Desenul animat „Flori și copaci” a avut un succes uriaș la spectatori și critici și a câștigat, de asemenea, primul loc la nominalizarea „Cel mai bun scurtmetraj animat”. Primul lungmetraj cu trei filme a fost Becky Sharp în 1935 , dar Gone with the Wind a fost cel mai faimos film tricolor din 1939 [21] [22] . În 1953, compania a lansat un set de două camere cu trei filme pentru filmarea de filme 3D [* 3] . Cu o astfel de filmare, au fost expuse simultan 6 filme - trei pentru fiecare parte a perechii stereo . În total, peste 500 de filme au fost filmate folosind această tehnologie în timpul funcționării sistemului cu trei filme, dar după apariția filmelor multistrat cromogenice precum Kodak Eastmancolor, camerele complexe de aproape 200 de kilograme au căzut rapid în nefolosire. Ultima imagine realizată cu sistemul cu trei filme a fost „ Foc fals ” în 1955 [24] .

Dezavantaje ale filmului „Technicolor” cu trei filme

Unul dintre cele mai mari neajunsuri ale Technicolor, care a folosit trei filme, a fost dificultatea de a potrivi cu precizie cele trei separări de culoare din cauza nepotrivirii inevitabile de contracție a negativelor de pe filmul de nitrat [25] . În ordine descrescătoare, al doilea dezavantaj au fost camerele scumpe, complexe și foarte grele, fiecare cântărind aproximativ 500 de lire sterline [26] . Potrivit unor rapoarte, au fost produse doar câteva zeci de camere cu trei filme, care au costat 16.000 de dolari, de aproximativ cinci ori mai scumpe decât cele convenționale cu un singur film [27] . A fost nevoie de câteva luni pentru a le asambla manual [28] . Majoritatea garsonierelor nu le-au putut cumpăra pentru utilizare permanentă și le-au închiriat împreună cu operatorul , deoarece serviciul necesita calificări speciale. A fost nevoie de cel puțin trei minute pentru a schimba o casetă care conținea trei filme, așa că echipele de filmare au încercat să folosească două camere pentru a elimina pauzele de reîncărcare [13] .

Prezența unei prisme de divizare a culorii și a unui pachet de film cu mai multe straturi a redus raportul de deschidere , deoarece fiecare dintre cele trei emulsii foto a primit o parte nesemnificativă a luminii de la obiectivul de fotografiere. Ca urmare, fotosensibilitatea totală a întregului sistem cu trei filme nu a depășit 5 unități ASA [14] . Prin urmare, filmarea cu tehnologia Technicolor cu trei filme a necesitat mult mai multă lumină decât alb-negru tradițional, iar temperatura din platoul de filmare putea ajunge la 40  °C . Acest lucru a făcut ca actorii și trupa să lucreze foarte greu, plângându-se adesea nu numai de căldură, ci și de deteriorarea ochilor din cauza luminii excesiv de puternice [* 4] . Utilizarea a trei negative de film a făcut editarea filmului extrem de dificilă , necesitând trei tăieturi în loc de una la fiecare tăietură. Procesul de selectare și sortare gata făcute a fost, de asemenea, complicat. Realizarea de „jaluzele” și „opinări” în locurile de editare a tranzițiilor a fost un proces și mai complex, care a necesitat tipărirea a trei contratipuri de separare a culorilor , sincronizate cu precizia cadrului.

Apariția filmelor multistrat

Producția de filme reversibile monopack color a început în 1941 . Era o versiune cinematografică a peliculei Kodachrome de  35 mm care ajunsese pe piață cu cinci ani mai devreme [29] . Copiile de film au fost tipărite folosind tehnologia tradițională Technicolor din trei matrice obținute prin separarea culorilor pozitivului de culoare original. Latitudinea fotografică insuficient de mare a filmului inversat a redus calitatea reproducerii culorilor pe ecran, iar această tehnologie a fost folosită doar pentru filmări în afara studioului, unde camerele voluminoase cu trei filme erau de puțin folos. Un înlocuitor cu drepturi depline pentru filmarea cu trei negative a fost filmul negativ cu mai multe straturi „Kodacolor” ( ing.  Kodacolor ), care a apărut în țările occidentale abia în 1950 [30] . A fost folosit imediat pentru filmarea documentarului Royal Journey , care a fost lansat în decembrie 1951 .  În anul următor, Kodak a lansat o versiune îmbunătățită a filmului negativ, potrivită pentru cinematografia profesională. Odată cu apariția sa, filmările au început să fie efectuate cu camere de film convenționale, urmate de separarea culorilor a negativului color și imprimarea hidrotipului. În același timp, primele filme multistrat au fost inferioare în calitate de reproducere a culorilor față de tehnologia cu trei filme care a fost folosită până la mijlocul anilor 1950 , în ciuda complexității și a costului ridicat. Pe lângă filmul negativ, în 1950 a apărut pe piață filmul color pozitiv „Eastman” tip 5381 [31] , care a predeterminat declinul tehnologiei Technicolor, iar 1955 a fost ultimul an pentru camerele cu trei filme.

Tehnologii Technicolor în URSS

În URSS , la începutul anilor 1930, la uzina Lenkinap, sub conducerea lui A. A. Mina, a fost proiectată o cameră internă cu trei filme Tsks-1, iar în 1935 a fost pusă în producție, similar camerelor Technicolor [32] [33] . Dispozitivul, creat pe baza unei camere convenționale KS-2, a fost echipat cu casete cu o capacitate de 120 de metri: una dintre ele a fost proiectată pentru un singur film, iar a doua a fost încărcată cu un „bipack” [34] [ 22] . Obiectivul Helios și cubul-prismă de divizare a culorii au fost special dezvoltate pentru această cameră la Institutul de Optică de Stat [35] [36] . În 1939, dispozitivul a filmat primul documentar sovietic în trei culori „ Blossoming Youth ”, tipărit folosind propria tehnologie de hidrotip cu gelatină de crom [25] . Metoda dezvoltată de Pavel Mershin a sporit siguranța negativului original, deoarece interpozitivul a fost folosit în tipărire [37] . Un an mai târziu, instalarea a două camere „TsKS-1” a fost folosită pentru a filma episoade color pentru filmul stereo „O zi liberă la Moscova” [38] . În 1941, camera îmbunătățită TsKS-2 [33] a intrat în producție . În 1944, un lungmetraj „ Ivan Nikulin – Marinarul rus ” a fost filmat folosind un proces de trei filme [39] [40] . Cu toate acestea, din cauza costului ridicat și a complexității, filmarea în trei filme nu a fost utilizată pe scară largă în cinematografia sovietică, iar majoritatea tirajelor acestor filme au fost tipărite pe film alb-negru din negativul „verde”, ca fiind cel mai clar.

La 1 aprilie 1937, a fost lansat primul desen animat sovietic color „Vulpea și lupul” [41] . Filmul a fost filmat cu o cameră convențională folosind o metodă de expunere secvențială similară cu cea folosită de studioul Disney. Pe parcursul anului, mai multe desene animate au fost filmate de diferite studiouri de film: „ Teremok ”, „Prima vânătoare”, „Testament” și „ Povestea pescarului și a peștelui ” [35] . Multe dintre aceste desene au supraviețuit până astăzi doar în alb și negru. Această tehnologie de animație a fost folosită până în 1945, când s-a făcut trecerea la filmul multistrat [41] . Filmarea desenelor animate și a filmelor obișnuite a fost efectuată pe un film negativ cu mai multe straturi „Agfakolor”, ale cărui stocuri și toate unitățile de producție pentru producție au fost scoase din Germania din cauza reparațiilor [22] . Din negativele color obținute s-au imprimat copii de film atât pe filmul pozitiv multistrat Agfa, cât și pe un proces cu trei filme similar cu Technicolor [42] . În acest din urmă caz, de pe negativul original au fost tipărite trei matrici separate de culori, din care au fost replicate copii rulante [43] . În URSS, tehnologia de imprimare Technicolor a fost numită tipărire „hidrotip” a copiilor de film și a fost foarte populară până la sfârșitul anilor 1960 datorită reproducerii excelente a culorilor, precum și posibilității de a produce coloane sonore optice de înaltă calitate [22] . Coloana sonoră metalică argintie a filmului alb-negru alb a oferit o calitate a sunetului de neatins pe filmele pozitive cu mai multe straturi. Fonograma filmelor pozitive multistrat, constând din coloranți, radiația ultravioletă slab reținută , care conținea sensibilitatea maximă a fotocelulei sistemului de citire a sunetului al proiectoarelor de film din acei ani [44] .

Utilizarea modernă a tehnologiei

În 1997, Technicolor a reluat tipărirea cu hidrotip a copiilor pe film color. A fost folosit pentru restaurarea filmelor „ Vrăjitorul din Oz ”, „ Luneta din spate ”, „ Fata amuzantă ” și versiunea extinsă a „ Apocalypse Now ”. De la renașterea sa, procesul de hidrotip a fost folosit în producția de filme contemporane de la Hollywood cu buget mare. Astfel de filme au fost Bullworth , Pearl Harbor și Toy Story . Utilizarea tipăririi cu hidrotip a fost în cele din urmă eliminată în 2002, după preluarea Technicolor de către Thompson , redenumită mai târziu Technicolor SA .

Filmele imprimate prin metoda hidrotipului arată o durată de valabilitate excelentă pentru multe decenii, datorită utilizării unor coloranți mai stabili decât în ​​filmele pozitive multistrat. Acestea din urmă se estompează și devin inutilizabile după câțiva ani de funcționare. Prin urmare, imprimarea cu hidrotip Technicolor este de preferat pentru copiile filmelor de arhivă. Astfel de copii sunt folosite ca referință în restaurarea filmelor, așa cum a fost cazul filmului Războiul Stelelor. Episodul IV: O nouă speranță ” [45] . Negativele cu trei pelicule separate de culori, precum și negativele de desene animate cu expunere secvențială cu un singur film, durează și mai mult în condițiile de stocare adecvate, deoarece imaginea este compusă din argint metalic. Relevanța crescută a reproducerii filmelor pe discuri video optice , care necesită digitizarea originalului, face necesară îmbunătățirea tehnologiilor de restaurare. Principala problemă în acest caz este gradul diferit de contracție a diferitelor filme, ceea ce duce la alinierea incorectă a separărilor de culoare. Cu toate acestea, tehnologiile moderne fac posibilă depășirea acestei dificultăți prin scalarea cadru cu cadru și combinarea imaginii [25] .

Vezi și

Note

  1. ↑ Numele filmelor „bipack” sunt date în conformitate cu terminologia sovietică din anii 1930.
  2. ↑ Celelalte două negative au produs o imagine mai puțin clară pe măsură ce lumina a ajuns la emulsii prin substratul filmului frontal.
  3. ↑ În URSS, o astfel de tehnologie a fost folosită pentru prima dată în 1940 [23]
  4. ↑ Sensibilitatea la lumină a primelor filme color multistrat a fost puțin mai mare, dând naștere la aceleași probleme.

Surse

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Istoria și tehnologia  Technicolor . Sisteme de culoare subtractive . Muzeul American WideScreen. Data accesului: 13 mai 2012. Arhivat din original pe 9 iunie 2012.
  2. ↑ 1 2 Ce? Din nou culoare în filme?  (engleză)  // Fortune : Jurnal. - 1934. - Nr. 10 . Arhivat din original pe 4 august 2017.
  3. ↑ Kinemacolor: Primul  sistem de culori de succes . Sisteme aditive de culoare . Muzeul American WideScreen. Data accesului: 13 mai 2012. Arhivat din original pe 9 iunie 2012.
  4. ↑ Natural Color Cinematograph Pictures  //  Funk & Wagnalls. - 1917. Arhivat 15 mai 2012.
  5. ↑ World of film technology, 2014 , p. 40.
  6. ↑ Fundamentele tehnologiei filmului, 1965 , p. 384.
  7. ↑ S. O. Maksimovici. DESCRIEREA metodei și dispozitivului de producere a benzilor cinematografice color . Brevetul nr. 2446 (31 martie 1927). Preluat la 22 septembrie 2012. Arhivat din original la 21 noiembrie 2012.
  8. ↑ PROCES  IN DOUĂ CULOARE . Technicolor 100 . Casa George Eastman. Preluat la 14 august 2015. Arhivat din original la 9 august 2015.
  9. ↑ World of film technology, 2014 , p. 41.
  10. ↑ Fundamentele tehnologiei filmului, 1965 , p. 384.
  11. ↑ World of film technology, 2014 , p. 42.
  12. ↑ 1 2 3 J.A. Minge. PROCESUL TEHNICOLOR AL CINEMATOGRAFIEI IN TREI CULORI  //  Journal of Motion Picture Engineers : journal. - 1935. - Nr. XXV . - P. 127-138 . Arhivat din original pe 25 aprilie 2012.
  13. ↑ 1 2 Technicolor 3 benzi  . Aparate foto clasice . cinematografi. Consultat la 11 noiembrie 2014. Arhivat din original la 10 octombrie 2012.
  14. ↑ 1 2 3 4 5 Sistemul 4 : TEHNICOLOR GLORIOS  . Procese subtractive de culoare . Muzeul American WideScreen. Data accesului: 13 mai 2012. Arhivat din original pe 9 iunie 2012.
  15. ↑ 1 2 D. Parkinson. Culoare . „Epoca de aur” de la Hollywood . Agenție de actor StoryFilm. Data accesului: 15 mai 2012. Arhivat din original pe 9 iunie 2012.
  16. ↑ Fundamentele tehnologiei filmului, 1965 , p. 231.
  17. ↑ CAMERA CU TREI FÂZI  . Technicolor 100 . Casa George Eastman. Preluat la 14 august 2015. Arhivat din original la 9 iulie 2015.
  18. ↑ Technicolor . enciclopedia fotografiei clasice. Data accesului: 15 mai 2012. Arhivat din original pe 9 iunie 2012.
  19. ↑ World of film technology, 2014 , p. 43.
  20. ↑ Fotografie cu expunere succesivă  . Technicolor . Muzeul American WideScreen. Data accesului: 13 mai 2012. Arhivat din original pe 9 iunie 2012.
  21. ↑ Albert Steeman. Aparate foto  clasice . Enciclopedia Cinematografelor. Preluat la 17 mai 2020. Arhivat din original la 10 mai 2020.
  22. ↑ 1 2 3 4 Dmitri Masurenkov. Camere de filmat pentru filmare color  // „Tehnologia și tehnologia cinematografiei”: revistă. - 2007. - Nr 5 . Arhivat din original pe 22 septembrie 2013.
  23. ↑ World of film technology, 2011 , p. 34.
  24. ↑ Judecătoria lui John. Technicolor at 100: No Film, All Digital  (engleză)  (link nu este disponibil) . Blog . Societatea Americană a Cinematografilor (7 noiembrie 2016). Consultat la 8 noiembrie 2016. Arhivat din original pe 9 noiembrie 2016.
  25. ↑ 1 2 3 N.A. Mayorov. Restaurarea digitală a rarităților RGAKFD  // Mir tekhniki kino: journal. - 2008. - Nr. 10 . - S. 25 . — ISSN 1991-3400 . Arhivat din original pe 14 martie 2016.
  26. ↑ Roland Denning. AR PUTEA FI ACEASTA CEA MAI INFLUENȚĂ CAMERA DE FILM PROIECTAȚĂ VODATA?  (engleză) . RedShark. Preluat la 16 mai 2020. Arhivat din original la 26 septembrie 2020.
  27. ↑ Mechanix Illustrated, 1939 .
  28. ↑ Sunt doar nouă  (engleză)  // Fortune: revistă. - 1934. - Nr. 10 . Arhivat din original pe 27 septembrie 2012.
  29. ↑ Iaroslav Zagorets. Trăiască Kodachrome . Pace . Lenta.ru (23 iunie 2009). Consultat la 11 noiembrie 2014. Arhivat din original la 11 octombrie 2012.
  30. ↑ Nikolai Mayorov. Cu ocazia împlinirii a 70 de ani de la începerea demonstrației regulate a filmelor stereo în Rusia  // „MediaVision” : revista. - 2011. - Nr 8 . - S. 66 . Arhivat din original pe 5 martie 2016.
  31. ↑ Super  Cinecolor . Muzeul American WideScreen. Consultat la 1 iunie 2012. Arhivat din original la 28 iunie 2012.
  32. ↑ Fotokinotehnică, 1981 , p. 62.
  33. ↑ 1 2 Artishevskaya, 1990 , p. zece.
  34. ↑ Nikolai Mayorov. Cinema color. TRICOLOR SOVIETIC . „Primul în cinema” (16 noiembrie 2016). Preluat la 19 august 2020. Arhivat din original la 1 octombrie 2020.
  35. ↑ 1 2 Tehnica cinematografiei și televiziunii, 1967 , p. 24.
  36. ↑ Lentile dezvoltate la GOI, 1963 , p. 246.
  37. ↑ Film Studies Notes, 2011 , p. 200.
  38. ↑ S. Rozhkov. Sisteme de cinematograf stereo utilizate în URSS  // Mir tekhniki kino: journal. - 2006. - Nr. 1 . - S. 37 . — ISSN 1991-3400 . Arhivat din original pe 21 aprilie 2013.
  39. ↑ V. G. Komar, S. A. Bongard. Crearea și dezvoltarea cinematografului color (link inaccesibil) . 50 de ani de NIKFI . NIKFI. Consultat la 17 septembrie 2012. Arhivat din original la 10 ianuarie 2011. 
  40. ↑ De la cinematografia mut la panoramic, 1961 , p. 9.
  41. ↑ 1 2 Și înainte de război erau colorați, 2010 .
  42. ↑ Iofis, 1980 , p. 191.
  43. ↑ Echipament de copiere a filmului, 1962 , p. 52.
  44. ↑ Înregistrarea și redarea informațiilor. Termeni și definiții . GOST 13699-91 . Techexpert (1 ianuarie 1992). Data accesului: 6 noiembrie 2016. Arhivat din original pe 7 noiembrie 2016.
  45. ↑ Salvarea Războiului Stelelor: Procesul de restaurare ediție specială și schimbarea fizică a acestuia  . Istoria secretă a Războiului Stelelor. Preluat la 22 septembrie 2012. Arhivat din original la 21 noiembrie 2012.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii