| Jean-Leon Gerome | |
| Bonaparte în fața Sfinxului . 1867 - 1868 | |
| fr. Bonaparte în faţa Sfinxului | |
| Pânză , ulei . 61,6 × 102,9 cm | |
| Castelul Hearst , San Simeon , California , SUA | |
| ( Inv. 529-9-5092 ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
Bonaparte în fața Sfinxului ( franceză: Bonaparte devant le Sphinx ) este un tablou al artistului francez Jean-Leon Gerome , scris de acesta în 1867-1868.
La nouă ani după Revoluția Franceză , pe 19 mai 1798, generalul Napoleon Bonaparte , în vârstă de 29 de ani , împreună cu armata sa de Est , au plecat din Franța pentru a mărșălui asupra Egiptului . La 1 iulie, el a pus piciorul pe uscat și, învingând cu ușurință forțele mamelucilor , a obținut sprijinul unor părți largi ale populației, inclusiv a clerului. El a plănuit să se deplaseze spre est pentru a pune capăt monopolului comercial al Marii Britanii cu India . Cu toate acestea, patru luni mai târziu, locuitorii din Cairo au organizat o răscoală împotriva trupelor franceze, zdrobite de o represiune sângeroasă. În același timp, armata a devenit mai vulnerabilă în fața marinei britanice , care, sub viceamiralul Horatio Nelson , a învins forțele lui Napoleon în bătălia de la Nil la 1 august 1798. Moralul trupelor franceze era zilnic subminat de căldură, dizenterie și ciumă. La 19 martie 1799, Napoleon a întreprins capturarea Acre , care a durat două luni, în urma căreia planurile pentru o campanie în Siria au fost zădărnicite. Întorcându-se la Cairo, în bătălia de la Abukir din 25 iulie 1799, Napoleon a învins armata lui Mustafa Pașa , formată din câteva zeci de mii de otomani . Îngrijorat de vestea care sosește acasă că armata se retrage pe toate fronturile, iar campania egipteană nu și-a atins scopul dorit, pe 22 august, Napoleon a navigat în secret spre Franța. La 18 iunie 1801, trupele franceze au predat Cairoul , iar pe 3 septembrie, Alexandria , iar până la sfârșitul lunii septembrie au fost evacuate din Egipt [1] [2] .
Pictorul și sculptorul francez Jean-Leon Gérôme (1824-1904), fiind celebru în comunitatea academică și având sprijinul guvernului francez , a dat dovadă de o mare originalitate în picturile sale, îmbinând clasicismul său iubit și de modă veche cu modern și obiectiv. realism [3] . Din 1855, Jérôme a vizitat Egiptul de cel puțin patru ori, fiecare vizită durand câteva luni. În ultimii ani ai celui de-al Doilea Imperiu, Jérôme s-a inspirat din legendele lui Napoleon, încercând să îmbine miturile campaniei egiptene și subiectele istorice cu pictura orientalistă . În ajunul centenarului nașterii lui Napoleon în 1869, el pictează o serie de tablouri care îl înfățișează pe generalul Bonaparte la Cairo, în nisipurile deșertului, în fața moscheii - ca un nou Alexandru al Macedoniei , admirând măreția lui o civilizație pierdută [4] [5] .
În 1886, Jérôme l-a expus pe Bonaparte în fața Sfinxului la Salonul de la Paris sub titlul Oedip , făcând paralele între eliberatorul teban și eroul francez [4] [6] . Acolo a fost bine primit de critici și numit „cel mai bun din marea sa serie de studii istorice” [7] [8] .
Pictura se află în prezent în colecția Castelului Hearst de lângă San Simeon ( California , SUA ) [6] .
Tânărul Bonaparte, cu mâna dreaptă pe șold, călare pe un cal care stătea pe o pelerină de piatră, stătea în contemplație în fața chipului uriaș și acoperit de intemperii a Sfinxului - un monument al ambițiilor titanice, al conducătorilor uitați, al civilizațiilor dispărute. În fundal, soarele scăzut al după-amiezii aruncă lumină asupra armatelor care mărșăluiesc prin câmpia deșertică din afara taberei, pe fundalul lanțurilor muntoase care se ridică într-un cer senin, fără nori. În mijlocul nisipurilor, Bonaparte se gândește singur la viitoarele sale planuri grandioase de a schimba istoria în fața ruinelor unei sculpturi odată mărețe, de parcă ar comunica cu un sfinx, în comparație cu care comandantul arată ca o persoană nesemnificativă, dar numai pentru că tot cel mare este înaintea lui [6] [ 7] [9] .
Ieronim nu a înfățișat în mod deliberat piramidele de lângă sfinxul, care ocupă jumătate din compoziție, împingându-le după colțul tabloului pentru a sublinia confruntarea și singurătatea lui Bonaparte cu misteriosul colos și pentru a nu distrage atenția privitorului cu niciun alt detalii [4] [7] [9] . A ales un amestec de culori reci și calde, creând un joc subtil și misterios de umbre, incertitudinea orizontului, precum și contrastul dintre imobilitatea maiestuoasă a trăsăturilor unui chip de piatră și înfățișarea mândră a lui Napoleon, care mental. și-a comparat triumfurile și setea de glorie nemuritoare în faptele faraonilor din antichitate, care și-au făcut un nume ridicând astfel de monumente [10] . Ieronim a subliniat ultimele momente dinaintea celebrei bătălii a armatei franceze împotriva mamelucilor din Murad Bey din 21 iulie 1798 - coada calului sub Napoleon tremură, asistenții săi se profilează agitați în umbră din colțul din stânga, iar trupele în fundalul manevrează [4] .
| Lucrări de Jean-Leon Gerome | |
|---|---|
| |