Prințesa Ligovskaya

Prințesa Ligovskaya
Prima publicație în revista „Mesagerul rus” (1882, volumul 157)
Autor	Mihail Lermontov
Limba originală	Rusă
data scrierii	1836
Data primei publicări	1882
Ca urmare a	Erou al timpului nostru
Textul lucrării în Wikisource
Citate pe Wikiquote
Fișiere media la Wikimedia Commons

„Prițesa Ligovskaya” [K. 1]  este un roman socio-psihologic neterminat cu elemente ale unei povești laice, început de Mihail Lermontov în 1836. Lucrarea la lucrare, care reflecta experiențele personale ale autorului, a fost întreruptă în 1837. Intriga romanului se dezvoltă în mai multe direcții: una dintre ele este construită în jurul întâlnirii protagonistului - ofițerul Grigory Pechorin - cu fostul său iubit Vera Dmitrievna Ligovskaya; altul este dedicat conflictului său cu un funcționar sărac al unuia dintre departamentele din Sankt Petersburg, Krasinsky. O poveste separată este legată de relația dintre Pechorin și Lizaveta Nikolaevna Negurova [3] .

Manuscrisul conține autografe nu numai ale lui Lermontov, ci și ale scriitorului Svyatoslav Raevsky , care a luat parte la crearea capitolelor individuale, precum și al vărului secund al poetului, Akim Shan Giray . Lucrarea marchează trecerea treptată a autorului de la maximalismul romantic la principiile artistice realiste [4] . Unele dintre ideile și planurile începute în „Princess Ligovskaya” au fost mai târziu întruchipate în „A Hero of Our Time ” [1] .

În timpul vieții lui Lermontov, romanul nu a fost niciodată publicat. Publicat pentru prima dată de istoricul literar Pavel Viskovatov [5] în jurnalul Russkiy vestnik (1882, vol. 157, nr. 1) [6] .

Plot

Acțiunea romanului începe la 21 decembrie 1833 la Sankt Petersburg . Un tânăr funcționar, care se mută din departament de-a lungul străzii Voznesenskaya , a fost doborât de un trotter. Încercările șoferilor de a-l ajunge din urmă pe intrus au eșuat.

În timp ce funcționarul, aruncat pe trotuar, își veni în fire, încălcatorul ordinului a ajuns la intrarea bogată. Ofițerul de 23 de ani Grigory Alexandrovich Pechorin a coborât din căruță . La Sankt Petersburg, el, moscovit nativ, s-a stabilit relativ recent; în spatele lui erau studiile la universitate, serviciul în regimentul de husari și dragostea tinerească pentru Verochka R., care, după ce s-a căsătorit cu prințul în vârstă Stepan Stepanovich, a dobândit un nou nume de familie - Ligovskaya.

Mergând la Teatrul Alexandrinsky în aceeași seară , Pechorin a întâlnit acolo familia Negurov, pentru a cărei fiică, Elizaveta Nikolaevna, a început să facă curte după ce s-a mutat la Sankt Petersburg, dar apoi a început să o evite. Într-o tavernă din apropierea teatrului, Pechorin s-a întâlnit cu un funcționar care fusese doborât de el, care, după ce și-a recunoscut infractorul, a cerut pocăință de la ofițer. Pechorin, ca răspuns, s-a oferit calm să rezolve problema cu ajutorul unui duel, dar Krasinsky a refuzat, referindu-se la mama sa în vârstă.

Un timp mai târziu, mama lui Pechorin, Tatyana Petrovna, a aranjat o cină pentru mai multe cunoștințe; printre cei invitați s-au numărat și cei Ligovsky. Pentru Vera Dmitrievna, șederea în casa soților Pechorin s-a dovedit a fi dureroasă: Grigori Alexandrovici a hărțuit-o cu indicii, a forțat-o să-și amintească trecutul și, în cele din urmă, a adus-o la lacrimi. În timpul cinei, s-a dovedit că prințul Ligovskoy a fost implicat într-un fel de proces pe termen lung, care era rezolvat de Krasinsky, un angajat al Departamentului Proprietății de Stat. Proprietarul casei a promis că va găsi funcționarul potrivit.

A doua zi, după ce a aflat adresa lui Krasinsky, Pechorin s-a dus la apartamentul său. O bătrână l-a întâlnit într-o sufragerie minusculă. Puțin mai târziu, a apărut fiul ei, în care Grigori Alexandrovici a recunoscut pietonul pe care îl lovise pe strada Voznesenskaya. Întâlnirea a fost scurtă și rece, dar chiar a doua zi Krasinsky a ajuns la Ligovsky și a făcut o impresie bună prințesei.

Două zile mai târziu, baroana R. a dat un bal, la care au fost prezenți mulți domni cu stele și cruci. Pentru Pechorin, acest eveniment s-a dovedit a fi un test dificil: a întâlnit-o acolo pe Elizaveta Nikolaevna, a cărei atenție a devenit obositoare, și pe Vera Dmitrievna, care abia și-a răspuns la plecăciune. În plus, Elizaveta Nikolaevna și Vera Dmitrievna se dovedesc a fi vechi prietene, iar Pechorin se teme că s-ar putea spune unul altuia ceva de nedorit pentru el.

Istoricul creației

Lermontov a început romanul „Prițesa Ligovskaya” în 1836. Dovada că poveștile individuale sunt direct legate de circumstanțele personale ale vieții sale sunt scrisorile adresate unei rude și prietene apropiate a poetului - Alexandra Vereshchagina (căsătorită - Hugel). Într-una dintre ele, scrisă, potrivit cercetătorilor, în primăvara anului 1835, poetul menționează o ruptură a relațiilor cu Ekaterina Sushkova și zvonuri despre căsătoria lui Varvara Lopukhina (m-lle Barbe). Ambele evenimente sunt reflectate în paginile romanului [7] :

Alexey v-ar putea spune ceva despre modul meu de viață, dar nimic interesant, cu excepția începutului aventurilor mele amoroase cu Sushkova, al căror deznodământ a fost și mai distractiv și amuzant. <...> Mi-a mai spus că m-lle Barbe se căsătorește cu Bakhmetev. Nu știu dacă ar trebui să o cred pe deplin, dar în orice caz îmi doresc ca doamna Barbe să trăiască în seninătate conjugală până la celebrarea nunții de argint.

Pe unele pagini ale manuscrisului se remarcă scrierea de mână a prietenului poetului, Svyatoslav Raevsky. După ce s-a mutat într-un apartament cu Lermontov în 1836, l-a ajutat să scrie capitole individuale - în primul rând, aceasta se referea la imaginea lui Krasinsky, precum și la episoade legate de activitățile funcționarilor din diferite departamente [3] . În plus, în manuscris a fost găsit autograful vărului secund al lui Lermontov, Akim Shan Giray, care a participat la crearea capitolului VII .

În iarna anului 1837, poezia „ Moartea unui poet ” a început să se răspândească la Sankt Petersburg , Lermontov și Raevsky au fost arestați și exilați, lucrările la roman au fost întrerupte. În vara anului 1838, Lermontov, într-una dintre scrisorile sale către Raevski, a menționat soarta „prințesei Ligovskaya”, admițând că romanul „a fost târât și este puțin probabil să se termine, deoarece împrejurările care au stat la baza lui s-au schimbat” [ 6] .

În același timp, savanții Lermontov notează că nu numai „epuizarea materialului real” a devenit un motiv pentru a abandona romanul – motivul pierderii interesului autoarei pentru „Prițesa Ligovskaya” ar putea fi apariția unei noi idei, în pe care ideile anterioare au fost parțial întruchipate. Deci, deja în primăvara anului 1839, Lermontov a creat „Bela”, iar până în 1840 a finalizat „ Eroul timpului nostru ”; Grigory Alexandrovich Pechorin a trecut de la manuscrisul „Prițesei Ligovskaya” la paginile noii lucrări [8] .

Eroi și prototipuri

Imagini feminine

În timp ce lucra la roman, Lermontov s-a simțit sub impresia acelor circumstanțe personale pe care le-a menționat întâmplător într-o scrisoare către Alexandra Vereshchagina. Astfel, povestea lui Pechorin și Elizaveta Negurova seamănă cu relația dintre Lermontov și Ekaterina Sușkova [3] . S-au întâlnit în primăvara anului 1830 la Moscova [9] ; Ciclului poetic al lui Sușkov i s-a adresat Ekaterina Alexandrovna, care era un „jurnal liric al unui tânăr” [10] . Patru ani mai târziu, poetul, după ce a cunoscut-o pe Sushkova la Sankt Petersburg, a început din nou să-i dea semne de atenție; după ce a obținut reciprocitatea, i-a scris fetei o scrisoare anonimă care a pus capăt relației. Grigory Pechorin, eroul „Prițesei Ligovskaya”, s-a comportat aproape exact la fel față de Elizaveta Nikolaevna Negurova [11] .

Cercetătorii, comparând scrisorile anonime adresate lui Negurova - în roman și Sushkova - în realitate, găsesc multe puncte de intersecție [12] :

Imaginea prințesei Ligovskaya este aproape de un alt Lermontov iubit - Varvara Lopukhina. Istoria lor a început în 1831, când poetul era student. Potrivit memoriilor lui Akim Shan Giray, „Sentimentul lui Lermontov pentru ea era implicit, dar adevărat și puternic și aproape că l-a păstrat până la moarte” [13] . După ce poetul s-a mutat la Sankt Petersburg, legătura lor a fost întreruptă: pe fundalul unei noi vieți și al altor hobby-uri, contururile Varvara Alexandrovna au dispărut în umbră, iar Lermontov nu a încercat să mențină relații cu ea. Cu toate acestea, vestea că în 1835 Lopukhina (posibil la insistențele părinților ei) s-a căsătorit cu Nikolai Fedorovich Bakhmetev a fost un șoc pentru poet [13] .

Am avut ocazia să mă asigur că prima pasiune a lui Michel nu dispăruse. Jucam șah, omul mi-a dat o scrisoare; Michel începu să o citească, dar deodată fața i s-a schimbat și a devenit palid. M-am speriat și am vrut să întreb ce este, dar, întinzându-mi scrisoarea, mi-a spus: „Iată știrile - citește-o”, și a părăsit camera. Aceasta a fost vestea viitoarei căsătorii a lui Lopukhina .
Din memoriile lui Akim Shan Giray [14]

Numele și prenumele eroinei - Vera Ligovskaya - au fost inventate de Lermontov chiar înainte de începerea lucrărilor la roman: pentru prima dată această combinație se găsește în drama „Doi frați” (1836), a cărei schiță a complotului, după cum cred cercetătorii, este și un răspuns la experiențele personale ale autorului - în lucrare vorbim despre întâlnirea protagonistului cu un fost iubit care a devenit soția altcuiva în timpul despărțirii [15] .

Biograful poetului Pavel Viskovatov a fost unul dintre primii care au remarcat apropierea dintre evenimentele romane și reale: în cartea „Viața și opera lui Lermontov”, publicată în părți în „ Gândirea rusă ” la începutul anilor 1880 și publicată ca o ediție separată. în 1891, el a scris că în istoria iubirii de tineret care a apărut între Georges și Verochka („Prițesa Ligovskaya”, capitolul V), numele eroilor ar putea fi înlocuite cu Varya și Michel. Dovada că, în timp ce lucra la roman, autorul se gândea constant la Lopukhina și „creativitatea sa decurgea din ceea ce a experimentat”, este, potrivit lui Viskovadov, un portret în acuarelă al Varvara Alexandrovna realizat de Lermontov: tânăra înfățișată pe el este un copie aproape exactă a prințesei Ligovskaya, când ea „într-o bonetă de satin de dimineață și o șapcă de bluză stătea lejer pe canapea” [16] .

Pechorin și Krasinsky

Circumstanțele vieții lui Grigory Pechorin coincid cu multe repere din biografia lui Lermontov: ambii erau studenți; amândoi au schimbat „coda tufișului de la Moscova într-o uniformă cu epoleți”. Totodată, protagonistul romanului arată trăsăturile unui bărbat care, la 23 de ani, se simte obosit psihic și privește lumea (în special lumea metropolitană) cu ușor dispreț. Posedând o minte strălucitoare și abilități extraordinare, în același timp se distinge prin insensibilitate și cinism rară. Potrivit autorilor Enciclopediei Lermontov, Lermontov a fost îndemnat să creeze imaginea lui Pechorin de către „ Eugene Onegin ”; Acest lucru este confirmat de „apelul nominal” al numelor de familie (Onegin - Pechorin) și epigraful ( „Du-te, du-te! A fost un strigăt!” ), care este un citat direct din romanul lui Pușkin și chiar o inexactitate descoperită de cercetători. în manuscrisul „Prițesa...”: inițial în locul numelui de familie al personajului său, autorul a dedus accidental numele Eugene [3] .

Versiunile despre un posibil prototip de Krasinsky în rândul cercetătorilor diferă. Deci, Viskobatov era convins că acest personaj - în exterior și în caracter - era aproape de Svyatoslav Raevsky. Posibile îndoieli legate de faptul că oficialul din roman - în special în capitolele inițiale - este caracterizat de o oarecare suprimare (deloc caracteristică coautorului și prietenului apropiat al lui Lermontov), ​​​​Viskovatov a infirmat cu două argumente: în primul rând , în continuarea „Prițesei Ligovskaya” rolul lui Krasinsky s-ar putea schimba; în al doilea rând, pe fundalul lui Pechorin, el este „mai degrabă afișat pe partea bună” [17] . Autorii Enciclopediei Lermontov, la rândul lor, cred că această imagine a devenit colectivă și s-a format sub influența conversațiilor cu colegii lui Raevsky care au lucrat în Departamentul Proprietății de Stat [3] .

Krasinsky este antipodul lui Pechorin: spre deosebire de ofițerul de gardă, care avea „o înfățișare deloc atrăgătoare” [18] , este înalt, chipeș și capabil să cucerească oamenii încă de la prima întâlnire. Prin „emoționalitatea sa intensă” Krasinsky seamănă cu eroii operelor romantice ale lui Lermontov; în același timp, sărăcia și „egoismul social” îl apropie de „ oamenii mici ” din operele lui Gogol și de petersburgerii „umiliți” din romanele lui Dostoievski [19] . Contrastul imaginilor este relevat și prin descrierea mediului în care trăiesc personajele. Dacă camera lui Krasinsky are o carte de 25 de copecii „Cea mai ușoară cale de a fi mereu bogat și fericit” într-un loc vizibil, atunci în casa lui Pechorin autorul se concentrează pe „uși de stejar lucios cu mânere la modă”, „draperii peste ferestre în stil chinezesc. ” și o poză pe perete, care este o „fantezie întunecată profundă” [20] .

Savanții Lermontov sugerează că ostilitatea reciprocă a celor două personaje, generată de o ciocnire pe strada Voznesenskaya, s-ar putea dezvolta într-o „rivalitate amoroasă” în continuarea romanului [19] . Conflictele apărute în „Princess Ligovskaya” s-au realizat ulterior în „A Hero of Our Time” [21] :

Viața din Petersburg a lui Pechorin arată în exterior ca o preistorie a „Eroului ...”, unde există mai multe aluzii la aceasta în text. Cu toate acestea, aceasta nu este o singură biografie a aceleiași persoane: legătura dintre lucrări nu este intriga, ci genetică, iar „Prițesa ...” ar trebui considerată o etapă în conceptul unui roman despre un erou contemporan Lermontov. .

Alte personaje

Dintre personajele secundare ale romanului se remarcă sora lui Pechorin, Varvara; potrivit lui Lermontov, această domnișoară de șaisprezece ani nu s-a putut gândi la o zestre, deoarece datorită „faței sale frumoase și educației strălucitoare” a avut șansa să se căsătorească cu succes și să nu repete greșelile lui Negurova, care până la vârsta de douăzeci și cinci se transformaseră într-o „bătrână servitoare” [22] .

În plus, romanul conține o întreagă galerie de tipuri create prin metoda mini-schițelor parodice. Acest gen de „extra” este înfățișat în capitolul al 9-lea, care vorbește despre oaspeții din casa baronesei R. Personajele sosite la bal se caracterizează prin „oarecare păstorire tipologică”; în stil, această scenă este apropiată de „Eugene Onegin” ( „Aici era tot ce este mai bun în Sankt Petersburg”  - de Lermontov; „Aici era, totuși, culoarea capitalei”  - de Pușkin), precum și de Gogol povestea „ Nevsky Prospekt ” [21] .

La fel de sarcastic, Lermontov vorbește despre vizitatorii care au venit la o cină găzduită de mama lui Pechorin. Evenimentul de paradă se transformă într-un „târg de vanitate”, în care fiecare dintre oaspeți caută „să facă o revendicare asupra minții, să-și etaleze bogăția, noblețea, poziția” [23] . Potrivit criticului literar Boris Tomashevsky , Lermontov a căutat în mod conștient să facă personajele laice individuale cât mai ușor de recunoscut; în același timp, înzestrându-l pe Pechorin cu unele calități personale, nici autorul nu s-a cruțat [24] .

Paralele literare

Tema piedestal

În 1832, a fost publicat romanul „Piedestal” al scriitorului francez Jules Janin , al cărui protagonist, încercând să-și găsească un loc într-o societate strălucită, își creează propria formulă de succes. Educația, afacerile, talentul literar, precum și o femeie bogată pot, potrivit unui tânăr provincial sosit la Paris , să devină piedestalul care va permite chiar și unei persoane discrete să facă o carieră. Tema unui piedestal, care poate fi urcat cu ajutorul unei femei, la un moment dat a pus stăpânire și pe mintea lui Lermontov [25] .

Într-o scrisoare către Alexandra Vereshchagina, din 1835, poetul recunoaște sincer că, după ce și-a reluat curtarea cu Ekaterina Sushkova, nu a experimentat niciun sentiment special: la început, aceste „amurete” au fost percepute de el ca un joc, ulterior un element. de pragmatism i s-a adăugat [26] :

Intrând în lume, am văzut că toată lumea are un fel de piedestal: o noroc, un nume, un titlu, legături... Am văzut că dacă reușesc să ocup o persoană cu mine, pe nesimțit și alții ar avea grijă de mine, mai întâi din curiozitate, apoi din rivalitate.

J'ai vu en entrant dans le monde que chacun avait son piédestal: une fortune, un nom, un titre, une faveur… j'ai vu que si j'arrivais à occuper de moi une personne, les autres s'occuperont de moi insensiblement, par curiosité avant, par rivalité après.

Lermontov a dezvoltat aceleași impulsuri în „Prițesa Ligovskaya”: Pechorin, ajuns în capitală, încearcă multă vreme să găsească acel piedestal, „stătut pe care, a putut face mulțimea să se uite la el”; drept urmare, alegerea sa a căzut asupra Elizavetei Nikolaevna Negurova, cu ajutorul căreia eroul spera să câștige faima seculară [27] .

Motivele lui Gogol

În „Prițesa Ligovskaya” Lermontov face aproape singura încercare din literatura rusă de a sintetiza stilul artistic a doi scriitori - Gogol și Pușkin. <...> Pe urmele lui Pușkin și alături de Gogol, el a absorbit, ca orice geniu, toată diversitatea vieții literare și a formelor literare, selectând cei vii, măturând depășitul și creând unul nou.

Descriind modul de viață metropolitan, Lermontov folosește într-o anumită măsură poetica poveștilor lui Gogol din Sankt Petersburg . Urmărind autorul cărților „ Paltonul ”, „ Nasul ” și „ Portretul ”, el se mișcă prin orașul mare în toate direcțiile, arătând cititorului curți, fântâni, sufragerie respectabile, dulapuri murdare [21] . Gogol în „ Nevsky Prospekt ” folosește o tehnică pe care criticii literari au numit-o „reificarea persoanelor”; Particularitatea sa constă în faptul că autorul, în loc să descrie o persoană, dă o idee despre hainele sale. Această manieră creativă este înregistrată și în „Prițesa Ligovskaya”: „Lacheul a pus o haină roz într-un compartiment strălucitor, apoi a urcat în ea o haină de urs” [29] .

Asemănări cu o altă lucrare ulterioară a lui Gogol - „ Suflete moarte ” – sunt observate în scenele care necesită o descriere generalizată a unui grup mare de personaje. Deci, dacă la petrecerea lui Gogol de la guvernator au participat „bărbați de două feluri” - slabi și grasi, atunci cavalerii au venit la balul lui Lermontov la baroneasa R., pe care autorul a împărțit-o în „două categorii” - unii au dansat neobosit, alții au urmărit acţiune „cu o postură importantă şi expresie mândră. Influența lui Gogol se resimte în combinația dintre proză și poezie (aceste trăsături stilistice se remarcă în episodul cinei din casa soților Pechorin), precum și folosirea cuvintelor vernaculare de către părinții Elizavetei Negurova (până la vulgarisme ). [30] .

Influența lui Pușkin

Cercetătorii notează că, dacă apropierea de Gogol se găsește în scenele de zi cu zi ale romanului, atunci influența lui Pușkin se simte în dezvoltarea personajelor. În primul rând, acest lucru îl privește pe Pechorin, a cărui imagine a fost creată sub influența lui „Eugene Onegin” - această lucrare „stătea constant în fața ochilor autoarei „Prițesei Ligovskaya”” [30] . Eroii celor două romane au multe în comun: o înclinație pentru relațiile amoroase, o oarecare dependență de opinia societății laice, însoțită în același timp de disprețul față de aceasta. Cu toate acestea, Pechorin este mai dur și mai încrezător în caracter decât „fratele său literar”, nu se teme de dificultăți, presupune lupta; există o forță biruitoare în caracterul său, pentru că „cunoștea axioma că mai devreme sau mai târziu personajele slabe se supun celor puternici și inflexibili” [31] .

Motivele lui Pușkin sunt prezente în „Prițesa Ligovskaya” fie sub formă de citate directe ( „Ce amestec de haine și fețe” ), apoi în extrase ușor retușate din „Eugene Onegin” ( „A avut o asemenea dorință de a schimba locurile” ). , apoi ca o parafrază a unor linii poetice individuale [31] .

Caracteristici artistice

Trecerea de la romantism la realism

Înainte de „Prițesa Ligovskaya”, Lermontov avea deja experiență în proză: în 1832 a început să scrie romanul „ Vadim ”, care era o „mărturisire lirică”, care reflecta impulsurile rebele ale tânărului autor. Lucrarea a rămas neterminată; cercetătorii cred că în procesul de lucru, Lermontov și-a dat seama: „ trece epoca romanticului Don Quijote ” [27] .

„Prițesa Ligovskaya” a demonstrat dorința scriitorului de a se distanța cât mai mult de fostele stări de spirit snob elevate, cu toate acestea, „sigiliul tranzitivității” este încă prezent în roman. În primul rând, aceasta se referă la imaginea lui Pechorin, al cărui aspect și caracter sunt „moștenite” de la Vadim (deși într-o versiune oarecum atenuată). Deci, amândoi sunt în mod evident urâți; în același timp, Vadim este sincer urât, iar Grigory Alexandrovich este pur și simplu inestetic. Atât în ​​acel, cât și în alt personaj, se regăsesc trăsături de demonism  – într-o măsură mai mare sau mai mică [19] . Rudenia lor se manifestă și prin lipsa darului de simpatie pentru durerea altor oameni; atât Vadim cât și Pechorin sunt reci și nemilos [32] . Elemente de romantism se remarcă și în portretizarea personajului lui Krasinsky, ai cărui precursori sunt eroii frenetici din primele lucrări ale lui Lermontov [4] .

Nu se poate spune că elementul romantic din caracterizarea lui Pechorin a fost gravat până la capăt. Rămâne o notă romantică în A Hero of Our Time. Dar proporția de romantism patetic din „Vadim” și „Prițesa Ligovskaya” este incomensurabilă [33] .

Elemente de povestire seculară

Stilul povestir al narațiunii conturat în roman este legat de tradițiile poveștii seculare: se caracterizează printr-o utilizare mai largă a vocabularului colocvial și un amestec mai vizibil de construcții sintactice ale vorbirii orale pline de viață cu intonațiile sale cotidiene, o expresie mai mare decât în stilul narațiunii descriptive de carte din acea vreme.

Elemente ale unei povestiri laice, care este una dintre variantele prozei romantice [5] , sunt introduse în acele scene în care este necesar să se respecte „autenticitatea protocolară” a evenimentelor descrise. O cerere de scrupulozitate în reproducerea locului și timpului a fost deja dată la începutul lucrării, când autorul relatează că acțiunea are loc la 21 decembrie 1833 la ora patru după-amiaza pe strada Voznesenskaya. În plus, atenția la acest tip de detaliu este observată în diferite capitole: cititorul este informat că a patra reprezentație a lui Fenella este în desfășurare la Teatrul Alexandrinsky , iar în timpul unei cină, oaspeții discută una dintre cele mai recente știri seculare - Petersburg așteaptă pentru pictura lui Bryullov „ Ultima zi a Pompeii ” [21] .

Minuțiozitatea extremă „ topografică ” în descrierea traseelor ​​pe care se deplasează personajele a dat motiv pentru scriitorul Naum Sindalovsky să numească „Prițesa Ligovskaya” „una dintre cele mai „petersburgești” lucrări ale lui Lermontov”: „Acțiunea se desfășoară într-un mod foarte specific și real. peisaj din Sankt Petersburg - pe bulevardele Nevski și Voznesensky, Canalul Ekaterininsky și strada Millionnaya " [34] .

De-a lungul romanului, autorul poartă un dialog cu cititorul, în care dorește să vadă o persoană luminată care este capabilă să înțeleagă indicii, mesaje și raționamente, precum și care deține „arta” „de a reconstrui clișee bătute ”. Adresându-se unui interlocutor imaginar, Lermontov îl numește „strict”, „respectabil”, „amabil” și chiar „posibil” (când vine vorba de cititorii generațiilor viitoare). Dorința de comunicare a autorului vine din nou de la „Eugene Onegin”; în același timp, se întoarce la tradițiile poveștii laice [35] .

Comentarii

1. ↑ Părerile cercetătorilor despre locul stresului în numele de familie al prințesei diferă. T. P. Den, în notele la roman în lucrările adunate în șase volume ale lui Lermontov (1957, editura Academiei de Științe), consideră că „este greu de spus cum Lermontov a pus accentul pe numele de familie Ligovsky. Cel mai probabil, Lermontov a asociat acest nume de familie cu localitatea Ligovo și a pus accentul pe prima silabă. Prin urmare, abaterea de la stresul obișnuit din replica unui analfabet este subliniată în mod special - prin semnul de stres: „... jandarmul a strigat, iar lacheul slăbănog a repetat după el: „Trăsura prințului Ligovskov!” (p. 138, rândul 11). Terminarea „oh” în cazul nominativ al numelui de familie al lui Ligovskaya, conform ortografiei acelei vremuri, este la fel de posibilă atât când este accentuată pe final, cât și când este accentuată pe tulpină” [1] . Pe de altă parte, într-o lucrare ulterioară adunată în patru volume (1981, editura Nauka, notă de I. S. Chistova și alții), chiar primul rând de note la roman spune: „Romanul neterminat Prințesa Ligovskaya (sublinierea indicată în manuscris). ) a fost publicat pentru prima dată în 1882. [2]

Note

1. ↑ 1 2 Den, 1957 , p. 641-776.
2. ↑ Chistova, 1981 , p. 452.
3. ↑ 1 2 3 4 5 Kryazhimskaya, 1981 , p. 224.
4. ↑ 1 2 Vatsuro V. E. Proză // Enciclopedia Lermontov . - M . : Enciclopedia Sovietică, 1981. - S. 448.
5. ↑ 1 2 Belkina, 1941 , p. 516.
6. ↑ 1 2 3 Note // M. Yu. Lermontov. Lucrări adunate în patru volume. - M . : Pravda, 1969. - T. 4. - S. 446. - 476 p.
7. ↑ Den, 1957 , p. 641.
8. ↑ Tomaşevski, 1941 , p. 493-494.
9. ↑ Cerno A. I. Sushkova // Enciclopedia Lermontov . - M . : Enciclopedia Sovietică, 1981. - S. 555.
10. ↑ Ciclul Arinshtein L. M. Sushkov // Enciclopedia Lermontov . - M . : Enciclopedia Sovietică, 1981. - S. 556.
11. ↑ Cerno A. I. Sushkova // Enciclopedia Lermontov . - M . : Enciclopedia Sovietică, 1981. - S. 556.
12. ↑ Şcegolev P. Lermontov. - M. : Agraf, 1999. - S. 180-181. — 528 p. — ISBN 5-7784-0063-2 .
13. ↑ 1 2 Pakhomov N. P. Lopukhina Varvara Aleksandrovna // Enciclopedia Lermontov . - M . : Enciclopedia Sovietică, 1981. - S. 265.
14. ↑ Şcegolev P. Lermontov. - M . : Agraf, 1999. - S. 203. - 528 p. — ISBN 5-7784-0063-2 .
15. ↑ Vladimirskaya N. M. Doi frați (dramă în proză) // Enciclopedia Lermontov . - M . : Enciclopedia Sovietică, 1981. - S. 265.
16. ↑ Viskovatov P. A. Viața și opera lui Lermontov . - M. , 1891.
17. ↑ Moștenirea pitorească a lui Pakhomov N. Lermontov . - M . : Editura Academiei de Științe a URSS, 1948. - T. 2. - S. 111-112. - (Moștenire lit.; T. 45/46).
18. ↑ Tomaşevski, 1941 , p. 486-488.
19. ↑ 1 2 3 Kryazhimskaya, 1981 , p. 225.
20. ↑ Belkina, 1941 , p. 536.
21. ↑ 1 2 3 4 5 Kryazhimskaya, 1981 , p. 226.
22. ↑ Belkina, 1941 , p. 537.
23. ↑ Belkina, 1941 , p. 538-539.
24. ↑ Tomaşevski, 1941 , p. 488.
25. ↑ Tomaşevski, 1941 , p. 484-485.
26. ↑ Şcegolev P. Lermontov. — M .: Agraf, 1999. — S. 192. — 528 p. — ISBN 5-7784-0063-2 .
27. ↑ 1 2 Tomaşevski, 1941 , p. 484.
28. ↑ Belkina, 1941 , p. 517.
29. ↑ Belkina, 1941 , p. 549.
30. ↑ 1 2 Belkina, 1941 , p. 550.
31. ↑ 1 2 Belkina, 1941 , p. 551.
32. ↑ Tomaşevski, 1941 , p. 487.
33. ↑ Tomaşevski, 1941 , p. 487-488.
34. ↑ Nahum Sindalovsky. Adresele lui Lermontov ale cronicii folclorice din Sankt Petersburg  // Neva. - 2014. - Nr. 10 .
35. ↑ Yukhnova I. S. Dialog cu cititorul în „Prințesa Ligovskaya” de M. Yu. Lermontov  // Buletinul Universității Nijni Novgorod numit după N. I. Lobachevsky. - 2008. - Emisiune. 4 .

Literatură

• Kryazhimskaya I. A., Arinshtein L. M. „Prițesa Ligovskaya” // Enciclopedia Lermontov . - M . : Enciclopedia Sovietică, 1981. - S. 224-226.
• T. P. Den. Note // Lermontov M. Yu. Lucrări: În 6 volume / ed .: N. F. Belchikov et al . Literatură (Casa Pușkin) ., 1957. - T. 6. - S. 629-776.
• I. S. Chistova et al. Note // Lermontov M. Yu. Lucrări: În 4 vol . . text și note. I. S. Chistova și alții.- ed. a II-a, Ap. și suplimentar .. - L . : Nauka Leningrad. Catedra, 1981. - T. 4. - S. 433-521.
• Proza lui Tomaşevski B. Lermontov şi tradiţia literară vest-europeană // M. Yu. Lermontov . - M . : Editura Academiei de Științe a URSS, 1941. - T. 1. - S. 469-516. - (Moștenirea literară; T. 43/44).
• Belkina M. A. „Povestea seculară” a anilor ’30 și „Prițesa Ligovskaya” a lui Lermontov // Viața și opera lui M. Yu. Lermontov: Cercetare și materiale: Colecția Unu . - M . : Editura de stat de ficţiune, 1941. - S. 516-551.