Loos, Adolf

Adolf Loos
limba germana  Adolf Loos
Informatii de baza
Țară  Austro-Ungaria Cehoslovacia 
Data nașterii 10 decembrie 1870( 1870-12-10 ) [1] [2] [3] […]
Locul nașterii
Data mortii 23 august 1933( 23.08.1933 ) [1] [2] (62 de ani)
Un loc al morții
Lucrări și realizări
Studii
A lucrat în orașe Viena [4] și Paris [4]
Stilul arhitectural modernismul arhitectural
Clădiri importante Loos House and Villa Müller [d]
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Adolf Loos ( german  Adolf Loos ; 10 decembrie 1870, Brno ( Moravia  - 23 august 1933, Kalksburg, districtul Viena) - arhitect austriac , critic de arhitectură, publicist și teoretician al artei .

Opera sa a fost importantă pentru formarea ulterioară a stilului internațional . Ca teoretician, a devenit celebru pentru eseul său „ Ornament and Crime ” (1913), în care a criticat dur arta școlii moderne vieneze a lui O. Wagner , precum și activitățile artiștilor germani Werkbund și Art Nouveau, pentru „decor” [5] .

Biografie

Viitorul arhitect s-a născut în 1870 la Brunn (mai târziu Brno ) în Moravia , care până în 1918 a făcut parte din Monarhia Austro-Ungară în familia unui pietrar și sculptor german Adolf Loos (1831-1879), de la care a moștenit nu numai talentul său artistic, dar și deficiența de auz (Loos era deficient de auz din copilărie și și-a pierdut complet auzul la vârsta mijlocie). După moartea timpurie a tatălui său, mama sa, Marie Loos, a continuat afacerea de familie pe Friedhofgasse din Brunn, Kaunicova de astăzi (Kounicova cehă ) .

În 1880, Adolf Loos a trecut de la școala elementară la gimnaziu cu note morale scăzute. A stat la Melk Abbey Gymnasium doar un an, dar din cauza notelor slabe la desen și comportament, a fost expulzat din nou. În 1885 a absolvit Școala de Comerț de Stat ( Staatsgewerbeschule ) din Brunn. După aceea (cu o pauză pentru serviciul militar ca voluntar), a studiat din 1890 până în 1893 la Facultatea de Construcții a Școlii Tehnice Superioare din Dresda ( Hochbauabteilung der Technischen Hochschule din Dresda ), dar nu a terminat-o, după o scurtă perioadă de timp. studiază la Școala de meserii artistice ( Kunstgewerbeschule ) din Viena. În timpul studiilor în 1891, a devenit membru al frăției din Dresda „Cheruscia” (după numele vechiului trib germano-renan), din care a părăsit în 1892 [6] .

În 1893, Loos a plecat în SUA, unde locuia fratele tatălui său. A participat la Târgul Mondial de la Chicago din 1893 , a stat în SUA timp de trei ani, a locuit în St. Louis , Philadelphia , Chicago și New York . A lucrat cu jumătate de normă ca muncitor, spălat vase, critic muzical și abia în ultimul an al șederii ca desenator de mobilă și arhitect. În 1896, Adolf Loos sa stabilit în cele din urmă la Viena . Acolo a început să lucreze ca jurnalist și arhitect pentru firma de construcții a lui Carl Mayreder. În 1902 s-a căsătorit cu actrița Lina Obertimpler (1882-1950), dar căsătoria s-a despărțit trei ani mai târziu.

În 1912, Loos și-a deschis propria școală de arhitectură, care s-a închis în 1914 din cauza izbucnirii Primului Război Mondial . În perioada 1917-1918, Adolf Loos a fost în serviciul militar la St. Pölten și Viena. După încheierea războiului și prăbușirea monarhiei austro-ungare , el a primit personal cetățenia cehoslovacă de la președintele Cehoslovaciei Masaryk , pe baza originii morave, dar a rămas să locuiască în Austria.

S-a căsătorit cu dansatoarea Elsie Altman (1899-1984). În 1920, a reluat activitățile școlii sale private de arhitectură, în care au studiat până la opt studenți în ani diferiți. Printre ei s-au numărat Paul Engelmann și Leopold Fischer. În mai 1921, Loos a fost numit în funcția de arhitect-șef în departamentul de construcții din Viena, a dezvoltat structura districtelor Lainz (1921), Heuberg (1923) și Hirstetten (1921). În 1922, pleacă împreună cu soția sa prin Trieste și Veneția la Nisa , iar de acolo la Londra , unde participă la Congresul de arhitectură. La sfârșitul lunii martie s-a întors prin Milano la Viena. În același an, a participat la un concurs pentru proiectarea unei clădiri pentru ziarul Chicago Tribune . În 1923 a participat la Salon d'Automne din Paris .

În 1924, Loos a demisionat din funcția de arhitect șef al Vienei și s-a mutat împreună cu soția sa în Franța , unde a locuit alternativ la Paris și pe Coasta de Azur timp de cinci ani . A menținut contacte cu artiști locali de avangardă. În 1925, a început să lucreze la proiectul Casei de studio a dadaistului Tristan Tzara din Paris (construcția a fost finalizată în 1926). În 1926 a divorțat de Elsie Altman. În 1927, a proiectat casa lui Josephine Baker din Paris cu o fațadă căptușită în întregime cu dungi alb-negru orizontale. În același an s-a întors la Viena și s-a stabilit în vechiul său apartament. În 1928 a fost invitat la Primul Congres Internațional de Arhitectură Modernă din La Sarraz. În 1928-1930 a construit casa Brummel din Brno, vila lui Muller din Praga . În 1929 s-a căsătorit pentru a treia oară - cu Claire Beck (1905-1945).

Loos a fost un jucător de șah amator, a participat la o sesiune de joc simultan cu marele maestru german Friedrich Sämisch la Brno și a luat parte la viața de șah a Café Central din Viena . În 1930, în legătură cu aniversarea a 60 de ani de la Loos, a fost emisă o adresă de felicitare, semnată de Hermann Bahr , Alban Berg , Josef Frank , Oskar Kokoschka , Jakob Oud , Karl Kraus , Ezra Pound , Arnold Schoenberg , Tristan Tzara , Anton Webern . La propunerea municipalității orașului Brno, Loos a primit o pensie de onoare a Republicii Cehoslovace .

În 1930, a divorțat de a treia soție, iar în anul următor, din cauza unei boli neurologice exacerbate, a fost internat și și-a pierdut aproape complet auzul. A murit în 1933, la vârsta de 62 de ani, în timp ce urma un tratament la un sanatoriu din Kalksburg.în suburbiile Vienei [7] .

Adolf Loos se odihnește în Cimitirul Central din Viena (grupa 0, rândul 1, numărul 105). El a proiectat singur piatra. În 2012, înmormântarea a fost transformată dintr-un „mormânt de onoare” în unul „istoric” (Historischen Grab).

Memorie

Dosar penal împotriva lui A. Loos

În 1928, în urma unui denunț anonim, a fost deschis un dosar penal împotriva lui Loos „Pentru profanare și tentație de a comite un comportament obscen”. O anumită femeie a relatat că în perioada 25 august - 3 septembrie, fete de la opt până la zece ani, pe care le-a pictat goale, au venit la Loos în apartamentul său din Viena de cinci ori. Însă Loos este achitat, precum și de altă acuzație: adulter. Totuși, ulterior conform § 132/III St.G. a fost condamnat la patru luni de închisoare pentru „seducerea curviei forțând fetele să facă și să îndure acte obscene... să ia ipostaze obscene drept modele și să participe la ele pentru a fi pictate” [8] .

În timpul unei percheziții în apartamentul arhitectului, a fost găsită o colecție de peste trei sute de fotografii pornografice, inclusiv fotografii cu copii de cinci și șase ani. Rezultatul acuzațiilor ulterioare nu a fost încă clarificat [9] [10] .

Creativitate arhitecturală și program estetic

Opera de arhitectură a lui Adolfo Loos a fost supusă unor critici acerbe. În 1899, la Viena, vizavi de Casa Secesiunii , a fost ridicată clădirea Cafenelei Muzeului conform proiectului său . Pentru o soluție arhitecturală neobișnuită pentru acea vreme, a primit denumirea de „Nihilism Cafe”.

În ianuarie 1903, a început lucrările la Vila Karma de lângă Montreux , pe lacul Geneva (terminată în 1906 ). Din 1909, Loos a lucrat la clădirea de la Michaelplatz din Viena (terminată în 1911), iar din 1910 la Casa Steiner din cartierul Hietzing din Viena și la magazinul de modă pentru bărbați Knisze din Viena. În anii 1910, a proiectat o serie de clădiri la Viena: Casa Scheu (1912-1913), Casa Dushnitz (1915-1916), Casa Mandl (1916), Vila Strasser (1918-1919).

Unul dintre cele mai faimoase, dar nerealizate proiecte ale lui Loos a fost conceput în 1922 pentru un concurs pentru construirea ziarului Chicago Tribune: un zgârie-nori (Tribune Tower) sub forma unei coloane dorice . Acest proiect neobișnuit, printre altele, arată, potrivit istoricului de artă Joseph Imorde, că Loos nu a dorit să creeze noi forme arhitecturale în afara tradiției istorice [11] .

Din 1898, Loos a devenit cunoscut pentru o serie de articole despre teoria arhitecturii, publicate în principal în cotidianul New Free Press (Neue Freie Presse). În 1903, arhitectul și-a fondat propria revistă, dar au apărut doar două numere. Cea mai faimoasă dintre lucrările teoretice și jurnalistice ale lui Loos este „ Ornament and Crime ” ( în germană:  Ornament und Verbrechen ), în care el a subliniat pe scurt, dar expresiv, ideile principale de purism , raționalism și funcționalism . Articolul a fost scris în 1908, publicat în jurnalul parizian Materials Today ( franceză  Les Cahiers d'aujourd'hui ) în franceză sub un titlu german pe baza unui raport din 21 februarie 1913 (articolul a fost publicat în germană în 1929) [ 12 ] .

Loos nu a considerat arhitectura ca fiind creație artistică. El s-a opus „ornamentalismului, fațadei și decorativității exterioare”. Scopul Werkbund-ului german  - de a uni eforturile artiștilor, industriașilor și comercianților - Loos a numit „blasfemia”. El a ridiculizat ideea unei uniuni de artă și meșteșuguri ca „o risipă de energie umană” și a comentat despre înființarea Germaniei Werkbund în 1908 în două eseuri derizorii intitulate „Degenerarea excesivă și culturală”. Loos a cerut respingerea tuturor „podoabelor ca bălbăitul copilăresc al picturii” și „arta sălbaticului”. El a susținut: „Orice podoabă este copilăria omenirii”, care trebuie depășită, iar ornamentul este un simbol  erotic , caracteristic celui mai de jos stadiu al dezvoltării umane. Loos a mai scris:

„Dorința de a-și ornamenta fața și tot ceea ce este disponibil este sursa artei plastice. Nevoia unui om primitiv de a -și acoperi fața și toate obiectele de uz casnic cu o podoabă este adevărata cauză fundamentală a apariției artei, prima bâlbâială a artei picturii. Această nevoie se bazează pe un principiu erotic... Dar o persoană din timpul nostru, dintr-un impuls interior care acoperă pereții cu simboluri erotice, este fie un criminal, fie un degenerat... Cultura oricărei țări poate fi măsurată după grad în care sunt punctați în ea pereții latrinelor... Pentru un copil, acesta este un fenomen natural... Evoluția culturii echivalează cu îndepărtarea ornamentului din bunurile de consum” [13] .

Adolf Loos a susținut în mod constant separarea artei și meșteșugului , susținând că „istoria omenirii arată cum arta caută să se elibereze de profanare prin separarea de bunurile de consum, de artizanat” [14] . În acest sens, poziția ideologică a lui Loos este apropiată de teoria lui John Ruskin și este complet opusă „Esteticii practice” a lui Gottfried Semper .

Loos și-a predicat opiniile în alte articole și discursuri publice. În articolul „Degenerarea culturii” (1908), arhitectul vienez, împreună cu un articol despre ornament, a atacat Werkbund-ul și încercările artiștilor săi de a crea „stilul timpului lor”. Într-un alt articol, „Ornament and Education”, Loos a făcut cea mai categorică afirmație: „Aruncarea artei pe mărfuri este pur și simplu necivilizat” [15] .

Teoria și practica puristă a lui Loos a avut un impact semnificativ asupra dezvoltării arhitecturii constructiviste și funcționaliste . Potrivit lui Le Corbusier , odată cu apariția lui Loos „perioada sentimentală s-a încheiat” și a început epoca purismului arhitectural [16] .

Adolf Loos a fost un prieten apropiat al multor personalități culturale austriece precum Arnold Schoenberg , Oskar Kokoschka , Peter Altenberg și Karl Kraus (a fost nașul lui Altenberg și Kraus) și era pasionat de munca și succesul lor. Caracterul radical al operei sale, departe de a fi recunoscut de public, și-a găsit expresie în conceptul de a proiecta obiecte de uz casnic și de a decora o clădire rezidențială, care nu are legătură cu estetica creativității artistice: „Fiecare are propria sa casă. Spre deosebire de o operă de artă, nimănui nu ar trebui să-i placă... O operă de artă scoate oamenii din confort, dar o casă este făcută pentru confort. Opera de artă este revoluționară, casa este conservatoare.” Militanța lui și formulările categorice au provocat opoziție firească și nemulțumire colegilor.

În literatura de istorie a artei, Loos, cu sloganul său „forma urmează funcției”, este considerat un pionier al modernismului în arhitectură și design , dar distanța critică a ideilor sale față de programele Bauhaus și Werkbund este adesea trecută cu vederea . Loos nu este interesat în primul rând de revoluția formelor, ci mai degrabă de continuarea critică a anumitor tradiții. Criticii își amintesc influența clasicismului asupra desenelor sale. Arhitectura Loos se caracterizează prin utilizarea materialelor nobile. Pentru a găsi o piatră potrivită pentru placarea pereților, a călătorit uneori prin Europa. A folosit cele mai bune tipuri de lemn pentru mobilier și în același timp a văzut în aceste modele modele și forme testate în timp [17] [18] . Adolf Loos a colaborat cu numeroase ateliere de fabricare a vaselor, a mobilierului și a articolelor de uz casnic, printre care și celebra firmă Lobmeyr [19] .

Lucrări publicate postum ale lui A. Loos

Note

  1. ↑ 1 2 Adolf Loos  (olandez)
  2. ↑ 1 2 3 Baza de date a Autorității Naționale Cehe
  3. ↑ Arhiva Arte Plastice - 2003.
  4. ↑ 1 2 RKDartists  (olandeză)
  5. ↑ Pevsner N., Honor H., Fleming J. Lexikon der Weltarchitektur. - München: Prestel, 1966. - S. 385-386
  6. ↑ Altmann-Loos E. Mein Leben mit Adolf Loos. - Viena: Amalthea Signum Verlag, 1984. - S. 12
  7. ↑ Maeștri în arhitectură despre arhitectură Arhitectură străină. Sfârșitul secolului XIX-XX. Ikonnikov A. V. (ed.). 1972. ADOLF LOOS (1870-1933)
  8. ↑ Rechtskräftiges Gerichtsurteil Adolf Loos https://web.archive.org/web/20150704060147/ [1] Arhivat 4 iulie 2015 la Wayback Machine
  9. ↑ Rauterberg H. Architektur und Verbrechen. În: Die Zeit, Nr. 31/2015 [2] Arhivat 4 iunie 2022 la Wayback Machine
  10. ↑ Siehe unter anderem Andreas Weigel: „Zur Person Adolf Loos”. Studien zum gemeinsamen Aufruf von Karl Kraus, Arnold Schönberg, Heinrich Mann, Valéry Larbaud und James Joyce zur Gründung einer "Adolf Loos Schule" (1930) sowie zum "Fall Adolf Loos" (1928) [3] Arhivat 30 iunie pe Wayback 2019 Mașinărie
  11. ↑ Kaltenbrunner R. Das Ornament ist tot, es lebe das Ornament! Telepolis, 23 octombrie 2010; abgerufen am 2. aprilie 2018 [4] Arhivat 31 martie 2022 la Wayback Machine
  12. ↑ Stewart J. Fashioning Vienna: Adolf Loos's Cultural Criticism. — Londra: Routledge, 2000. — S. 173
  13. ↑ Ornament und Verbrechen [5] Arhivat 31 octombrie 2019 la Wayback Machine
  14. ↑ Berseneva A. A. European Modern: Vienna School of Architecture. - Ekaterinburg : Editura Universității Ural, 1991. - S. 88
  15. ↑ Loos A. Sämtlische Schriften  (germană) . - Wien-München, 1962. - Bd. 1. - S. 393.
  16. ↑ Berseneva A. A. European Modern: Vienna School of Architecture. - p. 124
  17. ↑ Gibbs J. Design interior. — Laurence King Publishing, 2005. — ISBN 1-85669-428-3 . — S. 5
  18. ↑ Redl J. Zurück auf Loos // Bericht in der Wochenzeitung Falter. Nr. 25/2021. — S. 26-28
  19. ↑ Pagina de pornire einer deutschen Vertriebsstelle, abgerufen am 12. iunie 2017 [6] Arhivat 19 iunie 2021 la Wayback Machine

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole