Liturghie la Bolsena

Liturghia din Bolsena ( italiană:  La Messa di Bolsena ) este o frescă (aproximativ 500 x 660 cm) a artistului remarcabil al Înaltei Renașteri Raphael Santi , scrisă împreună cu studenții săi în 1512 în Palatul Apostolic din Vatican , într-o încăpere cunoscută sub numele frescei „Stanza d'Eliodoro” ( italiană:  Stanza di Eliodoro ). Această cameră ( strofă italiană   - cameră) face parte dintr-un complex de patru încăperi, unite prin denumirea de „ Gările lui Rafael ”.

Istorie

Primele desene pentru frescele din cameră, cunoscute mai târziu sub numele de „Stanza d'Eliodoro”, au fost pregătite de Rafael în vara anului 1511, când lucrările la picturile murale din prima încăpere a „Stanza della Senyatura” nu fuseseră încă. fost finalizat. În iunie 1511, Papa Iulius al II-lea s-a întors la Roma după o campanie militară pierdută împotriva francezilor, care a dus la pierderea Bologna și amenințarea continuă cu expansiunea armatelor străine în Peninsula Apenini . Programul de fresce oferit artistului reflectă ideea de protecție pe care Dumnezeu o acordă Bisericii în momentele grele ale istoriei sale, iar comploturi specifice sunt dedicate intervențiilor miraculoase ale puterii divine în evenimentele pământești. Pontiful a promis că nu-și va rade barba până nu va elibera Italia de străini, așa că în tablouri este reprezentat ca bărbos.

Liturghia de la Bolsena este considerată a doua compoziție creată în această încăpere după fresca „ Alungarea lui Iliodor ” din 1512, dovadă fiind inscripția latină din deschiderea ferestrei: „JVLIVS II. LIGVR. PONT. MAX. ANN. HRISTOS. MDXII. PONTIFICAT. SVI. VIII „(Iulius al II-lea. Ligur. Mare pontif. Ani de la Nașterea lui Hristos. 1512...).

În timpul Republicii Romane înființate de iacobini și mai târziu în timpul perioadei napoleoniene, invadatorii au conceput un plan pentru a separa frescele de pereți și a le trimite în Franța printre prada de război pentru Muzeul Napoleon (mai târziu Luvru ), dar acest plan nu a fost realizată din cauza dificultăților tehnice [1] [2] .

Plot

Scena înfățișată de Rafael cu discipolii săi reprezintă un miracol care, conform tradiției bisericești, a avut loc în 1263 în Bolsena , un orășel la nord de Roma. Un tânăr preot din Boemia s-a îndoit de realitatea sacramentului Euharistiei  - transsubstanțiarea pâinii și vinului în trupul și sângele lui Isus Hristos . După o vizită la Roma, a cerut permisiunea de a celebra Liturghia pe altarul din cripta Sfintei Cristina din Bolsena. În momentul ridicării gazdei , după ce l-a rugat pe Domnul să-și risipească îndoielile, a văzut sânge ieșind pe antimensiu în cinci locuri (corespunzător celor cinci răni ale lui Hristos de pe cruce). Auzind despre minune, Papa Urban al IV -lea , care se afla la Orvieto , lângă Bolsena, din 1262, l-a trimis pe episcop să ia pânza sacră. Relicva a fost livrată. Papa a recunoscut acest eveniment miraculos și la 11 august 1264, a extins sărbătoarea la întreaga Biserică, instituind Sărbătoarea Trupului Domnului (Corpus Domini) la Scaunul Apostolic [3] .

În partea de nord a transeptului catedralei din Orvieto (Umbria) se află Capela del Corporale (în italiană  Cappella del Corporale  - Capela Sfintei Protecție). A fost construită între 1350 și 1356 pentru a păstra antimensiunea „miracolului de la Bolsena”. Pereții capelei sunt complet acoperiți cu fresce de Ugolini di Prete Ilario, Domenico di Meo și Giovanni di Buccio Leonardelli „Miracolul de la Bolsena” și „Sacramentul Împărtășaniei” (1357-1363). Tabernacolul mare de marmură de Andrea Orcagni (1358) găzduiește Relicvarul Sfântului Voal . Pe uși și predelă sunt descrise scene din viața lui Hristos și minunea de la Bolsena în tehnica picturii pe email. De sărbătoarea Trupului lui Hristos se deschide racla și se vede Sfântul Văl cu urme întunecate de sânge [4] .

Liturghia de la fresca de la Bolsena celebrează venerația personală a Papei Iulius al II-lea, care a adus un omagiu unchiului său Sixtus al IV -lea (della Rovere), care a promovat cultul Corpus Domini, precum și triumful Bisericii la Sinodul Lateran din 1512. Papa Iulius al II-lea (tot din familia della Rovere) a avut o reverență deosebită pentru „Minunea de la Bolsena”. Prin urmare, Rafael l-a arătat pe Papa Iulius al II-lea la altar ca martor al miracolului. Compoziția frescei „ Disputa ” din Stanza della Senyatura este, de asemenea, legată de acest complot.

Compoziție

Ca și în alte fresce din strofele Vaticanului, luneta peretelui, pe care urma să fie așezată pictura, a fost tăiată de o deschidere a ferestrei. Această împrejurare l-a forțat pe Rafael să plaseze figurile pe două niveluri. A mutat scena din templu pe o terasă condiționată „construită” de el cu două scări pe laterale, mascând asimetria compoziției (datorită faptului că deschiderea ferestrei nu se află în mijlocul peretelui). A înconjurat terasa cu o balustradă fictivă, și a instalat altarul pe prezbiteriul templului propriei sale arhitecturi inventate de el [5] .

În loc să înfățișeze confuzia, stupefacția, așa cum ar fi făcut-o cel mai probabil artiștii Quattrocento , Rafael, conform esteticii „ clasicismului roman ”, a creat o compoziție echilibrată. Confuzia martorilor incidentului este arătată doar în colțul din stânga imaginii. Preotul este plin de tensiune interioară, dar calm, figura îngenunchiată a Papei Iulius al II-lea exprimă statornicia învățăturii bisericești - este un martor care nu participă la acțiune. „Papa, cardinalii și soldații în genunchi ai Gărzii Elvețiene din partea inferioară a frescei”, a scris M. Dvořák despre această lucrare , „reprezintă o galerie de portrete strălucitoare care încântă cu nivelul atins de reproducere a formelor individuale. .. Datorită acestui fapt, imaginea dobândește spiritul semnificației istorice, care, în combinație cu semnificația artistică creează un nou tip de lucrare picturală pe un complot istoric” [6] .

Unul dintre cele mai remarcabile fragmente ale frescei sunt portretele membrilor Gărzii Elvețiene din colțul din dreapta jos al compoziției. Varietatea personajelor transmise de artist, nu cele mai importante, ci chiar persoane minore, era neobișnuită pentru acea vreme. Când Tițian și-a pictat celebra sa Madona Pesaro pentru biserica Santa Maria Gloriosa dei Frari din Veneția, el s-a putut ghida după capodopera lui Rafael [7] .

Detaliu frescă

Note

1. ↑ Steinmann E. Die Plünderung Roms durch Bonaparte. Internationale Monatsschrift für Wissenschaft, Kunst und Technik, 11/6-7. - Leipzig, 1917. - RR. 1-46, 29
2. ↑ Hoeniger S. Rechizițiile de artă ale francezilor sub Napoléon și Detașamentul de frescuri la Roma, cu accent pe Rafael // CeROArt. Conservation, Exposition, Restauration d'Objets d'Art, HS, 11 aprilie 2012 [1] Arhivat la 28 ianuarie 2022 la Wayback Machine
3. ↑ Miracolo di Bolsena
4. ↑ Orvieto. — Narni: Casa Editrice Plurigraf, 1995. — P. 24
5. ↑ Vlasov V. G. „Mass in Bolsena” // Noul Dicționar Enciclopedic de Arte Plastice. În 10 volume - Sankt Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. V, 2006. - S. 458
6. ↑ Dvorak M. Istoria artei italiene în Renaștere. Curs de curs. - M .: Art, 1978. - T. II. - secolul al XVI-lea. - p. 52
7. ↑ Phillips C. The Earlier work of Titian. — ISBN 0-554-29024-3 . — P. 94

Dicționare și enciclopedii	Britannica (online)