Întorsătură de complot

Plot twist , plot twist , plot twist [1] este un dispozitiv artistic în literatură și cinema [2] , în jocurile video [3] .

Descriere

O întorsătură a intrigii este un incident care schimbă situația dintr-un film sau serial din punctul de vedere al eroului și/sau al privitorului [4] . Un punct din scenariu în care povestea se transformă într-o direcție neașteptată și, astfel, autorul își face opera mai imprevizibilă și, prin urmare, interesantă pentru public. Există pe scară largă, reconstruind complet calea eroului; sunt locale (întorsături în interiorul scenei, dialog). O răsucire puternică a intrigii poate afecta nu numai dezvoltarea ulterioară a intrigii, ci și evenimentele care au avut loc deja [1] . Întorsăturile intrigă ar trebui să capteze atenția cititorului și să-l forțeze să regândească tot ceea ce au crezut, știut și crezut că este adevărat [5] . Celebra scriitoare britanică Sophie Hanna dă această definiție: „O întorsătură a complotului respinge sau întoarce pe cap o concluzie deja făcută sau o presupunere solidă și rezonabilă. O răsturnare a intrigii este mai mult decât un final surpriză.” [6] O răsturnare a intrigii este o schimbare în dezvoltarea sa lină, apariția unei noi linii sau a unui nou conflict. De exemplu, un aliat devine brusc un trădător, iar un inamic un aliat; scopul atins cu atâta dificultate se dovedește a fi inutil sau doar un pas către scopul real; relațiile stabilite de mult timp între personaje se prăbușesc brusc într-o clipă etc. [7] Plot twist este un dispozitiv literar care introduce o schimbare radicală în direcția sau rezultatul așteptat al intrigii într-o operă de ficțiune. Când acest lucru se întâmplă aproape de sfârșitul unei povești, se numește o întorsătură sau un final surpriză [8] . Poate fi anticipată o răsturnare a intrigii pentru a pregăti publicul pentru aceasta. Există mai multe metode folosite pentru a produce o răsturnare a intrigii, cum ar fi reținerea de informații de la public sau inducerea în eroare a acestora cu informații ambigue sau false.

Dezvăluirea în prealabil a unei întorsături a intrigii cititorilor sau spectatorilor este de obicei privită ca un spoiler , deoarece eficiența întorsăturii intrigii depinde de obicei de faptul că publicul nu se așteaptă la aceasta. Chiar și pur și simplu dezvăluirea faptului că o lucrare conține răsturnări de situație, în special în final, poate fi, de asemenea, controversată, deoarece schimbă așteptările publicului. În același timp, scriitorul John Lehrer [9] nu este de acord cu această afirmație .

Variații și „instrumente” pentru răsturnări de situație

Un exemplu timpuriu al unei lucrări cu multe răsturnări de situație a fost povestea „ Trei mere ”, „Trei mie și una de nopți ”. Începe cu un pescar care descoperă un cufăr închis. Prima răsucire are loc atunci când un cadavru este descoperit în interior. Căutarea inițială a ucigașului eșuează, iar următoarea întorsătură a complotului are loc atunci când apar doi bărbați, susținând separat că sunt ucigașii [10] [11] .

Recunoașterea este un punct de cotitură într-o operă dramatică, când secretul devine clar, când personajul principal își pierde iluziile și înțelege esența a ceea ce se întâmplă în jur. Realizarea bruscă de către protagonist a identității sau naturii sale sau a altui personaj [12] . Recunoașterea, de regulă, este programată până la punctul culminant , după care evenimentele tind să deznodă . Cu această tehnică, sunt dezvăluite informații neprevăzute anterior despre un personaj. Un exemplu notabil: în Oedip Rex , Oedip își ucide tatăl și se căsătorește cu mama sa în ignoranță, aflând adevărul doar după punctul culminant al piesei.

Flashback -ul este o tehnică artistică, în primul rând în cinema, cu o întrerupere temporară a secvenței narative pentru a arăta anumite evenimente din trecut [13] . În critica literară , o retrospectivă este considerată un analog al unui flashback . Întoarcere bruscă, strălucitoare la evenimentul trecut [14] . Un flashback surprinde cititorul cu informații necunoscute anterior care dezvăluie un secret, expune un personaj într-o lumină diferită sau dezvăluie motivul unui act inexplicabil anterior. Un prim exemplu este filmul Marnie din 1964 de Alfred Hitchcock. Un flashback poate dezvălui adevărata identitate a unui personaj sau că eroul este conectat cu una dintre victimele trecute ale răufăcătorului: de exemplu, adevărul despre identitatea protagonistului în Once Upon a Time in the West (1968); despre identitatea protagonistului din romanul „ Dossier ODESSA ” (1972).

Cliffhanger este un dispozitiv artistic în crearea unei povești, în timpul căreia eroul se confruntă cu o dilemă dificilă sau cu consecințele acțiunilor proprii sau ale altora, dar în acest moment narațiunea se întrerupe, lăsând astfel deznodământul deschis până când apare o continuare. Această tehnică este adesea folosită de scriitori pentru a crește probabilitatea ca telespectatorii să fie interesați să continue în speranța de a afla cum s-a încheiat povestea.

Un narator nesigur este un erou-narator care comunică în mod deliberat informații nesigure. În acest caz, există o încălcare a acordului tacit dintre autor și cititor, conform căruia evenimentele trebuie descrise în mod credibil [15] . Un astfel de narator distorsionează finalul dezvăluind, aproape întotdeauna la sfârșitul narațiunii, că a manipulat sau fabricat povestea anterioară, determinând astfel cititorul să-și pună la îndoială presupunerile anterioare despre text . Această tehnică este adesea folosită în filmul noir , filmul din 1995 The Usual Suspects este un prim exemplu . Alte lucrări notabile cu un „narator nesigur”: The Murder of Roger Ackroyd (1926), a lui Agatha Christie, Clubul de luptă al lui Chuck Palahniuk (1996), The Pointing Finger a lui Ian Pearce (1997), The Book of the New Sun de Gene Wolfe " (1980-1983), filme " Cabinetul Dr. Caligari " (1920), " Brazilia " ( 1985), " Clubul de luptă " ( 1999), " Insula Shutter " ( 2010).

Peripetia este o tehnică care indică o întorsătură neașteptată în dezvoltarea intrigii și complică intriga . O întorsătură bruscă a destinului protagonistului, în bine sau în rău, care decurge firesc din împrejurările personajului [17] . Spre deosebire de „ God Ex Machina ”, întorsăturile trebuie să fie logice în cadrul narațiunii. Exemplu: uciderea bruscă a lui Agamemnon din mâna soției sale Clitemnestra în Oresteia lui Eschil ; un exemplu modern este situația în care personajul lui Kate Hudson se află în finalul filmului „The Key to All Doors ” (2005). Acest tip de final a fost obișnuit în episoadele din serialul de televiziune Twilight Zone , în special în Now Time Enough (1959), unde personajul lui Burgess, Meredith, este lipsit de orice speranță printr-un simplu, dar fatal accident cu ochelarii săi. O întorsătură pozitivă a destinului ar fi fost tentativa de sinucidere a lui Nicholas van Orton, după ce a crezut din greșeală că și-a ucis fratele din greșeală, doar pentru a se trezi în siguranță în mijlocul propriei petreceri de naștere în The Game (1997).

Dumnezeu din mașină este un deznodământ neașteptat, deliberat, al unei situații dificile, cu implicarea unui factor extern care nu a acționat anterior în ea. Termenul se referă la un personaj, dispozitiv sau eveniment neașteptat, artificial sau improbabil care apare brusc într-o lucrare pentru a rezolva o situație sau a dezlega intriga [18] . Termenul este folosit acum peiorativ pentru orice invenție improbabilă sau neașteptată prin care autorul rezolvă complexitățile intrigii din opera sa și pentru care acțiunea anterioară nu a fost pregătită în mod convingător; de exemplu, descoperirea unui testament pierdut a fost un mijloc preferat al romancierilor victoriani [19] .

Un hering roșu este ceva care induce în eroare sau distrage atenția de la o problemă relevantă sau importantă [20] . Probe false menite să conducă anchetatorii la o decizie greșită [21] . Un tip de dezorientare, o tehnică menită să distragă atenția protagonistului, și deci a cititorului, de la răspunsul corect sau de la locația indiciilor sau acțiunilor adecvate. Această întorsătură a intrigii este cea mai caracteristicăgenurilor „ detective ” și „ mister ”. Exemplu: film indian din 1997 " Mystery ". În romanul Codul lui Da Vinci (2003), atrocitățile unui personaj cheie numit „Episcopul de Aringaros” distorc atenția de la adevăratul răufăcător principal. În Primal Fear (precum și adaptarea sa cinematografică ), un inculpat pe nume Aaron Stampler este acuzat că l-a ucis pe Arhiepiscopul de Chicago , care este un hering roșu tipic. De asemenea, această întorsătură a intrigii a fost folosită cu succes de Agatha Christie în romanul ei Ten Little Indians . Întreaga cronologie a celui de -al șaselea sezon al serialului de televiziune Lost este un hering roșu: până la sfârșit, spectatorului i se pare că acest lucru s-ar putea întâmpla, dar de fapt totul se întâmplă după ce toate personajele principale sunt moarte.

Falsul protagonist este eroul operei, care este luat de privitor drept principal, dar de fapt nu este. Un personaj introdus la începutul unei povești ca protagonist, dar apoi îndepărtat de autor, de obicei prin asasinat, pentru a sublinia că nu va mai apărea în lucrare. Exemplu: filmul din 1996 Ordered to Destroy , în care comandantul unei unități de forțe speciale ( Steven Seagal ) este ucis la scurt timp după începerea misiunii. În filmul „ Scream ” (1996), personajul „principal” pe nume Casey Baker moare la 15 minute după începerea casetei. Exemplu literar: Eddard Stark moare înainte de sfârșitul primei cărți a romanului Game of Thrones , în ciuda faptului că autorul i-a acordat o atenție sporită pe parcursul poveștii.

Narațiunea neliniară este o tehnică în care evenimentele sunt descrise contrar ordinii cronologice [22] sau în alte moduri, când narațiunea nu urmează un model cauzal direct al evenimentelor descrise, de exemplu, adormirea sau povestirea unui poveste diferită în povestea principală. Această tehnică necesită ca cititorul să încerce să pună cap la cap linia temporală pentru a înțelege pe deplin povestea. Acest dispozitiv literar a fost folosit de Homer în „ Odiseea ” sa (povestea este spusă în principal în memorii prin intermediul naratorului). De asemenea, tehnica narațiunii neliniare a fost una dintre primele din istoria literaturii folosită de Vergiliu în lucrarea „ Eneida ”: povestea începe cu faptul că personajul principal, Enea , spune povești despre sfârșitul troianului . Războiul și prima jumătate a călătoriei sale către Dido , regina Cartaginei . Din arta modernă de masă, folosind activ tehnica povestirii neliniare, putem remarca filmele „ Pulp Fiction ” (1994), „ Remember ” (2000), „ Mulholland Drive ” (2001) [23] , „ Sin City ” (2005), „ Babilon ” (2006), „ Premonition ” (2007), „ Sosire ” (2016); serialele de televiziune „ Lost ”, „ How to Get Away with Murder ”, „ How I Met Your Mother ” (mai ales în ultimele sezoane ), „ Heroes ”, „ Westworld ”, „ Wanda Vision ”; povestea " Catch-22 " [24] .

Cronologia inversă este un dispozitiv narativ în care intriga este dezvăluită în ordine inversă [25] . Exemple: filme „ Remember ” (2000), „ Ireversibilitate ” (2002), „ 5 × 2 ” (2004); piesa „ Tradare ”; povestea „ Săgeata timpului ”; muzicalul " Merrily we roll forward ".

Exemple

• 1951 - „ Obstacul ” (film, SUA). Eroina își schimbă brusc prioritățile de viață, punând eroul pozitiv, care a comis o crimă pentru ea, într-o situație morală dificilă.
• 1960 - " Psycho " (film, SUA). Eroina moare pe neașteptate în prima jumătate a filmului. După ce a comis un furt, ea se găsește o victimă, ceea ce schimbă genul filmului dintr -o poveste criminală într-un thriller psihologic .
• 1980 - „ Războiul Stelelor. Episodul V: Imperiul Strikes Back " (film, SUA). Darth Vader îl informează pe Luke Skywalker că este tatăl său [26] .
• 1994 - „ Reborn ” (episod din serialul de televiziune „ The X-Files ”, SUA). Un bărbat se căsătorește cu soția bărbatului pe care l-a ucis [27] .
• 1999 - „ The Sixth Sense ” (film, SUA). Personajul principal își dă brusc seama că este mort de mult timp [1] .

Vezi și

• „Un pian în tufișuri ” este o întorsătură artificială, nefirească.
• punct culminant
• macguffin
• Lista tehnicilor narative

Note

1. ↑ 1 2 3 Întorsătură complot: ce este, de ce este nevoie și cum este aranjată  (rusă) // ednation.ru // 18 noiembrie 2021
2. ↑ Ralph Stuart Singleton, James A. Conrad. „Dicționarul cineastului” (2000) // ed. Lone Eagle Publishing Company // p. 229 // ISBN 9781580650229
3. ↑ Nikolai Pegasov. 10 cele mai bune răsturnări ale intrigii din jocurile video  (rusă) // mirf.ru // 10 iunie 2020
4. ↑ Întorsătură într-un film sau serial  (rusă) // snegiri-studio.ru
5. ↑ Plot twist  (rusă) // avtorslov.ru // 29 octombrie 2020
6. ↑ Cum să scrii sfârșituri perfecte imprevizibile ale poveștii  (rusă) // livelib.ru // 25 aprilie 2020
7. ↑ Etapele dezvoltării intrigii. Ajutor pentru scriitor aspirant. — Plot twist  (rusă) // pulse.mail.ru // 1 aprilie 2021
8. ↑ Judith Kay, Rosemary Gelshenen. „Discovering Fiction Student’s Book 2: A Reader of American Short Stories ” (2001) // ed. Cambridge University Press // p. 65 // ISBN 9780521003513
9. ↑ John Lehrer . Spoilerele nu strică nimic  // wired.com // 10 august 2011
10. ↑ Urich Marzolf. „Cititorul de nopți arabe” (2006) // ed. Wayne State University Press // pp. 240-242 // ISBN 9780814332597
11. ↑ Pinault, David. Tehnici de povestire în Nopțile Arabe. - Brill Publishers, 1992. - S. 86-97. — ISBN 978-90-04-09530-4 .
12. ↑ Chris Baldick. „The Concise Oxford Dictionary of Literary Terms” (1996) // ed. Oxford University Press // p. 12 // ISBN 9780199208272
13. ↑ Linda Seger . Folosirea flashback -urilor // Crearea unui scenariu bun excelent: un ghid practic de la un expert de la Hollywood. - M. : MIF, 2018. - S. 147-149. — ISBN 5001176905 .
14. ↑ Chris Baldick. „The Concise Oxford Dictionary of Literary Terms” (1996) // ed. Oxford University Press // p. 13 // ISBN 9780199208272
15. ↑ Naratorul omniprezent nesigur  // my.en.com // Arhivat din original pe 24 decembrie 2001
16. ↑ Chris Baldick. „The Concise Oxford Dictionary of Literary Terms” (1996) // ed. Oxford University Press // p. 347 // ISBN 9780199208272
17. ↑ Michael Payne, Jessica Rae Barbera. „A Dictionary of Cultural and Critical Theory” (2010) // ed. John Wiley & Sons // p. 689 // ISBN 9781444323467
18. ↑ Joseph Twadell Shipley. „Dicționar de literatură mondială: critică, forme, tehnică ” (1953) // ed. Biblioteca filozofică // p. 156
19. ↑ Chris Baldick. „The Concise Oxford Dictionary of Literary Terms” (1996) // ed. Oxford University Press // p. 85 // ISBN 9780199208272
20. ↑ hering roșu, n.  (engleză) // oed.com // decembrie 2011 // Arhivat din original pe 24 septembrie 2015
21. ↑ Lynas Tongwo Asong. Ficțiune detectivă și scena africană: de la Whodunit? la Whydunit? » (2012) // ed. African Books Collective // ​​​​pagina 31 // ISBN 9789956727025
22. ↑ Joseph Stiff. „Sherlock Holmes și filosofia: Urmele unei minți gigantice ” (2011) // ed. Open Court Publishing Company // pagina 96 // ISBN 9780812697315
23. ↑ Filmele neliniare și anticuzalitatea lui Mulholland Dr.  (engleză) // prosetoad.blogspot.com // 25 ianuarie 2006
24. ↑ Linda Cowgill. Narațiuni non-liniare: The Ulitmate in Time Travel  // plotsinc.com // Arhivat din original pe 12 octombrie 2017
25. ↑ John Edward Philips. „Scrierea istoriei africane” (2006) // ed. Boydell & Brewer // p. 507 // ISBN 9781580462563
26. ↑ Scriem o întorsătură a intrigii  (rusă) // selfpub.ru
27. ↑ Ted Edwards. X-Files confidențial . - Little, Brown and Company, 1996. - P. 74. - ISBN 0-316-21808-1 .

Link -uri

• Cele mai bune întorsături de film care ne-au luat prin surprindere  (rusă) // genapilot.ru // 16 iulie 2018
• 15 cele mai neașteptate răsturnări ale intrigii care încă surprind publicul  (rusă) // film.ru
• Mike Burke. Pretzel Thinking - 11 tipuri de Plot Twist pentru  jocuri de rol // campaignmastery.com