Deus ex machina (din latină - „Dumnezeu din mașină”; clasic ['de.ʊs eks 'maːkʰi.naː] ; hârtie de calc din greaca ἀπὸ μηχανῆς θεός ) în naratologie - un deznodământ neașteptat, deliberat, al unei situații dificile cu implicarea a unui factor extern, anterior, care nu a acţionat în el, de exemplu, mântuirea miraculoasă a eroilor [1] .
Termenul provine de la teatrul antic , unde însemna apariția unui zeu în deznodământul spectacolului cu ajutorul unor mecanisme speciale (de exemplu, coborârea din rai), rezolvând problemele eroilor. Cuvântul μηχανῆς în teatrul antic grecesc era numit macara, ceea ce permitea ridicării actorului deasupra scenei, simulând zborul. Dintre tragedienii antici, Euripide a fost în mod special pasionat de tehnică : în lucrările sale supraviețuitoare este folosită de opt ori.
Tehnica mântuirii miraculoase poate fi găsită în literatura de timpuri și genuri complet diferite. A fost adesea folosit de Shakespeare (" Povestea de iarnă ", " Așa cum îți place "), dramaturgi francezi din epoca clasicismului (de exemplu, Molière în " Tartuffe " și " Amphitrion "), reprezentanți ai romantismului (" Fiica căpitanului ") „de Pușkin , „ Fântâna și pendulul ” Edgar Poe). Finalurile fericite întinse, neplauzibile sunt tipice romanelor lui Dickens de la Oliver Twist . În același timp, Dickens și autorii mai moderni nu vorbesc cel mai adesea despre intervenția directă a puterilor superioare (o zeitate sau un monarh) [2] , ci despre o schimbare bruscă a cursului evenimentelor din cauza unui accident brusc. În science fiction, această tehnică este adesea încadrată ca un dispozitiv tehnic omnipotent (tehnologie) care se găsește brusc în mâinile eroilor și le asigură victoria finală.
Încă de pe vremea lui Antifan , Aristotel („Poetica”) și Horațiu („Arta poeziei”), mulți critici literari și de teatru au considerat folosirea unui „zeu din mașină” ca un semn al calității scăzute, a unui prost. elaborarea unei lucrări. Deci, Herbert Wells a spus: „Nimic nu este interesant când totul este posibil” ( în engleză Dacă orice este posibil, atunci nimic nu este interesant ) [3] . Fresy Grant notează că „rezolvarea miraculoasă a conflictului, parcă țesută din aer”, devalorizează complotul în sine, făcând tot ceea ce s-a întâmplat înainte fără sens [4] .
Pe de altă parte, John R. R. Tolkien , în eseul său „On Fairy Tales”, a susținut nevoia de finaluri fericite neașteptate în basme și fantezie, considerându-le parte a evadării din realitate , pentru care este creată o astfel de literatură [5] . El a propus termenul de „ eucatastrof ” pentru răsturnări de situație fericite neașteptate și a implementat adesea ideea în scrisul său. De exemplu, în „ Hobbitul ” [6] și „ Stăpânul Inelelor ” [7] eroii care se află într-o situație fără speranță sunt salvați de mai multe ori de vulturi [8] [9] [10] , iar rezultatul a bătăliei de la Adâncul lui Helm și Câmpurile Pellenor este decisă de sosirea întăririlor, la care eroii nu le mai sperau [11] . Tolkien a numit vulturii o „mașină periculoasă” pe care preferă să o folosească cu moderație [12] și s-a opus utilizării pe scară largă a vulturii în adaptarea cinematografică a Stăpânului Inelelor (care a fost concepută într-un scenariu neaprobat).
O salvare miraculoasă de ultimă oră a eroilor care se află într-o situație fără speranță și urmăriți sau luptă cu dușmani cruzi, este o tehnică utilizată pe scară largă în cinematografia comercială. John Ford a fost unul dintre primii care l-au folosit în clasicul western Stagecoach (1939), unde o diligă urmărită de indieni este salvată de cavaleria obișnuită care apare în ultimul moment. Un final similar a fost folosit de multe ori în westernurile ulterioare [13] .
Expresia rusă „ pian în tufișuri ” are un înțeles apropiat: o răsturnare artificială a intrigii , un „accident” neîndemânatic, clar pregătit dinainte, mascalat ca improvizat . Cu toate acestea, „pianul în tufișuri” nu introduce pur și simplu un nou factor în acțiune, ci încearcă să-și transmită aspectul evident planificat ca un accident, care nu este necesar pentru „zeul din mașină”. Dacă „God Out of the Machine” este doar o întorsătură a intrigii (de obicei în bine și adesea cu influența forțelor externe sau supranaturale), „pianul în tufișuri” este doar o coincidență absurdă, evident artificială.
![]() |
---|