Săritor

săritor

Săritor. Artistul I. A. Bodyansky. 1904
Gen poveste
Autor Anton Cehov
Limba originală Rusă
data scrierii 1891
Data primei publicări 1892
Logo Wikisource Textul lucrării în Wikisource
Sigla Wikiquote Citate pe Wikiquote

„Săritorul”  este o nuvelă de Anton Cehov , scrisă în noiembrie 1891 . Potrivit cercetătorilor, lucrarea se bazează pe o poveste adevărată, dar povestea în sine este „mai largă decât situația reală reflectată în intriga ” [1] .

Prima dată publicată în revista „ Nord ” (1892, nr. 1) [2] .

Istoricul creației

În august 1891, Cehov i-a spus poetului și traducătorului Fiodor Alekseevici Cervinski despre conceptul noii lucrări ; el, la rândul său, a împărtășit informații cu Vladimir Alekseevici Tihonov , care tocmai conducea revista Sever. Într-o scrisoare către Cehov din 12 septembrie, Tihonov a cerut „cel puțin titlul” viitoarei lucrări pentru a publica un anunț pentru cititori. Ca răspuns, scriitorul a recunoscut că povestea este încă fără titlu [3] :

Acum este la fel de dificil să-i denumești ca să determini culoarea unei găini care eclozează dintr-un ou care nu a fost încă depus.

Judecând după corespondența dintre autor și editor, în toamnă Cehov a fost ocupat cu alte proiecte literare. Tihonov, pe de o parte, l-a sprijinit pe scriitor în demersurile sale, pe de altă parte, grăbit neobosit, a cerut „să nu fie lene de dragul a tot ceea ce este sfânt” și a recunoscut că visează să vadă în ianuarie - primul numărul „lui” din „Nordul” – o lucrare semnată de Cehov [3 ] .

Schița supraviețuitoare a poveștii mărturisește că la început a fost numită „Marele Om”. Manuscrisul a fost predat lui Sever la sfârșitul lunii noiembrie. Două săptămâni mai târziu, însă, Cehov a trimis o scrisoare editorului sugerând ca „micul său roman sensibil pentru citirea în familie” [3] să se numească „Săritorul”. Cercetătorii atribuie o astfel de schimbare decisivă a accentului unei schimbări bruște a relației dintre scriitoare și Sofya Petrovna Kuvshinnikova , care a servit drept prototipul personajului principal [4] .

Plot

Devenită soția doctorului Osip Stepanych Dymov, Olga Ivanovna, în vârstă de 22 de ani, le-a spus prietenilor ei că s-au întâlnit în spitalul în care lucra tatăl ei. După moartea sa, Dymov a vizitat uneori o tânără, apoi a cerut în căsătorie, iar ea a fost de acord.

Dymov semăna puțin cu oamenii care făceau parte din cercul interior al Olgăi Ivanovna. Ea a comunicat în principal cu cei care erau, dacă nu celebri, atunci cel puțin destul de cunoscuți: un artist într-un teatru de teatru, un pictor peisagist, un violoncelist talentat și un scriitor în devenire.

Osip Stepanych arăta ca un străin în această companie. Dimineața s-a dus la spital și a lucrat până târziu. Olga Ivanovna, trezindu-se la ora unsprezece, cânta de obicei la pian, picta, apoi mergea la croitorie, la atelierul vreunui artist sau al unei actrițe pe care o cunoștea, gata să împărtășească ultimele știri teatrale. Miercurea, au avut loc recepții în casa soților Dymov, cu participarea celebrităților invitate; vara Olga Ivanovna se odihnea la dacha.

În iulie, artiștii au plecat la studii. Călătoria cu aburi Volga a adus-o pe Olga Ivanovna mai aproape de artistul Ryabovsky; a acoperit-o cu o mantie, și-a mărturisit dragostea – tânăra nu a putut rezista acestei ardoare. Iarna, Dymov a început să bănuiască că soția lui îl înșeală; văzând cum Olga Ivanovna se zvârcoli de gelozie şi de umilinţă, o linişti cu blândeţe.

Într-o seară, Osip Stepanych și-a sunat soția și, nepermițându-i să intre în cabinet, a cerut să-l invite pe colegul său, dr. Korostelev. El, după ce l-a examinat pe Dymov, a raportat că pacientul avea o formă severă de difterie : a contractat-o ​​de la un pacient. Pentru Olga Ivanovna, a fost o descoperire că soțul ei „neremarcabil” era considerat unul dintre luminarii medicinei. Gândul că i-a „dorit” marele bărbat care locuia lângă ea a făcut-o pe femeie să alerge în biroul lui Dymov: a vrut să explice că totul poate fi schimbat și corectat. Dar fruntea și mâinile lui Osip Stepanitch erau deja reci.

Eroi și prototipuri

Olga Ivanovna seamănă în exterior cu Sofya Petrovna Kuvshinnikova (Safonova) , care, la fel ca eroina poveștii, era angajată în muzică și pictură; vocabularul ei, consemnat în scrisori și jurnale, era asemănător cu discursul lui Dymova. Ei sunt reuniți de o comunitate de opinii și dispoziții, comportament, o dorință arzătoare de a se înconjura de „oameni interesanți” [1] :

Viața era zgomotoasă, variată, adesea neobișnuită, dincolo de toate convențiile [5] .

Casa soților Kuvshinnikov era considerată deschisă; Obisnuiții serilor găzduite de Sofia Petrovna au fost pictorii Alexei Stepanov , Nikolai Dosekin , Fiodor Rerberg , artiști ai Teatrelor Bolșoi și Maly , scriitori, poeți. Gazda casei, ca și eroina din The Jumping Girl, a călătorit cu artiștii pe o barcă de-a lungul Volgăi și a luat lecții de desen de la Isaac Levitan [1] .

Potrivit contemporanilor care au cunoscut-o pe Kuvshinnikova, Sofia Petrovna era „mult mai adâncă decât eroina ei” [4] . Studiile ei în muzică și în special pictură nu au fost la fel de superficiale ca cele ale Olgăi Ivanovna; Sofia Petrovna a participat la expoziții, una dintre lucrările ei a fost achiziționată de Pavel Tretiakov . Cu toate acestea, Cehov, care i-a vizitat pe Kuvshinnikov, a crezut că interiorul apartamentului, prezența în el a unui „animal de pluș muzeu cu o halebardă, scuturi și evantai pe pereți” nu au caracterizat gazda în cel mai bun mod [4] .

În unele episoade, imaginea Olgăi Ivanovna se apropie de personajul unui alt proprietar al unui salon laic - Zinaida Gippius , care, la fel ca Dymova, considera toate doamnele, „cu excepția actrițelor și a unei croitoare, plictisitoare și vulgară” [6] .

Ryabovsky în versiunea originală a poveștii avea o asemănare foarte vizibilă cu Levitan. Cu toate acestea, în procesul de editare, Cehov a făcut modificări imaginii eroului, încercând să ducă Ryabovsky și prototipul său probabil cât mai departe unul de celălalt. Deci, dacă în manuscris artistul a fost un pictor peisagist , atunci în versiunea finală a fost un pictor de animale și pictor de gen . Aspectul și vârsta personajului au devenit și ele diferite: în poveste apare un bărbat cu ochi albaștri de 25 de ani, care seamănă puțin cu bruneta Levitan, în vârstă de 32 de ani [3] .

Cu toate acestea, unele trăsături inerente artistului nu au putut fi camuflate - în primul rând, aceasta se referă la „limbaj”, pe care Cehov a desemnat-o ca o atingere a portretului lui Ryabovski din poveste și l-a observat pe Levitan în viață. În plus, autorul a subliniat schimbările de dispoziție ascuțite și rapide, depresia și melancolia, care erau caracteristice atât eroului, cât și prototipului său [1] [7] .

Osip Stepanych Dymov semăna puțin cu Dmitri Pavlovich Kuvshinnikov, un medic obișnuit, fără perspective strălucitoare în știință. Creând imaginea soțului Olga Ivanovna, Cehov s-a gândit cel mai probabil la un alt medic - Illarion Ivanovici Dubrovo; acest lucru este indicat de realizările științifice generale (Dubrovo, ca și Dymov, și-a susținut disertația) și detaliile practicii medicale (Illarion Ivanovich, ca Osip Stepanych, a efectuat o ispravă medicală, sugând filme de difterie de la un pacient) și chiar asemănarea dintre numele prietenilor săi cei mai apropiați (Dymov a fost coleg Korostelev, la Dubrovo - Kostyrev) [8] [1] .

În mod involuntar, fiind inclus în „triunghiul romantic”, Kuvshinnikov s-a comportat exact la fel ca și Dymov din „Săritorul”; ghicind despre relația dintre soția sa și Levitan, el „și-a îndurat suferința în tăcere” sau, așa cum susținea Sofia Petrovna, „în mod dezinteresat, renunțând la propriul sine , a știut să iubească” [9] [1] .

În imaginile personajelor incluse în anturajul Olgăi Ivanovna, sunt vizibile trăsăturile oamenilor pe care Cehov i-a văzut în casa Kuvshinnikovs: aceștia sunt Lavrenty Donskoy („cântăreț de operă”), regizorul Alexander Lensky („actor de la teatrul de teatru”) , scriitor de ficțiune Evgheni Goslavski („tânăr, dar deja un scriitor cunoscut”), contele Fiodor Lvovich Sollogub („ilustrator și vignetist amator”) [1] .

Recenzii

În ciuda încercărilor lui Cehov de a schimba aspectul și detaliile biografice ale eroilor, contemporanii au recunoscut toate personajele din The Jumper. Uneori, această „recunoaștere” a căpătat o conotație comică. Într-o scrisoare către memorialistul Lidia Avilova , Cehov a raportat că una dintre cunoștințele sale, fiind aproape de două ori mai în vârstă decât Olga Dymova, „s-a recunoscut în eroina de douăzeci de ani” [10] :

Dovada principală este o asemănare exterioară: doamna pictează, soțul ei este medic, iar ea locuiește cu artistul [10] .

Cuvintele interlocutorului lui Cehov că „întreaga Moscova îl acuză de calomnie ” [10] au fost destul de blânde în comparație cu reacția altor oameni care s-au „ghicit” în „Săritorul”. Levitan nu a vorbit cu scriitorul timp de trei ani și inițial chiar a intenționat să-l provoace pe Cehov la un duel [11] . Regizorul Lensky, care a văzut o caricatură a lui în poveste, a întrerupt comunicarea cu autorul timp de opt ani [12] . Contactele cu Sofia Petrovna Kuvshinnikova au încetat și nu s-au reluat niciodată [13] .

Dragostea presupune toleranță - pentru deficiențele umane, pentru o idee diferită a moralității; așa este Dr. Dymov în dragostea lui pentru soția sa din The Jumper, dragostea și răbdarea nemărginită sunt asociate cu o respingere completă a mândriei personale, adică, așa cum am menționat mai sus, cu smerenia.

—  Alexey Semkin [14]

Recenziile celor care au citit povestea fără a încerca să „proceze” hainele unui anumit personaj s-au dovedit a fi destul de prietenoase. Medicul de familie al lui Tolstoi , Dushan Makovetsky , a notat în jurnalul său că Lev Nikolaevici a numit povestea excelentă [10] :

Mai întâi este umorul, apoi seriozitatea asta. Și cum se simte că după moartea lui va fi din nou exact la fel [10] .

Criticul Serghei Andreevski a postat o recenzie în ziarul Novoye Vremya , în care a numit Jumperul „o perlă între nuvelele noastre” [15] . Istoricul literar Alexander Lipovsky , care l-a clasat pe dr. Dymov printre reprezentanții cohortei „perdanților talentați”, a remarcat că acest erou s-a adăugat și pe lista „ oamenilor de prisos ” din literatura rusă [16] .

În „Colecția literară” a lui Alexandru Soljenițîn s-au păstrat note în care este analizată „Fata care sărită”. Povestea, potrivit lui Soljenițîn, a fost scrisă într-o manieră satirică exagerată, care nu era caracteristică lui Cehov; acest lucru se datorează naturii companiei boeme, care „este ceea ce este, nu atât de multă exagerare”. În eroină, scriitorul a văzut „un dezastru pentru toată lumea”; a fost mai ales mișcat de episodul în care, după ce a aflat despre boala soțului ei, Olga Ivanovna „se duce să se privească în oglindă”. De la Dymov, Soljenițîn se aștepta la un act [17] :

Unde este sfârșitul acestei răbdari incredibile? Îi explici iubirea imensă pentru soția lui? - deci nu există o astfel de iubire. Și există - o noblețe exorbitantă, de neimaginat. Și când aceasta se termină cu moartea, atunci construcția (a unei forțe dramatice, care nu este caracteristică lui Cehov) este finalizată. Și deja - de prisos, slăbește explicațiile instructive despre ce mare om a fost.

Adaptări de ecran

Note

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Dolotova L. M., Ornatskaya T. I., Sakharova E. M., Chudakov A. P. Note // Cehov A. P. Lucrări complete și scrisori: În 30 de volume Lucrări : În 18 tone . - M. : Nauka, 1977. - T. 8. - S. 430-432.
  2. ↑ Gromov M.P. Calea către Cehov. - M . : Literatura pentru copii, 2004. - S. 70. - 459 p. — ISBN 5-08-004111-0 .
  3. ↑ 1 2 3 4 Dolotova L. M., Ornatskaya T. I., Sakharova E. M., Chudakov A. P. Note // Cehov A. P. Opere complete și scrisori: În 30 de volume.Opere: În 18 t. . - M. : Nauka, 1977. - T. 8. - S. 434-435.
  4. ↑ 1 2 3 Dolotova L. M., Ornatskaya T. I., Sakharova E. M., Chudakov A. P. Note // Cehov A. P. Lucrări și scrisori complete: În 30 de volume Opere: În 18 volume . . - M. : Nauka, 1977. - T. 8. - S. 433.
  5. ↑ Prorokova S. A. Levitan. - M . : Gardă tânără, 1960. - S. 67. - 240 p. — (Viața oamenilor minunați).
  6. ↑ Yasinsky I. I. Romanul vieții mele. - M. - L .: Editura de Stat, 1926. - S. 255. - 360 p.
  7. ↑ Glagol S., Grabar I. Isaac Ilici Levitan. Viața și creația. - M. : I. Knebel, 1913. - S. 43. - 120 p.
  8. ↑ Grossman L.P. Cehov despre isprava unui medic rus // Asistența medicală sovietică. - 1954. - Nr. 7-11 . - S. 10 .
  9. ↑ Cehov M. P. În jurul Cehovului. Întâlniri și experiențe. - M . : muncitor Moskovski, 1964. - S. 161-164.
  10. ↑ 1 2 3 4 5 Cehov A.P. Lucrări adunate în opt volume. - M . : Pravda, 1970. - T. V. - S. 520-521. — 526 p. - (Biblioteca „Spark”).
  11. ↑ Kolker Y. Tararabumbia  // Neva. - 2009. - Nr. 11 .
  12. ↑ Cehov M.P. Scrisori către fratele său A.P. Cehov. - M . : Ficțiune, 1954. - S. 136. - 236 p.
  13. ↑ Dolotova L. M., Ornatskaya T. I., Sakharova E. M., Chudakov A. P. Note // Cehov A. P. Opere complete și scrisori: În 30 de volume.Opere: În 18 volume . - M. : Nauka, 1977. - T. 8. - S. 435.
  14. ↑ Semkin A. D. Povești plictisitoare despre oameni plictisitori?  // Neva. - 2012. - Nr 8 . Arhivat din original pe 29 noiembrie 2014.
  15. ↑ Andreevsky S. A. O nouă carte de povești ale lui Cehov // Timp nou. - 1895. - Nr 6784 .
  16. ↑ Lipovsky A. L. Reprezentanții povestirii moderne rusești și aprecierea lor de către critica literară // Buletinul literar. - 1901. - Nr 5 . - S. 25 .
  17. ↑ Soljenițîn A. I. Pinging into Cehov  // Novy Mir. - 1998. - Nr. 10 . Arhivat din original pe 29 noiembrie 2014.

Vezi și