| Peter Paul Rubens | |
| Violul fiicelor lui Leucip . O.K. 1617-1618 | |
| pânză , ulei . 224×211 cm | |
| Alte Pinakothek , München | |
| ( Inv. 321 [1] [2] ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
Violul fiicelor lui Leucip este un tablou de Peter Paul Rubens .
În această imagine, Rubens a folosit mitul fraților Dioscuri , fiii lui Zeus și Leda , Castor și Polydeuce, care au răpit fiicele regelui Leucip - Gilaira și Phoebe . În această poveste, Rubens a fost fascinat de momentul foarte dramatic al răpirii, care oferă oportunități bogate pentru soluții plastice.
Cu brațele puternice și musculoase, tinerii ridică femei goale pentru a le urca pe cai. În disperare și înspăimântare, fiicele regelui își întorc ochii spre cer, parcă ar căuta mântuirea de la zei. De gâturile cailor care se înălțau atârnau mici cupidoni vesele. Toate cele opt figuri sunt înscrise cu pricepere într-un cerc, care, la rândul său, este situat frumos într-un câmp aproape pătrat. Orizontul scăzut face posibilă citirea clară a silueta complexă, capricioasă a grupului. Este construit pe contraste de mișcări și pete de culoare. Corpurile ușoare și delicate ale femeilor goale cu părul auriu sunt comparate cu pricepere cu figurile bronzate și puternice ale bărbaților cu părul negru. Țesăturile roșii, aurii, albe și verde închis sporesc efectul decorativ al compoziției culorilor. Aparenta complexitate a grupării este concepută pentru a da impresia unei situații tensionate, dar, în același timp, construcția are cel mai strict raționament logic. Mingea trupurilor are trei puncte de sprijin, fixate în piciorul de odihnă al calului, în locul de sprijin al piciorului drept al lui Dioscur și în punctul de sprijin al piciorului său stâng, care, parcă, este respins de mâna lui Leucippis. Mai mult, aceste puncte de sprijin sunt situate la distanțe diferite de privitor, contribuind astfel, parcă, la orientarea spațială a grupului. Se simte viu pasiunea extraordinară a marelui artist pentru găsirea celor mai diverse unghiuri, dezvăluind bogăția stărilor plastice ale corpului uman, în care cu greu poate avea mulți rivali. Mișcarea în înțelegerea lui Rubens poartă atât un impuls emoțional, cât și un sens situațional sau intriga. Dar în ambele cazuri ea, plecând de la realitate, capătă o anumită convenție artistică, supunând legilor organizării artistice a formelor pe plan. Rubens s-a străduit să confere un caracter decorativ compoziției, să se bucure de frumusețea diversă a liniilor și a formelor în împletirea, întrepătrunderea și juxtapunerea lor. Rubens și-a înzestrat eroii îndrăzneți și îndrăzneți cu frumusețea tinereții sănătoase, a dexterității , a forței și a poftei de viață exuberante.