Sfântul Ieronim într-o chilie (gravură de Dürer)

„Sfântul Ieronim într-o chilie” ( germană:  Hieronymus-im-Gehäus ) este o gravură pe cupru creată de remarcabilul artist al Renașterii de Nord Albrecht Dürer în 1514. Aceasta este a doua dintre cele trei așa-numite „gravuri magistrale” ( germană:  Meisterstiche ) de Albrecht Dürer: „ Cavalerul, moartea și diavolul ”, „Sfântul Ieronim în chilie”, „ Melancolie I ”. Gravura a fost realizată la Nürnberg după cea de-a doua călătorie a artistului în Italia în 1505-1506, în perioada de maturitate a stilului individual, cea mai înaltă pricepere și aspirație pentru o înțelegere filozofică a realității. Dimensiunile sale sunt mici: 24,7 × 18,8 cm La fel ca și restul Gravurilor Maeștale, această lucrare se remarcă prin complexitatea iconografiei , ambiguitatea simbolurilor și alegoriilor .

Gravura iconografie

Albrecht Durer l-a portretizat pe Sfântul Ieronim  - un scriitor, ascet , pustnic, unul dintre profesorii Bisericii  - de mai multe ori. În această gravură, artistul a creat imaginea nu a unui pustnic în deșert, ci a unui teolog învățat, muncit din greu în chilia sa, amintind, în spiritul vremurilor, de biroul unui alchimist . Un crucifix pe masă, un craniu , o clepsidră și un rozariu  sunt atributele obișnuite ale unui călugăr-scriitor. Camera este plină de lumină liniștită și confort senin. În prag , un Leu (un atribut al sfântului pustnic) și un câine (un simbol al fidelității) mocănesc.

După dezordinea și pericolele care îl pândesc pe o persoană pe calea vieții („Cavalerul, Moartea și Diavolul”), celula lui Jerome pare deosebit de sigură și calmă... Folioare și perne sunt împrăștiate pe băncile de-a lungul ferestrelor. Papucii sunt așezați sub bancă. Pe rafturi sunt o lumânare și bule. Un dovleac atârnă de tavan... Știința domnește aici, desprinsă de tam-tam lumească. Chiar și strălucirea din jurul capului lui Ieronim este percepută ca o emanație a puterii spirituale a geniului creator. Și involuntar apare o comparație a imaginii create de Dürer cu imaginea unui om de știință umanist, poate Nicolae din Cusa (această idee este sugerată de pălăria cardinalului de pe perete) [11] .

Remarcabilă este tehnica gravării cu freza până la cele mai mici detalii cu o dimensiune mică a unei plăci de cupru, precum și o senzație de lumină care pătrunde în întreaga compoziție. Lumina se revarsă dintr-o fereastră situată în stânga privitorului, prin geamul caracteristic „ lunar ”.

Ideea luminii care pătrunde în cameră, simbolizând „lumina spirituală”, iluminarea unui om de știință, este asociată cu tema „luminii spirituale”, tipică picturii italiene din secolele XV-XVI, întruchipată, în special, în Pictura lui Vittore Carpaccio „ Apariția Sfântului Ieronim la Sfântul Augustin ”. Lumina se revarsă și de la fereastra de lângă biroul omului de știință. Această poză, ca multe altele, a putut fi văzută de A. Dürer în timpul șederii sale la Veneția [12] .

Iconografia Sfântului Ieronim în lucrările lui Dürer

• A. Durer. Sfântul Ieronim îndepărtând o așchie din laba unui leu. 1492. Gravura în lemn

• A. Durer. Sfântul Ieronim în chilie. 1511. Pen, cerneală. Biblioteca Ambrosian, Milano

• A. Durer. Sfântul Ieronim. 1521. Lemn, tempera. Muzeul de Artă Antică, Lisabona

Note

1. ↑ 1 2 https://viewer.cbl.ie/viewer/image/WEp_0076/1/LOG_0000/
2. ↑ 1 2 https://purl.org/nga/collection/artobject/35095
3. ↑ 1 2 https://purl.org/nga/collection/artobject/6642
4. ↑ 1 2 https://clevelandart.org/art/1972.29
5. ↑ 1 2 https://museums.gov.il/he/items/Pages/ItemCard.aspx?IdItem=ICMS_IMJ_219760
6. ↑ 1 2 https://clevelandart.org/art/1989.232
7. ↑ 1 2 https://www.metmuseum.org/art/collection/search/336229
8. ↑ 1 2 https://www.metmuseum.org/art/collection/search/391259
9. ↑ 1 2 https://www.metmuseum.org/art/collection/search/391258
10. ↑ 1 2 https://www.metmuseum.org/art/collection/search/391257
11. ↑ Libman M. Ya. Durer și epoca sa. Pictura și grafica Germaniei la sfârșitul secolului al XV-lea și prima jumătate a secolului al XVI-lea. - M .: Art, 1972. - S. 74
12. ↑ Vlasov V. G. „Apariția Sfântului Ieronim la Sfântul Augustin” // Vlasov V. G. Noul Dicționar Enciclopedic de Arte Plastice. În 10 volume - Sankt Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. X, 2010. - S. 826-827

Literatură

• Puttfarken T. The Discovery of Pictorial Composition: Theories of Visual Order in Painting 1400-1800. - New Haven & London: Yale University Press, 2000. - ISBN 0-300-08156-1 .
• Costantino Porcu. Durer. — Milano: Rizzoli, 2004.
• Frederick Hart. Istoria artei Renașterii. — Thames și Hudson, 1987.
• David Bowman. Identitatea secretă a lui Jerome . Arhivat din original pe 6 decembrie 2006.

În cataloagele bibliografice	GND : 4455256-7