Pluton (film)

Platoon este un film din  Războiul din Vietnam regizat și scris de Oliver Stone . Rolul principal este jucat de Charlie Sheen . Filmul este dedicat militarilor care au murit în timpul războiului; a fost filmat de un veteran din Vietnam care a luat parte direct la ostilități. Potrivit intriga filmului, soldatul Chris Taylor se oferă voluntar pentru a servi în Vietnam. În timpul serviciului, un tânăr întâmpină conflicte interne în plutonul său, în special, cu o confruntare între doi sergenți. Stone a scris scenariul filmului în 1976, dar multă vreme nu și-a putut realiza proiectul. Filmările au avut loc în Filipine , ofițerul retras al Marinei Dale Dye s-a consultat cu distribuția.

Filmul a câștigat patru premii Oscar la categoriile Cel mai bun film, Cel mai bun regizor, Cel mai bun sunet și cel mai bun montaj, Ursul de argint pentru cel mai bun regizor la a 37-a ediție a Festivalului de Film de la Berlin și alte premii. În 2019 inclusă în Registrul Național al Filmului . Potrivit criticilor de film, „Ploton” corespunde îndeaproape cu evenimentele reale din Războiul din Vietnam. Cu un pluton, Stone a început o trilogie planificată despre războiul din Vietnam, pe care a continuat-o mai târziu cu Născut pe 4 iulie și Cer și Pământ .

Plot

Acțiunea are loc în 1967-1968 în Vietnamul de Sud , la granița cu Cambodgia . Povestea principală este povestea unui pluton din Divizia 25 Infanterie din SUA , unde Chris Taylor ajunge [com. 1] care a renunțat la facultate și s-a oferit voluntar să servească în Vietnam și alți câțiva recruți [5] . Patrulând zonele înconjurătoare și supus unui efort fizic intens, Taylor începe treptat să regrete decizia sa [6] . Într-o zi, un grup de soldați sub comanda sergentului de stat major Barnes îi împușcă în junglă. Noaptea, se angajează în luptă cu soldații nord-vietnamezilor, timp în care recrutul Gardner este ucis [7] . Junior îl acuză pe Taylor că a adormit la postul său și că a lăsat inamicul să se apropie. Ulterior, Taylor construiește relații cu soldații echipei sale, comandați de sergentul Elias [6] .

Explorând împrejurimile, plutonul descoperă poziții inamice abandonate. Sel și Sandy sunt uciși declanșând o capcană, iar soldații găsesc mai târziu un alt soldat, Menny, mort. Plutonului i se ordonă să avanseze spre satul din apropiere unde a fost zărit inamicul. Când ajung acolo, soldații descoperă depozite de arme. Încercând să afle locația inamicului de la șeful satului, Barnes ucide un rezident local și amenință că va ucide o fetiță. Văzând asta, Elias îl atacă pe Barnes cu pumnii, dar colegii săi îi despart. Soldații ard satul și îi iau locuitorii. Taylor împiedică două fete să fie violate. Elias raportează superiorilor săi despre acțiunile lui Barnes [8] .

În următoarea patrulă, plutonul este în ambuscadă, în timpul luptei mulți luptători sunt răniți. Grupul lui Elias se află în defensivă pentru a împiedica inamicul să spargă din flancuri, iar sergentul însuși trece într-o altă poziție. Barnes ordonă plutonului să se retragă, după care pleacă în căutarea lui Elias. Găsindu-l în junglă, Barnes îl împușcă pe Elias și pleacă [8] , iar Taylor, care l-a întâlnit pe drum, îl informează că Elias este mort. Plutonul urcă în elicoptere și zboară. Deja în aer, Taylor îl descoperă pe rănit Elias care fuge de soldații vietnamezi. Datorită focului elicopterului, este posibil să forțezi inamicul să se retragă, dar Elias moare din cauza rănilor [8] . La întoarcerea la bază, Taylor, convins că Barnes este responsabil pentru moartea lui Elias, se oferă să-l răzbune. Ramucci se opune acestui lucru, iar apoi însuși Barnes intervine în chestiune. Urmează o ceartă între el și Taylor, în timpul căreia Barnes lasă o urmă pe chipul lui Taylor [9] .

A doua zi, plutonul merge pe aceeași vale pentru a-și apăra acolo. Noaptea, soldații se angajează în luptă cu forțele inamice superioare. Taylor și Francis ripostează din poziția lor, în timp ce Bunny și Junior sunt uciși. Căpitanul Harris cere un atac aerian asupra poziției sale. Taylor îl descoperă pe Barnes luptând cu soldații inamici, dar în plină luptă îl atacă pe Chris. Înainte ca Barnes să poată lovi, avionul aruncă bombe cu napalm și distruge tot ce se află în zonă. Dimineața, Taylor se trezește după ce și-a pierdut cunoștința și a găsit un Barnes rănit. Mai întâi cere să găsească un medic, dar când vede o mitralieră în mâinile lui Taylor, îi spune: „Hai...”. Chris îl ucide pe Barnes [10] . El, împreună cu supraviețuitorii Francis, O'Neill și Ramucci, sunt apoi descoperiți de soldații unei unități aliate și luați cu ei. În scena finală, Chris Taylor, acum externat din cauza celei de-a doua răni, părăsește Vietnamul [9] .

Desinențe alternative

Stone a înregistrat câteva finaluri alternative care nu au fost incluse în lansarea finală a filmului. În special, a fost tăiată o scenă numită „ Barnes lives ” („Barnes rămâne în viață”), în care Taylor nu îl împușcă pe Barnes cu o mitralieră, ci îl lasă singur în junglă, în ciuda solicitărilor de a chema un medic - Stone a regretat ulterior că el nu a folosit această scenă ambiguă în loc ca Taylor să-l ucidă pe Barnes, printre altele, a lăsat publicul în întuneric despre soarta lui Barnes, pe care Stone a considerat-o ca o referire la „ Moby Dick ” a lui Melville , unde după lupta finală. balena dispare în abisul obscurității, iar Barnes în jungla vietnameză. O altă referire la „Moby Dick” – marinarul Ishmael este salvat de nava „Rachel” ( Rachel ), iar Taylor care pleacă îi salută militar colegului său, poreclit „Ra” ( Rhah ). Scena în care Barnes a fost împușcat cu o mitralieră a contrazis în mod direct scenariul, în plus, avea sens în afirmația lui Ramucci că „Numai Barnes însuși îl poate ucide pe Barnes”. De asemenea, nu este inclusă în film o scenă numită „ Later ” („Mai târziu”) în care, după ce l-a văzut pe King plecând la elicopter, Taylor, întorcându-se înapoi, întâlnește un soldat necunoscut, al cărui cap este acoperit cu un prosop verde ca un văl. care își ascunde fața, străinul se întoarce către Taylor cu o cerere „de a da lumină” (care în scenariu sună ca: „ Ai o lumină? ”, Și în segmentul filmat: „ Ai o lumină? ”, - poate fi interpretat ca de zi cu zi „Nu există lumină?” Sau mai atent „Ai o lumină?”). Aprinzându-se dintr-o țigară și scoțând o pufă de fum, își dă capul pe spate și își întoarce fața spre lumina soarelui, chipul soldatului aprins se dovedește a fi chipul lui Elias stricat de cicatrici exact la fel ca ale lui Barnes, zâmbind. în linii mari, el spune „Mai târziu...”, după care pleacă, publicul este invitat să decidă singur, dacă este vorba despre Elias supraviețuitor, dacă este vorba despre reîncarnarea lui sau despre viziunile lui Taylor însuși, deoarece el însuși este complet. uluit de cele întâmplate. Nu există indicii în scenariu că Defoe ar fi trebuit să joace rolul „brichetei”, cu excepția faptului că străinul are un „dialect profund din Virginia de Vest ”, un alt indiciu de sfințenie, lupta îngerilor și a demonilor pentru sufletul său ( Fecioară engleză - „virgin”, „pur”, „fără vină”), o referire la un alt dintre episoadele tăiate în care, întrebat de Chris de unde este Barnes, Ramucci răspunde: „Barnes a venit din iad!”. [unsprezece]

Distribuie

Istoricul creației

Fundal

Oliver Stone s-a oferit voluntar pentru a servi în Vietnam în septembrie 1967 și a servit în Divizia 25 Infanterie [12] [13] . În timpul războiului, l-a întâlnit pe Juan Angel Elias, care mai târziu a servit ca prototip pentru sergentul Gordon Elias [14] [com. 2] . În timpul serviciului său, Stone a atras atenția asupra faptului că în plutoane există adesea o împărțire a soldaților în grupuri informale pe diverse motive, rasism , consum de droguri, fragging , tensiuni între soldați cu experiență și recruți. Ca și protagonistul filmului, viitorul regizor a regretat la început că a plecat în Vietnam. Stone a petrecut 15 luni în Vietnam, a fost rănit de două ori și apoi s-a întors în America [12] [17] .

Scenariul filmului Platoon a fost scris de Oliver Stone în 1976. Scenariul pe care l-a scris era de natură autobiografică – după imaginea lui Chris Taylor, regizorul s-a portretizat pe sine [12] . „Platoon” a fost primul scenariu al lui Stone care a primit atenție. Tânărul autor necunoscut a primit un telefon de la Ron Mardigian de la agenția William Morris . I-a spus lui Stone că Martin Bregman era interesat de scenariu și că face o colaborare și o plată în avans către autor. Pentru a lucra la propunerea lui Bergman, Stone s-a întors la New York, unde s-a întâlnit cu Al Pacino  - candidat pentru rolul principal și regizor Sidney Lumet [18] . Totuși, nu a fost posibilă punerea în practică a proiectului - reprezentanții studiourilor de film au presupus că un film în care războiul a fost înfățișat în acest fel nu va avea succes financiar [19] [com. 3]

Prima încercare de a începe filmările a fost făcută în 1976, a doua - în 1984. În același an, regizorul l-a întâlnit pe Charlie Sheen, care a obținut ulterior rolul principal în film [20] . Inițial, producătorul Dino De Laurentiis a devenit interesat de proiect , dar apoi a refuzat să participe la el [21] . Abia în 1986, Stone a acceptat să finanțeze filmul cu compania britanică Hemdale Film Corporation , care finanțase anterior un alt film de Oliver Stone - Salvador [ 19] . Succesul „El Salvador” a contribuit la faptul că creatorii au putut strânge fondurile necesare pentru a lucra la „Ploton” [22] .

Oliver Stone a spus că a decis să înceapă filmarea „Platoon” deoarece credea că adevărul despre războiul din Vietnam nu a fost arătat în niciunul dintre filmele filmate anterior și a considerat că este de datoria lui să demonstreze cum a avut loc de fapt războiul. Regizorul a considerat filmele lui Pierre Schonderffer „Ploton Anderson ” și „ Ploton 317 ” [23] [24] ca fiind cele mai plauzibile . Filmele anterioare despre Războiul din Vietnam la acea vreme includeau Beretele verzi (1968), Băieții din compania C (1978) și Apocalypse Now (1979) [25] . În realizarea filmului, s-a bazat pe propria sa experiență a războiului din Vietnam [14] [26] . Stone a spus că momentele cheie ale filmului se bazează pe evenimente reale la care a luat parte, iar imaginile personajelor se bazează pe personalitățile unor oameni reali cu care Stone a luptat împreună [27] [28] . Poza a fost coprodusă de Alex Kitman Ho, care, potrivit acestuia, deși nu-i plăceau filmele de război, a fost atât de încântat de entuziasmul lui Oliver Stone, încât s-a implicat în lucrarea la imagine. De asemenea, a făcut câteva ajustări la scenariu. Atunci când au ales locația de filmare, creatorii au vizitat Mexic și Filipine . Preferința a fost acordată Filipinelor, deoarece era mai profitabilă din punct de vedere financiar [21] . Conform planului inițial al regizorului, sergentul Elias trebuia să fie un indian nativ [29] .

Casting

Actorii care au jucat în film în acea perioadă erau puțin cunoscuți [14] [22] . În ajunul începerii filmărilor, Stone a avut o întâlnire cu cinci actori sosiți din New York , dar aceștia au refuzat să joace în film. Forest Whitaker , Kevin Dillon , John McGinley și alții s-au alăturat în curând proiectului [22] . Pentru rolul lui Chris Taylor, regizorul a luat în considerare Keanu Reeves , Kyle MacLachlan și Johnny Depp . Reeves a refuzat rolul, considerându-l prea violent pentru el. Depp a primit rolul cameo al soldatului Lerner în film, deoarece regizorul a decis că Depp la acel moment nu era pregătit să joace rolul principal [20] . Charlie Sheen nu a fost inițial interesat să înceapă o carieră de actor. Acest lucru s-a datorat faptului că tatăl său, Martin Sheen , a suferit un atac de cord în timp ce filma Apocalypse Now . Mai târziu, însă, s-a răzgândit [30] . În 1984, fratele lui Charlie Sheen, Emilio Estevez , i s-a oferit rolul principal , deoarece Stone îl considera pe Sheen, pe atunci în vârstă de 17 ani, prea tânăr pentru a-l juca pe Chris Taylor. Cu toate acestea, doi ani mai târziu, Estevez a fost ocupat cu alte proiecte, iar regizorul a decis să-l ia pe Sheen matur în rolul principal. Mickey Rourke și Kevin Costner [20] [31] au fost luați în considerare pentru rolul sergentului Barnes . Stone a devenit interesat de Willem Dafoe după ce a vizionat filmul To Live and Die in L.A. și l-a ales în rolul lui Elias . Sergentul O'Neill trebuia să fie interpretat de John Spencer , care, totuși, a preferat rolul într-un alt proiect [33] .

Filmare și lansare

Înainte de a filma Platoon, Stone ne-a trimis în junglă pentru două săptămâni cu veteranii. Fără nicio legătură cu lumea exterioară. A trebuit să învățăm din experiența lor și să învățăm să o respectăm. Dreptul de a pretinde a fi cineva pe ecran, ne-a spus Stone, trebuie câștigat.

Filmările au avut loc în Filipine și au durat 54 de zile [35] . Până la sosirea echipei de filmare, în țară a avut loc o lovitură de stat militară [36] . Înainte de a începe filmările, Stone l-a adus pe căpitanul de marina retras, Dale Dye, care a acționat ca consultant pentru a se asigura că filmul este exact din punct de vedere istoric. Timp de două săptămâni, i-a învățat pe actori elementele de bază ale vieții unui soldat - ei au învățat să se miște prin junglă, mlaștini și stânci cu arme și echipament, au mâncat alimente ale armatei, au dormit în tranșee; Dai le-a învățat și jargonul soldaților [35] [36] [37] . Charlie Sheen a spus mai târziu că după antrenament, a început să-i respecte și mai mult pe veteranii războiului din Vietnam, iar Tom Berenger a simțit cât de greu poate fi în război în realitate [38] . Importanța antrenamentului a fost subliniată și de Willem Dafoe [39] . În film, Dai a jucat rolul căpitanului Harris. Oliver Stone însuși a apărut ca o cameo în film - a jucat rolul unui ofițer într-un buncăr care a fost aruncat în aer de un soldat sinucigaș inamic [40] [41] . Figuranții filmului au prezentat adevărați refugiați din Vietnam [42] . Guvernul filipinez a sprijinit echipa de filmare cu vehicule și echipamente militare [43] . Bătălia finală din film se bazează pe două bătălii reale - pentru bazele de sprijin de foc „Gold” și „Burt” [44] . Premiera americană a filmului Platoon a avut loc în decembrie 1986 la New York și Los Angeles [45] . Distribuția s-a ocupat de Orion Pictures [46] . Sintagma Prima victimă a războiului este inocența a fost aleasă ca slogan pentru film [ 47 ] . Platoon a fost primul film din trilogia lui Stone din Vietnam, urmat de Born on the Fourth of July și Heaven and Earth [48] [ 9] .

Caracteristici artistice și analiză

„Ploonul” diferă de multe filme despre războiul din Vietnam prin faptul că războiul este descris ca opera unui grup de indivizi, mai degrabă decât a unui individ. Pentru protagonist, războiul este un fel de rit de inițiere [36] [49] . A mers în Vietnam, exprimând protestul social împotriva inegalității dintre bogați și săraci. Cu toate acestea, tovarășii săi, după ce au aflat despre acest lucru, au considerat un astfel de gest lipsit de sens [8] . La începutul filmului, Chris Taylor compară locul în care a ajuns în iad . Susan McKee-Cullis a scris că scena este atât raiul, cât și iadul pentru soldații pluton, deoarece este incredibil de frumoasă, dar în același timp caută să ia sufletele personajelor filmului [5] . Protagonistul a fost la început nemulțumit de faptul că niciunul dintre colegii săi nu era interesat chiar să-i cunoască numele. Profesorul James Roman a scris cu această ocazie că o astfel de atitudine față de nou-veniți se datorează probabilității mari de moarte a acestora în primele zile ale șederii lor în Vietnam [6] . După ce s-a întors de la spital, Taylor, care a căpătat deja o oarecare experiență de luptă, merge cu King la buncăr, numit „lumea interlopă” din pluton, iar după ce îl vizitează devine „unul de-al lui” printre colegii săi [50] . Pierderea inocenței la care se face referire în slogan constă în realizarea de către protagonist a realităților unui adevărat război [51] .

Filmul se concentrează nu atât pe confruntarea dintre forțele armate americane și vietnameze, cât pe conflictele interne dintr-un pluton de soldați americani [52] . Sergenții Elias și Barnes reprezintă binele și, respectiv, răul. Ambii eroi au opinii opuse asupra vieții și metodelor de război [53] [54] . Barnes este descris ca un ucigaș nemilos, gata să facă orice pentru a distruge inamicul și crezând în corectitudinea acțiunilor sale. Elias, pe de altă parte, păstrează umanitatea, decența și compasiunea atât față de subalternii săi, cât și față de civilii din Vietnam. Spre deosebire de Barnes, el presupune că America va pierde războiul [comm. 4] [8] . Pe parcursul povestirii, Chris Taylor preia calitățile ambilor „părinți” săi, iar până la sfârșitul filmului rămâne neclar care dintre sergenți a câștigat „bătălia pentru sufletul” protagonistului [com. 5] [53] [55] . Oliver Stone a comentat că cei doi eroi ai filmului său reprezintă două puncte de vedere complet diferite asupra războiului și a comparat personajele înseși cu Ahile și Hector [53] . Ideea regizorului a fost să înfățișeze conceptul filozofic de „idealism versus realism” [56] . Filmul este caracterizat în mare măsură de simbolism [52] , conține alegorii ale creștinismului : „renașterea” protagonistului după vizitarea buncărului și primul consum de droguri, trădarea lui Barnes a lui Elias, gestul de crucificare al lui Elias înainte de moartea sa [ 52] 57] [58] [59] . Regizorul l-a comparat pe personajul principal Chris Taylor cu Ishmael  – „un observator care se trezește prins între două mari forțe” [60] . Cercetătorii au remarcat prezența în complot a unor referințe la lucrări precum „ Iliada ”, „ Moby Dick ”, „Și soarele răsare ” [61] . Unii experți au văzut un indiciu al unui act homosexual în scena în care Taylor inhalează drogul din botul unei puști pe care i-o întinde Elias [50] [62] .

Muzică

Tema principală a filmului se numește Adagio for String Orchestra , scrisă de Samuel Barber în 1936. Această compoziție muzicală însoțește multe momente din film. Frank Beaver a subliniat că, în combinație cu secvența video, această lucrare poate „fie să adauge tragedie imaginii militarilor, fie să îndepărteze privitorul de conștientizarea ororilor războiului” [5] . Bud Carr, care era responsabil pentru muzică, a decis să includă melodii din perioada anilor 1960 în coloana sonoră pentru a transmite atmosfera acelei vremuri [63] . De exemplu, într-o scenă a filmului, soldații afumati cântă alături de cântecul „Tracks of My Tears” de Smokey Robinson & the Miracles [50] care sună dintr-un magnetofon . De asemenea, în film sunt „ White Rabbit ” de Jefferson Airplane și „Okie From Muskogee” de Merle Haggard .

Exemple audio ale unor dialoguri din film sunt folosite în melodia „Flashback” de pe albumul „The Land of Rape and Honey” (1988) de Ministry [64] .

Critica

Mulți critici au remarcat realismul filmului „Ploton”, în care războiul a fost arătat „așa cum a fost cu adevărat” [24] [9] [49] . Recenzii au spus adesea că un astfel de realism a fost atins datorită experienței militare personale a lui Oliver Stone [65] [66] . Unii dintre ei au considerat că Platoon este cea mai bună ficțiune de război din Vietnam realizată vreodată și unul dintre cele mai bune filme de război realizate vreodată . Recenziile pozitive despre film au fost lăsate nu numai de criticii de film, ci și de regizori precum Woody Allen și Brian De Palma [35] . Veteranii războiului din Vietnam, în special, soldații pensionați ai Diviziei 25 Infanterie [68] au vorbit, de asemenea, despre autenticitatea istorică a imaginii . Criticii au considerat că scena din sat a fost influențată de masacrul din My Song [6] [69] [70] . Totuși, regizorul însuși a susținut că scena s-a bazat pe propria experiență, când în timpul serviciului a prevenit violul a două fete, iar colegul său a ucis o femeie [36] . Stephen Mintz și Randy Roberts au susținut că Platoon l-a plasat pe Oliver Stone printre cei mai importanți realizatori de film ai Americii, iar succesul de box office al filmului i-a deschis noi oportunități .

Roger Ebert a remarcat că intriga filmului este transmisă publicului prin incidente. Criticul a numit intriga în sine neclară, observând că spectatorul este la fel de dezorientat ca și personajele din film. De asemenea, filmul nu are o împărțire clară în „noi” și „ei” - Ebert a considerat că acest lucru a fost făcut de regizor, astfel încât filmul să nu se dovedească a fi distractiv. Criticul a acordat filmului cel mai mare rating de 4 stele [69] . Dave Kehr a comparat Platoon cu Apocalypse Now al lui Francis Ford Coppola , observând că ambele filme pot fi descrise ca o „panoramă halucinogenă”, în timp ce în Platoon războiul este descris nu ca o zi a apocalipsei, ci ca o experiență emoțională serioasă. Criticul i-a comparat pe sergenții Barnes și Elias cu Îngerii Întunericului și Luminii, conflictul dintre care se reflectă în mare măsură în personalitatea lui Chris Taylor [71] . O comparație cu Apocalypse Now a fost făcută și de autorii The Oliver Stone Encyclopedia, James Welsh și Donald Whaley, care au atras atenția asupra asemănării structurilor ambelor filme [36] .

Todd McCarthy, într-o recenzie a revistei Variety , a numit scena satului cea mai dureroasă, deoarece arată brutalitatea fără temei a soldaților americani, datorită căreia luptătorii plutonului sunt în cele din urmă împărțiți în două facțiuni opuse. În același timp, el a remarcat că, în forma sa, „Ploton” seamănă cu filmele militare din anii 1950 [4] . Vincent Canby a numit „Plotonul” poate cea mai bună lucrare despre războiul din Vietnam [72] . Au existat și păreri negative. John Podhoretz din The Washington Times a numit Platoon unul dintre cele mai scandaloase filme americane. Potrivit acestuia, filmul „înnegrește și slăbește” pe toți americanii care au luptat în Vietnam [19] . Jurnalistul Tom Tiede a fost revoltat că soldații din film au fost portretizați ca „ucigași, violatori și teroriști care personifică doar răul” [73] . Henry Allen de la The Washington Post a fost sceptic cu privire la realismul picturii. El a susținut că un război adevărat, în principiu, nu poate fi arătat cu adevărat printr-o operă de artă [74] .

Premii și nominalizări

Platoon a câștigat patru premii Oscar pentru cel mai bun film, cel mai bun regizor, cel mai bun sunet și cel mai bun montaj, un Glob de Aur și un BAFTA și un Urs de argint pentru cel mai bun regizor , al Festivalului de Film de la Berlin și alte premii [75] . În 1998, filmul a fost inclus și în lista AFI’s 100 Greatest American Movies of the 100 Years [76] . În 2019 inclusă în Registrul Național al Filmului .

Adaptări

În 1986, Dale Dye a scris o romanizare a filmului Platoon [83] . În același an, Avalon Hill a lansat un joc de societate bazat pe film [84] . Au fost create și două jocuri pe computer cu același nume. Prima a apărut în 1987 [85] , a doua în 2002 [86] .

Comentarii

1. ↑ Povestea este spusă din punctul de vedere al lui Chris Taylor prin scrisorile pe care le scrie bunicii sale [4] .
2. ↑ Conform altor surse, la crearea personajului, Stone s-a bazat pe eroii săi preferați ai copilăriei sale și l-a numit pe erou în onoarea profetului Ilie [15] [16] .
3. ↑ Din cauza problemelor cu Platoon, Stone a trecut să lucreze la Midnight Express , care a fost filmat în 1978.
4. ↑ Această opinie a reflectat și poziția lui Oliver Stone [28] .
5. ↑ La sfârșitul filmului, Taylor se compară cu un fiu născut din doi tați - Barnes și Elias - și mai menționează lupta dintre Barnes și Elias pentru dreptul de a-și poseda sufletul.

Note

1. ↑ Platon . Consiliul Britanic de Clasificare a Filmelor . Preluat: 20 iulie 2015. (nedefinit)
2. ↑ Pluton (1986  ) . Box Office Mojo . Preluat la 15 martie 2015. Arhivat din original la 26 martie 2015.
3. ↑ Pluton (1986) . Box Office Mojo . Data accesului: 13 aprilie 2012. (nedefinit)
4. ↑ 1 2 McCarthy, Todd. Recenzie: „Ploton  ” . Varietate . Preluat la 2 septembrie 2014. Arhivat din original la 2 aprilie 2015.
5. ↑ 1 2 3 Mackey-Kallis, 1996 , p. 66.
6. ↑ 1 2 3 4 Roman, 2009 , p. 240.
7. ↑ Mackey-Kallis, 1996 , p. 68.
8. ↑ 1 2 3 4 5 Booker, 1999 , p. 323.
9. ↑ 1 2 3 4 Booker, 1999 , p. 324.
10. ↑ Mackey-Kallis, 1996 , p. 72.
11. ↑ Scene șterse de pe DVD-ul ediția a 20-a aniversare
12. ↑ 1 2 3 Rollins, 2008 , pp. 395-396.
13. ↑ Searle, 1988 , p. 197.
14. ↑ 1 2 3 Pluton - Povestea adevărată  . Descoperire . Consultat la 13 septembrie 2014. Arhivat din original la 2 aprilie 2015.
15. ↑ Welsh, 2013 , p. 155.
16. ↑ Searle, 1988 , p. 205.
17. ↑ Hillstrom, 1998 , pp. 227, 231.
18. ↑ Stone, 2021 , p. 181-182.
19. ↑ 1 2 3 Mackey-Kallis, 1996 , p. 65.
20. ↑ 1 2 3 Nashawaty, Chris. Oliver Stone vorbește despre „Platoon” și Charlie Sheen despre cea de-a 25-a aniversare a filmului din Vietnam --  EXCLUSIV . Entertainment Weekly (18 ianuarie 2015). Preluat la 31 martie 2015. Arhivat din original la 2 aprilie 2015.
21. ↑ 1 2 Priggé, 2004 , p. 183.
22. ↑ 1 2 3 Priggé, 2004 , p. 184.
23. ↑ Stone, 2001 , p. 39.
24. ↑ 12 Prince, 2007 , p . 150.
25. ↑ Rollins, 2008 , p. 19.
26. ↑ Hussein, Mahmoud. Oliver Stone  (engleză)  // Curier UNESCO: Jurnal. — 1993.
27. ↑ Hillstrom, 1998 , p. 231.
28. ↑ 12 Welsh , 2013 , p. 185.
29. ↑ Heard, 2001 , pp. 28-29.
30. ↑ Blauner, Peter. Coming Home: Regizorul Oliver Stone își retrăiește coșmarul din Vietnam în Platoon  (engleză)  // New York Magazine  : revistă. - 1986. - Vol. 19, nr. 48 . - P. 60-78.
31. ↑ Alexey Dubinsky. pluton . Jurnal de film. Consultat la 4 aprilie 2015. Arhivat din original pe 8 aprilie 2009. (Rusă)
32. ↑ Wild at Art  (ing.)  // New York Magazine  : revistă. - 1997. - Vol. 30, nr. 17 . — P. 41.
33. ↑ Williams, Owen. John C. McGinley își amintește plutonul  . imperiu . Consultat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original pe 9 mai 2015.
34. ↑ Reguli de viață de Willem Dafoe | Revista Esquire
35. ↑ 1 2 3 Mackey-Kallis, 1996 , p. 64.
36. ↑ 1 2 3 4 5 Welsh, 2013 , p. 186.
37. ↑ Faraci, Devin. The Badass Interviu: Dale Dye On PLATOON  . Badass Digest (24 mai 2011). Data accesului: 26 martie 2015. Arhivat din original pe 21 iulie 2014.
38. ↑ Hillstrom, 1998 , p. 233.
39. ↑ Willem Dafoe de Louis Morra  . Revista BOMB . Consultat la 8 aprilie 2015. Arhivat din original pe 20 martie 2015.
40. ↑ Welsh, 2013 , p. 231.
41. ↑ Cel mai mare regizor de film  Cameos . filmsite.org . Preluat la 1 mai 2015. Arhivat din original la 18 martie 2015.
42. ↑ Dye, Dale. Partea 3 - Confruntarea cu demonii în „Ploton”, intervievat de Almar Haflidason  (engleză) . „ BBC ”. Consultat la 8 aprilie 2015. Arhivat din original pe 26 iulie 2010.
43. ↑ Norman, Michael. „Ploonul” se luptă cu Vietnam  (engleză) . The New York Times (21 decembrie 1986). Preluat la 21 martie 2015. Arhivat din original la 19 decembrie 2013.
44. ↑ Morem, Bill. Soldații care au văzut iadul se reunesc aici  . Tribuna (19 septembrie 2012). Data accesului: 21 martie 2015. Arhivat din original pe 24 martie 2015.
45. ↑ 12 Mintz și Roberts, 2010 , p. 291.
46. ↑ Hillstrom, 1998 , p. 227.
47. ↑ Grainge, 2003 , p. 109.
48. ↑ Mackey-Kallis, 1996 , p. 151.
49. ↑ 1 2 Mackey-Kallis, 1996 , p. 63.
50. ↑ 1 2 3 Searle, 1988 , p. 186.
51. ↑ Grainge, 2003 , pp. 109-110.
52. ↑ 12 Booker , 1999 , p. 322.
53. ↑ 1 2 3 Mackey-Kallis, 1996 , p. 67.
54. ↑ Bennetts, Leslie. PIATRA DE OLIVER SĂ SĂ IESĂRĂ DIN  VIOLENTĂ . The New York Times (13 aprilie 1987). Consultat la 1 aprilie 2015. Arhivat din original pe 3 aprilie 2015.
55. ↑ Searle, 1988 , p. 189.
56. ↑ Welsh, 2013 , p. 156.
57. ↑ Mackey-Kallis, 1996 , pp. 69-72.
58. ↑ Cele mai bune filme de război din anii 1980  . filmsite.org . Preluat la 1 mai 2015. Arhivat din original la 24 aprilie 2015.
59. ↑ Anderegg, 1991 , p. 161.
60. ↑ Beck, Avent. Structura alegorică creștină a plutonului  (engleză)  // Literatură/Film Quarterly : jurnal. - 1992. - Vol. 20, nr. 3 . Arhivat din original pe 3 aprilie 2015.
61. ↑ Keller, James R. Discretion and Valor: Prince Hal's Platoon  //  Literature/Film Quarterly : Journal. - 2005. - Vol. 33, nr. 2 . Arhivat din original pe 18 mai 2015.
62. ↑ Eberwein, 2007 , p. 118.
63. ↑ 12 Cater , Evan. Pluton (Și cântece din epocă)  (engleză) . Allmusic . Consultat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original pe 26 aprilie 2015.
64. ↑ Wolanski, Coreen. Ministerul Nimic nu depășește ca excesul  . Exclaim.ca (1 martie 2003). Consultat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original pe 9 mai 2015.
65. ↑ Beattie, 1998 , p. 86.
66. ↑ Lovell, 1998 , p. 92.
67. ↑ Welsh, 2013 , pp. 185-186.
68. ↑ Bates, Milton J. Oliver Stone's 'Platoon' and the Politics of Romance  (Eng.)  // Mosaic (Winnipeg): Journal. - 1994. - Vol. 27, nr. 1 .
69. ↑ 1 2 Ebert, Roger. Platoon Movie Review & Film Summary (1986)  (engleză) . RogerEbert.com . Preluat la 28 august 2014. Arhivat din original la 10 noiembrie 2014.
70. ↑ Carroll, Kathleen. „Ploton” descrie un coșmar care nu se va termina niciodată  (engleză) . Daily News (19 decembrie 1986). Consultat la 13 aprilie 2015. Arhivat din original pe 9 mai 2015.
71. ↑ Kehr, Dave. Realitatea lui `Ploton` este plină de suprarealitate  (engleză) . Chicago Tribune (30 decembrie 1986). Consultat la 23 septembrie 2014. Arhivat din original la 10 noiembrie 2014.
72. ↑ Canby, Vincent. Pluton (1986) FILM: THE VIETNAM WAR IN STONE'S 'PLATOON'  (engleză) . The New York Times (19 decembrie 1986). Consultat la 6 septembrie 2014. Arhivat din original la 2 aprilie 2015.
73. ↑ Welsh, 2013 , p. 187.
74. ↑ Palmer, 1995 , p. 27.
75. ↑ Pluton (1986  ) . Allmovie . Data accesului: 2 mai 2015. Arhivat din original la 1 martie 2013.
76. ↑ Cele mai mari 100 de filme americane  ale AFI din toate timpurile . „ Institutul American de Film ”. Consultat la 2 mai 2015. Arhivat din original pe 4 mai 2015.
77. ↑ Câștigători din  trecut . „ Societatea Criticilor de Film din Boston ”. Preluat la 2 mai 2015. Arhivat din original la 2 aprilie 2015.
78. ↑ Onorarea unei realizări remarcabile în regie pentru  1986 . Ghilda Directorilor din America . Preluat la 2 mai 2015. Arhivat din original la 24 iulie 2012.
79. ↑ The 59th Academy Awards (1987) Nominalities and Winners  . „ Academia de Arte și Științe Cinematografice ” (30 martie 1987). Consultat la 1 septembrie 2014. Arhivat din original pe 24 septembrie 2014.
80. ↑ Pluton  . _ Asociația Presei Străine de la Hollywood. Consultat la 1 septembrie 2014. Arhivat din original la 1 septembrie 2014.
81. ↑ Premii & Onoruri 1987  . „ Festivalul de Film de la Berlin ”. Consultat la 1 septembrie 2014. Arhivat din original pe 19 martie 2015.
82. ↑ Nominalizări în film  1987 . BAFTA . Consultat la 14 septembrie 2014. Arhivat din original la 16 iulie 2014.
83. ↑ Welsh, 2013 , p. 72.
84. ↑ Pluton (1986  ) . BoardGameGeek . Consultat la 11 aprilie 2015. Arhivat din original pe 29 iulie 2012.
85. ↑ Pluton  . _ MobyGames . Consultat la 11 aprilie 2015. Arhivat din original la 1 aprilie 2015.
86. ↑ Pluton: Divizia 1 de cavalerie aeropurtată din Vietnam  . IGN . Consultat la 11 aprilie 2015. Arhivat din original pe 11 aprilie 2015.

Literatură

• Oliver Stone. În urmărirea lumii. Despre viața și munca la filmele „Platoon”, „Midnight Express”, „Scarface”, „Salvador” = Oliver Stone. Chasing the Light: Writing, Direction and Surviving Platoon, Midnight Express, Scarface, Salvador and the Movie Game. — M. : Editura Alpina, 2021. — 564 p. - ISBN 978-5-9614-3799-7 . .
• Anderegg, Michael A. Inventing Vietnam: The War in Film and Television . - Temple University Press, 1991. - 329 p. - ISBN 978-1-43-990107-6 .
• Beattie, Keith. Cicatricea care leagă: cultura americană și războiul din Vietnam . - New York University Press, 1998. - 230 p. - ISBN 978-0-81-471326-6 .
• Booker, M. Keith. Filmul și stânga americană: un ghid de cercetare . - Greenwood Publishing Group, 1999. - 427 p. - ISBN 978-0-31-330980-9 .
• Eberwein, Robert. Forțele armate: masculinitate și sexualitate în filmul american de război . - Rutgers University Press, 2007. - 216 p. — ISBN 978-0-81-354150-1 .
• Grainge, Paul. Memoria și film popular . - Manchester University Press, 2003. - 261 p. - ISBN 978-0-71-906375-6 .
• Am auzit, Christopher. Depp . - ECW Press, 2001. - 256 p. - ISBN 978-1-55-022470-2 .
• Hillstrom, Kevin. Experiența Vietnamului: o enciclopedie concisă a literaturii, cântecelor și filmelor americane / Kevin Hillstrom, Laurie Collier Hillstrom. - Greenwood Publishing Group, 1998. - 322 p. - ISBN 978-0-31-330183-4 .
• Lovell, John P. Insights from Film Into Violence and Opression: Shattered Dreams of the Good Life . - Greenwood Publishing Group, 1998. - 173 p. — ISBN 978-0-27-595972-2 .
• Mackey Kallis, Susan. America lui Oliver Stone: Visând mitul în exterior . - Westview Press, 1996. - 166 p. - ISBN 978-0-81-332662-7 .
• Mintz, Steven. Hollywood's America: Twentieth-Century America Through Film / Steven Mintz, Randy W. Roberts. - John Wiley & Sons, 2010. - 398 p. — ISBN 978-1-40-519003-9 .
• Palmer, William J. Filmele anilor optzeci: o istorie socială . - SIU Press, 1995. - 335 p. — ISBN 978-0-80-932029-5 .
• Prigge, Steven. Film Moguls Speak: Interviuri cu cei mai buni producători de film . - McFarland, 2004. - 221 p. - ISBN 978-0-78-641929-6 .
• Prinț, Stephen. Cinematograful american al anilor 1980: teme și variații . - Berg, 2007. - 260 p. - ISBN 978-1-84-520746-5 .
• Rollins, Peter C. Why We Fight: America's Wars in Film and History / Peter C. Rollins, John E. O'Connor. - University Press of Kentucky, 2008. - 604 p. — ISBN 978-0-81-312493-3 .
• Roman, James W. Bigger Than Blockbusters: Filme care au definit America . - ABC-CLIO, 2009. - 415 p. — ISBN 978-0-31-333995-0 .
• Searle, William J. Search and Clear: Critical Responses to Selected Literature and Films of the Vietnam War . - Presa populară, 1988. - 215 p. - ISBN 978-0-87-972429-0 .
• Stone, Oliver. Oliver Stone: Interviuri/Silet, Charles LP - Univ. Presa din Mississippi, 2001. - 206 p. - ISBN 978-1-57-806303-1 .
• Welsh, James Michael. Enciclopedia Oliver Stone / James Michael Welsh, Donald M. Whaley. - Rowman & Littlefield, 2013. - 345 p. - ISBN 978-0-81-088352-9 .

Site-uri tematice	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Afinitate de film Baza de date de filme pe Internet Metacritic Rosii stricate Catalog de lungmetraje AFI
Dicționare și enciclopedii	Larussa Britannica (online)
În cataloagele bibliografice BNC : a1200943x BNF : 16685980v GND : 7695149-2 LCCN : n86122441 NKC : unn20201091024 SUDOC : 123294991 VIAF : 232369587 WorldCat VIAF : 232369587