| contele Cagliostro | |
|---|---|
| Gen | poveste |
| Autor | Alexei Nikolaevici Tolstoi |
| Limba originală | Rusă |
| data scrierii | 1921 |
| Data primei publicări | 1922 |
Contele de Cagliostro este un roman scurt sau nuvelă [1] scris de Alexei Nikolaevici Tolstoi în 1921.
Pentru prima dată sub titlul „Moon Dampness” a fost publicat în colecția cu același nume ( Berlin , 1922). O ediție separată (sub titlul „Fericirea iubirii”) a fost publicată de editura „Rusia liberă” ( Vladivostok , 1922).
Titlul final – „Contele Cagliostro” – a apărut în procesul de pregătire a lucrărilor colectate în 15 volume ale lui A. N. Tolstoi (GIZ, 1927-1931) [1] .
După moartea subită a proprietarului cheii albe Praskovya Tulupova, moșia ei a fost moștenită de vărul secund al prințesei - Alexei Fedyashev, în vârstă de 19 ani, care, după ce a părăsit serviciul militar la Sankt Petersburg , s-a mutat la Smolensk . provincie cu mătușa sa Fedosya Ivanovna.
Fedosya Ivanovna a fost serios îngrijorat de izolarea și distragerea nepotului ei, dar conversațiile despre necesitatea de a se căsători au fost înăbușite cu hotărâre de tânăr: el a perceput căsătoria ca pe o rutină, a visat la „pasiune inumană” și a văzut idealul de frumusețe feminină în portretul lui Praskovya Pavlovna Tulupova.
Într-o zi, Fedosya Ivanovna a primit o scrisoare de la o rudă din Sankt-Petersburg care spunea că recenta vizită a domnului Cagliostro se discută în capitală . A vizitat Sankt Petersburg sub pseudonimul Contele Phoenix, a ținut o serie de ședințe și, poate, ar fi rămas în palatul imperial, dacă nu pentru „pasiunea înverșunată” pe care Prințul Potemkin a aprins-o pentru soția sa . După încercarea nereușită a lui Potemkin de a răpi frumusețea, Cagliostro și soția sa au părăsit imediat capitala.
A doua zi, în timpul unei furtuni, oaspeții au apărut la moșia Fedyashev, a cărei trăsură s-a stricat. Erau trei: un domn dens cu o perucă uriașă, soția sa tristă Maria și un servitor etiopian Margadon. La cină, bărbatul s-a prezentat: Contele Phoenix. Cunoașterea lui Fedyashev cu Cagliostro a făcut o impresie uriașă, dar oaspetele a reacționat la cererea tânărului de a reînvia portretul lui Praskovya Tulupova cu un raționament vag conform căruia greșelile de calcul fatale apar uneori atunci când ideile senzuale se materializează .
Răspunsul lui Cagliostro l-a descurajat pe Fedyashev, dar a doua zi a uitat de visul său: de acum înainte, gândurile i-au fost ocupate doar de soția contelui, pe care Alexei Alekseevici a întâlnit-o întâmplător în grădină. Dintr-o conversație cu ea, Fedyashev a aflat că Maria s-a căsătorit devreme, a călătorit în jurul lumii cu contele timp de trei ani și s-a simțit foarte singură.
Dându-și seama că între proprietarul proprietății și tânără a apărut o relație caldă, Cagliostro a anunțat că este gata să realizeze o materializare completă a lui Praskovya Tulupova. După sesiune, o femeie drăguță s-a separat de pânză, ceea ce lui Fedyashev i s-a părut foarte departe de visul său anterior. Încercând să scape de capricioasa doamnă importunată, Aleksey Alekseevich a decis asupra unei măsuri extreme: a pornit un incendiu. Într-un moment de panică generală, el a rugat-o pe Mary să-l aștepte pe pod, iar el însuși s-a repezit la bibliotecă cu o sabie. Lupta dintre Fedyashev și Cagliostro s-a încheiat cu faptul că contele, împreună cu Margadon, a fost trimis într-o căruță la Smolensk.
După aceste evenimente, Maria a avut febră de mai bine de o lună ; când a venit în sine, nu și-a amintit imediat unde se afla. Noaptea, stând cu ea lângă șemineu, Alexei și-a dat seama că toate visele lui din trecut au dispărut - a rămas doar fericirea de a trăi iubirea.
Cercetătorii sunt siguri că A. N. Tolstoi era departe de misticism și ocultism , pe care mulți dintre contemporanii săi le plăceau la începutul secolului al XX-lea. Ilya Ehrenburg și-a amintit că într-o zi, când a început o conversație între scriitorii despre Blavatsky și Steiner , scriitorul a încercat fără succes să susțină conversația cu o poveste despre reîncarnarea egiptenilor și s-a oprit rapid, realizând că nu era familiarizat cu subiectul [ 2] .
Această jenă, potrivit criticului literar Miron Petrovsky , l-a forțat pe A. N. Tolstoi să studieze cu atenție toate sursele disponibile legate de tehnologiile magice înainte de a începe lucrul la Contele de Cagliostro [3] . În plus, autorul a extras o parte din materialul pentru crearea imaginii contelui Phoenix din eseurile lui Vladimir Zotov „Cagliostro, viața și șederea lui în Rusia” („ Antichitatea rusă ”, 1875, nr. 12) și Yevgeny Karnovich „Cagliostro”. la Sankt Petersburg” („ Rusia antică și nouă ”, 1875, nr. 2) [4] . Faptele reale, preluate din biografia aventurierului Giuseppe Balsamo, scriitorul a completat cu acele scene apărute în imaginația sa [1] .
Povestea șederii contelui Cagliostro pe moșia proprietarului Fedyașev din provincia Smolensk a fost concepută inițial ca o piesă de teatru; mai târziu autorul a transformat-o într-o operă de proză [5] .
Lucrările la Contele de Cagliostro au început la sfârșitul anului 1918 - începutul anului 1919 la Odesa și s-au încheiat în 1921 la Paris [1] .
Cu trei ani înainte de lansarea Contele de Cagliostro, Mihail Kuzmin a scris romanul Viața minunată a lui Joseph Balsamo, Contele de Cagliostro, al cărui erou este foarte diferit de personajul creat de A. N. Tolstoi. Dacă Cagliostro al lui Kuzmin este nobil și nefericit, atunci cel al lui Tolstoi este un „adevărat răufăcător” [4] . Întrebarea dacă a fost un magician adevărat sau dacă locuitorii moșiei din provincia Smolensk au întâlnit un fraudator, rămâne fără răspuns. Tolstoi nu-și cruță eroul, forțându-l să fugă la sfârșitul poveștii [6] :
Este ridicol și patetic în fața oamenilor normali și a sentimentului lor reciproc plin de viață. <...> Dragostea obișnuită, naturală, se dovedește a fi mai puternică și mai înaltă decât reveria, ci și magia.
O lecție bună primește și Aleksey Fedyashev, care ajunge să înțeleagă că renașterea „visului fără suflet” este plină de consecințe groaznice. Tânărul idealist experimentează un adevărat șoc când din portret iese o femeie rea, strâmbătoare, pe care Cagliostro o numește „ cadavre excelente ” [4] . Tolstoi, cu „baterea batjocoritoare a lui cochet simbolist și cochet cu forțele din altă lume”, ar putea, potrivit lui Miron Petrovsky, să se alăture acestei evaluări. Ani mai târziu, scriitorul a dezvoltat tema creând o parodie a unei sesiuni de magie în basmul „ Cheia de aur sau aventurile lui Pinocchio ” [3] :
Transformarea unui buștean într-un omuleț este fabulosul echivalent parodic al aducerii la viață a portretului din Contele de Cagliostro.
În 1983, la Teatrul Muzical de Cameră a avut loc premiera operei comice a lui Mikael Tariverdiev Contele de Cagliostro (regizorul Boris Pokrovsky ) . Autorul libretului , Nikolai Kemarsky, a luat ca bază povestea lui A. N. Tolstoi și a transferat acțiunea în secolul al XX-lea. Potrivit lui Mikael Tariverdiev, aceasta a fost o încercare de a reînvia genul de operă comică „în forma sa cea mai pură” [7] :
În Contele de Cagliostro, am vrut să apropii limbajul muzical al operei de intonația urbană modernă și de mediul muzical de astăzi, iar pe de altă parte, acest lucru ar fi trebuit multiplicat de o imitație comică jucăușă a muzicii secolului al XVIII-lea.
Un an mai târziu, a fost lansat filmul lui Mark Zakharov „ Formula dragostei ”. Filmul a fost bazat pe povestea „Contele de Cagliostro”, cu toate acestea, potrivit criticului de film Nonna Yermilova, autorul scenariului, Grigory Gorin , a folosit și cartea lui Mihail Kuzmin „Viața minunată a lui Joseph Balsamo” în lucrarea sa. Diferența dintre casetă și povestea lui A. N. Tolstoi constă în faptul că o lucrare serioasă și sumbră pe ecran s-a transformat într-o comedie lirică [4] :
Înțelesul său nu s-a pierdut, doar suna puțin diferit, mai ușor, mai subțire, mai trist și mai amuzant în același timp.
Filmul a avut un succes uriaș în rândul spectatorilor, textul acestuia a fost analizat în ghilimele [8] .
| Lucrări ale lui Alexei Nikolaevici Tolstoi | |
|---|---|
| povestiri |
|
| Poveste | |
| Romane |
|
| Alte | |
| Versiuni de ecran ale lucrărilor | |