Iluminare dozată suplimentară , SDZ este o tehnologie pentru modificarea intenționată a caracteristicilor materialului fotografic prin expunerea uniformă suplimentară înainte de fotografiere sau după aceasta [1] . Iluminarea este produsă de lumină strict dozată de intensitate scăzută. În cazul iluminării color, tehnologia se numește teledetecție zonală . Metoda a fost utilizată pe scară largă de cameramanii sovietici pentru a ajusta redarea culorii și latitudinea fotografică a filmului negativ color .
La Hollywood , tehnologia a fost folosită încă de la începutul anilor 1970 la filmarea scenelor contrastante sau pentru a obține „culoare dezactivată”, ca în filmul The Long Goodbye . Unul dintre inițiatorii aplicării practice a flare a fost directorul de imagine Freddie Young [2] . În URSS, experimentele cu teledetecția au fost efectuate în același timp de Vladimir Chumak la studioul de film Lenfilm , dar metoda a fost folosită în mod intenționat pentru prima dată de Dmitry Dolinin în timpul filmărilor filmului „ The Woodpecker Doesn’t Have ”. o durere de cap ” în 1974 [3] . Pre-expunerea a făcut posibilă obținerea unei imagini color uniforme a întregului film, precum și corectarea deficiențelor în reproducerea culorilor filmului sovietic . Următoarele au fost pozele „ Declaration of Love ” și „ Fantasy Faryatiev ” ale aceluiași operator, precum și „Wreath of Oak Leaves”, filmate de A. Mockus [1] . Iluminarea suplimentară poate fi efectuată atât înainte de expunerea principală, cât și după aceasta, cu condiția ca prelucrarea în laborator a filmului să fie efectuată cu o întârziere minimă. Iluminarea în sine poate fi realizată într-un copiator de film sau în dispozitive speciale care au fost create de studiourile de film pe cont propriu. Cu toate acestea, cineaștii au preferat să folosească o cameră de film , deoarece în acest caz expunerea suplimentară nu a afectat suprafața filmului care a depășit cadrul filmului. Astfel, tehnologia a putut fi „deghizată” de serviciile de control ale magazinelor și fabricilor de copiere a filmelor, care nu au salutat teledetecția și au considerat-o un defect tehnic [4] .
Cu toate acestea, la începutul anilor 1980 , această tehnologie a început să fie utilizată în cinematograful de către majoritatea studiourilor de film sovietice, care și-au creat propriile cataloage color cu parametrii SDD calculați pentru obținerea acestora [* 1] . Efectul expunerii, care este una dintre metodele de latență , este de a crește densitatea optică în partea inferioară a curbei caracteristice a straturilor de emulsie care au primit expunere suplimentară [* 2] . Cu alte cuvinte, erupția afectează doar zonele subexpuse ale negativului, lăsând neatinse tonurile medii și luminile. Odată cu dezvoltarea forțată , fotosensibilitatea emulsiilor fotografice crește fără a le crește contrastul . Indiferent de intensitatea manifestării, detaliul din umbră este îmbunătățit [5] [6] . Iluminarea unui film color printr-un filtru de lumină color (DRS zonal) vă permite să corectați atât echilibrul general de culoare, cât și discrepanța dintre rapoartele de contrast ale diferitelor straturi [7] . La tipărirea unui astfel de negativ , setarea culorii se realizează astfel încât să se obțină pe pozitiv o reproducere exactă a culorii gri și a tonului fețelor actorilor [8] . În acest caz, rezultatul teledetecției devin umbre luminoase ale imaginii, care dobândesc umbra filtrului de lumină utilizat în iluminare. În acest caz, în lumini se formează o culoare complementară culorii umbrelor . Efectul rezultat ar putea varia în funcție de numărul de emulsie, astfel încât pentru fiecare nou lot de film, testele trebuiau făcute cu o imprimare de control a unui pozitiv de lucru .
Pe lângă creșterea latitudinii fotografice și corectarea deficiențelor de culoare, una dintre cele mai importante posibilități de teledetecție a fost considerată a fi „retușarea culorilor”, ceea ce face posibilă simplificarea machiajului unui actor atunci când fotografiați prim-planuri [9] . Esența efectului este de a obține o textură generalizată a pielii și de a reduce contrastele de culoare care sunt nedorite în fotografiile portret. În multe cazuri, teledetecția a fost folosită pentru a face o imagine color monocromă și pentru a obține o anumită stare emoțională. În filmul „ Despre Scufița Roșie ” lumina de fundal a permis obținerea de culori pastelate corespunzătoare intrigii basmului [10] . Unul dintre cele mai de succes exemple de utilizare a teledetecției este filmul „ Sclavul iubirii ”, în timpul filmării căruia cameramanul Pavel Lebeshev a reușit să crească sensibilitatea la lumină a filmului într-o asemenea măsură încât filmarea în interioare practic nu a făcut. necesită iluminare suplimentară [7] [11] . Mai târziu, Lebeshev și o echipă de coautori au primit brevetul nr. 1057919 pentru propria versiune a tehnologiei de teledetecție zonală [12] . În cinematografia modernă, teledetecția este folosită în principal pentru a obține o nuanță caldă în umbrele imaginii prin crearea unei densități suplimentare în straturile sensibile la verde și la roșu ale filmului [13] . Studiul tehnologiei este inclus în programele moderne ale universităților care pregătesc specialiști tehnici pentru cinematografie [14] .
În ciuda abandonului pe scară largă a filmului în favoarea filmării cu camere digitale , unii directori de fotografie continuă să filmeze folosind tehnologia clasică. În același timp, pentru teledetecție sunt folosite dispozitive speciale, precum Panaflasher de la Panavision și Varicon de la compania germană Arri . Unitatea este instalată între casetă și cameră, măsurând filmul înainte de a trece prin canalul de film . Teledetecția a fost folosită în filmările pentru Salvarea soldatului Ryan de către directorul de imagine Janusz Kaminsky , care, în combinație cu tehnologia de reținere a argintului , a dus la un aspect neobișnuit al imaginii [15] .
| Procese fotografice | |
|---|---|
| Fotoprocese clasice | |
| Fotoprocese fără argint | |
| Etape de prelucrare | |
| Fotografie color | |
| Media de imagine | |
| Echipamente | |
| materiale fotografice | |
| Prelucrare suplimentară | |