Zaum

Zaum
Data înființării/creării/apariției 1913
școală (mișcare) futurismul rusesc
Descoperitor sau Inventor Alexei Eliseevici Krucenikh

Zaum , limbajul abstrus  este o tehnică literară [1] , care constă în respingerea totală sau parțială a tuturor sau a unora dintre elementele limbajului natural și înlocuirea lor cu alte elemente sau construcții, prin analogie înțelese ca lingvistice. Este greșit să înțelegem abstrusul ca o respingere a sensului în general (sau ca o imitație a anumitor tulburări de vorbire precum schizofazia ): mecanismul analogiei permite autoruluipentru a da sens complexelor de sunet și combinațiilor de cuvinte care sunt absente în limbă, iar cititorul să evidențieze acest (sau un alt) sens din ele. Cu toate acestea, o formulare clară a semnificațiilor înglobate în expresiile limbajului abstrus este dificilă, și adesea complet imposibilă, și de aceea (după gândurile multor autori care au apelat la această tehnică), principiul emoțional-intuitiv prevalează asupra raționalului. în percepţia textului abstrus. Prin urmare, limbajul abstrus este definit de filologul american Gerald Janecek ca o limbă cu semnificații nedefinite.

Clasificare Zaumi

J. Janechek distinge patru tipuri de zaumi, în funcție de nivelul structurii lingvistice la care are loc respingerea normei lingvistice:

Futuristii ruși , cu care însuși fenomenul zaum este asociat cel mai adesea, au folosit în principal zaum fonetic și morfologic, datorită căruia însăși conceptul de limbaj abstrus este adesea (atât de mulți specialiști, cât și în înțelegerea cititorului obișnuit) restrâns la primul. două categorii după Janechek. Totuși, conceptul de zaumi sintactic și suprasintactic, introdus metodologic de Janecek, se dovedește a fi util, deoarece ajută la o mai bună înțelegere a legăturilor ancestrale (și, în același timp, a diferențelor cardinale) dintre futuriștii anilor 1910. și moderniștii târzii din anii 1930 - în primul rând Alexander Vvedensky și Daniil Kharms :

Prostia este „ieșirea corectă” din paradigma convențională a mesajului. Prostia este contrarevoluționară, este în esență conservatoare și protectoare - aduce la limită și transcende „regulile de legătură a cuvintelor” inerente culturii mame, păstrând în sintaxă, în supratext, întreaga preistorie a sensului. Zaum este o estetică de stânga, revoluționară, de avangardă. Anulează „regulile de legătură ale cuvintelor” acceptate, distruge semnificațiile anterioare. Aceasta este diferența dintre „bully-bully” al lui Kruchenykh și „prostii” maturii Kharms și Vvedensky [2] .

Majoritatea lucrărilor care folosesc absurditatea prezintă nu unul, ci două sau mai multe tipuri de limbaj abstrus. Așadar, în poemul în proza ​​lui Benedikt Livshits „Oameni în peisaj” din colecția futuristă timpurie „Plamuire în fața gustului public” există morfologic (înțeles nedefinit verb ghindă ), sintactic (construcție nedefinită mult timp despre tristețe călcăm ) și suprasintactic ( nedefinit însemnând sintagma cenusa de virgule ) zaum :

Mult despre tristețe călcăm cu o săgeată. Ghinde pe meri canaus, în cenușa virgulelor de măslini, bufnițe înguste.

— Benedikt Livshitz. oameni din peisaj

Fundal Zaumi

Deși apariția zaumi ca dispozitiv literar conștient datează necondiționat de la începutul secolului al XX-lea, precursorii săi au existat în cultură din timpuri imemoriale. Într-un număr de genuri de folclor - în special în conspirații - au fost folosite în mod tradițional combinații neobișnuite de sunete  care nu corespund cuvintelor . Înregistrările glosolaliei  - discursul incoerent al șamanilor sau fanaticilor care au căzut în extaz religios - au condus la presupuneri cu privire la prezența unui sens ascuns în vorbire, aparent lipsit de sens. Transmiterea vorbirii într-o limbă străină (sau imitarea acesteia) a dus la apariția în textul literar a unor cuvinte cu sens nedefinit. Unii autori obișnuiau să folosească pe scară largă cuvinte cu un înțeles nedefinit în anumite scopuri speciale: lui Avraam și Santa Clara îi plăcea să-și numească predicile câteva scurte, asemănătoare interjecțiilor sau onomatopeei , cuvintele care să intereseze, să atragă atenția, să stabilească un fundal emoțional ridicat. În Rusia, câteva fragmente din Faust au fost traduse de Alexander Strugovshchikov cu absurd morfologic . Elementele a ceea ce Janeczek numește zaum supra-sintactic pot fi observate în experiențele individuale ale primilor simboliști (în primul rând Bryusov ).

Nedumerit de futuriştii ruşi

Baza pentru utilizarea consecventă și principială a zaumi în poezie, proză poetică și dramaturgie poetică a fost pusă de Alexei Krucenykh , Velimir Khlebnikov și Vasilisk Gnedov . Un ciclu de trei poezii, primul dintre care începe cu celebra linie de găuri bul schyl , publicată de Krucenykh în colecția autorului „Ruj” (1913); acest prim poem este citat și în manifestul „Declarația cuvântului ca atare” semnat de Krucenikh și Hlebnikov [3] (cu nota „în acest cinci versuri este mai național rusesc decât în ​​toată poezia lui Pușkin”). În decembrie același an, a avut loc premiera operei „ Victoria asupra Soarelui ” cu textul Krucenihilor și prologul lui Hlebnikov (muzică de Mihail Matyushin ). Cu toate acestea, indicii ale posibilității unui limbaj abstru sunt conținute într-un număr de lucrări anterioare ale lui Hlebnikov, începând cu piesa „Snezhimochka” și miniatura lirică „buze cântate lui Bobeobi...” (1908).

Kruchenykh gravita mai mult spre zaumi fonetic. Între timp, problema expresivității valoroase a sunetelor vorbirii, capacitatea lor de a transmite unele informații a fost pusă pentru prima dată de Kruchenykh în întregime:

Gândul și vorbirea nu țin pasul cu experiența inspirației, așa că artistul este liber să se exprime nu numai într-un limbaj general (concepte), ci și într-un limbaj personal (creatorul este individual) și într-un limbaj care nu a nu avea un sens definit (nu înghețat), abstrus.

— Alexey Krucenykh. Declarația limbajului abstrus (1921)

Poeziile lui Krucenykh și succesorul său direct Alexandru Tufanov au anticipat munca lingviștilor despre fonosemantică printr-un experiment artistic ; Analiza poemelor abstruse „Primăvara” și „Surdo-mut” ale lui Tufanov de Mihail Viktorovich Panov arată că una dintre clasificările acustice ale sunetelor vorbirii dezvoltate mult mai târziu a fost ghicită intuitiv în ele și datorită utilizării numai a înaltelor și joase. sunete, respectiv, o imagine sonoră recognoscibilă și lizibilă este creată în fiecare dintre poezii:

Mulomng ulva
Glumov kul
Amul yagul

— Alexandru Tufanov. surdomut

Siyin soon siyy selle soong se
siing seelf siik signal seel blue
 

— Alexandru Tufanov. Primăvară

Alți autori care au lucrat în această direcție includ Ilya Zdanevich și Yuri Marr .

În Hlebnikov, care a apelat și la zaum fonetic, rolul principal este jucat de zaum morfologic, adesea combinat cu alte tipuri mai puțin radicale de deformări și transformări verbale:

Oblikmen Deebna în haine pline vor trece, îndrumați de vrăjitorul, Igor, în haine minunate, arătând biroul de dimineață, de seară...

- de la Prolog la opera „ Victoria asupra Soarelui ” de Velimir Hlebnikov

Hlebnikov a înțeles creativitatea lingvistică ca o înțelegere intuitivă a fundamentelor profunde ale limbajului: el susține că sunetele au semnificații care pot fi descoperite și formulate. Lucrarea finală a lui Hlebnikov în această direcție a fost poemul de tratat „Zangezi” (1922), care a propus o serie de astfel de semnificații:

El  - stopează căderea, sau mișcarea în general, printr-un plan transversal față de punctul de cădere (barcă, muscă). <...> Pe  este o îndepărtare rapidă a unui punct de la altul și, prin urmare, pentru multe puncte, un set de puncte, o creștere a volumului (flacără, abur). <…> Xa  este o barieră plană între un punct și altul care se deplasează spre el (colibă, colibă) [4] .

— Velimir Hlebnikov. Zangezi

Dezvoltarea acestor idei este cuprinsă și în cartea lui Tufanov „To zaumi. Muzica fonică și funcțiile fonemelor consoane” (1924).

Zaum Gnedov ocupă o poziție intermediară între Kruchenykhovskaya și Khlebnikovskaya. Cu toate acestea, textele lui Gnedov se referă Serghei Vsevolodovich Sigey, susținând că mintea abstrusă a futuriștilor moștenește în mod direct ritualurile antice slave păgâne . Vasily Kamensky , Grigory Petnikov și alți autori ai lagărului futurist s-au orientat și ei către limbajul abstrus .

Prin anii 1930 munca futuriștilor în domeniul limbajului abstrus se încheie (parțial din motive nonliterare: politica culturală sovietică se înăsprește și nu mai sunt permise experimente), iar futuriștii supraviețuitori fie s-au oprit cu totul din scris, fie au început să scrie mult mai ușor. Cu toate acestea, interesul pentru zaumi a atins un nou nivel cu Kharms și Vvedensky, care au operat în principal pe zaumi sintactic și supra-sintactic.

Zaum în cea mai recentă literatură rusă

Dintre autorii poeziei ruse necenzurate, Vladimir Erl a fost primul care a apelat la limbajul abstrus în poeziile sale de la mijlocul anilor 1960, folosindu-l, totuși, foarte atent și măsurat:


sticlă ciugulită
_
_
_
_

— Vladimir Erl

Câteva poezii abstruse au fost scrise în 1966 de Yan Satunovsky .

Alte apeluri nominale cu futuriștii prin cap pot fi găsite în Alexei Khvostenko , care era aproape de Erl în acei ani .

De la sfârşitul anilor 1960 a lucrat activ cu zaumya Ry Nikonov și Sergey Sigey :

oh luni Gpaatz suntem o ita târâtoare (c)

— Serghei Sigey

Miniatura poetică a lui Shigei, datată 1969, continuă direct linia dată de Kruchenykh. Cu toate acestea, pentru Nikonova și Sigei, trecerea la limbajul abstrus a fost doar primul pas în evoluția lor creativă, iar mai târziu au trecut la experimente mai radicale, dintre care multe sunt deja dincolo de granițele poeziei propriu-zise - în poezia vizuală , poezia sonoră . , performanta .

Din anii 1970 o serie de autori se referă sporadic la zaumi, printre care Genrikh Sapgir , Igor Kholin , Konstantin Kedrov , Elena Katsyuba , Dmitry A. Prigov , Boris Constrictor .

În 1990, poetul și filologul Tambov Serghei Biryukov , care lucrează mult cu limbajul abstrus în opera sa poetică, a anunțat înființarea Academiei Zaumi (Academia Tambov din Zaumi), în numele căreia au avut loc o serie de evenimente literare. următorii zece ani; De asemenea, Biryukov a premiat cercetătorii avangardei ruse și poeților care își dezvoltă tradițiile cu Marcajul internațional David Burliuk .

În anii 1990 zaumi (inclusiv datorită activității propagandistice a lui Biryukov, care își interpretează poeziile abstruse cu multă măiestrie) a fost abordat de câțiva autori tineri. Cele mai interesante au fost experimentele lui Alexander Surikov și Serghei Provorov , pentru ambii, totuși, s-au dovedit a fi doar un plus la activitățile lor de artiști și acțiuni .

Zaum în literatura străină

În 1871, Lewis Carroll a publicat basmul „ Trough the Looking Glass ”, care conține poezia „ Jabberwocky ” ( ing.  Jabberwocky ), în care a folosit tehnici zaumi.

Primul catren (tradus de Dina Orlovskaya  este cel mai faimos) :

Varkalos. Shorki subțire
Pyryalis pe naos,
Și a mormăit zelyuki
Ca mumziki în MOV.

Text original  (engleză)[ arataascunde]

A fost strălucitor, iar toves slithy au zvâcnit
și gimble în wabe:
Toate mimsy au fost borogove,
și mome rats depășesc.

În anii 1910 experimente asemănătoare cu cele rusești au fost efectuate în poezia națională de frunte a Europei. Cea mai apropiată paralelă este activitatea dadaiștilor . Așa că, în vara anului 1916, Hugo Ball , fondatorul dadaismului, a citit o poezie în cafeneaua Voltaire care începea cu replicile:

gadji beri bimba glandridi laula lonni
cadori gadjama gramma berida bimbala glandri galassass laulitalomini
gadji beri bin blassa glassala laula lonni cadorsu sassala bim

— Hugo Ball

În viitor, Tristan Tzara , Raul Hausmann și alți proeminenți dadaiști au vorbit cu texte abstruse . Zaum dadaist, cu toate acestea, mult mai mult decât rusă, face apel la asocieri cu limbi nefamiliare, exotice (în primul rând africane). În plus, dadaiștii par să fi acordat mai multă atenție (mai ales în reflecțiile lor pe această temă) prezentării orale a textului abstrus, ceea ce a dus la evoluția rapidă a poeziei abstruse în poezie sonoră (deja în anii 1920 cu Kurt Schwitters ). .

Zaum și alte forme de artă

Rolul zaumi în literatură este în multe privințe similar cu rolul abstractionismului în artele vizuale: în ambele cazuri, în locul semnificațiilor convenționale, se oferă un sens mai mult sau mai puțin nedefinit. Zaum în literatură și abstracția în pictură s-au dezvoltat mână în mână: în special, Wassily Kandinsky , în ale cărui scrieri literare există și cuvinte abstruse, a avut un mare interes pentru zaum .

Vezi și

Note

  1. ↑ Enciclopedia literară . — M.: 1987
  2. ↑ Oleg Iuriev . Copie de arhivă completată gaping-2 din 8 septembrie 2011 la Wayback Machine // New Literary Review, 2008, nr. 89.
  3. ↑ A. Krucenikh, V. Hlebnikov. The Word As Such Arhivat 21 mai 2006 la Wayback Machine / Manifeste literare de la simbolism până în prezent. — M.: 2000.
  4. ↑ Potrivit lui Hlebnikov, este primul sunet care este cheia sensului întregului cuvânt.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii