Schinkel, Karl Friedrich

Karl Friedrich Schinkel
limba germana  Karl Friedrich Schinkel
Informatii de baza
Țară  Prusia
Data nașterii 13 martie 1781( 1781-03-13 ) [1] [2] [3]
Locul nașterii
Data mortii 9 octombrie 1841( 09.10.1841 ) [1] [2] [4] […] (în vârstă de 60 de ani)
Un loc al morții
Lucrări și realizări
Studii
A lucrat în orașe Berlin , Köln , Königsberg , Sankt Petersburg
Stilul arhitectural Clasicism , neogotic
Clădiri importante Teatrul Dramatic din Berlin , Muzeul Altes , Palatul Charlottenhof , Biserica Altstadt
Proiecte nerealizate palat din Oreanda
Premii
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Karl Friedrich Schinkel ( germană:  Karl Friedrich Schinkel ; 13 martie 1781 , Neuruppin , Brandenburg - 9 octombrie 1841 , Berlin ) - arhitect , pictor , desenator, artist de teatru german. Este considerat liderul „istoricismului romantic” în arhitectura germană: a lucrat în stilurile neo-gotic , neo-renascentist , a fost principalul reprezentant al stilului arhitectural elenistic prusac. Opera lui Schinkel a avut un efect profund asupra arhitecturii oficiale și asupra tuturor formelor de artă ale vremii; ca urmare, un stil clasic restrâns a predominat în arta regatului prusac până la mijlocul secolului al XIX-lea.

Biografie

Karl Friedrich Schinkel s-a născut în familia unui arhidiacon ( germană:  Archidiakon ) al Bisericii Luterane. Când avea șase ani, tatăl său a murit în incendiul catastrofal de la Neuruppin în 1787. Schinkel s-a mutat ulterior la Berlin , unde din 1799 a studiat arhitectura la studioul de design al lui David Gilly cel Bătrân și al fiului său Friedrich David Gilly (cei trei s-au împrietenit) și la nou-înființată (în 1799) Academia de Construcții din Berlin (Bauakademie). În același timp, a lucrat ca pictor la Fabrica Regală de Porțelan din Berlin. În 1803-1805 și în anii 1820 a călătorit în Italia , mai târziu a fost în Franța , în 1826 - în Anglia [6] .

Întors la Berlin din prima sa călătorie în Italia, Karl Friedrich a început să-și câștige existența pictând, pictând peisaje , scene istorice, creând multe diorame și panorame de peisaj. Era pasionat de muzică, a studiat arta medievală germană. Când a văzut tabloul Wanderer Above the Sea of ​​Fog de Caspar David Friedrich (prima versiune) la o expoziție de artă la Berlin în 1810, a decis că nu va atinge niciodată o asemenea măiestrie în pictură și s-a orientat către grafică și arhitectură. În 1811 a stăpânit tehnica litografiei . Lucrând pentru Opera din Berlin, în 1816 Schinkel a creat decorul de fundal al „Salei Stelelor” din palatul „Regina Nopții” pentru producția operei „ Flautul Magic ” a lui Wolfgang Amadeus Mozart. Această lucrare a lui Schinkel a fost reprodusă timp de mulți ani. De asemenea, a proiectat mize-en-scene pentru alte producții (Ondine, Faust, Muzeul Schinkel, Berlin) [7] .

În 1810, la propunerea lui Wilhelm von Humboldt , Schinkel a fost numit asesor al Deputației Prusac de Construcții. A devenit membru al Comisiei Principale pentru Construcții. În 1811 a devenit membru al Academiei de Arhitectură din Berlin, în 1838 a devenit arhitectul-șef al familiei regale. În calitate de șef al departamentului de lucrări al statului prusac și arhitect al familiei regale, a proiectat principalele clădiri din Berlin din acea vreme. În această poziție, el a fost responsabil nu numai pentru transformarea orașului Berlin în capitala reprezentativă a Prusiei, dar a supravegheat și proiecte în teritoriile prusace extinse de la Renania în vest până la așezarea Altstadt (Königsberg) în est. . Activitățile sale în domeniul arhitecturii și al construcțiilor au dus la apariția Școlii Schinkel ( germană:  Schinkelschule ), din care au ieșit adepții săi Ludwig Persius și August Friedrich Stüler [8] .

Schinkel a murit la Berlin în 1841, unde a fost înmormântat. Berlinezii onorează memoria remarcabilului lor arhitect și pictor. În Biserica neogotică Friedrichswerder construită de el în centrul Berlinului (Friedrichswerdersche Kirche, 1824-1831), după restaurare în 1987, a fost deschis Muzeul K. F. Schinkel .

Creativitate

Sub influența pictorului, liderul romanticilor din Dresda Caspar David Friedrich, principiile clasicismului au fost îmbinate în picturile și desenele lui Schinkel cu tendințe romantice; tema istorico-antica a fost presărată cu motive naţional-medievale. Printre picturile tipice din perioada timpurie a lui Schinkel se numără „Catedrala peste oraș” (1813), „Catedrala gotică și orașul medieval pe râu” (1815), „Arcul de Triumf” (1817), „Vedere a Greciei în floare” ( 1825).

În 1808-1817, Schinkel a restaurat vechile abatii, a restaurat și reconstruit castelul Castelul Rosenau ( german  Schloss Rosenau  - „Țara Trandafirilor”) din Bavaria . În 1810, Schinkel a proiectat Mausoleul Reginei Louise a Prusiei pentru parcul Charlottenburg din Berlin, într-un stil romantic neogotic. Totuși, a fost implementat un „proiect neo-grec” cu o fațadă sub forma unui templu doric [9] . În anii 1830-1837, conform proiectului lui Schinkel, în centrul orașului Potsdam, a fost construită Biserica Sf. Nicolae cu un imens „dom roman” (construit mai târziu) - o clădire eclectică, dar caracteristică clasicismul german al secolului al XIX-lea. În 1835-1849, conform proiectului lui Schinkel, cu participarea lui Ludwig Persius și Johann Heinrich Strack , Castelul Babelsberg a fost construit lângă Potsdam , după cum se crede, în stilul goticului englez.

Stilul elenistic prusac

După înfrângerea lui Napoleon în „ Bătălia Națiunilor ” de lângă Leipzig în 1813, crescând dintr-un mic principat într-un stat mare, Prusia , unul dintre principalii membri ai coaliției anti-napoleonice, a devenit o mare putere . Mișcarea romantică germană a fost în creștere în această perioadă, în special în poezie și filozofie. Printre scriitorii de frunte s-au remarcat Johann Wolfgang von Goethe și Friedrich Schiller , care au făcut o legătură directă între romantismul național german și idealurile Greciei antice [10] .

Stilul istoric și regional de artă al Regatului Prusiei, în principal arhitectura și sculptura, la începutul secolului al XIX-lea, format sub influența mișcării romantice naționale paneuropene, a fost numit „elenismul prusac” ( germană:  Preußischer Hellenismus ). ). Numele, conform unei versiuni, a fost inventat de regele prusac Friedrich al II-lea , conform altuia - arhitectul Schinkel. Ideea a fost să se opună Imperiului Napoleonic înfrângerii Franței cu propriul stil național. „Dacă în primul caz au fost luate ca bază formele artistice ale Romei imperiale, atunci în al doilea - Atena democratică. Singurul paradox a fost că, în condițiile dictaturii militare prusace a lui Friedrich Wilhelm, noul stil prusac a fost reglementat nu mai puțin strict decât stilul Imperiu al lui Napoleon Bonaparte” [11] .

În 1814, Friedrich Wilhelm l-a numit pe K. F. Schinkel arhitectul șef al „Triumfului Berlinului”, dedicat întoarcerii armatelor prusace de la Paris . Trupele au urmat prin Potsdam și au trecut pe sub Poarta Brandenburg , construită de arhitectul K. G. Langgans nu după modelul arcului de triumf roman, ci precum propileele Acropolei ateniene, care au dat clădirii un nou sens istoric și simbolic. Motivul baghetei, care a combinat imaginea crucii prusace și a vulturului roman, care este ținut de zeița Victoria pe carul de la podul Porții Brandenburg, opera sculptorului I. G. Shadov , exprimă și triumful arme prusace. Se repetă pe multe clădiri din Berlin din acea vreme [12] [13] [14] .

În 1818, un incendiu a distrus Schauspielhaus (Schauspielhaus), clădirea Teatrului Dramatic proiectată de C. G. Langgans , iar Schinkel a fost însărcinat să proiecteze noua clădire, care a fost finalizată trei ani mai târziu. „Această primă lucrare arhitecturală semnificativă arată deja preferința acordată arhitecturii grecești față de arhitectura romană și arată, de asemenea, modul în care Prusia se distanțează de neoclasicismul francez”. Potrivit lui Schinkel: „Un adevărat om de stat trebuie să-și amintească întotdeauna idealul antichității” [15] .

La Berlin, clădirile lui Schinkel au urmat una după alta, iar peisajul capitalei prusace se schimba rapid. Romantismul acestei vremuri se reflectă în numeroase gravuri și acuarele cu vederi ale orașului (veduta orașului a intrat în modă), precum și picturi pe farfurii, boluri și plăcuțe cu vederi ale noilor clădiri din Berlin ale lui Schinkel produse de Fabrica de Porțelan din Berlin . Potrivit lui I. G. von Schadow , la Berlin la acea vreme, „fiecare operă de artă era tratată ca portret sau turnat” [16] .

K. F. Schinkel, împreună cu Leo von Klenze , au lucrat direct la Atena (Grecia și-a câștigat independența după eliberarea de sub dominația turcă, iar prințul bavarez Otto a devenit primul rege grec în 1832). Schinkel a proiectat sala de ceremonie a Palatului Regal de pe Acropola din Atena în același „stil grecesc” (1834) [17] . Clădirea Neue Wache („New Watch”, 1816-1818) de pe Unter den Linden din Berlin (camera de gardă a gărzii regale) s-a transformat într-un monument al celor căzuți în războaiele napoleoniene (o flacără eternă a ars în interior). Clădirea a fost construită sub forma unui templu grecesc antic cu un portic greco-doric cu șase coloane . Pe lângă portic, arhitectul a întărit compoziția cu piloni puternici, care amintesc de cei egipteni, ceea ce a făcut micuța clădire și mai monumentală. O clădire similară a Haupthouse, tot în stil neogrec, a fost construită de Schinkel la Dresda (1830-1832) [18] .

Alte lucrări majore ale lui Schinkel în stil neo-grec: Muzeul Vechi din Berlin (1823-1830), Palatul Glienicke (terminat în 1827). Schinkel a construit clădirea Academiei de Construcții din Berlin (1831-1836) pe baza unor structuri metalice în stilul neo-renascentist de atunci (clădirea a fost distrusă în 1945, restaurată în anii 2000).

Karl Friedrich Schinkel a lucrat cu succes în domeniul stilizării istorice a „vilelor pompeiene”, al designului de mobilier și al arhitecturii de formă mică. În Potsdam , în parcul Sanssouci , la sud-vest de palatul principal în anii 1826-1829, Schinkel, cu ajutorul elevului său Ludwig Persius , a ridicat un mic palat pe vechea fundație după modelul vechilor vile romane , numit Palatul Charlottenhof ( germană: Schloss ). Charlottenhof , numită după Maria Charlotte von Genzkow, soția fostului proprietar, camerlan al palatelor din Sanssouci). Noul palat a devenit reședința de vară a prințului moștenitor Friedrich Wilhelm, din 1840 rege al Prusiei sub numele de Friedrich Wilhelm al IV-lea , care, ca și predecesorul său, era un admirator al antichității. Palatul, cu porticul său doric roman pictat în interior, fațada vestică neobișnuită cu sculpturi de căprioare, iaz sectorial și pergole de grădină , este un monument unic comparabil doar cu Casa Pompeian din Aschaffenburg. În interior se află o colecție de picturi și mobilier create din desenele lui Schinkel.  

În anii 1828-1840, Schinkel a construit un alt complex în stil antic lângă Charlottenhof: „ Băile Romane ” ( germană  Die Römische Bäder ), cu interioare unice care reproduc destul de exact clădirea rezidențială a anticului Pompei, de asemenea cu sculpturi, picturi murale și „ mobilier pompeian”.

În parcul Palatului Charlottenburg din Berlin, după proiectul lui Schinkel, a fost construit Noul Pavilion (1824-1825) într-un stil clasic strict în imitație a vilei napolitane „Chiatamone” (a doua denumire neoficială: „Schinkel- Pavilion" (Schinkel-Pavillon) [19] ) [20 ] [21] . Pavilionul expune picturi, gravuri din perioada elenismului prusac și mobilier unic proiectat de K. F. Schinkel, inclusiv ajurat, din fontă, destinat grădinii (o inovație a acelor ani).

Prin munca sa, Karl Friedrich Schinkel a influențat mulți artiști, inclusiv colegul său de clasă din atelierul lui Gilly, arhitectul Leo von Klenze și arhitectul englez Robert Smork . Schinkel a lucrat la un manual de arhitectură (Das Architektonische Lehrbuch). Din 1840, desenele sale, schițele de călătorie, acuarelele și desenele arhitecturale au fost publicate în gravuri în 28 de volume. „Multe dintre ele sunt pline de poezie adevărată, extraordinară, deși mohorâtă, fantezie și reprezintă o întruchipare vie a romantismului german” [22] .

Karl Friedrich Schinkel și Rusia

Atmosfera generală a romantismului și tendințele romantice naționale în arta diferitelor țări din prima treime a secolului al XIX-lea, precum și legăturile strânse dintre casele imperiale din Berlin și Rusia, explică răspândirea ideilor artistice și a formelor elenismului prusac în Rusia. Pentru berlinezi, evenimente semnificative au fost căsătoria din 1817 a Marelui Duce rus Nikolai Pavlovici (viitorul împărat Nicolae I) și a fiicei împăratului prusac Frederick Louise Charlotte (în ortodoxie, Alexandra Feodorovna). În 1829, împăratul Nicolae I și soția sa au vizitat Berlinul. În cinstea sosirii lor, au aranjat o vacanță în Potsdam sub forma unui turneu de turnee, care a fost programat să coincidă cu ziua de naștere a lui Charlotte - 13 iulie. Sărbătoarea a fost numită „Magia Trandafirului Alb”. Decoratorul principal al sărbătorii a fost K. F. Schinkel [23] .

La întoarcerea sa în Rusia, împăratul i-a oferit soției sale un parc în Peterhof, numit după ea - Alexandria. În apropierea parcului, în Znamenka, pe malul Golfului Finlandei, arhitectul A. I. Shtakenshneider , care a fost influențat de opera lui Shinkel, a construit Renella („Cutie cu nisip”) - o „casă gotică” (1846) modelată după un sud. Vila italiană în Palermo pe aproximativ. Sicilia, unde a stat familia imperială.

În Alexandria, pe un deal, conform proiectului lui Schinkel, au construit „ Capela Gotică ” (1831-1834) - o stilizare a unei clădiri medievale, în care au fost combinate elemente ale goticului englez și german. Acestea și alte clădiri neogotice de la mijlocul secolului al XIX-lea, inclusiv mobilierul din atelierul fraților Gambs și multe altele, sunt rezumate prin conceptul de „Gotic Nikolaev” [24] .

Gardul din fontă al podului Anichkov din Sankt Petersburg cu imagini cu naiade și tritoni comandate de împăratul Nicolae I a fost copiat de pe balustrada Podului Palatului din Berlin , construită de Schinkel în 1824.

Karl Friedrich Schinkel, comandat de împărăteasa Alexandra Feodorovna, a dezvoltat un proiect pentru reședința imperială din Oreanda (1838). Împărăteasa dorea să aibă „Alexandria de Sud”, un palat ca Charlottenhof din Sanssouci, dar la scară mai mare. Schinkel a propus să construiască o clădire uriașă - Noua Acropole - ca și cum ar crește dintr-o stâncă, cufundată abrupt în mare [25] . Interioarele urmau să fie decorate în stilul vilelor pompeiene . Cele mai bogate picturi murale, sculpturi din diferite tipuri de marmură din atrium și galerii , fântâni , verdeața tropicală a curților, conform planului arhitectului, trebuiau să sublinieze neobișnuirea și luxul reședinței imperiale [26] . Proiectul s-a dovedit a fi prea scump și a fost dat arhitectului A. I. Stackenschneider. La îndrumarea împăratului și a împărătesei, Stackenschneider a folosit multe dintre proiectele lui Schinkel pentru a implementa ordinele judecătorești din Sankt Petersburg.

În 1806, pentru siguranța navigației pe Muntele Schwalbenberg (acum Muntele Prokhladnaya ) în apropierea orașului-port Pillau (acum Baltiysk ), a fost instalat un semn special conform proiectului lui Schinkel, care a servit ca reper de navigație timp de mai bine de un secol. . Silueta pietrei roșii sub forma unei cărți deschise era vizibilă departe de mare. Autorul proiectării farului din Pillau, construit în 1816, este considerat de unii și Schinkel [27] . Schinkel a finalizat versiunea premiului militar pentru vitejie propusă de regele Friedrich Wilhelm al III-lea - Crucea de Fier , care a fost acordată, în special, membrilor Legiunii germano-ruse care au luat parte la Războiul de Eliberare din Germania [28]

Note

  1. ↑ 1 2 Karl Friedrich Schinkel  (olandez)
  2. ↑ 1 2 Karl Friedrich Schinkel // Benezit Dictionary of Artists  (engleză) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ Arhiva Arte Plastice - 2003.
  4. ↑ Karl Friedrich Schinkel // Encyclopædia Britannica 
  5. ↑ Schinkel Karl Friedrich // Marea Enciclopedie Sovietică : [în 30 de volume] / ed. A. M. Prokhorov - ed. a III-a. — M .: Enciclopedia sovietică , 1969.
  6. ↑ Pevsner N., Honor H., Fleming J. Lexikon der Weltarchitektur. - München: Prestel, 1966. - S. 558-559
  7. ↑ Betthausen P. Karl Friedrich Schinkel. - Berlin: Kunst und Gesellschaft, 1985. - Nr. 7
  8. ↑ Snodin M. Karl Friedrich Schinkel. Un om universal. - Yale University Press, 1991. - ISBN 978-0-300-05165-0
  9. ↑ Betthausen P. Karl Friedrich Schinkel. - Berlin: Kunst und Gesellschaft, 1985. - Nr. 3
  10. ↑ Vinokurova O. K. Arta „absolutismului iluminat”: de la „clasicismul de la Weimar” la „elenismul prusac” // Cultură și societate. Ediție științifică electronică de rețea. — 2007. — URL: http://www.e-culture.ru/Articles/2008/Vinokurova3.pdf Arhivat 24 iunie 2021 la Wayback Machine
  11. ↑ Vlasov V. G. Elenismul prusac // Vlasov V. G. Noul Dicționar Enciclopedic de Arte Plastice. În 10 volume - Sankt Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. VII, 2007. - S. 847
  12. ↑ Betthausen P. Karl Friedrich Schinkel. - Berlin: Kunst und Gesellschaft, 1985. - S. 3-17
  13. ↑ Lammel G. Kunst der Goethezeit. - Berlin: Kunst und Gesellschaft, 1985. - S. 5-7
  14. ↑ Neoclasicism și Romantism. Editați | ×. Rolf Thomas. —Köln: Könemann, 2000. —Pg. 14-18
  15. ↑ Peik S.M. Karl Friederich Schinkel: Aspecte ale lucrării sale. Stuttgart/Londra: Axel Menges, 2001. P. 7. ISBN 978-3-930698-81-3 . — URL: https://archive.org/details/karlfriedrichsch0000unse/page/7/mode/2up
  16. ↑ Schadow G. Aufsätze und Briefe. - Stuttgart, 1980. - S. 46
  17. ↑ Betthausen P. Karl Friedrich Schinkel. - Nr. 24
  18. ↑ Vlasov V. G. Elenismul prusac. S. 846
  19. ↑ Neuer Pavillon (Schlossgarten Charlottenburg  ) . Berlin Tourismus & Kongress GmbH. Preluat la 13 iulie 2021. Arhivat din original la 13 iulie 2021.
  20. ↑ Neuer Pavillon im Schlossgarten Charlottenburg  (germană) . Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg. Preluat la 13 iulie 2021. Arhivat din original la 16 mai 2021.
  21. ↑ Der Neue Pavillon (Schinkel-Pavillon)  (germană) . Forderband e. V.. Consultat la 13 iulie 2021. Arhivat din original la 25 februarie 2020.
  22. ↑ Vlasov V. G. . Stiluri în artă. În 3 volume - Vol. 3. Dicționar de nume. - Sankt Petersburg: Kolna, 1997. - S. 521
  23. ↑ Ilatovskaya T. A., Pakhomova-Gerres V. A. Magia unui trandafir alb. Istoria unei sărbători. - Sankt Petersburg: Ermitage-Slavia, 2000
  24. ↑ Vlasov V. G. „Nikolaev Gothic” // Vlasov V. G. Noul Dicționar Enciclopedic de Arte Plastice. În 10 volume - Sankt Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. VI, 2007. - S. 244-250
  25. ↑ Betthausen P. Karl Friedrich Schinkel. - Berlin: Kunst und Gesellschaft, 1985. - Nr. 24
  26. ↑ Arbatskaya Yu., Palatul și Muzeul Vikhlyaev K. din Oreanda . Proiect de K. F. Shinkel. — URL: https://kajuta.net/node/3809 Arhivat 14 iulie 2021 la Wayback Machine
  27. ↑ Antebellum History of Pillau . Preluat la 25 martie 2009. Arhivat din original la 2 noiembrie 2009.
  28. ↑ Reinhard Pözorny(Hg) Deutsches National-Lexikon-DSZ-Verlag. 1992. ISBN 3-925924-09-4

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole